送韋司馬別

南北朝 何遜
送別臨曲渚，征人慕前侶。 離言雖欲繁，離思終無緒。 憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉。 舉帆越中流，望別上高樓。 予起南枝怨，子結北風愁。 邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟。 隱舟邈已遠，徘徊落日晚。 歸衢並駕奔，別館空筵卷。 想子斂眉去，知予銜淚返。 銜淚心依依，薄暮行人稀。 曖曖入塘港，蓬門已掩扉。 簾中看月影，竹里見螢飛。 螢飛飛不息，獨愁空轉側。 北窗倒長簟，南鄰夜聞織。 棄置勿復陳，重陳長嘆息。
sòng 送 bié 別 lín 臨 qū 曲 zhǔ 渚   ， zhēng 征 rén 人 mù 慕 qián 前 lǚ 侶 。 。
lí 離 yán 言 suī 雖 yù 欲 fán 繁   ， lí 離 sī 思 zhōng 終 wú 無 xù 緒 。 。
mǐn 憫 mǐn 憫 fēn 分 shǒu 手 bì 畢   ， xiāo 蕭 xiāo 蕭 xíng 行 fān 帆 jǔ 舉 。 。
jǔ 舉 fān 帆 yuè 越 zhōng 中 liú 流   ， wàng 望 bié 別 shàng 上 gāo 高 lóu 樓 。 。
yǔ 予 qǐ 起 nán 南 zhī 枝 yuàn 怨   ， zi 子 jié 結 běi 北 fēng 風 chóu 愁 。 。
lǐ 邐 lǐ 邐 shān 山 bì 蔽 rì 日   ， xiōng 洶 xiōng 洶 làng 浪 yǐn 隱 zhōu 舟 。 。
yǐn 隱 zhōu 舟 miǎo 邈 yǐ 已 yuǎn 遠   ， pái 徘 huái 徊 luò 落 rì 日 wǎn 晚 。 。
guī 歸 qú 衢 bìng 並 jià 駕 bēn 奔   ， bié 別 guǎn 館 kōng 空 yán 筵 juǎn 卷 。 。
xiǎng 想 zi 子 liǎn 斂 méi 眉 qù 去   ， zhī 知 yǔ 予 xián 銜 lèi 淚 fǎn 返 。 。
xián 銜 lèi 淚 xīn 心 yī 依 yī 依   ， bó 薄 mù 暮 xíng 行 rén 人 xī 稀 。 。
ài 曖 ài 曖 rù 入 táng 塘 gǎng 港   ， péng 蓬 mén 門 yǐ 已 yǎn 掩 fēi 扉 。 。
lián 簾 zhōng 中 kàn 看 yuè 月 yǐng 影   ， zhú 竹 lǐ 里 jiàn 見 yíng 螢 fēi 飛 。 。
yíng 螢 fēi 飛 fēi 飛 bù 不 xī 息   ， dú 獨 chóu 愁 kōng 空 zhuàn 轉 cè 側 。 。
běi 北 chuāng 窗 dào 倒 zhǎng 長 diàn 簟   ， nán 南 lín 鄰 yè 夜 wén 聞 zhī 織 。 。
qì 棄 zhì 置 wù 勿 fù 復 chén 陳   ， zhòng 重 chén 陳 cháng 長 tàn 嘆 xī 息 。 。
💭相思 離別 自然 山水 金 寫景 思念

鑑賞

　　韋司馬，即韋愛。公元501年（齊東昏侯永元三年）春正月，蕭衍為征東將軍，從襄陽興師討伐東昏侯，留弟冠軍將軍蕭偉行雍州（治所在今湖北襄陽）州府事，以壯武將軍韋愛為其司馬，帶襄陽令。時齊興太守顏僧都等據郡反，愛沉敏有謀，率眾千餘人，與僧都等戰於始平郡南，大破之。公元502年（梁天監元年），進號輔國將軍，尋除寧蜀太守，與益州刺史鄧元起西上襲劉季連，行至公安，道病卒（見《梁書·韋愛傳》）。此詩當作於公元501年韋愛為雍州司馬時。

　　張玉谷說：「此送別後還家寫意之詩，非送別時作也。」（《古詩賞析》）全詩三十句，可分為五個段落，每段六句。第一段寫江邊話別時難捨難分的情景。第二段寫韋愛乘舟離去，作者登樓遠望時的心情。第三段寫送歸路上的感受。第四段寫到家所見情景。第五段寫輾轉思念、夜不成寐的苦況。可謂層次分明，結構謹嚴。

　　這首詩最突出的藝術特色之一，就是成功地運用了「頂真格」。所謂「頂真格」,就是以上句的末幾字（詞語或句子）做下句的開頭，使語句遞接緊湊而生動暢達，讀來抑揚頓挫，纏綿不絕。亦稱「聯珠格」。這裡又有兩種情況：一種是幾乎句句「聯珠」的，如李白的《白雲歌送劉十六歸山》：「楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君，君入楚山里，雲亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白雲堪臥君早歸。」宋元時更流行為一種帶遊戲性的文體，如《中原音韻》載《越調·小桃紅》：「斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事，事到頭來不由自，自尋思，思量往日真誠志，志誠是有，有情誰似，似俺那人兒。」一種是段與段之間「聯珠」的，這首詩就是這樣。全詩五段，每段最後幾字與下段最前幾字相同或稍有變化，如第二段結尾「洶洶浪隱舟」與第三段開頭「隱舟邈已遠」,第四段結尾「竹里見螢飛」與第五段「螢飛飛不息」，首尾兩字完全相同；而第一段結尾「蕭蕭行帆舉」與第二段開頭「舉帆越中流」，第三段結尾「知予銜淚返」與第四段開頭「銜淚心依依」，首尾兩三字則錯綜變化。運用「頂真格」,將全詩很自然地分為五個段落，每段都是六句，而且一段一換韻，平仄韻相間，又每段首句入韻。這樣，從形式上看，非常整齊謹嚴，從聲律上講，讀來反覆頓挫，蟬聯不斷，大有纏綿悱惻，餘音繞樑三日不絕之妙，恰切地反映了主人公依戀難捨、思念不已的感情。所以沈德潛說：「每於頓挫處，蟬聯而下，一往情深。」（《古詩源》卷十三）

　　另一個藝術特色，就是疊字的運用。全詩共用了六組疊字，都恰到好處。如「憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉」，將風催舟發主客不忍離別的情景維妙維肖地表現了出來。這或許是化用了梁簡文帝蕭綱《傷離新體詩》的「淒淒隱去棹，憫憫愴還途」詩意。「邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟」,連綿起伏的山巒隱沒了落日的光輝，也擋住了送行者的視線，友人乘坐的小船在驚濤駭浪中忽隱忽現，這既寫出了旅途的艱險，又細微深刻地表現了作者對友人的擔心和關切。離情別景，宛然在目。「依依」,思戀之貌,「曖曖」，昏昧之貌，而這「曖曖」的薄暮景象，與那「依依」的離情別緒交織在一起，更加增強了藝術的感染力量。