多丽·咏白菊

宋代 李清照
小楼寒,夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨,夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令,风韵正相宜。微风起,清芬酝藉,不减酴醿。 渐秋阑、雪清玉瘦,向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩,似泪洒、纨扇题诗。朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱。
xiǎo 小 lóu 楼 hán 寒   , yè 夜 zhǎng 长 lián 帘 mù 幕 dī 低 chuí 垂 。 。 hèn 恨 xiāo 萧 xiāo 萧 、 、 wú 无 qíng 情 fēng 风 yǔ 雨   , yè 夜 lái 来 róu 揉 sǔn 损 qióng 琼 jī 肌 。 。 yě 也 bù 不 shì 似 、 、 guì 贵 fēi 妃 zuì 醉 liǎn 脸   , yě 也 bù 不 shì 似 、 、 sūn 孙 shòu 寿 chóu 愁 méi 眉 。 。 hán 韩 lìng 令 tōu 偷 xiāng 香   , xú 徐 niáng 娘 fù 傅 fěn 粉   , mò 莫 jiāng 将 bǐ 比 nǐ 拟 wèi 未 xīn 新 qí 奇 。 。 xì 细 kàn 看 qǔ 取 、 、 qū 屈 píng 平 táo 陶 lìng 令   , fēng 风 yùn 韵 zhèng 正 xiāng 相 yí 宜 。 。 wēi 微 fēng 风 qǐ 起   , qīng 清 fēn 芬 yùn 酝 jiè 藉   , bù 不 jiǎn 减 tú 酴 mí 醿 。 。
jiàn 渐 qiū 秋 lán 阑 、 、 xuě 雪 qīng 清 yù 玉 shòu 瘦   , xiàng 向 rén 人 wú 无 xiàn 限 yī 依 yī 依 。 。 shì 似 chóu 愁 níng 凝 、 、 hàn 汉 gāo 皋 jiě 解 pèi 佩   , shì 似 lèi 泪 sǎ 洒 、 、 wán 纨 shàn 扇 tí 题 shī 诗 。 。 lǎng 朗 yuè 月 qīng 清 fēng 风   , nóng 浓 yān 烟 àn 暗 yǔ 雨   , tiān 天 jiào 教 qiáo 憔 cuì 悴 dù 度 fāng 芳 zī 姿 。 。 zòng 纵 ài 爱 xī 惜 、 、 bù 不 zhī 知 cóng 从 cǐ 此   , liú 留 dé 得 jǐ 几 duō 多 shí 时 。 。 rén 人 qíng 情 hǎo 好   , hé 何 xū 须 gèng 更 yì 忆   , zé 泽 pàn 畔 dōng 东 lí 篱 。 。

注释

  • 潇潇:疾厉的风雨声。一作“萧萧”。琼肌:指花瓣像玉一般的白菊。贵妃醉脸:杨贵妃醉酒以后的脸蛋儿,就像李正封诗中的牡丹花那样娇艳动人。韩令偷香:韩令,指韩寿。徐娘傅粉:徐娘,指梁元帝的妃子徐昭佩。傅粉:此处当指徐妃“为半面妆”之故实。一说傅粉指何晏之事。看取:看着。取,语助词。屈平陶令:屈平是屈原的名,字原,又自名正则,字灵均。陶令:指陶渊明,一名潜,字元亮,曾任彭泽令。蕴藉:宽和有涵容。酴醾:即荼蘼,花名,初夏开白色花。
  • 秋阑:秋深。瘦:一作“度”。汉皋解佩:汉皋,山名,在今湖北襄阳西北。佩:古人衣带上的玉饰。此处当指男子有外遇。纨扇题诗:纨扇,细绢制成的团扇。班彪之姑班婕妤,有才情,初得汉成帝宠爱,后为赵飞燕所谮,退处东宫。这种被弃女子的慨叹,称为婕妤之叹或婕妤之悲。泽畔东篱:指代屈原、陶潜二位爱菊的诗人。

译文

长夜里,虽然放下了帘幕,小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨,在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊,不似杨贵妃的微红醉脸,也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着,屈原和陶令,孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起,白菊的清香蕴藉,丝毫不亚于淡雅的荼蘼。

秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?

赏析

  在李清照的词中,“花”是出现得最多的意象。她笔下的花,不仅有人的情志,如“宠柳娇花”(《念奴娇·萧条庭院》),“梅心惊破”(《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》);而且有眉、腮,如“柳眼梅腮”(《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》);有肌骨,如“玉骨冰肌”(《瑞鹧鸪·双银杏》);因而也有肥瘦,如“绿肥红瘦”(《如梦令·昨夜雨疏风骤》)。菊花纤细,这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸,是对牡丹的比喻。李正封《咏牡丹》有“国色朝酣酒,天香夜染衣”,唐玄宗认为可比杨妃醉酒(见《松窗杂录》)。作者通过铺陈贵妃、孙寿、韩令、徐娘等典故,来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴,更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远,不似韩寿之香异味袭人;其色莹白,不似徐娘之白,傅粉争妍。她是屈子所餐,陶潜所采。屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”;陶渊明《饮酒》之五有“采菊东篱下,悠然见南山”。细赏此花,如对直臣高士,香淡风微,清芬酝藉,不减于酴釄。酴釄,即荼蘼花,花黄如酒,开于春末。

  下片续写,用一“渐”字表示时间推移,秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”,紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋,反说菊愁凝泪洒,依依惜别。用班婕妤“汉皋解佩”的典故,以“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得而复失、爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情,融入朗月清风,浓烟暗雨之中,又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时,它又暗示了,菊既不同流俗,就只能在此清幽高洁,又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

  词人不胜惜花、自惜之情,倒折出纵使怜爱之极,亦不能留花片时。情不能堪处,忽宕开作旷达语:只要人情自适其适,应时菊赏,且休忆他屈子忠贞,行吟泽畔;陶潜放逸,采菊东篱。

陈祖美.李清照作品赏析集.成都:巴蜀书社,1992:62-66

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

陈祖美.李清照作品赏析集.成都:巴蜀书社,1992:251