多麗·詠白菊

宋代 李清照
小樓寒,夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨,夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉,也不似、孫壽愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令,風韻正相宜。微風起,清芬醞藉,不減酴醿。 漸秋闌、雪清玉瘦,向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩,似淚灑、紈扇題詩。朗月清風,濃煙暗雨,天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此,留得幾多時。人情好,何須更憶,澤畔東籬。
xiǎo 小 lóu 樓 hán 寒   , yè 夜 zhǎng 長 lián 簾 mù 幕 dī 低 chuí 垂 。 。 hèn 恨 xiāo 蕭 xiāo 蕭 、 、 wú 無 qíng 情 fēng 風 yǔ 雨   , yè 夜 lái 來 róu 揉 sǔn 損 qióng 瓊 jī 肌 。 。 yě 也 bù 不 shì 似 、 、 guì 貴 fēi 妃 zuì 醉 liǎn 臉   , yě 也 bù 不 shì 似 、 、 sūn 孫 shòu 壽 chóu 愁 méi 眉 。 。 hán 韓 lìng 令 tōu 偷 xiāng 香   , xú 徐 niáng 娘 fù 傅 fěn 粉   , mò 莫 jiāng 將 bǐ 比 nǐ 擬 wèi 未 xīn 新 qí 奇 。 。 xì 細 kàn 看 qǔ 取 、 、 qū 屈 píng 平 táo 陶 lìng 令   , fēng 風 yùn 韻 zhèng 正 xiāng 相 yí 宜 。 。 wēi 微 fēng 風 qǐ 起   , qīng 清 fēn 芬 yùn 醞 jiè 藉   , bù 不 jiǎn 減 tú 酴 mí 醿 。 。
jiàn 漸 qiū 秋 lán 闌 、 、 xuě 雪 qīng 清 yù 玉 shòu 瘦   , xiàng 向 rén 人 wú 無 xiàn 限 yī 依 yī 依 。 。 shì 似 chóu 愁 níng 凝 、 、 hàn 漢 gāo 皋 jiě 解 pèi 佩   , shì 似 lèi 淚 sǎ 灑 、 、 wán 紈 shàn 扇 tí 題 shī 詩 。 。 lǎng 朗 yuè 月 qīng 清 fēng 風   , nóng 濃 yān 煙 àn 暗 yǔ 雨   , tiān 天 jiào 教 qiáo 憔 cuì 悴 dù 度 fāng 芳 zī 姿 。 。 zòng 縱 ài 愛 xī 惜 、 、 bù 不 zhī 知 cóng 從 cǐ 此   , liú 留 dé 得 jǐ 幾 duō 多 shí 時 。 。 rén 人 qíng 情 hǎo 好   , hé 何 xū 須 gèng 更 yì 憶   , zé 澤 pàn 畔 dōng 東 lí 籬 。 。

注釋

  • 瀟瀟:疾厲的風雨聲。一作「蕭蕭」。瓊肌:指花瓣像玉一般的白菊。貴妃醉臉:楊貴妃醉酒以後的臉蛋兒,就像李正封詩中的牡丹花那樣嬌艷動人。韓令偷香:韓令,指韓壽。徐娘傅粉:徐娘,指梁元帝的妃子徐昭佩。傅粉:此處當指徐妃「為半面妝」之故實。一說傅粉指何晏之事。看取:看著。取,語助詞。屈平陶令:屈平是屈原的名,字原,又自名正則,字靈均。陶令:指陶淵明,一名潛,字元亮,曾任彭澤令。蘊藉:寬和有涵容。酴醾:即荼蘼,花名,初夏開白色花。
  • 秋闌:秋深。瘦:一作「度」。漢皋解佩:漢皋,山名,在今湖北襄陽西北。佩:古人衣帶上的玉飾。此處當指男子有外遇。紈扇題詩:紈扇,細絹製成的團扇。班彪之姑班婕妤,有才情,初得漢成帝寵愛,後為趙飛燕所譖,退處東宮。這種被棄女子的慨嘆,稱為婕妤之嘆或婕妤之悲。澤畔東籬:指代屈原、陶潛二位愛菊的詩人。

譯文

長夜裡,雖然放下了簾幕,小樓上依舊寒氣逼人。可恨那蕭蕭颯颯的無情風雨,在夜裡摧殘著如玉的白菊。 看那白菊,不似楊貴妃的微紅醉臉,也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細細看著,屈原和陶令,孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風吹起,白菊的清香蘊藉,絲毫不亞於淡雅的荼蘼。

秋天將盡,白菊愈發顯得雪清玉瘦,似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。你看它似憂愁凝聚,在漢皋解佩;似淚灑於紈扇題詩。有時是明月清風,有時是濃霧秋雨,老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛惜,但不知從此還能將它留下多少時候。唉!世人如果都曉得愛護、欣賞,又何須再去追憶、強調屈原和陶淵明的愛菊呢?

賞析

  在李清照的詞中,「花」是出現得最多的意象。她筆下的花,不僅有人的情志,如「寵柳嬌花」(《念奴嬌·蕭條庭院》),「梅心驚破」(《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》);而且有眉、腮,如「柳眼梅腮」(《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》);有肌骨,如「玉骨冰肌」(《瑞鷓鴣·雙銀杏》);因而也有肥瘦,如「綠肥紅瘦」(《如夢令·昨夜雨疏風驟》)。菊花纖細,這裡就用「揉損瓊肌」來描寫菊花的纖纖玉骨。然後進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉,是對牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有「國色朝酣酒,天香夜染衣」,唐玄宗認為可比楊妃醉酒(見《松窗雜錄》)。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故,來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴,更不似孫壽之妖嬈作態。其香幽遠,不似韓壽之香異味襲人;其色瑩白,不似徐娘之白,傅粉爭妍。她是屈子所餐,陶潛所采。屈原《離騷》有「朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英」;陶淵明《飲酒》之五有「採菊東籬下,悠然見南山」。細賞此花,如對直臣高士,香淡風微,清芬醞藉,不減於酴釄。酴釄,即荼蘼花,花黃如酒,開於春末。

  下片續寫,用一「漸」字表示時間推移,秋闌菊悴。「雪清玉瘦」呼應「揉損瓊肌」,緊扣白菊在風雨中掙扎自立從開到謝的神態。這裡不說人對殘菊的依戀,反說菊愁凝淚灑,依依惜別。用班婕妤「漢皋解佩」的典故,以「秋扇見捐」自喻。這兩個典說的都是得而復失、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情,融入朗月清風,濃煙暗雨之中,又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時,它又暗示了,菊既不同流俗,就只能在此清幽高潔,又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。

  詞人不勝惜花、自惜之情,倒折出縱使憐愛之極,亦不能留花片時。情不能堪處,忽宕開作曠達語:只要人情自適其適,應時菊賞,且休憶他屈子忠貞,行吟澤畔;陶潛放逸,採菊東籬。

陳祖美.李清照作品賞析集.成都:巴蜀書社,1992:62-66

創作背景

  此詞當為李清照前期的作品。陳祖美《李清照簡明年表》:宋徽宗崇寧三年(1104年),李清照為黨禍之鬆緊所左右,時居汴京,時返濟南原籍。作《小重山》《多麗》等。一說此詞作於大觀元年(1107年)。

陳祖美.李清照作品賞析集.成都:巴蜀書社,1992:251