「雲淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月」

　　這首小詞是借女子的形象和心態抒寫「離恨」的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問並不讓人覺得刻意雕琢。

　　「背立盈盈故作羞」的「盈盈」二字的確是靈動精巧，將詞中女主人公的風姿、儀態之美妙動人濃縮在其中。《古詩十九首·青青河畔草》中有「盈盈樓上女，皎皎當窗牖」之句。這裡用「盈盈」二字，也體現出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。「手按梅蕊打肩頭」是極能體現納蘭詞風的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞「繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。

　　下片寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的悽苦。「一片橫笛鎖空樓」寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個「鎖」字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡淒清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：「數萼初含雪，孤標畫本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。」笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，並以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心·曲。「何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟」，想像中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。

　　古時不比如今，車行不便，一別之後有可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對。縱是帝王，李煜也要說「離恨恰如春草，更行更遠還生」，放之納蘭，更是無可奈何。