「台上憑欄干」

　　這闋詞，給人印象最深的當是它的構思。「雲藏鵝湖山」本是極平常的自然現象，但出現在作者筆下，劈頭就是「被誰偷了最高山？將謂六丁移取去，不在人間。」山被偷，已是相當新奇，何況又具體懷疑到六丁（道教神名，火神）身上，這就更加生動。一個極普通的題材，經這麼一構思，便立覺妙趣橫生。上半闋說山已不在人間，這當然是故作的幻想，新巧一些也許並不足怪。可是下半闋說破山被雲遮的真象以後，仍然具有無窮的趣味，這是因為作者同樣採取了「直意曲一層說」的手法。本來是雲遮山，詞中卻說「曉雲閒」，「特地遮攔」；本來是風吹雲散，山嶽重現，詞中卻說「喜得東風收卷盡，依舊追還。」這裡，曉雲和東風同六丁神一樣具有生命，而且如若不去「追還」，山還會再次被偷去。藝術之不同於說教，原因之一就在於它是具有趣味性的精神產品；人們之所以能從藝術品那裡得到娛樂和享受，一定程度上也是由於它有趣味。本篇的作者章謙亨「嘗為浙東憲，風采為一時所稱，然蘊藉滑稽，不同流俗」（《絕妙好詞箋續鈔》）。這種獨特的個性，幫助作者從人們司空見慣的題材中發現情趣，並用幽默生動的語言表現出來，因而使詞篇具有強烈的藝術感染力。

　　當然，風趣不是藝術的根本目的。藝術美應當是對生活美質的表現。拿這首詞來說，它的魅力的根本所在，乃是對「雲藏鵝湖山」這一美景的描繪。只是作者的手法過於巧妙，全篇雖然沒有正面描寫鵝湖山之秀美，但經過仔細品味，你不僅能看到山美，而且還能看到雲美。首先，作者在「猶怯春寒」的時節，冒著清晨的涼氣去「台上憑欄干」，自然是由於此時的鵝湖山最美。這裡作者沒有直說山美，但他的情趣與追求本身就是一種暗示，引導著讀者對鵝湖山產生無限的嚮往。其次，六丁、曉雲、東風都是優美的，而設想出的偷、移取、收卷、追還等情節也如神話一樣美麗動人。再說，人冒著春寒去看山，不料山卻被六丁「偷取」，最後才有東風追還——人、神、雲、風形成你爭我奪的熱鬧場面，當然也是因為鵝湖山太美的緣故。最後，字面的表現雖然著墨較淡，但也不是一點沒有。比如「與天一樣白漫漫」描寫無邊的雲海，就給人以美的視覺享受。再如「春」日的時令，「曉」間的風光，也都使「雲藏鵝湖山」顯得更美。

　　辛棄疾閒居期思村時作有《玉樓春》詞戲賦雲山云：「何人半夜推山去？四面浮雲猜是汝。常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。西風瞥起雲橫度，忽見東南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。」章謙亨在鉛山曾訪問過稼軒期思故居。這首詞在構思上當受稼軒影響，當然也有他自己新的東西，對照讀之，當各知其妙。