素肌應怯余寒

　　此詞上片起筆「素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地」用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。「素肌」喻梨花之色白。李白有詩：「柳色黃金嫩，梨花白雪香。」梨花開晚春時節，故說「應怯余寒」，「應」字，下得輕：「艷陽」，《花間集》毛熙震《小重山》：「群花謝，愁對艷陽天」；杜牧詩：「帶葉梨花獨送春」。梨花開時春草已長，所以說「占立青蕪地」。「素肌」「怯余寒」「占立」，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，「樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避」。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：「傳火樓台，妒花風雨，長門深閉」，韓翃《寒食》詩：「日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家」。美成將這兩句詩概括成「傳火樓台」四個字，極形象而有境界。這裡的「樓台」即韓翃所稱的五侯家。「傳火樓台」四字合時間、空間而成境界。這三句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，「亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。」「亞簾櫳半濕」，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種「拗句」作提筆入情，成為一篇之「警策」。白居易詩：「閒折兩枝時手」。《花間集》薛昭蘊《離別難》：「偏能勾引淚闌干」。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為「一枝手，偏勾引、黃昏淚」，「淚」前加「黃昏」，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。

　　過片出人意表，用「別有」二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。「風前月底」，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，「布繁英，滿園歌吹」，想見當年梨園裡梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：「朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起」，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色「絜（潔）美」。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有「梨葉萋萋」之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：「風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。」（《李花贈張十一署》）王安石詩：「積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。」（《寄蔡氏女子》）作者由此化出「雪浪翻空，粉裳縞夜」二句，謂此李花「不成春意」，自不足以比梨花。以一「恨」字領三個四字句：「玉容不見，瓊英謾好，與何人比！」白居易《長恨歌》用「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以」馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處「說她的死，取其句意，詞人這裡暗指太真妃已再也見不到了。」瓊英謾好「，瓊英，謂雪。雪又稱作」玉妃「，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。

　　這首詞以穠艷著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。