「水亭小。浮萍破處」

　　此詞通過描寫園圃中優美的夏景來寄寓思鄉之情，寫景極為細膩生動，抒情自然而深摯，章法也很絕妙。

　　上片通過由遠及近，由邊緣漸至中心的方式描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環境。作者採用綠色作為主要的基調，然後在用暖色加以點綴，使用視覺和聽覺，大大增強了對景色的主題感受。

　　「新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。」碧色的竹葉和幽徑蜿蜒的小徑，給人清爽舒適的感覺。夏日微風吹來，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動，似覺涼生幾席。作者善於觀察，此處選擇了一些最能反映夏季生活特點的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。

　　「夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。」夏季果實豐收，「新脆」二字最富妙用，一個「脆」字，概括了脆豐碩果實的讚嘆，好像嘗到了新鮮脆嫩的果實，似覺果香四溢，齒頰留芳。「金丸落，驚飛鳥」，化用了李白詩句「金丸落飛鳥」（《少年子》），運用如「金丸」色彩斑斕的詞，令人目不暇接，此處金丸比喻夏果。

　　「濃翠迷岸草。」接著，作者目光轉移到池塘。作者運用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，眼前夏景，色彩斑斕，更富於迷人的魅力，令人神往。

　　「蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。」鬱鬱蔥蔥的岸草，喧鬧的蛙聲，這些夏日裡才有的典型事物被集中在一起來表現田園的生活，別有一番情趣。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富於美感。著一「迷」字，就塗上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。尤其是對池蛙的生動描繪，驟雨前那種濕潤的、帶著泥土芳香的氣味。如見其景，如聞其聲。作者通過繪畫布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個完整的美的境界。

　　下片由寫景到抒景。「水亭小。」周圍環境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，水亭，亦即姑射亭。為本篇的主景。

　　「浮萍破處，簾花檐影顛倒」，這句化用杜甫詩「燈前細雨檐花落」。其實在杜甫之前，還有人用過「檐花」。丘遲詩「共取落檐花」，何遜詩「檐花落枕前」，李白詩「檐花落酒中」，李暇詩「檐花照月鶯對棲」，都用了「檐花」，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用「檐花」加上「簾影」只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閒靜。與前所寫環境之幽美互相組合，協調一致，更增進了環境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的「檐花」用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見：「詳味周用『檐花』二字，於理無礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠於所見乎！大抵詞人用事圓轉，不在深泥出處，其組合之工，出於一時自然之趣。」

　　「綸巾羽扇，困臥北窗清曉」，由周圍環境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠到近，由大到小，範圍逐步收縮，最後集中到人，足見其層次結構之謹嚴。「困臥」二字正與「水亭小」相呼應，表示他此時雖在避暑，但心情並不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無想山作》下片云：「年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。」這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的。可見他在溧水任上心情苦悶，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉。

　　「屏里吳山夢自到。驚覺，依然身在江表。」作者從「臥」字起筆因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水，不覺在「困臥」中夢遊故鄉。直到寫到夢醒後，「依然身在江表。」一筆剎住不再往下說，他那失望、惆悵的心情，可以思而得之了。