夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水

　　此詞是作者懷念蘇州去姬的詞。

　　「夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東」二韻，從盼望去姬歸來興起。芙蓉帳中夢醒，聽到房檐風聲，還疑似去姬衣帶上玉佩丁東作響。

　　「翠微流水，都是惜別行蹤」一韻，見景思人，寫惜別之情。門前的青山綠水，都引發對去姬行蹤的懷戀之情。「都是」二字，形容思念之深，映入眼帘的一切景象，都能勾起對愛姬的惜別之情。這裡可能就他們分手之處，當時離別的行蹤，念念不忘。

　　「宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃」一韻，寫相思之苦。宋玉有悲秋之賦，今日「我」的痛苦，比宋玉悲秋更苦，這是更進一層的寫法。襯出對去姬懷戀的苦衷。作者喜用「瘦」字，如：「淚鴻怨角，空教人瘦」（《瑞龍吟》）；「玉痕消，似梅花，更清瘦」（《夜遊宮》）；「詩清月瘦昏黃」（《高陽台》）。這大概受李清照名句「人比黃花瘦」（《醉花陰》）、「綠肥紅瘦」（《如夢令》）的影響。

　　「小黃昏，紺雲暮合，不見征鴻」一韻，寫時間轉瞬已是黃昏日落，但仍不見鴻雁傳書。

　　詞的上片，從夢醒至黃昏，終日思念去妾，依依惜別、望歸之情，滲透紙上。

　　「宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空」一韻，承上回溯愛妾初去之時，如今燕泥舊跡猶存，但已人去樓空了。一個「認」字，寫出對去妾的念念不忘。「返照」與上片「黃昏」相應。此韻用顧況《宜城放琴客歌》典故，隱示作者蘇州去妾之事。

　　「夜闌心事，燈外敗壁哀蛩」一韻寫今情。夜深人靜，心事重重，室外破牆根下，蟋蟀哀鳴。一個「哀」字，反襯心事的哀苦。以景襯情，情景交融。

　　「江寒夜楓怨落，怕流作，題情腸斷紅」一韻，承上進一步寫「夜闌心事」。由秋楓葉落聯想到紅葉題詩故事。這是唐代盛傳的良緣巧合的傳說。唐宣宗時，舍人盧渥偶從御溝中拾到一片紅葉，上面題有絕句一首，他就收藏在箱子裡。後來宣宗放宮女嫁人，盧渥前往擇配，恰巧選中題詩者，婚後，宮女在箱中發現紅葉，盧渥方知題詩者就是他的妻子。（見范攄《雲溪議》卷十）這個典故本極平常，作者用一「怕」字，反其意而用之，完全融入個人愛情悲劇。「怨落」與「腸斷」都是作者的心理反映。這裡見出活用典故的方法。

　　「行雲遠，料淡蛾人在，秋香月中」一韻，寫去姬遠在月中。這裡連用「行雲」、「淡蛾」，暗喻去姬，引發讀者聯想美女的形象。人在月中，可望而不可即，一個「遠」字，寫出作者相思的悵惘之情。

　　詞的下片重點描繪作者的「夜闌心事」，「哀蛩」、「怨落」，把昆蟲、植物擬人化，又活用紅葉題詩典故，都反射出作者對去姬思念之深，懷戀之切。

　　這首詞描繪作者終日思念去姬的心緒，在藝術手法上有兩點較為突出。

　　一是見景生情：清晨夢醒，聽風聲、水聲、觀秋花，處處都引發惜別之情。又「小黃昏、紺雲暮合」夕陽西下，不見傳來書信，內心何其失望與惆悵。由「燈外敗壁哀恐」，攪擾「夜闌心事」。見到月中桂樹，聯想到「行雲遠」人在月中。情景相融，意境優美。

　　二是活用典故：如「宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃」，用一層寫法，自己懷人之苦，甚於宋玉悲秋。又如「宜城當時放客」，用顧況詩意自喻蘇州去妾之事，亦較自然。又如以紅葉題詩之典，加一「怕」字，境界耐人體味。尾韻暗用楚王與神女相會之事以及嫦娥奔月故事，與作者思念去姬之情，也較吻合。