漸秋闌、雪清玉瘦
譯文：秋天將盡，白菊愈發顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷
賞析：秋闌：秋深。瘦：一作「度」。漢皋解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。佩
出處
- 自我鼓勵：面對阻滯與低谷時，借憂思悵惘氣象堅定方向。
- 團隊動員：項目啟動或衝刺節點引用，強調同心破局與遠行信念。
- 演講收束：置於開場或結尾，提升昂揚開闊的表達力量。
- 贈言祝福：用於畢業、轉型、創業遠行，表達前程可期。
溫馨提示：引用時宜結合原詩語境，先說明處境，再點出憂思悵惘，若用於正式寫作，可補充作者遭遇與全篇情緒，避免斷章取義。
注釋
- 秋闌：秋深。瘦：一作「度」。漢皋解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。佩：古人衣帶上的玉飾。此處當指男子有外遇。紈扇題詩：紈扇，細絹製成的團扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得漢成帝寵愛，後為趙飛燕所譖，退處東宮。這種被棄女子的慨嘆，稱為婕妤之嘆或婕妤之悲。澤畔東籬：指代屈原、陶潛二位愛菊的詩人。
賞析
在李清照的詞中，「花」是出現得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如「寵柳嬌花」（《念奴嬌·蕭條庭院》），「梅心驚破」（《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》）；而且有眉、腮，如「柳眼梅腮」（《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》）；有肌骨，如「玉骨冰肌」（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）；因而也有肥瘦，如「綠肥紅瘦」（《如夢令·昨夜雨疏風驟》）。菊花纖細，這裡就用「揉損瓊肌」來描寫菊花的纖纖玉骨。然後進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有「國色朝酣酒，天香夜染衣」，唐玄宗認為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英」；陶淵明《飲酒》之五有「採菊東籬下，悠然見南山」。細賞此花，如對直臣高士，香淡風微，清芬醞藉，不減於酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開於春末。
下片續寫，用一「漸」字表示時間推移，秋闌菊悴。「雪清玉瘦」呼應「揉損瓊肌」，緊扣白菊在風雨中掙扎自立從開到謝的神態。這裡不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。用班婕妤「漢皋解佩」的典故，以「秋扇見捐」自喻。這兩個典說的都是得而復失、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達語：只要人情自適其適，應時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，採菊東籬。