虞美人·愁痕滿地無人省

清代 納蘭性德
愁痕滿地無人省，露濕琅玕影。閒階小立倍荒涼。還剩舊時月色在瀟湘。 薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書。
chóu 愁 hén 痕 mǎn 滿 dì 地 wú 無 rén 人 shěng 省   ， lù 露 shī 濕 láng 琅 gān 玕 yǐng 影 。 。 xián 閒 jiē 階 xiǎo 小 lì 立 bèi 倍 huāng 荒 liáng 涼 。 。 hái 還 shèng 剩 jiù 舊 shí 時 yuè 月 sè 色 zài 在 xiāo 瀟 xiāng 湘 。 。
bó 薄 qíng 情 zhuǎn 轉 shì 是 duō 多 qíng 情 lèi 累   ， qū 曲 qū 曲 róu 柔 cháng 腸 suì 碎 。 。 hóng 紅 jiān 箋 xiàng 向 bì 壁 zì 字 mú 模 hú 糊   ， yì 憶 gòng 共 dēng 燈 qián 前 hē 呵 shǒu 手 wèi 為 yī 伊 shū 書 。 。
情感 💭相思 樹 花 懷人 抒情 思念

注釋

  • 秋夕：七月七日晚上。信步：隨便漫步。愁痕：指青青的苔痕。琅玕：像珠子一樣的美石。這裡是形容竹子的青翠。閒階：空蕩寂寞的台階。瀟湘：指湘江，因其水清深故名。
  • 「紅箋」二句：意思是說信箋仍在，而信中模糊的字跡，讓人想起當初夜燈下呵手寫字的情景。向壁，李白《草書歌》： 「起來向壁不停手，一行數字大如斗」，原指面壁在牆上寫大字，這裡是說不停地在紙上寫字。

譯文

愁緒像落葉一樣撒落滿地，而這愁緒卻無人能夠理解，露水打濕了竹葉的影子，我孤零零地站在空蕩的台階上，只有舊時曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒。

我寧願讓自己薄情寡義，不因多情而心累，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對著牆壁讀你的信箋，不禁想起當初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲。

創作背景

　　七月七日，七夕佳節。天上、人間，花好月圓。詞人在庭院中信步閒逛，看到月色下深淺不一的青苔，以及被秋露打濕的蒼竹，那婆娑的竹影，此時此景不禁讓詞人感傷，想起了妻子，內心的淒涼油然而生，提筆寫下這首詞。

（清）納蘭性德著．田萍註解,納蘭詞全集鑑賞：中國畫報出版社，2013.04：第26頁

賞析

　　納蘭的這首詞，有著他一貫的憂鬱風範。

　　上片斟月光為茗，看林梢輕影，無須整理的心事。隨著殷殷低喚，拂去輕塵，來到眼前 「愁痕滿地無人省，露濕琅玕影」，納蘭小令中的白描總是十分動人。信步竹林間，滿地竹葉恰似愁痕點點。納蘭詞里這樣的情境有很多，夜寒露重時獨立小院，衣衫必是不足禦寒的，心境也必是淒涼無依的。而在這裡，詞人也不繞圈子，自己說得清楚明白，「閒階小立倍荒涼」，空蕩寂寞的台階顯得十分荒涼。

　　而下一句，納蘭卻又隱晦了，「還剩舊時月色在瀟湘」，萬千情意都濃縮在「瀟湘」兩字。瀟湘喻指生死相隔。詞句到了這裡，納蘭的心跡也都鋪顯了出來，干言萬語，還是悼亡。月亮還是當年的月亮，只是如今，它卻孤零零照在一個人清冷孤寂的身影上。

　　下片寫萬籟俱寂，已寐難眠，此時正是「薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎」。是薄情吧，才會彼時那樣不珍惜，是多情吧，才會如今這樣放不下，生怕掛著笑的嘴角一垂下來，眼淚就會忍不住跟著傾瀉而出。黯然神傷中，借黑夜蓋住內心的忐忑不安。

　　這首詞里，正是最後一句「憶共燈前呵手為伊書」最牽人心，想起當年和她一起在燈前寫字的情景，往事歷歷在目。其實何曾薄情，淡淡一句清言，二人繾綣深情便呼之欲出。故事完結，謝幕散場，但總有白紙黑字，文辭依然。

　　從全詞看，本詞採用前寫景後抒情的常用手法，即由眼前實景追憶曾經的情景。結句描寫一細節，使小詞頓生妙趣，意韻悠長，情趣悠遠。

（清）納蘭性德著．田萍註解,納蘭詞全集鑑賞：中國畫報出版社，2013.04：第26頁