中國文學簡史 · 第四十一章南宋詞人
南宋詞的三個時期——稚正的趨勢——趙鼎、岳飛等——康與之與張孝祥——辛棄疾——陸游、范成大、劉過等——姜夔——史達祖等——吳文英——黃昇、王炎等——蔣捷、周密、張炎、王沂孫—陳允平、文天祥、汪元量等
一
南宋詞與北宋的一樣，亦可分為三個時期。第一個時期是詞的奔放的時期。這時期恰當於南渡之後，偏安的局面已成，許多慷慨悲歌之士，目睹半個中國陷於「胡」人，古代的文化中心，千年以來的東西兩都，俱淪為「異域」，無恢復的可能，頗有些憤激難平，「髀肉復生」之感。在這樣的一個局勢之下，詩人們當然也很要感受到同樣的刺激的。這個時候的詩人，作著「鼓舞昇平」或「漁歌唱晚」的詞，以塗飾為工，以造美辭雋句為能的當然也很有幾個。然而幾位可以代表時代的大詩人，如辛棄疾，如陸游，如張孝祥他們，卻是高唱著「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」（辛棄疾（《破陣子》）的，高唱著「底事崑崙傾砥柱，九地黃流亂注，聚萬落干村狐兔」（張元干《賀新郎》）的，高唱著「念腰間箭，匣中劍，空埃蠢，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零」（張孝祥《六州歌頭》）的，高唱著「胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州」（陸游《訴衷情》）的。總之，他們是奔放的，是雄豪的，是不屑於寫靡靡之音的。柳永直被他們視為輿台。周美成的影響，也不很顯著。蘇軾的第一類的詞，即「大江東去」一類的政論似的詞，在這時卻大為流行。一時有許多人在模仿著。最初是幾位慷慨激昂的政治家在寫著，以後是有天才的辛與陸，再後是劉過諸人。這一類的詞的流行，完全是時代所造成的。一方面為了金人的侵陵，一方面也為了蘇氏的作品，受了久壓之後，自然的會引起了許多人的奔湊似的去欣贊他、模仿他了。
第二個時期是詞的改進的時期。在這個時期里，外患已不大成為緊迫的問題了。因為金人有了他們的內亂與強敵，更無暇南下牧馬。南宋的人士，為了昇平已久，也便對於小朝廷安之若素。於是便來了一個宴安享樂的時代。像陸放翁、辛稼軒的豪邁的詞氣，已自然的歸於淘汰。當時的文人，不是如姜白石之著意於寫雋語，便是如吳文英之用全力於遣辭造句。這時代的作家自姜、吳以至高（觀國）、史（達祖）都是如此。他們唱的是「苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿」（姜夔《疏影》）；唱的是「柳邊深院，燕語明如剪」（盧祖皋《清平樂》）；唱的是「燕子重來，往事東流去。征衫貯舊寒一縷，淚濕風簾絮」（吳文英《點絳唇》）；唱的是「倦客如今老矣，舊遊可奈春何！幾曾湖上不經過。看花南陌醉，駐馬翠樓歌」（史達祖《臨江仙》）。這時候，蘇東坡氏的影響已經過去了，「大江東去」「甚矣吾衰矣」一類的作品已被視為粗暴太過而遭唾棄。周邦彥的作風卻是恰合於時人胃口的東西。於是如姜氏，如吳氏，如高氏，如史氏，便都以雕飾為工，而不以粗豪為式了，便都以合律為能，而不以寫「曲子內縛不住」的作品自喜了。他們精琢細磨，他們知律審音，他們絮語低吟，他們更會體物狀情，務求其工致，務求其勝人。他們都是專工的詞人。他們除了詞之外，一無所用心。他們為了作詞而作詞，一點也沒有別的什麼目的。他們有時寫得很好，很深刻真切，有時卻不過是美詞艷句的堆砌而已，一點內容也沒有。張炎評吳文英的詞，以為「如七寶樓台，炫人眼目，拆碎下來，不成片段」。這話最足以傳達出這時代一部分的詞的裡面的真相。
第三個時期是詞的雅正的時期。這一個時期，看見了元人的渡江與南宋的滅亡，應該是多痛哭流涕，感嘆悲愁之作；應該是多憤語，多哀歌的，應該滿是「藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅」的句子。然而出於我們意料之外，目睹蒙古人的侵入與占據，且親受著他們的統治之痛楚的幾個大詞人，如張炎、周密、王沂孫諸人的詞，卻在表面上看不大出來他們的痛苦與哀悼。如張炎的詞頗多隱含著亡國之痛，卻都寓意於詠物。為什麼他們發出的呼號，卻是那樣的隱秘呢？這個原因，第一點，自然是為了蒙古人的鐵蹄所至，言論不能自由；第二點，卻也因為詞的一體，到了張炎、周密之時，已經是凝固了，已經是登峰造極，再也不能前進了。他們只能在詠物寓意上用功夫。只能以「意內言外」的作風為極則。張炎說：「詞欲雅而正。志之所至，詞亦至焉。一為物所役，則失其雅正之音。」雅正二字，便是他們的風格。他們為了要求雅正，要求一種詞的正體，所以排除了一切不能裝載於「詞」之中的題材。他們於音律諧合之外，又要文辭的和平工整，典雅合法。此外，所謂「詞人」多不過翻翻舊案，我學蘇、辛，你學周、張，他學夢窗、白石而已；很少有真性情的作家。
詞到了這個時期，差不多已不是民間所能了解的東西了。詞人的措辭，一天天地趨向文雅之途，一天天地諱避了鄙下的通俗的習語不用。像柳永、黃庭堅那樣的「有井水飲處無不知歌之」的樣子已是不可再見的盛況了。即像毛滂、周邦彥那樣的一歌脫手，妓女即能上口的情形也是很少見的了。她獨自在「雅正」，在「修辭」上做功夫。而南曲在這時已產生於南方的民間，預備代之而興。金、元人所占領的北方，也恰恰萌芽著北曲的嫩苗。
二
南渡之初，前代的詞人，都由已淪為異域的京城，奔湊於南方的新都里來。朱敦儒仍在寫著，李清照也仍在寫著。更有幾個別的作家，像康與之，像趙鼎，像張元干，像洪皓，像張掄諸人也都在寫著。趙鼎（見《宋史》卷三百六十，《南宋書》卷九）是中興的一位很有力的名臣，但也善詞。他字元鎮，聞喜人。崇寧初進士。累官尚書左僕射，同中書門下平章事，兼樞密使。諡忠簡（1085—1147）。有《得全居士集》，詞一卷（《得全居士詞》一卷，有《別下齋叢書》本，有《四印齋所刻詞》本）。黃昇以為他的「詞章婉媚，不減《花間》」。我們在其詞里，一點也看不出當時的大變亂的感觸。同時的名將岳飛，所作的詞卻活現出一位忠勇為國的武將的憤激心理來。飛（見《宋史》卷三百六十五，《南宋書》卷五十）字鵬舉，湯陰人。累官少保，樞密副使。秦檜主和，首先殺死了他，天下痛之（1103—1141）。後追諡武穆，封鄂王。成了一個悲痛的傳說里的中心人物。他的《滿江紅》：「靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕。」為我們所熟知。張元干字仲宗，長樂人。紹興中，以送胡銓及寄李綱詞除名，亦以此得大名。有《歸來集》及《蘆川詞》（《蘆川詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本。又二卷本，有《雙照樓景刊宋元明本詞》本）一卷，他的《送胡邦衡待制赴新州》一詞：「夢繞神州路，悵秋風連營畫角，故宮離黍。底事崑崙傾砥柱，九地黃流亂注，聚萬落干村狐兔。天意從來高難問！況人情易老悲難訴，更南浦送君去」（《賀新郎》）。其情緒是很悲壯的。曾覿也頗寫這一類的詞。他的《金人捧露盤》（《庚寅春奉使過京師感懷作》）悽然有黍離之感：
記神京繁華地，舊遊蹤，
正御溝春水溶溶，平康巷陌，繡鞍金勒躍青驄
解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。
到如今，余霜鬢。嗟前事，夢魂中。
但寒煙滿目飛蓬，雕欄玉砌，空餘三十六離宮。
塞笳驚起暮天雁，寂寞東風。
——《金人捧露盤》
覿（見《宋史》卷四百七十）字純甫，汴人，紹興中，為建王內知客。孝宗受禪，以覿權知閣門事。後為開府儀同三司，加少保。有《海野詞》（《海野詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）一卷。
康與之（見《南宋書》卷六十三）字伯可。為渡江初的朝廷詞人，高宗很賞識他，官郎中，有《順庵樂府》五卷。他也很感受時勢喪亂的影響，然他的許多詞卻是異常的婉靡的。黃昇說：「伯可以文詞待詔金馬門。凡中興粉飾治具，及慈寧歸養，兩宮歡集，必假伯可之歌詠，故應制之詞為多。」王性之以為：「伯可樂章，令晏叔原不得獨擅。」沈伯時則以他與柳永並稱，以為二人「音律甚協，但未免時有俗語」。陳質齋也斥之為「鄙褻之甚」，然他的慢調之合律，卻與秦、柳、周並肩，非餘子所可比擬。在宋詞的幾個大作家中，他是無暇多讓的。
張孝祥（見《宋史》卷三百八十九）字安國，烏江人。紹興二十四年廷試第一。後遷中書舍人，領建康留守。有《於湖集》以及《於湖詞》（《於湖詞》二卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本。又《於湖居士樂府》四卷，有《雙照樓景宋元明詞》本。又《於湖先生長短句》五卷，《拾遺》一卷，有《涉園景宋金元明詞續刊》本）。湯衡為他的《紫微雅詞》作序，稱其「平昔未嘗著稿。筆酣興健，頃刻即成，卻無一字無來處。」唯其出於自然，所以他的詞頗饒自然之趣，沒有一點雕鏤的做作的醜態。這是南宋詞中所不多見的。他的題為《聽雨》的《滿江紅》：「無似有，遊絲細，聚復散，真珠碎。天應分付與別離滋味。破我一床蝴蝶夢，輸他雙枕鴛鴦睡。當此際別有好思量，人干里。」是很可愛的。他的《六州歌頭》尤為激昂慷慨。當他在建康留守席上，賦歌此闋時，張魏公竟為罷席而入（見《朝野遺記》)。
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯消凝。
追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃囊，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。
渺神京干羽，方懷遠，靜烽燧，且休兵；冠蓋使，紛馳騖，若為情。
聞道中原遺老，常南望翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
《六州歌頭》
三
辛棄疾（見《宋史》卷四百一，《南宋書》卷三十九）是這一期中的最大作家。詞到了周邦彥，已可急轉直下而到了吳文英、史達祖、周密、張炎他們的一條路上去了；棄疾卻以只手障狂瀾，將這個趨勢的速率，減低了若干度。他與蘇軾同樣的被人稱為豪放詞的代表。但蘇軾的詞最重要的卻是他的清雋的名作。辛棄疾也是如此。他的代表作，決不是「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」「不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳」（《賀新郎》），與夫「千古江山，英雄無覓孫仲謀處。...憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否」（《永遇樂》）之屬，而是那些很纏綿，很多情的許多作品，不過這些纏綿多情的調子卻被放在奔放不羈，舒捲如意的浩莽的篇頁之上罷了。我們且讀底下的一首詞：
東風夜放花千樹，更吹落星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，
一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，
那人卻在燈火闌珊處。
——《青玉案》
我們還忍責備他的粗豪嗎？我們還忍以「掉書袋」譏他嗎？即他的悲憤憤慨之作，像：
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚，
了卻君王天下事。贏得生前身後名。可憐白髮生。
一《破陣子》
又何嘗有什麼粗豪的蹤影在著。棄疾字幼安，歷城人。初為耿京掌書記。後奉表南歸。高宗授為承務郎，累遷樞密都承旨。有《稼軒長短句》十二卷（《稼軒詞》四卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本，又有《四印齋所刊詞》本（凡十二卷）。又《稼軒詞》甲乙丙三集，凡三卷，《稼軒長短句》十二卷，並有《涉園景宋金元明詞續刊》本。《蘇辛詞》一冊，葉紹鈞選，商務印書館出版）。
陸游（見《宋史》卷三百九十五，《南宋書》卷三十七）與棄疾齊名，時人並稱為辛、陸。游字務觀，山陰人。隆興初，賜進士出身。范成大帥蜀，為參議官。人或譏其頹放，因自號放翁。後為寶章閣待制。有《劍南集》（1125—1210），詞一卷（《放翁詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本。又《渭南詞》二卷，有《雙照樓景宋元明詞》本）。他與棄疾同被譏為「掉書袋」。但他的詞有許多實是靡艷婉昵的，像《春日游摩訶池》的《水龍吟》：「惆悵年華暗換，黯銷魂雨收雲散。鏡奩掩月，釵梁折鳳，秦箏斜雁。身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀。嘆春來只有楊花，和恨向東風滿。」
他娶妻唐氏，伉儷相得。但他的母親卻與唐氏不和。他不得已而出之。不久，她便改嫁了同郡趙士程。春日出遊，相遇於禹跡寺南之沈園。唐語其夫，為致酒肴。陸悵然賦《釵頭鳳》云：
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，
錯，錯，錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難托，
莫，莫，莫！
唐也和之。未幾，即怏怏卒。放翁復過沈園時，更賦一詩道：「落日城頭畫角哀，沈園非復舊池台。傷心橋下春波綠，曾見驚鴻照影來。」（見《耆舊續聞》）這真是一件太可悲慘的故事了！
此外，尚有好幾位詞人要在此一提及的。朱翌字新仲，龍舒人。政和中進士，歷官中書待制，有《山集》（1096—1167）（《山集》三卷，有《知不足齋叢書》本）。張掄字才甫，亦南渡的故老。有《蓮社詞》（《蓮社詞》一卷，有《疆村叢書》本）一卷。曾慥、曾惇為故相布的後裔，皆能詞。造字端伯，編《樂府雅詞》頗有功於詞壇。驚字谹父，有詞一卷。
范成大（見《宋史》卷三百八十五，《南宋書》卷三十三）字致能，吳郡人，紹興中進士。後參知政事，又帥金陵。諡文穆（1125—1204）。有《石湖集》，詞一卷（《石湖詞》一卷，有《知不足齋叢書》本）。中多可喜之作。像《萍鄉道中》：
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。
困人天氣，醉人花氣，午夢扶頭。
春塘恰似春塘水，一片縠紋愁。
溶溶曳曳，東風無力，欲皺還休。
——《眼兒媚》
其恬淡而多姿的風調和他的五七言詩很相類。葛立方字常之，丹陽人，紹興八年進士。官至吏部侍郎。有《歸愚集》，詞一卷（《歸愚詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。姚寬字令威，剡川人。為六部監門，有《西溪居士樂府》一卷。陳同甫（見《南宋書》卷三十九），名亮，永康人。有《龍川集》，詞一卷（《龍川詞》一卷，《補遺》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本，有應氏刊本，有四印齋刊本，四印齋本僅刊《補遺》一卷）。劉過字改之，襄陽人。有《龍洲詞》一卷（《龍洲詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。他的詞，學稼軒，真是一個「肖徒」。黃昇說：「改之，稼軒之客，詞多壯語，蓋學稼軒者也。」學稼軒而至於高唱著「被香山居士，約林和靖與東坡老，駕勒吾回。坡謂西湖正如西子，淡抹濃妝臨照台。」真是稼軒的末日到了。岳珂詆之為「白日見鬼」，真是的評。但他亦有好句，像《沁園春》，「有時自度歌句悄，不覺微尖點拍頻」「鳳鞋泥污，偎人強剔，龍涎香斷，撥火輕翻」，這都是很纖麗可愛的。趙彥端者，字德莊，為宋宗室。乾道、淳熙間以直寶文閣，知建寧府。有《介庵詞》四卷（《介庵詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。相傳孝宗趙春讀他的《謁金門》，到「波底夕陽紅濕，送盡去雲成獨立，酒醒愁又入」，大喜，問誰詞。答云：彥端所作。孝宗云：「我家裡人也會作此等語！」
曹勛（曹勛見《宋史》卷三百七十九）字功顯，陽翟人。仕宣和，官至太尉，提舉皇城司，開府儀同三司。終於淳熙初。有《松隱樂府》三卷（《松隱樂府》三卷，又《補遺》一卷，有《疆村叢書》本）。多應制應時及詠物之作。洪适，中博學宏詞科。累官尚書右僕射，同中書門下平章事，兼樞密使。諡文惠。有《盤洲集》，詞二卷。楊無咎字補之，清江人。高宗朝累征不起。自號清長者。有《逃禪集》，詞一卷（《逃禪詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。無咎喜作情語，其麗膩風流，迴腸盪氣之處，不下於三變。楊炎號止濟翁，廬陵人，有《西樵語業》一卷（《西樵語業》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。他與辛稼軒為友。其詞間涉粗豪，也許是受稼軒的影響吧。王千秋字錫老，東平人。有《審齋詞》一卷（《審齋詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。他嘗自稱道：「少日羈孤，百口星分於異縣。長年憂患，一身蓬轉於四方。」其鑄辭間有甚為新巧者，已是盧祖皋、吳文英他們的同道了。黃公度字師憲，號知稼翁，世居莆田。紹興八年，大魁天下。除尚書考功員外郎。不久病卒，年四十八。有《知稼翁集》十一卷，又詞一卷（《知稼翁詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。洪邁評其詞，以為：「宛轉清麗，讀者咀嚼於齒頰間而不得已。」
四
開南宋第二期詞派的，遠者為康與之，近者為姜夔。與之艷麗，白石清雋。然白石究竟氣魄不大。他的詞往往是矜持太過。他選字，他鍊句，他要合律。如他的盛傳於世的《暗香》《疏影》二詞，不過是詠物詩的兩篇名作而已，也未見得有多大的意義。趙子固說：「白石，詞家之申、韓也。」此言卻甚得當。周濟也說：「吾十年來服膺白石，而以稼軒為外道。由今思之，可謂捫龠也。稼軒鬱勃故情深，白石放曠故情淺；稼軒縱橫故才大，白石侷促故才小。」夔字堯章，白石其號，鄱陽人，流寓吳興。有《白石詞》五卷（《白石詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本。《白石道人歌曲》四卷，別集一卷，有清乾隆間陸氏刊本，又有許氏刊本，又有《疆村叢書》本（七卷））。他的最好的作品，像：
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城……
——《揚州慢》
漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。
遠浦縈迴，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹。
樹若有情時，不會得青青如此！只算有並刀，難剪離愁干縷。
——《長亭怨慢》
盧祖皋和高觀國、史達祖三人都是這期內的大作家。盧祖皋字中之，永嘉人，一雲邛州人。慶元中登第。嘉定中為軍器少監。有《蒲江詞》一卷（《蒲江詞》有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。黃昇說：「《蒲江詞》樂章甚工，字字可入律呂。」
高觀國字賓王，山陰人，有《竹屋痴語》一卷（《竹屋痴語》有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。陳唐卿評他與史達祖的詞，以為「要是不經人道語。其妙處，少游、美成亦未及也。」張炎則以他與白石、邦卿、夢窗並舉，以為「格調不凡，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家」。但觀國詞的佳者，像「春蕪雨濕，燕子低飛急。雲壓前山群翠失，煙水滿湖輕碧」（《清平樂》），也未能通首相稱。
史達祖在三人中是最好的一個。達祖字邦卿，汴人，有《梅溪詞》（《梅溪詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本，有《四印齋所刻詞》本）。張鎡以為他的詞：「織綃泉底，去塵眼中，妥帖輕圓，辭情俱到。有瑰奇警邁，清新閒婉之長，而無盪污淫之失。端可分鑣清真，平睨方回。」姜夔也很恭維他，以為「邦卿之詞，奇秀清逸，有李長吉之韻。蓋能融情景於一家，會句意於兩得者。其『做冷欺花，將煙困柳』一闋，將春雨神色拈去，『飄然快拂花梢，翠影分開紅影」，又將春燕形神畫出矣。」
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮，盡日冥迷，愁里欲飛還住。
驚粉重蝶宿西園，喜泥潤燕歸南浦。最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急。難尋宮渡，隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處。記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
——《綺羅香》
吳文英在這期詞人里，聲望特著。有許多人推崇他為集大成的作家。他字君特，四明人。有夢窗《甲》《乙》《丙》《丁》稿四卷（《夢窗稿》四卷，《補遺》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本，有曼陀羅華閣刊本）。尹唯曉云：「求詞於吾宋，前有清真，後有夢窗。此非予之言，四海之公言也。」然論詩才，夢窗實未及清真。清真的詞流轉而下，毫不費力，而佳句如雨絲風片，撲面不絕。夢窗的詞則多出之於苦吟，有心的去雕飾，著意的去經營，結果是，偶獲佳句，大損自然之趣。張炎說得最好：「吳夢窗如七寶樓台，炫人眼目，拆碎下來，不成片段。」真實的詩篇是永遠不會被拆碎的。沈伯時說：「夢窗深得清真之妙。但用事下語太晦處，人不易知。」他所以喜用晦語，便是欲以深詞來蔽掩淺意的。而深詞既不甚為人所知，淺意也便因之而反博得一部分評者的讚頌了。他的《唐多令》頗為張炎所喜，以為「最為疏快不質實」。但頭二句，「何處合成愁，離人心上秋」，便不是十分高明的句法。民歌中最壞的習氣，就是以文字為遊戲，或拆之或合之。夢窗不幸也和魯直他們一樣，竟染上了這個風氣。但像「黃蜂頻撲鞦韆索」（《風入松》）之類的話，卻的確是很雋好的。
何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是系行舟。
——《唐多令》
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲鞦韆索，有當時縴手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
——《風入松》
我們如果不責望夢窗過深，我們讀了他的詞便不致失望過甚。我們如以他為一個集大成的同時又是開山祖的一個大詞人，我們便將永不會得到了他的什麼，只除了許多深晦而不易為人所知的造語。我們如視他為一個第二期中的一位與姜、高、史、盧同流的工於鑄詞，能下苦工的作家，則我們將看出他確是一位不凡的人物。他的詞平均都是過得去的，且也都頗多好句。白石清瑩，他則工整，梅溪圓婉，他則妥貼。他是一個精熟的詞手，卻不是一位絕代的詩人。他是精細的，謹慎的，用功的，然而他卻不是有很多的詩才的。後來的作詞者多趨於他的門下，其主因大約便在於此。
這時代的詞人更有幾個應該一提的。陳經國的詞，也頗多感慨語，超脫語，言淡而意近，與當時的作風很不相類。經國，嘉熙、淳祐間人，有《龜峰詞》一卷（《龜峰詞》有四印齋刊本）。他的《丁酉歲感事》的《沁園春》：「誰思神州，百年陸沉，青氈未還。悵晨星殘月，北州豪傑，西風斜日，東帝江山。說和說戰都難算，未必江沱堪晏安。」也未必遜於張孝祥的悲憤，辛稼軒的激昂。方岳字巨山，祁門人。理宗朝為文學掌教。後出守袁州（1199—1262）。有《秋崖先生小稿》（《秋崖詞》四卷，有四印齋刊本，又有《涉園景宋金元明詞續刊》本）。吳潛字毅夫，寧國人。嘉定間，進士第一。淳祐中參知政事，拜右丞相，兼樞密使，封許國公。後安置循州卒。有《履齋詩餘》三卷（《履齋詞》一卷，有舊抄本）。他的詞多半是感傷的調子。如「歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著」（《滿江紅》）；「歲月驚心，風埃昧目，相對頭俱白」（《酹江月》）之類，都是很平凡的。然《鵲橋仙》一首，卻是傑出於平凡之中，頗使我們的倦眼為之一新：
扁舟乍泊，危亭孤嘯，目斷閒雲千里
前山急雨過溪來，盡洗卻人間暑氣。
暮鴉木末，落鳧天際，都是一番愁意
痴兒騃女賀新涼，也不道西風又起。
《鵲橋仙》
黃昇字叔暘，號玉林。曾編《花庵詞選》，他自己也有《散花庵詞》一卷（《散花庵調）一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。識者稱其人為「泉石清士」。游受齋則亟稱其詩，為晴空冰柱。他的詞，雖未見得有多大的才情，卻是不雕飾的。韓淲字仲止，潁川人，元吉之子。有高節。從仕不久即歸。嘉定中卒（1159—1224）。有《澗泉詩餘》一卷（《澗泉詩餘》一卷，有《疆村叢書》本）。詞纏綿悱惻，時有好句，且在麗語之中，尚能見出他的個性來，這是時流所少有的。
張輯字宗瑞，鄱陽人。有《東澤綺語債》二卷（今存《東澤綺語》一卷，有《疆村叢書》本）。朱湛盧云：「東澤得詩法於姜堯章，世謂謫仙復作。不知其又能詞也。」輯詞多淒涼慷慨之音。然與辛、陸之作，其氣韻已自不同。像《月上瓜洲》：
江頭又見新秋，幾多愁！
塞草連天，何處是神州？
英雄恨，古今淚，水東流。
唯有漁竿，明月上瓜洲。
王炎，字晦叔，婺源人，有《雙溪詩餘》（1138—1208）（《雙溪詩餘》一卷，有四印齋刊《宋元三十一家詞》本）。炎自序其詞曰：「今之為長短句者，字字言閨聞事，故語懦而意卑。或者欲為豪壯語以矯之。夫古律詩且不以豪壯語為貴。長短句命名日曲，取其曲盡人情，唯婉轉嫵媚為善。豪壯語何貴焉！不溺於情慾，不盪而無法，可以言曲矣。此炎所未能也。」這些話頗可以看出作詞的態度來。他慣欲在詞中處處以青春的愉樂，烘托出老境的頹放來，這卻是他的特色。
渡口喚扁舟，雨後青綃皺。
輕暖相重護病軀，料峭還寒透。
老大自傷春，非為花枝瘦。
那得心情似少年，雙燕歸時候。
——《卜算子》
戴復古字式之，天台人，游於陸放翁門下。有《石屏集》，詞一卷（《石屏詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。他的詞，深深染著稼軒的粗豪的影響。趙以夫字用甫，長樂人，端平中，知漳州（1189—1256）。有《虛齋樂府》一卷[《虛齋樂府》一卷，有侯刻《名家詞》（《粟香室叢書》）本及江標刻《宋元名家詞》本]。以夫詞，小令佳者絕少，慢調則頗多美俊者。像如：「欲低還又起，似妝點滿園春意」（《徵招·雪》）；「雲雁將秋，露螢照夜，涼透窗戶。星網珠疏，月奩金小，清絕無點暑」（《永遇樂·七夕》）。
戴復古字式之，天台人，游於陸放翁門下。有《石屏集》，詞一卷（《石屏詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。他的詞，深深染著稼軒的粗豪的影響。趙以夫字用甫，長樂人，端平中，知潭州（1189—1256）。有《虛齋樂府》一卷[《虛齋樂府》一卷，有侯刻《名家詞》（《粟香室叢書》）本及江標刻《宋元名家詞》本]。以夫詞，小令佳者絕少，慢調則頗多美俊者。像如：「欲低還又起，似妝點滿園春意」（《徵招·雪》）；「雲雁將秋，露螢照夜，涼透窗戶。星網珠疏，月奩金小，清絕無點暑」（《永遇樂·七夕》）。
魏了翁（見《宋史》卷四百三十七，《南宋書》卷四十六）字華父，號鶴山，蒲山人，慶元五年進士。理宗朝，官資政殿學士，福州安撫使。卒諡文靖（1178—1237）。有《鶴山長短句》三卷（《鶴山先生長短句》三卷，有《雙照樓景宋元明詞》本）。鶴山雖為理學名儒，然其詞則殊清麗，語意高曠。像《八聲甘州》：「多少曹苻氣勢，只數舟燥葦，一局枯棋。更元顏何事，花玉困重圍。算眼前未知誰恃！恃蒼天終古限華夷。還須念，人謀如舊，天意難知」云云，氣勢卻甚淒豪。在慄慄自危之中，已透露出對於強敵無可抵抗的消息來了。郭應祥字承禧，臨江人。嘉定間進士。官楚、越間。有《笑笑詞》（《笑笑詞》一卷，有《彊村叢書》本）一卷，壽詞頌語，頗凡庸可厭。南宋詞家蜂起，唯女流作家則獨少。當其中葉，僅有一朱淑真而已。淑真，海寧人，或以為朱熹之侄女。她自稱幽棲居士。以匹偶非倫，弗遂素志，心每鬱郁，往往見之詩詞，其集名《斷腸》，詞一卷（《斷腸詞》一卷，有汲古閣刊《詩詞雜俎》本，有《四印齋所刻詞》本）。其小詞，佳者至多：
山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。
愁悶一番新，雙蛾只舊顰。
起來臨繡戶，時有疏螢度。
多謝月相憐，今宵不忍圓。
《菩薩蠻》
獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。
佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見？淚洗殘妝無一半。
愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
《減字木蘭花》
五
第三期的詞人，大都是生於亡國之際，身受亡國之痛的。他們或托物以寓意，或隱約以陳詞。在實際的生活上，江南人的生活真是要另起了一番變化。——一番很大的變化。蒙古民族紛紛的南下，臨安全為他們所占領。江、浙一帶，南歌消歇，北曲喧騰。漢人或他們所謂為「蠻子」的地位，不必說在蒙古人之下，且也在一切色目人之下！科舉停了，學校廢了，什麼政策的施行，都是漢人所不慣受的。在那麼困苦的境地之下，詞人們的心緒，自不能不受到深切的感動。在第二期中還有幾個人在叫著：「天下事可知矣！」在叫著：「說和說戰都難算，未必江沱堪晏安！」在叫著：「望長淮猶二千里，縱有英心誰寄！」在這一個時期，作家卻都半遁入細膩的詠物寓意的「寄託」的一條路上去，不能有什麼明顯的憤語的呼號。他們雕飾字句，以纖麗為工，他們致力新語，以奇巧為妙。而在其間，則隱藏著深刻的難言之痛。
這期的詞人以蔣捷、周密、張炎、王沂孫為四大家。這四大家的詞，都是純正的典雅詞。他們的選詞擇語，真都是慎之又慎的。他們如一顆顆的晶瑩的明珠，我們在那裡找不出一點的疵病。其時時可遇的雋句，如「數枚櫻桃葉底紅」，又可使我們吟味不盡。然而他們的美妙不僅在外表，在辭章。他們沒有雄豪的奔放的詞句兒，他們沒有足以動人心肺，撼人魂魄的火辣辣的文章，但他們卻是幾個「意內言外」的詞人，表面上，是以鑄美詞造雋語為專長，其實卻是具有更深、更厚、更沉痛的悲苦的。
蔣捷字勝欲，義興人，有《竹山詞》一卷（《竹山詞》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。在四大家中，他的詞是最有自然之趣的。像「搔首窺星多少？月有微黃籬無影，掛牽牛數朵青花小。秋太淡，添紅棗」（《賀新郎》），「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明」（《虞美人》），「紅了櫻桃，綠了芭蕉，送春歸，客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈雲溶溶，風淡淡，雨瀟瀟」（《行香子》），都可以見出其清雋疏盪的風趣來。
周密字公謹，濟南人，僑居吳興。自號弁陽嘯翁，又號蕭齋。有《草窗詞》[《草窗詞》二卷，《補遺》二卷，有《知不足齋叢書》本，又有曼陀羅華閣刊本。又《苹州漁笛譜》二卷，有《知不足齋叢書》本，又有《疆村叢書》本（多《集外詞》一卷）]（一名《苹州漁笛譜》）二卷。又編《絕妙好詞》。他的詞，無論小令、慢調都是很纖麗隱約，言中有物的，像「晴絲冒蝶，暖蜜酣蜂，重簾卷，春寂寂。雨萼煙梢壓闌干，花雨染衣紅濕。」（《解語花》）「往事夕陽紅，故人江水東。翠衾寒，幾夜霜濃。夢隔屏山飛不去，隨夜鵲，繞疏桐。」（《南樓令》）
張炎字叔夏，為南渡名將張俊的後商。居臨安，自號樂笑翁。有《玉田詞》三卷（《玉田詞》二卷，又《山中白雲詞》八卷，有曹氏刊本，許氏刊本，《四印齋所刻詞》本，（疆村叢書》本）。仇仁近以為：「叔夏詞意度超玄，律呂協洽，當與白石老仙相鼓吹。」以玉田較白石，玉田當然未暇多讓。玉田頗有憤語，卻深藏之於濃紅淡綠之中，如「只有一枝梧葉，不知多少秋聲」；「恨喬木荒涼，都是殘照」之類。而「十年舊事翻疑夢」的一闋《台城路》，讀者尤為感動。在小令一方面，像「葉密春聲聚，花多瘦影重」，那樣的自然而多趣的調子，也是很近於《花間》的。
十年舊事翻疑夢，重逢可憐俱老！
水國春空，山城歲晚，無語相看一笑。
荷衣換了，任京洛塵沙，冷凝風帽。
見說吟情，近來不到謝池草。
歡游曾步翠窈，亂紅迷紫曲，芳意今少。
舞扇招香，歌橈喚玉，
猶憶錢塘蘇小，無端暗惱。
又幾度流連，燕昏鶯曉。
回首妝樓，甚時重去好！
——《台城路》
王沂孫字聖與，號碧山，又號中仙。會稽人。有《碧山樂府》（一名《花外集》）二卷（《花外集》一卷，有《知不足齋叢書》本，有《四印齋所刻詞》本）。沂孫的詞，詠物很工，有時意境也極高雋。如「聽粉片籟籟飄階」之類：
屋角疏星，庭陰暗水，猶記藏鴉新樹。
試折梨花，行入小欄深處，
聽粉片簇簇飄階，有人在夜窗無語。
料如今門掩孤燈，畫屏塵滿斷腸句。
佳期渾似流水，還見梧桐幾葉，輕敲朱戶。
一片秋聲，應做兩邊愁緒。
江路遠，歸雁無憑，寫繡箋，倩誰將去。
謾無聊，猶掩芳樽，醉聽深秋雨。
——《綺羅香》
於蔣、周、張、王外，尚有：陳允平字君衡，號西麓，明州人，有《日湖漁唱》二卷（《日湖漁唱》一卷，《補遺》一卷，《續補遺》一卷，有《詞學叢書》本，又有《疆村叢書》本）。劉克莊字潛夫，號後村，莆田人。淳祐初，特賜同進士出身。累官龍圖閣學士。致仕卒。諡文定（1189—1269）。有《後村別調》一卷（《後村別凋》一卷，有汲古閣刊《宋六十家詞》本，又有《晨風閣叢書》本）。像《玉樓春》（《呈林節推》）一詞，真乃是有稼軒之豪邁而無放翁的頹放者：
年年躍馬長安市，客里似家家似寄。
青錢喚酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。
易挑錦婦機中字，難得玉人心下事。
男兒西北有神州，莫灑水西橋畔淚。
——《玉樓春》
盧炳，字叔陽，自號丑齋。有《烘堂詞》（《烘堂詞》有汲古閣刊《宋六十家詞》本）。許棐字忱父，海鹽人，嘉熙中隱居秦溪。於水南種梅數十樹，自號梅屋。環室皆書。有《梅屋稿》《獻醜集》及《梅屋詩餘》（《梅屋詩餘》一卷，有《四印齋匯刻宋元三十一家詞》本，有《雙照樓景宋元明詞》本）。汪元量（見《南宋書》卷六十二）字大有，號水雲，錢塘人。以善琴，為宮妃之師。宋亡，隨三宮留燕。後為黃冠南歸。有《水雲集》（《水雲集》一卷，有《疆村叢書》本）、《湖山類稿》。他的詞多故國之思，像：
淒悽慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。
慨商女不知興廢，隔江猶唱庭花，餘音亹亹。
傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，
認依稀王謝舊鄰里。
臨春、結綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風起。
——《鶯啼序》
這是時人所罕有的！
柴望，字仲山，號秋堂，有《秋堂集》，詞一卷（《秋堂詩餘》一卷，有《疆村叢書》本）。他長於慢詞，所作情緒宛曲，大有周美成的風調。劉學箕字習之，崇安人，有《方是閒居士詞》一卷（《方是閒居士詞》一卷，有《疆村叢書》本）。其詞圓穩熟練，足與當時諸大家相抗。
劉辰翁（見《南宋書》卷六十三）字會孟，廬陵人，舉進士。值世亂，隱居不仕（1234—1297）。有《須溪集》，附詞（《須溪詞》一卷，又《補遺》一卷，有《疆村叢書》本）。辰翁所作甚多，小令、慢詞，皆有雋篇，秉豪邁之資，得自然之趣，新意亦多。他的傷時感事之作，尤悽然有黍離之痛。
長欲語，欲語又磋跎！
已是厭聽夷甫頌，不堪重省越人歌。
孤負水雲多。
羞拂拂，懊惱自摩挲。
殘煙不教人徑去，斷雲時有淚相和。
恨恨欲如何！
——《雙調望江南》
陳德武，三山人，有《白雪遺音》一卷（《白雪遺音》一卷，有《疆村叢書》本）。德武懷古之作如《水龍吟》《望海潮》，皆慷慨激昂，有為而發：「樂極西湖，愁多南渡，他都是夢魂空。感古恨無窮。嘆表忠無觀，古墓誰封！棹杈錢塘，濁醪和淚灑秋風。」（《望海潮》）
文天祥和他的幕客鄧郯都是能以詞寫其悲憤的。天祥字宋瑞，又字履善。舉進士第一。歷官右丞相，兼樞密使，封信國公。為元兵所執，留燕三年，不屈而死（1236—1282）。有《文山集》。他的《驛中言別友人》：「水天空闊，恨東風不借世間英物。蜀鳥吳花殘照里，忍見荒城頹壁。銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰雪！堂堂劍氣，鬥牛空認奇傑。」（《大江東去》）悲憤之情如見。鄧郯字光薦，廬陵人。宋亡，不仕，有《中齋集》。他有詞像《賣花聲》的「不見當時王謝宅，菸草青青」,《南樓令》的「說興亡燕入誰家？」也俱有興亡之感。
參考書目
一、《宋十家詞》不分卷 毛晉（汲古閣）編刻，有原刻本，有廣州刻本，有博古齋影印袖珍本。
二、《名家詞集》十卷 侯文燦編刻，有原刻本，有《粟香室叢書》本。
三、《宋元名家詞》不分卷 江標編，有清光緒間湖南刻本。
四、《四印齋所刻詞》及《四印齋匯刻宋元三十一家詞》 王鵬運編，自刊本。
五、《雙照樓景宋元明詞》 吳昌綬編，自刊本。《續刊景宋金元詞》，陶湘編刊本。
六、《疆村叢書》 朱祖謀編，自刊本。
七、《中興以來絕妙好辭選》十卷 宋黃昇編，有汲古閣刊《詞苑英華》本。
八、《陽春白雪》八卷，《外集》一卷 宋趙聞禮編，有《詞學叢書》本，清吟閣刊本，及《粵雅堂叢書》本。
九、《絕妙好詞箋》七卷 宋周密著，清查為仁、萬鶚箋。有原刊本，有會稽章氏重刊本。
十、《草堂詩餘》四卷 在《四印齋所刻詞》《詞苑英華》及《雙照樓景宋元明詞》內均有之。
十一、《歷代詩餘》一百二十卷 有原刊本，有蟫隱廬影印本。
十二、《詞綜》三十四卷 清朱彝尊編，有原刊本，有坊刊本。
十三、《詞林紀事》二十二卷 清張宗[插圖]輯，有原刊本，有掃葉山房影印本，有海鹽張氏影印本。
十四、《詞選》 清周濟編選，有刊本。
十五、《宋史》四百九十六卷 元脫克脫等撰，有《二十四史》本。
十六、《南宋書》六十八卷 明錢士升撰，有掃葉山房刊《四朝別史》本。