中國俗文學史 · 第十四章 清代的民歌

清代的散曲也和明代的一樣，已成了文人的作品，不復是民間的東西了。明代的南北曲，尚是和「南宋的詞」相同的東西，雖已達老年，而還能生存，還能被歌唱，還能流行於民間；但清代的散曲卻像「明代的詞」了。除了少數的例外，大多數的南北曲都已不能被之弦歌，都已不能流行於民間。散曲作家們的氣魄也不復像元、明二代之豪邁。他們不是過於趨向尖新、鮮麗之途，在一字一句之間爭奇鬥勝，便是拘守格律，不敢一步出曲譜外，變成了死氣沉沉的活屍。 清代的重要的散曲，自當求之於民間歌曲，而不能在文人學士們的作品裡見到。 明人大規模的編纂民歌成為專集的事還不曾有過，都不過是曲選或「雜書」的附庸而已。——除了馮夢龍的《掛枝兒》和《山歌》二書之外。但到了清代中葉，這風氣卻大開了。像明代成化刊的《駐雲飛》、《賽賽駐雲飛》的單行小冊，在清代是計之不盡的。劉復、李家瑞編的《中國俗曲總目稿》所收俗曲凡六千零四十四種，皆為單刊小冊，可謂洋洋大觀。其實，還不過存十一於千百而已。著者昔曾搜集各地單刊歌曲近一萬二千餘種，也僅僅只是一斑（惜於「一·二八」時全付劫灰）。誠然是浩如煙海，終身難望窺其涯岸。而綜輯民歌的工作，也不斷的有人在做。其規模雖沒有比馮夢龍的更大，卻比他更為小心謹慎。他的《山歌》、《掛枝兒》等集，究竟有多少是民間的本來面目，很可懷疑。他一定曾大膽的加以刪改，加以潤飾，好像把魏唐石刻，敷以近代的泥粉一樣，未免有些走樣或失真。其中，且更有許多的他自己或他友人們的擬作在內。但清代的民歌搜集者、編訂者卻甚為忠實，其來源也甚為可靠。像《白雪遺音》的編者差不多便費了一年多的編輯工夫。 《中國俗曲總目稿》，著錄曲藝、民間小戲作品曲目的工具書，成書於1932年。對研究清代以後曲藝的流度、曲本的流布，有重要價值。 記錄清代中葉以前的俗典總集。清代王廷紹編，選錄當時流行於北京的時調小曲曲詞622首。 曲譜四本，乃多方搜羅，曠日持久，積少成多，費盡心力而後成者。（華廣生自記） 在高文德的序上，也記著編者華廣生的話，道： 初意手錄數曲，亦自作永日消遣之法。迨後各同人皆問新覓奇，筒封函遞，大有集腋成裘之舉。 所以，他的搜羅的範圍是很廣泛的，並非出於一人之力，而是出於許多人的協助。其中，搜集的人或難免有偶加潤飾的地方，但大多數可信其為本來面目，有許多且是很新鮮的從民眾口頭上採集下來的。 《霓裳續譜》的來源，比較複雜。但在實際上也是伶工們的口頭相傳的東西。王廷紹序云： 三和堂顏曲師者，津門人也。幼工音律，強記博聞。凡其所習，俱覓人寫入本頭。今年已七十餘。檢其篋中，共得若干本。不自秘惜，公之同好。諸部遂醵金謀付剞劂，名曰《霓裳續譜》。 這是《霓裳續譜》的來歷了。雖然「其曲詞或從諸傳奇拆出，或撰自名公鉅卿，逮諸騷客，下至衢巷之語，市井之諺，靡不畢具」，但究竟以衢巷市井之歌為最多。像這樣慎重的編訂，乃是明人所不能及的。 今所知的最早的民歌集，乃是乾隆九年（公元1744年）「京都永魁齋」所梓行的《時尚南北雅調萬花小曲》。永魁齋只題著梓行的年月：「歲在甲子冬月」，但馬隅卿先生所藏的一本（我的藏本即從此出），封面前有維寬氏的「乾隆三十九年吉立」字樣，由其版式看來可知此「甲子」，必是乾隆九年。如果是再前六十年的刊本，則便是康熙二十三年（公元1684年）的「甲子」了，但其版本卻全然不是康熙時代的，更不是明代的。故可斷定其刊行年代必為乾隆九年。 這本《時尚南北雅調萬花小曲》並不怎麼厚。所錄凡： （一）《小曲》三十六首 （二）《劈破玉》五十三首 （三）《鼓兒天》五更一套 （四）《吳歌》五更一套 （五）《銀紐絲》五更十二月 （六）《玉娥郎》四季十二月 （七）《金紐絲》四大景 （八）《十和偕》三十首 （九）《醉太平》大風流 （十）《黃鶯兒》風花雪月 （十一）《兩頭忙》恨媒人 不過是一百餘首的一個小集子。永魁齋題云： 此集小曲數種，盡皆合時，出自各家規式。本坊不惜重金，鐫梓以供消閒清賞。其中所選，俱未註明來源。但有一部分，像《劈破玉》、《黃鶯兒》等，皆可知其為明代以來的遺物。最可珍貴的部分乃是三十六首的小曲，這裡有很粗野的東西，但也有極真誠的作品；有極無聊的辭語，也有極雋永的篇章。 小　曲 日字兒多似猛松雨，既要相交那在乎一時！要是要你有情來我有義，再別拿著丹田的話兒在我心坎上遞。也自是柴重人多不湊咱兩個的局，也罷了另擇個日子把佳期敘。又 天下最明不過就是你，你怎麼這般樣著迷！牆有風，壁有耳，非兒戲。受困邦一因一著機不密。雖有一個別途未否是你偕老的佳期，候伊允我這裡自然有主意。又 自己的心腸勸不醒，當局者迷旁觀者就清。勸我的人金石良言咱不聽，大端是未曾害過相思病。有一句話兒你牢牢的記在心，常言說是花兒也自開一噴。又 不必你老表心事，我眼裡有塊試金石。一見了你就知道你是疼人的，初相交就與我個舍不的。人人道你最出奇，也是我三生有幸今朝你把遇。又 你不必好歹跟著人家樣子兒比，人有好歹物有高低。痴心的人到處里聞名深感及，負義的使盡了機關情不密。我雖然眼底下不齊後會有期，那其間上了高山你才顯平地。又 似你溫良真少有，望攀有意礙口失羞。久聞著你件件疼人真情厚，但不知佳期能勾不能勾？雖然說會著你一遍留下一遍念頭，無憑據自恐怕其中不實受。又 學不會的溫良真可喜，疼人的訣竅難得難習。行情處情意顯然投我的意，又觀人眉目之中自望心坎上遞。但與你交接無不著迷，留下的好魂夢之中教人長影記。又 一見乖乖把念頭起，又不知投你的機來不投你的機。風月中滑脆脆的人兒如心膩，不似你件件樁樁合上我的意。從合著你傍花野草掛口兒不題，說不想不由的念你不知是咱的。又 向日的真心蒙慨允，付來的字兒欽此欽遵。感你的情時刻懸思念不盡，我怎肯在你身上爽全信。怕只怕下玷干你蠢莽愚村，不過是交情泛好投緣分。又 雖然合你相交淺，如同相交好幾年。從離了你再不把別人戀。我的心實實伏在你身上。有兩句礙口的說兒不好和你言，又未知親人情願不情願。 這兩日不曾見，未知親人安不安。從離了你淚珠兒就何曾斷，數歸期十個指尖都掐遍。你遇著有竅的人兒盡著和他頑。歡娛去對著鏡兒把我念一念。 做了一個蹊蹺夢。夢兒中會我親人。那親人說的話兒知輕重，又未知親人心順不心順，覷著你俊龐兒一似鶯鶯，喜殺了我把衾兒枕兒安排定。 從南來了一行雁，也有成雙也有孤單。成雙的歡天喜地聲嘹亮，孤單的落在後頭飛不上。不看成雙聽看孤單，細思量你的淒涼和我是一般樣。 既有真心和我好，再不許你要開交，再不許你人面前兒胡撕鬧，再不許你嫌這山低來望那山高，再不許你見了好的又把槽來跳。 小親人兒心上愛，愛只愛情性乖。因此上懨懨病兒牽纏害，一見你魂靈兒飛在雲霄外。一刻兒不見你放不下懷，要不想除非你在俺不在。 你在那裡朝朝想，我在這裡夜夜思。思只思親人待我的好情意。愁只愁熱香香的人兒分離去。雖然說去了還有個來時，怕只怕眼下淒涼無人緒。 隔著桌子把瓜子殼兒打，三番五次看著咱。斟一杯酒兒說了幾句在行話，臨起身大腿兒上掐一下。掐的我腰兒酸來骨頭麻。天晚了今夜不如歇了罷。 成就佳期恭喜賀喜，展放開愁眉皺眉。有勞你費盡心機多累有累，幸今宵百年和偕身遂意遂。無罣礙再不去疼誰想誰，深感激痴心未退邪心退。 實不欺心災少禍少，從無天理前瞧後瞧。聖人言在上不驕當拗彆拗，所謂修身在正其心慎要謹要。你別說自誇其能心高志高，畫虎不成反惹得旁人不笑也笑。又 知己投機最少而可少，情性溫良不交也交。但有些餘下的工夫候教領教，你行的事百中百發玄妙奧妙。只因你美目上傳情教我胡猜亂猜，俊龐兒思想起來不愛也愛。 實意真心疼你為你，要我的無常千移萬移。既許下欲待虧心何必不必，因此上著意留神叫你心細仔細。朋友面前克要你隨機應急。放寬心勿要拗爭氣賭氣。 頻墜燈花結彩報彩，昨宵驚夢奇哉怪哉。他與我訴離情耽耐敏耐，我回答因痴心少待等待。幸今宵獨對和景音來信來，喜相逢從整佳期真愛可愛。 沉墜宮花結彩映彩，今夜淒涼難挨怎挨。夢兒中訴離情急壞想壞，醒來時自落得話在人不在。幸遇著乖乖音來信來，喜團圓二次佳期真愛可愛。 為去煩難怕有偏有，恩愛牽連欲休不休。現放著盆沿上佳期一就難就，又無一個幫襯的人兒成湊弗得湊。心坎上堆累著新愁舊愁，似你多鬼病懨懨憔瘦體瘦。 我為你招人怨，我為你病懨懨，我為你清減了桃花面，我為你茶飯上不得周全，我為你盼望佳期把眼望穿。親人若團圓淨手焚香答謝天，怎能勾手攙手兒同還願。 河那邊一隻鳳，我怎麼叫他不應。大端是我親人少緣分，雇一隻小船兒把我來撐。撐到那河邊問他一聲，他若是不應承。轉回身來跳在水中，你教我有名無實終何用。 人害相思微微笑，我只說故意兒妝著。誰承望我今入了你這相思套，懨懨瘦損我命難逃。海上仙方嘗盡了，急的我雙跌腳。親人罷了我了，要病好除非是親人在我懷中抱。 久別尊容可安否，失親敬面帶著僥。從離了你諸般樣的事兒無心料。他那裡怎么兒樣溫存對著我來學，我這裡照著樣兒侍奉我那年紀小的嬌嬌。你閃我我不惱，愁只愁把你牽連壞了，又我定要復整佳期鸞鳳效。 洛陽橋上花如錦，偏我來時不遇春。大端是君子人兒時不正，遇著一個疼我的人兒不把我來親，親近我的人兒不會溫存。你也是個人，我也是那十個月的懷胎八個字兒所生。又 大端是前世前緣少緣分，晝夜家牽連不閉眼。愁只愁心事難全，慮只慮恩人不得到頭真可嘆。我怎麼自是相與個人兒乍會新鮮，乍會情濃比蜜兒還甜。哄的我托心和他好，腳蹉著這山眼又望著那山。又怎麼來幾番家決斷則是決不斷。又 一別經年無經慣，兩次相思誰人敢耽。三不知的你去的一個音絕斷，似有如沒盼不到我跟前。五行書里命犯著孤鸞。六月連陰天，淒淒涼涼敢向誰言。又八不能閃了我和他行伴。又 叫一聲誰答應？叫二聲有誰應承？叫三聲乖親兒去的一個無音信。叫四聲走近前來著著意兒聽，叫五聲年小的乖乖有影無形。叫六聲我的人。細想想，白叫了七聲。又叫八聲乖乖不來傾了我的命。又 不在行誰把你來想，因為你在行惹下牽連。巴不得常攙手來和你明陪伴。交情兒容易拆情兒好難，提起一個離別的字兒摘了我的心肝。凡事無心戀時時刻刻掐不斷的牽連，又若淒涼搶著手兒和你願從願。又 像其中：「有一句話兒你牢牢的記在心，常言說是花兒也自開一噴」，「但與你交接無不著迷，留下的好魂夢之中教人長影記」，「一刻兒不見你放不下懷，要不想除非你在俺不在」，「親人罷了我了，要病好除非是親人在我懷中抱」，「交情兒容易拆情兒好難！提起一個離別的字兒摘了我的心肝」，都是以極淺顯的話，來表達最深摯的情意的，這確是衢巷市井裡的男女們的情辭。有的想像和情語乃是元、明曲里所未曾見到的。 《十和偕》目錄上寫著三十首，實際上只有二十首，但每首都是粗鄙不堪的，都是最惡俗的赤裸裸的性的描寫；大約連妓女們也不會唱得出口的吧。 最可注意的是《西調鼓兒天》，這是「一套」詠思婦的最好的篇什。「西調」之名，第一次見於此。這「西調」，在《霓裳續譜》里是極重要的曲調，可見當時是極流行於「京都」的。 西調鼓兒天 一更鼓兒天，又我男征西不見回還。早回還與奴重相見，了呀！叫了一聲天，哭了一聲天，滿斗焚香祝告蒼天。老天爺保佑他早回還，早回還，奴把豬羊獻。了呀！ 二更鼓兒多，又我男征西無其奈何！沒奈何叫奴實難過！了呀！叫了一聲哥，哭了一聲哥。我想我哥哥淚如梭，淚如梭，不敢把兩腳錯。了呀！ 三更鼓兒催，又月照南樓奴好傷悲。一張象牙床教奴獨自睡。了呀！獨守孤幃，又南來孤雁，一聲一聲催。雁兒，你落下來。奴與你成雙對。了呀！ 四更鼓兒生，又我男征西在路徑。在路徑，叫奴身懷孕。了呀，你好狠心！又是男是女早離了娘的身。山高路又遠，誰人稍書信。了呀！ 五更鼓兒發，又夢兒里夢見我的冤家。手攙手說了幾句衷腸話。了呀！夢裡夢見他，又架上金雞叫喳喳，驚醒來忽聽見人說話。了呀！ 雙手把門開，又，過路的哥哥帶將書來。忙接下我這裡深深拜。了呀！二哥請進來，又，忙叫丫鬟把酒篩。你那裡篩暖了酒，我這裡定下菜。了呀！ 滿滿斟一甌，又，我替我二哥磕上二個頭。二哥，你在外邊想與我男兒厚。了呀！慌忙斟一甌，又，我替我二哥吃上幾甌。二哥，吃知你不知齋，我這裡熬上肉。了呀！ 一齊往上端，又，薄餅卷子一替一替的端。先上了肉粉湯，後上大米子飯。了呀！其實不中看，又，丫鬟調湯不知咸酸，二哥，你不美口，權當家常飯。了呀！ 嫂嫂我來擾，又，有一句話兒不好對你說。守貞節不與旁人笑，了呀！不必你叮嚀，又，我男征西掌團營。他本是大丈夫，奴怎肯掃他的興。了呀！ 送出前堂，又，回進後房弓箭什物掛在兩牆。手拿著響幞頭，弓弦無人上，了呀！打開櫃箱，又，關東靴兒四針四針行。我男兒不在家，再有誰穿上！了呀！ 巴到黃昏，又，忙叫丫鬟掌上銀燈。照的奴影兒斜，自有身子正。了呀！手抱小嬰孩。又，問著你爹爹幾時回來？臉兒手好像黃花子菜。了呀！ 上的床來，又，脫吊了繡鞋換上睡鞋。我男兒不在家，小腳兒誰來愛。了呀！巴到天明，又，日頭出來一點一點紅。叫丫鬟抬簡妝，取過青銅子鏡。了呀！ 對面相逢，又，照的奴一陣一陣昏來一陣一陣明。明明的害相思，不覺的憂成病。了呀。上的樓來瞧，又，滿州的哥哥過去了。腰掛著簡金刀，頭帶著鞳子帽。了呀！ 可不到好！又，轉過灣來不見了。好叫我那塊瞧？自是乾急躁！了呀！抬頭往上瞧，又，八洞神仙過去了。前頭是漁鼓響，後頭是簡板子鬧。了呀！ 雲里逍遙，又，王母娘娘赴著蟠桃。韓湘子飲仙酒，大家同歡樂。了呀！相思害的慌，又青銅鏡照的臉帶子黃。拿過了鴛鴦枕，倒在牙床上。了呀！ 兩眼淚汪汪，又，夢兒里夢見我的情郎。醒來時獨自在牙床上，了呀！想得悶懨懨，又，拿過煙鍋吃上袋子煙。吃袋子煙，好似重相見。了呀！ 奴好心焦，又，忽聽門外一聲一聲高。開門瞧，卻是兒夫到。了呀！擺擺搖搖，又，十指尖尖摟抱著進門時不覺微微笑。了呀！ 攙手上高廳。又，忙叫丫鬟把酒斟。擺上了新鮮酒，與我郎同歡慶。了呀！寬衣到銷金，又，自從你稍書摘了奴的心。臉皮黃，身子又成病。了呀！ 〔清江引〕說來說來來不到，相會在今朝。欲待口兒噲，又要懷中抱，但不知那一些才為是好！ 末以《清江引》為結束，這是《萬花小曲》里的散套的通例。《銀紐絲》的一套如此，《玉娥郎》的一套也是如此，《兩頭忙》的一套也是如此。 《兩頭忙》題為《閨女思嫁》，乃是全集裡最有情趣的一篇。閨女思春之作，湯若士《牡丹亭傳奇》寫得最好，但還欠大膽，《尼姑思凡》頗能寫出懷春的少女的情思，但也嫌不怎樣投合於一般人的心意。但這裡卻極為大膽而顯豁，言人所不能言，所不敢言。我曾得到單刊本的《艷陽天》，為陝西所刊，其內容完全相同。想不到這篇東西，很早的時候便已流傳到「京都」里來了。這篇開頭有《西江月》的引辭，乃是別的套曲所不見的。 閨女思嫁 〔西江月〕話說閨女思嫁。春天動了欲心。爹娘婚配是前因，留在家中說甚！男女願有家室，長成當嫁當婚。央媒說合去成親，千里姻緣分定。 〔兩頭忙〕艷陽天，又，桃花似錦柳如煙。見畫梁雙雙燕，女孩兒淚漣，又。奴家十八正青年，恨爹娘不與奴成姻眷。 淚如梭，又，春貓兒房上去起窩，奴在繡房中懶把生活做。嫂嫂與哥哥，又，二人說話情意多，到晚來想是一頭臥。 願爹媽，又，李二姐，張大姐，都嫁人家養孩兒周把大。他也十八，奴也十八，爹媽傷蹇沒大薩，正青春怎不將奴嫁！ 園林折花，又，雙雙媒人到我家，險些兒把奴歡喜殺，爹到在家，又，若是門當戶對好人家，望爹爹發了帖兒罷。 帖兒去了，又，不覺兩日並三朝，急得奴雙腳跳。不見來了。又，想必是帖兒看不好，到晚來不由人心急躁。 點上燈，又，燈兒下慢慢細沉吟，媒人來就是我婚姻動。不見回音，又，想必是帖兒不曾與人，思量起把媒人恨！ 恨媒人，又，討了帖兒沒回音，成不成叫奴將誰問！雁杳魚沉，又，等閒挨過好青春，說不出心中悶。 媒人來，又，只得佯羞到躲開，待要聽又怕爹娘怪。惹得疑猜，又，梅香歡喜走將來，說道：是將插戴。 婆婆相，又，忙施脂粉換衣裳，越顯得精神長。站立中堂，又，低頭偷眼把婆張，這婆婆到也善佛相。 忒妝嬌，又，往我門前走了幾遭，小廝們就把姑爺叫。我也偷瞧，又，儀標俊雅又風騷。正相當都年少。 眼巴巴，又，巴得行禮到奴家，怕去看行盒下。寶玉金花。又，我心兒里著實的不喜他，喜則喜將奴嫁。 好長天，又，挨過了一日似一年。快雖快還有兩日半。喜上眉尖，又，催裝擔兒更新鮮，尋下些柔纕絹。 嫁裝鋪，又，有些事兒罣殺了奴，安穩些床和鋪。坐下圍爐，又，滾湯接力不可無，想著蓆子香，定把精神助。 洗浴湯，又，偏生的今日用些香，怕人張故把門拴上。仔細思量，又，鮮花今夜付新郎，到明朝又怕別一樣。 起來時，又，渾身換了些色新衣，沉檀降速香滋味。淡粉輕施，又，人人說我忒標緻，做新人不比尋常的。 把頭梳，又，根兒挽緊不比當初，鬏髻兒也要關得住。少戴釵梳，又，今日晚來要將除，只怕手兒忙全不顧。 日頭西，又，喜歡的茶飯懶得吃，我精神已在他家去。燈燭交輝，又，叮咚一派樂聲齊，好婆婆親來至。 月兒高，又，都到房裡把奴搖，一擁著忙上轎。鼓樂笙簫，又，爆竹起火一齊著，怕不成只是微微笑。 到門前，又，踹堂的鞋兒軟如綿，下轎來行不慣。瞥見裝奩，又，冤家站立在踏板兒前，同坐上床兒畔。 坐床時，又，安排熱酒遞交杯，兩齊眉坐富貴。就扯奴衣，又，惟有這會等不的，卻有些真淘氣。 插房門，又，燈下看得忒分明，他風流奴聰俊。摟定奴身，又，低聲不住的叫親親，他叫一聲奴又麻一陣。 門外呼，又。媽媽叫醒把頭梳，下床時難移步。心上糊塗，又，問著話兒強支吾，媽起身我也無心顧。 打扮衣，又，打扮的就像個謝親的，叫幾聲方才去。把奴將惜，又，糖心雞子補心虛，手兒酸難拿住。 〔清江引〕女愛男來男愛女，男女當廝配。女愛男俊俏，男愛女標緻，他二人風情真箇美。 《霓裳續譜》刊於乾隆六十年（公元1795年），較《萬花小曲》晚了五十多年，但其內容卻豐富得多了，凡選西調二百十四首，雜曲三百三十三首，總凡五百四十七首。在雜曲這一部分，內容甚為複雜，有《寄生草》、有《剪靛花》、有《揚州歌》、有《玉溝調》、有《劈破玉》、有《銀紐絲》、有《落金錢》、有《歷津調》、有《北河調》、有《馬頭調》、有《秧歌》、有《南詞彈簧調》、有《岔曲》、有《平岔》、有《單岔》、有《數岔》、有《平岔帶戲》、有《蓮花落》、有《邊關調》等等。這裡《馬頭調》並不重要，但到了《白雪遺音》里，《馬頭調》便是極重要的一個曲調了。 在那二百十四首的西調里，最大部分是思婦懷人之曲，其餘的一小部分是應景的歌曲及詠唱傳奇小說里的故事的。在其中，當然以懷人的情歌寫得最好，像： 紅鋪間砌 紅鋪間砌，綠擁虛窗，恰正值嫩晴初夏。雛鶯越柳，乳燕穿簾，惹起了無限驚訝。心事兒，亂如麻！強支持，身兒倚遍荼蘼架。觸景關心，一聲聲，一片片，煩眸聒耳，絮搭搭，猛聽得笑語喧譁。隔牆兒嬌音頻送，卻是誰家？沒來由摧挫咱，不管人寂寞盈懷，偏向我唧唧喳喳？欲避卻無暇。目斷天涯，盼蕭郎，坐想眠思，難消難罷。淚偷彈，柔腸寸結，空懸罣。（疊） 菊枝香老 菊枝香老，竹葉聲干，早則是乍寒天氣。人兒去，清秋百病，拖逗的我意倦情痴。終日裡總沒情思，獨坐空閨，冷冷清清，尋尋覓覓，金爐中獸炭頻添，薰不暖紅紅衫袖，冷透冰肌，蹙損仙眉。這情思懨懨細細，除卻梅花，又訴與誰？怕黃昏，忽見樓角月兒起。空將這被兒溫著，便是那鸚鵡驚寒也睡遲。（疊）盼春歸，盼得春歸，人不歸來，待怎生的？（疊） 恨別後纖腰瘦損 恨別後，纖腰瘦損，羅衣寬褪。那更堪花翻蝶夢，柳鎖鶯魂？情緒紛紛，覺柔腸怎當得新愁舊恨？起初時，歸期准在新春，到而今，病紅漸老，瘦綠成林。袖梢兒疊疊啼痕！最難禁繡屏獨倚，寂寞黃昏，（疊）皓月如銀，照孤幃轉添一番憂悶。（疊） 黃昏後倚欄干 黃昏後，倚欄干，手托香腮，惱恨紅顏多薄命。露濕霓裳，風擺羅裙，怎當得蟾光瘦影共伶仃？又聽得落葉梧桐，檐前鐵馬咭叮噹，攪亂愁人成病。可憐我一捻腰肢，幾縷柔腸，悲愁恨秋，身似風中柳絮輕！長空皓月，不照那繡閣香幃，偏照得淒淒孤影。負你多情！滿懷心事，難去覓知音！把玉笛梅花悠揚宛轉，一聲聲吹斷深更。（疊）這一番無限心情，都被那碧天涼月，迷卻相思神不定。（疊） 願郎君 願郎君，荼蘼架下牢牢記：休為那風兒雨兒，誤了佳期。長念著夜兒深，花陰有個人兒立。緊防著花兒柳兒，引逗的你意醉心迷。再叮嚀此事兒，言兒語兒不可輕提，須教那月輪兒不空移！莫拋的鶯兒獨喚，燕兒孤棲！（疊）須要你情兒密，盟兒誓兒，切莫將人棄！（疊） 啞謎兒 啞謎兒，原約下荼蘼架。夙願兒，又成在艷陽天。著緊的風流事兒，郎獨占。你不怕鴉驚枝上，犬吠花間。我不受繡鞋兒蒼苔露冷，羅袂兒楊柳風寒。響叮噹好姻緣，我伴你琴彈綠綺，你與我筆畫春山。（疊）風光美滿，千金一刻不肯輕相換！（疊） 晚風前 晚風前，柳梢鴉定，天邊月上。靜悄悄，簾控金鉤，燈滅銀釭。春眠擁繡床，麝蘭香散芙蓉帳。猛聽得腳步響到紗窗。不見蕭郎，多管是耍人兒躲在迴廊，啟雙扉欲罵輕狂，但見些風篩竹影，露墜花香。（疊）嘆一聲痴心妄想，添多少深閨魔障。（疊） 乍來時 乍來時，蘭麝薰香，綺羅鋪地。到而今，花殘月冷，葉落林淒。病根兒從何起？這樁事兒分明記，月明時綠楊堤畔，白板橋西。早被他窺破了，使性兒軟玉價兒低。悔當初，風流路兒迷！對蕭郎粉臉堆羞！背蕭郎翠袖含啼，（疊）自惹淒涼，青春怎怨人拋棄！（疊） 胡首兒 胡首兒認不出雲鬟雲鬢。血淚兒擦不干新痕舊痕！斷腸兒著不下多愁多恨？苦口兒道不出痴意痴心！舊事兒惱不出花陰柳陰。暖篝兒薰不透寒枕寒衾。驚魂兒持不定春深夜深。（疊）病身兒留不住珠沉玉碎。誰憐誰問（疊） 莫不是雪窗螢火無閒暇 莫不是雪窗螢火無閒暇。莫不是賣風流宿柳眠花？莫不是訂幽期，錯記了荼蘼架？莫不是輕舟駿馬，遠去天涯？莫不是招搖詩酒，醉倒誰家？莫不是笑談間惱著他？莫不是怕暖嗔寒，病症兒加？（疊）萬種千條好教我疑心兒放不下！（疊） 以上都還是帶著比較濃厚的雅詞陳語的；但也有意思很新鮮，而文詞又活潑而更近於口語的，像： 離別時 離別時，落紅滿地；到而今，北雁南飛。央賓鴻，有封書信煩你寄：他住在白雲深山紅樹里，流水小橋略向西。一派楊柳堤，紫竹蒼松，斜對柴扉。（疊）那就是薄倖人的書齋內！（疊） 聽殘玉漏 聽殘玉漏展轉，動人愁苦淒涼。怕的是黃昏後獨對銀燈，暗數更籌，奴比作（疊）牆內的花兒，潘郎比作牆外的游蜂。花心未采，來來往往，採去了花心，飄然兒不回！就是這等丟人！（疊）天呀！我把玉簪敲斷鳳凰頭，平白的將人丟！要說來就說來；要說是不來就說是不來。哄奴家怎的耍奴家怎的了？潘郎你看這般樣時候，月兒這不轉過了西樓：（疊）這事兒反落在他人後！（疊） 盼不到黃昏後 盼不到黃昏後，恨不能打落了日頭！羅帕上寫著暗把佳期湊。更深夜靜冷颼颼，忽聽城頭交四鼓，喚奴下重樓。且漫說是金釵，就是凰帽也是難尋。（疊）小姐呀！待奴把燈兒提著，提著燈兒走進園頭。風擺動池邊柳。似這等寅夜之間，月色當空，那裡有個人行，正是疑心生暗鬼，眼亂更生花了。小姐呵！月起樓，只當人走。（疊）怕只怕隔牆有耳防泄漏！（疊） 相伴著黃荊籃 相伴著黃荊籃，向煙波中求利，終日裡苦奔忙，只為了身衣口食。我將這羅帕兒，高挽青絲髻，臉兒上輕鋪浮粉，淡點胭脂。奴只為了這蠅頭利，顧不得人羞恥。手提著竹籃兒，轉過清溪。過村莊來到了繁華市。則見那往來的人，挨挨擠擠。見幾個輕薄子弟，一個個眼角眉梢將人戲。 說來的話兒忒蹺蹊。他倒說：恁娘行怎落在風塵里！他還說：俊龐兒人乍比，可惜落在漁人手，反把明珠陷污泥。若生在繡閣羅幃，也算得千金女，怎肯拋頭露面受驅馳？卻被他引的人意醉心迷！奴如今也顧不得鶯儔燕侶，也是我五行中命合當如此。這其間怎免人輕品格低？ 我怎敢恨天怨地！可惜奴花容月貌，女工針黹！有誰人曉我心腹事？羞答答怎肯向人提？萬種千條苦自知！教人怎不悲啼？又不曾污了身軀，似我清白女被人輕視！哎！天呀！何日是我趁心時？只落得長吁氣。要隨心在幾時？料應這捕魚兒為活計，有什麼終始？不知到後來那是我的歸期？ 那是我的歸期，若要我隨心遂意，除非把竹籃兒棄了，另彈別調，早定佳期！那時節穿綾羅，著錦衣，口食珍饈，身居華閣，任意施為！我也去春遊芳草，夏賞荷池，隨時消遣，舉案齊眉；也強如吃淡飯黃齏，朝早起夜眠遲，衝風冒雪，受累擔飢。有一日洞房才整合歡杯，那時才配風流夫婿。（疊） 乍離別 乍離別，難割難捨，要待要走，回頭又看，慟淚兒擦了又流，由不的勾起那恩愛牽連。罷，罷，罷，趁蚤登程，免的又在陽關路上頻嗟嘆。見了些黃花滿地，草木凋零，離人對景更惹愁煩。下在旅店之中，更深寂寞，愁怕孤枕，懶去安眠，寒蛩不住聲鬧喧，孤雁兒陣陣哀鳴，叫得我好心酸。（疊）冷清清只有那穿窗斜月將我伴。（疊） 其中，《相伴著黃荊籃》以四首合成，是最可注意的較長篇的東西。 俺雙親看經念佛把陰功作 俺雙親，看經念佛把陰功作。每日裡佛堂中燒缽火，生下奴疾病多，命里犯孤魔。把奴捨入空門，削髮為尼，學念佛，薦亡靈，敲動鐃鈸，眾生法號，不住手擊磬搖鈴擂鼓吹螺，平白的與地府陰曹把功果作。多心經也曾念過，孔雀經文（疊）好教我參不破，惟有九蓮經卷最難學，俺師傅精心用意也曾教過。念一聲南無佛，哆咀哆囉娑波訶，般若波羅，念的我無其奈何。 繞迴廊把羅漢數著：一個兒抱膝頭，口兒里便念著我。一個兒手托腮，心兒里想著我。惟有布袋羅漢笑哈哈，他笑我時光錯過，青春耽擱，有一日葉落花殘，有誰人娶我這年老的婆婆？降龍的惱著我，伏虎的他還恨我。長眉大仙瞅著我，他瞅只瞅，到老來那是我的結果？（疊） 奴把這袈裟扯破，藏經埋了，丟了木魚，我摔碎了鐃鈸，學不到羅剎女去降魔，學不到水月觀音作。夜深沉獨自臥，醒來時俺獨自個。這淒涼（疊）誰人似我？總不如將鐘樓佛殿遠離卻，拜別了佛像，辭別了韋馱下山去，（疊）尋一個年少的哥哥，我與他作夫妻永諧合。任他打我，罵我，說我，笑我，一心心不願成佛。我也不念彌陀，願只願生下一個小孩兒，夫妻到老同歡樂。願只願夫妻到老同歡樂。 這篇也是以三首西調組織成的；這是用了時曲里的《尼姑思凡》的一出故事來改作唱詞，內容並沒有什麼變更，文句也多沿襲著那出戲文的原語。大約便是王廷紹所謂「其曲詞或從諸傳奇拆出」的一個例子吧。 《寄生草》的許多首，都寫得很成功，有許多逼肖《掛枝兒》，有許多竟比《山歌》、《掛枝兒》和《劈破玉》等更溫柔敦厚，更富於想像力，更有新穎的情語，像： 三更月照湘簾外 〔寄生草〕三更月照湘簾外。密密花影，露濕了蒼苔。回香閨衾寒枕冷人何在，呆呆呆為誰解下了香羅帶？恨煞人的薄倖，想煞人的多才，總有那溫存語，〔隸津調〕咳喲！魂靈兒赴陽台。盼斷了肝腸。淚珠兒滾香腮，貪戀著誰？相思為誰害。貪戀著誰？奴的相思是為誰害？ 望江樓兒觀不盡的山青水秀 〔寄生草〕望江樓兒，觀不盡的山青水秀。錯把那個打魚的舡兒，當作了我那薄倖歸舟。盼情人的眼凝晴存細把神都漏！暗追恩愛情的人兒情無夠。人說奴是紅顏薄命，奴說奴是苦命的了頭。低垂粉頸，隨心的事兒何日就？當日那王魁臨行何必叮嚀咒？ 心腹事兒常常夢 〔寄生草〕心腹事兒常常夢，醒後的淒涼更自不同。欲待成夢難成夢。恨那薄倖的郎，你若在時，又何必夢！我將這個窗戶洞兒一個，一個一個遮住，莫教那個月兒照明。嘆氣入羅幃，似這等煨不暖的紅綾，可怎不教人心酸痛？偏與那不做美的風兒，吹的檐前鐵馬兒動。 人兒人兒今何在 〔寄生草〕人兒人兒今何在？花兒花兒為誰開？雁兒雁兒因何不把書來帶？心兒心兒從今又把相思害，淚兒淚兒滾將下來。天嚇天嚇，無限的淒涼，教奴怎麼耐？ 自從離別心憔悴 〔寄生草〕自從離別心憔悴，滿腹心事訴告與誰？口兒說是不傷悲，眼中常汪傷心淚。嘆氣入羅幃，翠被生寒，教我如何睡。廢寢忘食，瘦損腰圍，低聲恨月老怎不與我成雙對？青春去不歸，虛度一年多一歲。 得了一顆相思印 〔寄生草〕得了一顆相思印，領了一張相思憑。相思人走馬去，到相思任，相思城盡都害的相思病。新相思告狀，舊相思投文難死人，新舊相思怎審問？（重） 熨斗兒熨不開的眉頭兒皺 〔寄生草〕熨斗兒，熨不開的眉頭兒皺。剪刀兒剪不斷腹內的憂愁。對菱花照不出你我胖和瘦。周公的卦兒准算不出你我佳期湊。口兒說是舍了罷，我這心裡又難丟，快刀兒割不斷的連心的肉。（重） 一面琵琶在牆上掛 〔寄生草〕一面琵琶在牆上掛，猛抬頭看見了他。叫丫鬟摘下琵琶彈幾下。未定弦，淚珠兒先流下。彈起了琵琶，想起冤家，琵琶好，不如冤家會說話。（重） 佳人獨自頻嗟嘆 〔寄生草〕佳人獨自頻嗟嘆，狠心的人兒去不回還，他那裡野草閒花長陪伴，奴這裡懨懨消瘦了桃花面。他那裡成雙奴這裡孤單。 〔隸津調〕湊涼煞了，我病兒懨懨；摘下琵琶解下愁煩。才拿起又把那弦來斷，淚兒連連。（重）左沾右沾沾也是沾不干，怨老天怎不與人行方便，老天爺。怎不與人行方便。 相思牌兒在門前掛 〔寄生草〕相思牌兒在門前掛，買相思的來問，咱借問聲：「這相思你要多少價？」「這相思得來的價兒大。」買的搖頭賣的把嘴咂：「請回來奉讓一半與尊駕。」（重） 一對鳥兒樹上睡 〔寄生草〕一對鳥兒樹上睡，不知何人把樹推。驚醒了不成雙來不成對。只落得吊了幾點傷心淚。一個兒南往，一個兒北飛。是姻緣，飛來飛去飛成對，是姻緣飛來飛去飛成對。 昨夜晚上燈花兒爆 〔寄生草〕昨夜晚上燈花兒爆，今日喝茶，茶棍兒立著，想必是疼奴的人兒今日到。慌的奴拿起菱花我照一照，玉簪兒在鬢邊上戴著。忽聽的把門敲！（重）放下菱花我去睄睄。開門卻是情人到！喜上眉梢。「情人你來了，你今來的真真的湊巧！昨夜晚卻是燈花兒爆，入羅幃咱倆且去貪歡笑！」 《剪靛花》的一首《二月春光實可夸》大似上所引的《閨女思嫁》里的一節。可見民間的歌曲，常是互相抄襲的，往往是已經不能明白其如何輾轉抄襲的痕跡的。在《霓裳續譜》里，《馬頭調》選得還不多，但就所選的看來，實在已孕育著不少的偉大的前途，像： 二月春光實可夸 〔剪靛花〕二月春光實可夸，滿園裡開放碧桃花，鳥兒叫喳喳。（重）驚動了房中思春女，偌大的年紀不許人，背地裡怨爹媽，暗暗的恨爹媽。東家的女，西家的娃，她們的年紀比我小，盡都配人家。去年成了家，急煞了。我看見她，懷中抱著一娃娃，又會吃咂咂，又會叫大大。傷心煞了我淚如麻，不知道是孩子的大大，奴家的他，將來是誰家，落在哪一家？ 朔風兒透屋 〔馬頭調〕朔風兒透屋，雪花兒飄舞。郎君在外面享受福，貪花戀酒不嫌俗。你在外辜負了奴，恨情人心忒毒。奴把香茶美酒豫備的停停當當。你為何把奴的情辜負？無義的郎啊！你為何哄奴？將急等候，音信全無，丫鬟說姑娘啊！你這裡淒涼還好受，可憐我這小丫鬟，十冬臘月里怪冷的，忽搭忽搭，白扇了一夜水火壺。 緣法未盡 〔馬頭調〕緣法未盡難捨難離，一霎時你在東來我在西。千些樣的冷落，我向著誰提？心兒亂，意兒迷，暗滴淚，有誰知？奴這裡訴不盡的淒涼苦，他那裡陪伴著旁人頑耍笑戲。合眼朦朧方才睡，醒來不見情人你在那裡。你那裡歡樂，把奴忘記。似奴這望梅止渴渴還在，沒人疼的相思，我害的不值。 這兩篇的結尾都出人意外的尖新。在民歌里常有這樣奇峰突起的新境地。 《岔曲》往往是散套，也有「岔尾」；且多半是問答體的東西，頗近於小劇本，這是很可怪的一種漂亮的新體的詩。像： 佳人下牙床 〔岔曲〕（正）佳人下牙床，呀呀喲！（小）丫鬟侍奉巧梳妝，這個樣的人兒缺少才郎。〔剪靛花〕（正）休得胡說少輕狂，在我的跟前，誰許你嘴大舌長？這兩日太不像。（小）雖然我們下人生的愚魯。言差語錯衝撞著，你擔驚也是該當。我為的是姑娘（正）唗！誰許你假裝腔？從今以後再不可！提什麼郎不郎？要你堤防。〔岔尾〕（小）這一個蜜桃未有吃著。（正）再要如此叫你跪到天黑了，也不肯放！起來罷！（小）挫磨的我成了一個小孽障。 淚漣漣叫了聲丫環 〔岔曲〕（正）淚漣漣叫了聲丫鬟。（正）姑娘想必有些不耐煩。（正）不知什麼病兒把我害了個難？〔倒搬槳〕（小）姑娘莫怪我嘴頭兒尖，想此事姻緣不周全。（正）佳人聞聽紅了臉，小小的東西你膽包著天！（小）尊聲姑娘，莫把臉來翻。千萬擔待著我小丫鬟。（正）呀！似你這東西誰和你頑？〔岔尾〕（小）我這兩日就活倒了運？（正）牛心的蹄子敢在我跟前來強辯！（小）是了，我就成了一個萬人嫌。 這兩篇還是比較短些的，只寫小姐丫鬟二人的問答。像： 女大思春 〔岔曲〕（正）女大思春，果是真撅嘴。膀腮不稱心，扭鼻子扯臉就嘔死人。（白）這孩子吃的飽飽兒的，不知往那裡去了，待我去尋尋他煞。（小上）香閨寂靜，悶昏昏瞞怨爹媽老雙親。（白）閨門幼女常在家，不見提親未吃茶。心想意念由不己，我那爹媽話口兒也不提！我呀今年二八一十六歲。我阿爸在湖下使船，長上蘇杭來往，留下我母女二人，長伴在家，教我等到多咱。〔剪靛花〕阿二背地自沉吟，瞞怨阿爹老娘親。糊塗老雙親耽誤我正青春！（正白）啊！你背地自言自語，敢是瞞怨我哩？（小白）不瞞怨你，瞞怨誰？（正白）我和人家說過幾次，人家都不要你，教我怎樣煞！（小白）不要我，我頭上腳下，人才比誰平常嗎？（正白）好！樣樣都是好的，人家就是不要你。（小）不要我，要你要你。（正）人家要我這大老婆子做甚子！（小）要你燒火吃飯。（同唱）母女房中把理分，（正）茶飯不吃為何因？這兩日你短精神，瞪著兩眼光出神。（小）今年我二八一十六歲。那先生算我正當婚，怎不教我出門？那姑爹是何人？（正）媽媽開言道：我那疼疼子，你是聽，十五十六還年輕，不該你出門，為娘害心疼。（小）阿二開言道：媽媽你是聽！我是秤砣雖小壓千斤。我一定要出門，顧不的娘心疼。（正）媽媽開言道：我那疼疼子，你是聽！怕在那裡啊哼哼，娘替你揪著心，那也都是利害人。（小）阿二開言道：媽媽你是聽！我是初生的牛犢兒不怕虎，滿屋裡混頂人，任憑他是什麼人？（正）媒婆子再來說，我就許了親。（小白）有理。（正）說嫁子人家，跟他去，再也別上我的門，打斷了這條子根。（小）叫聲養兒的娘，我的老親親！時常走動來看母，我也報不盡娘的恩。我與你抱一個小外孫孫。（正白）什麼貓娃子，狗娃子，這麼現成的嗎？（小白）這不難，一年抱三個，抱五個何妨？（正白）人家孩子臉大，沒有我們孩子臉大，腦大，腦袋又大。（小白）腦袋大得煙兒吃。〔楊柳條〕（正唱）瞧瞧街坊家，看看兩鄰家。誰家女孩不似過他！他又不害羞，臉有這麼大！〔前腔〕（小唱）悖晦老親娘，糊塗老人家！留在我家裡做什麼？我若狠一狠，可就偷跑了罷。跑去出了家，削去頭髮。（正白）當女僧成嗎？（小唱）禪堂打坐，禱告菩薩，叫他保佑我尋一個好女婿罷，（正白）那菩薩管咱家務嗎？（正唱）〔前腔〕女大不中留！（小）留下咱。就結冤讎。（正）沒廉恥的呀不害羞！替娘打盡了嘴！教人盡夠受！（正下）〔寄生草〕（小唱）又哭又悲。心酸慟。悖晦父母！不下雨的天！好傷感，我的命苦，敢把誰瞞怨！那月老兒心偏？我那世里惹的你。不愛見前思後，想進退兩難。罷，罷，罷，尋一個自盡，我就肝腸斷，斷肝腸，閉眼伸腿，把拳來揝！（正白）這孩子為想婆家得了痰氣了罷。罷，說嫁人家，推達去罷。（小白）你別哄我啊？（正白）我哄得你過麼？（小白）你哄過不是一次了，哄過好幾次了哪。（正）罷啊，隨我後頭吃個湯圓點心去罷。（正下小白）我媽這老娼根，等著我咬不動大豆腐，才給我尋婆家。（唱）〔岔尾〕不論窮富，找一難個主兒嫁。天招主，吃碗現成飯。又有地來又有田，終身有靠，樂了我個難。（下） 這裡連說白也有，活是一篇劇本，只是「坐說」而不上台表演耳。 又有所謂「起字岔」、「平岔」、「數岔」的，也都是「岔曲」的支流。 潘氏金蓮 〔起字岔〕潘氏金蓮呀，呀，喲！年紀不過二十二三。他的乾淨爽利非等閒。心煩悶，挑窗簾，西門慶偷眼兒觀。潘金蓮一見了腮含著笑，說道是你為甚麼呆呆呆呆把把我來看？似你這涎臉的人兒討人嫌！ 月滿闌干 〔平岔〕月滿闌干，款步進花園。慢閃秋波四下里觀。但只見敗葉飛空百花殘。慢剪靛花仰面長嘆兩三番。獨對著明月哀告蒼天，不由的淚漣漣自語自言。只為兒夫離別的久，急速速蚤些催他回還，敘敘心田訴訴溫寒。佳期從新整，破鏡復團圓。免的奴終日裡思間，想間，情間，恨間，憂間，愁間，魂間，夢間，魂夢之間，盼你回還，常把你掛牽。咳喲！我可度日如年，〔岔尾〕忽然一陣西風起，霎時間月被雲遮。明光不得現，似這等人兒不能周全。這月兒怎得圓？ 好淒涼 〔數岔〕好淒涼，呀，呀，喲！情人留戀在他鄉，拋的奴家守空房。菱花懶照，永淡殘妝，牙床懶上，不整羅裳。霎時間恨不能請情郎至，銷金帳里合他比鴛鴦，相呼相喚同相應，如同軟玉配溫香。越思越想斜倚著枕，似醉如痴心內忙。猛聽得窗外腳步兒響，有個不懂眼的丫鬟他走了房。雙手捧定了茶湯，把姑娘讓。是我錯把丫鬟叫了一聲郎。 「平岔」有時也有「岔尾」，像這裡所引的，但大多數是沒有「岔尾」的。我們或可以說，「岔曲」是相當於「套數」，而「平岔」、「數岔」、「起字岔」等則是小令。 《霓裳續譜》里又選有幾篇《秧歌》。《秧歌》在今日還是北方民眾最流行的一種歌曲，實際上往往是演搬了來唱的；是民間的重要娛樂之一，往往作為迎神賽會的附屬節目。《秧歌》所唱的，以故事曲為多，但大部分是沒有什麼意義的，往往有七八人乃至十餘人在互唱著；像： 正月里梅花香 〔秧歌〕正月里梅花香，張生斟酒跪紅娘。央煩姐姐傳書信，快請鶯鶯會西廂。二月里杏花開，五娘煎藥為誰來，剪髮又把公婆葬，身背琵琶找伯喈。三月里桃花開，山伯去訪祝英台。杭州讀書整三載，不知他是個女裙釵。四月里芍藥香，必正偷詩陳妙常。你貪我愛恩情好，二人哭別在秋江。五月里石榴紅，孟光賢德配梁鴻，夫妻相敬人間少，舉案齊眉禮貌恭。六月里賞荷花，昭君馬上彈琵琶。心中惱恨毛延壽，出塞和番離了家。七月里秋海棠，李氏三娘在磨房。狠心哥嫂無仁義，劉郎一去不還鄉。八月里桂花香，玉郎追趕翠眉娘。難割難捨多恩愛，幾時才得會鴛鴦。九月里菊花黃，楊妃醉酒在牙床。眠思夢想風流事，只為情人安祿山。十月里款冬花，越國西施去浣紗。花容月貌人間少，送與吳王享榮華。十一月水仙香，為母臥冰是王祥。好心感動天和地，得尾活魚奉親娘。十二月蠟梅多，日紅割股孝公婆。葵花井下將身葬，書房託夢與夫郎。月月開花朵朵鮮，多少古人在裡邊。一年四季十二個月，五穀豐登太平年。 這是頗為典型的《秧歌》，只是數著典故而已。定縣的平民教育促進會曾編有秧歌二大冊，那是集秧歌之大成的一個集子了。底下的一篇，乃是《鳳陽歌》的一個變相： 鳳陽鼓鳳陽鑼 〔秧歌〕鳳陽鼓鳳陽鑼鳳陽姐兒們唱秧歌。好的好的都挑了去，剩下我們姐兒們唱秧歌。從南來了個小二哥，紅纓子帽兒歪戴著，撒拉著鞋兒滿街上串。家中娶了個拙老婆，提起來委實的拙。告訴爺們請聽著：那一日買了粗藍布，教他與我裁裁裸欏。燒餅吃了一百五，燒酒喝了十來斤多，一做做了兩三月，那一日拿起來試試𧙤羅。前襟只褡脖羅蓋兒，後頭就是一拖羅。兩隻胳膊三隻袖，問聲爺們這是怎麼說。拾起棍子才要打，唬的他就戰多索。叫聲咳呀我的哥，你煞煞氣兒聽著我說。前襟只褡你的脖羅蓋，教你走道迎風甚是利落。後頭就是一拖羅，教你擲骰子游湖你好鋪著。兩隻胳膊三隻袖，那一隻與你裝餑餑。小二聞聽忍不住的笑，拙老婆嘴巧能會說。〔岔尾〕唱了一個又一個，一連唱了倒有七八個，把些爺們喜歡的笑呵呵。 唱鳳陽花鼓的人們到了北方，便也只好採用了北方的《秧歌》調子來唱著了。 尚有《蓮花落》也和《秧歌》同樣的無甚意義，也只是數數典故而已。 《霓裳續譜》里諸曲調的搜集者顏曲師，只知道他是天津人，可是連他的姓名也考不出了。編訂者的王廷紹字楷堂，金陵人。生平亦未知。盛安的序說：「先生以雕龍繡虎之才：平居著述幾於等身。制藝詩歌而外，偶寄閒情，撰為雅曲，纏綿幽艷，追步《花間》。」是其中，必定也間有廷紹他自己的擬作在內了。 《白雪遺音》刊於道光八年（公元1328年），離開《霓裳續譜》的刊行，又有三十多年了。這是《馬頭調》風行一時的時候。編訂者為華廣生。廣生字春田。他在嘉慶甲子（公元1804年）的時候，已經是在編纂著這書了，直到二十多年後方才出版。他是住在濟南的，故所收的歌曲，以山東（濟南）為中心，也間及南北諸調。也許王廷紹是在北平天津一帶搜輯的，故《馬頭調》所選不多，而華廣生則似是在《馬頭調》最流行的地方搜輯的，故此曲遂所選獨多。——在第一二卷里所選近四百首。 《白雪遺音》，清代中葉的民間俗曲總集。清人華廣生輯。八卷。收南北俗曲作品733首。曲調以《馬頭調》最多。題材範圍廣泛。 「馬頭調」的解釋，也許便是「碼頭」的調子之意吧，乃是最流行於商業繁盛之區，賈人往來最多的地方的調子。歌唱這調子的，當以妓女們為中心。《馬頭調》所歌詠的簡直是包羅萬象，無所不有。《霓裳續譜》里的《西調》、《寄生草》、《平岔》等，都以歌詠思婦的情懷為主題。《馬頭調》雖也以此為重要的題材，卻更歌詠著：（一）小說戲曲里的故事和人物；（二）應景的歌詞；（三）遊戲文章，像《古人名》、《美人名》、《戲名》等等；（四）格言式的教訓的文字，像《鴉片煙》等。（五）歷史上或地方上的故事和案件，像《爭台灣》、《李毓昌案》等。（六）引經據典的東西，像《詩經注》、《四書注》等。可見華氏的搜集是極為慎重、極為廣泛的；幾乎是「取之盡珠璣」。實是民間的多方面的趣味的集成，也便是未失了真正的民間作品的面目。 當然，在這裡，我們所要引的，還是情詞一類的東西。在那裡，漂亮的情語，尖新的文句，是擷之不盡的。這裡且引十餘首： 淒涼兩字 淒涼兩個字實難受，何日方休。恩愛兩個字兒，常掛在心頭，誰肯輕丟。好歹兩個字，管叫傍人猜不透，別要出口。相思兩個字，叫俺害到何時候，無限的焦愁。牽連兩個宇兒，難捨難丟，常在心頭。佳期兩個字，不知成就不成就，前世無修。團圓兩個字，問你能夠不能夠，莫要瞎胡謅。 露水珠 露水珠兒在荷葉轉，顆顆滾圓。姐兒一見，忙用線穿，喜上眉尖。恨不能一顆一顆穿成串，排成連環。要成串，誰知水珠也會變，不似從前。這邊散了，那邊去團圓，改變心田。閃殺奴，偏偏又被風吹散，落在河中間。後悔遲，當初錯把寶貝看，叫人心寒。 魚兒跳 河邊有個魚兒跳，只在水面飄。岸上的人兒，你只聽著，不必望下睄。最不該手持長竿將俺釣，心下錯想了。魚兒小，五湖四海都游到，也曾弄波濤。你只管下釣引線，俺閉眼兒不睄，極自心焦。不上你的釣，我看你臉上臊不臊，是你自招。速速走罷，心中妄想，你瞎胡鬧，不必把神勞。 好事兒 好事兒，多磨難成就，前世里無修。度過一日，如同三秋，晝夜憂愁。怕只怕日落星出黃昏後，淚珠先流。盼佳期，但只見銀河斗轉，一輪明月把紗窗透，轉過西樓。可嘆俺這紅顏薄命，難得自由，悶氣在心頭。俺只得強打著精神，耐著心煩往前受，不必強求。到幾時，薄倖的人兒，回歸故里，悲喜交集，滿懷惱恨難以出口，不打不罵不肯咒，既往不咎。 寫封書兒 寫封書兒袖裡藏，暗縐眉頭。未曾舉筆，淚珠兒先流，紛紛不休。捎書人千萬莫說奴的容顏瘦，牢記心頭。出外的人兒苦，誰是他的知心肉，自度春秋。說奴瘦了，他也是憂愁，如何能丟。他愁我，豈不連他也愁瘦，無有掛心鉤。再叮嚀，說奴的容顏還照舊，昔日的風流。 豈有此理 豈有此理那裡話，不是照奴發。先有你來後有他，何必爭差。這都是傍人告訴你的話，主意自己拿。那些人巴不得咱倆不說話，是些冤家，怎肯疼他將你撇下，又不眼花。奴豈肯一條腸子兩下掛，半真半假。你不信，我舍著身子把誓罵，屈殺奴家。 連環扣 解不開的連環扣，蜜裡調油。放不下的掛心鉤，常在心頭。快刀兒割不斷的連心肉，無盡無休。咱二人恩情，到比天還厚，天然配就。海誓山盟直到白頭，誰肯分手。魂靈兒不離你的身左右，情意兒相投。願結下來生姻緣，再成就，燕侶鶯儔。 其二 從今解開連環扣，聽我說緣由。休要提起掛心鉤，悔恨在心頭。快刀兒割去這塊連心肉，用手往外丟。咱二人一派虛情，我全瞧透，順嘴胡謅。海誓山盟，付水東流，恩情一筆勾。我今去，會疼你的人兒還照舊，照樣冤大頭。實對你說了罷，再想我來不能彀，從今丟開手。 大雪紛紛 大雪紛紛迷了路，糊裡糊塗。前怕狼來，後怕是虎，嚇的我身上蘇。往前走，盡都是些不平路，怎麼插步？往後退，無有我的安身處，兩眼發烏。你心裡明白，俺心裡糊塗，照你身上撲。既相好，就該指俺一條明白路，承你照顧。且莫要指東說西將俺誤，誤俺前途。 傷心最怕 傷心最怕黃昏後，似這等風月無情，何日方休？在人前強玩笑來強講究，無人時淒淒涼涼實難受。朝朝暮暮，歲月如流，對菱花誰是保奴的容顏常照舊？恨只恨花殘葉落，要想回頭不能夠。 我今去了 我今去了，你存心耐。我今去了，不用掛懷。我今去，千般出在無其奈。我去了，千萬莫把相思害！我今去了，我就回來。我回來，疼你的心腸仍然在。若不來，定是在外把相思害。 人人勸我 人人勸我丟開罷，我只得順口答應著他。聰明人豈肯聽他們糊塗話，勸惱我反倒惹我一場罵。情人愛我，我愛冤家，冷石頭暖的熱了放不下。常言道，人生恩愛原無價。 又是想來 又是想來又是恨，想你恨你一樣的心。我想你，想你不來反成恨。我恨你，恨你不該失奴的信。想你的從前，恨你的如今。你若是想我，我不想你，你恨不恨？我想你，你不想我，豈不恨！ 其中，有一部分是和《掛枝兒》、《銀紐絲》、《寄生草》、《劈破玉》一類的古典舊詞情意乃至文詞相同的。這也是民間歌曲的特質之一，其詞意常是互相借用、輾轉抄襲的。 《嶺頭調》在第一卷里收的凡三十四首，好的很多。比之《馬頭調》，這調子的變化卻多了；一是長短不一定，像《艷陽天》一類便很長；二是可以插入「說白」，像《日落黃昏》，註明是「帶白」。（這和《霓裳續譜》里的《岔曲》相同）。但題材方面卻比較的簡單，所取用的，只是思婦懷人之什和傳奇小說的故事而已。 獨坐黃昏 獨坐黃昏誰是伴，默默無言。手掐著指頭算一算：離別了幾天？長夜如小年。念情人縱有書信，不如人見面，一陣痛心酸。走入羅幃難成夢，欲待要夢見，偏又夢不見，後會豈無緣。倒枕翻身，想起了前言，句句在心間。噯，我想迷了心，恨不能變一隻賓鴻雁，飛到你跟前。輾轉睡朦朧，夢見情人將手攢，醒來是空拳。 艷陽天 艷陽天，和風蕩蕩，楊柳依依，聽的那燕兒巧語鶯聲叫，勾惹起奴心焦。乜呆呆盼郎不回。縱有那嫩柳鮮花，桃李芬芳，我也無心去觀瞧，辜負好良宵。恍惚惚，蛾眉緊皺，手兒托著腮，輕輕倚在妝檯上。對菱花，猛然一照，但只見烏雲散亂，病懨懨，瘦損奴的花容貌，粉黛兒全消。不由一陣好悲傷。對東風，傷心的淚珠兒，一點兒，一滴兒，一點點，一滴滴，恰似那斷了線的珍珠，撲簌簌的朝下落，衫袖兒濕透了。無情無越，低垂粉頸，盼想我那在外的薄倖冤家去不回。閃的奴淒涼，相思病兒，害的奴止不住那麼一聲兒，一聲兒，哎喲哎喲！害害害害死奴了，這病兒可蹊蹺。是咱的神魂飄蕩，奴的身子兒軟，無奈何輕搖玉體，慢款金蓮，一步兒，一步兒，走進繡房，上了牙床，意懶心灰，又把紗窗靠，寂寞好難熬。眼睜睜，一輪明月當空照。怕只怕，更兒深，夜兒靜，愁聽那檐前鐵馬叮呤兒，噹啷兒，叮呤噹啷，勾惹起奴的千思萬慮；止不住，一條兒，一條兒，一條一條撇不弔，睡也睡不著。 日落黃昏帶白 日落黃昏，玉兔東升人靜。秋香手提銀燈進繡房，說是姑娘安歇了罷，奴去睡，那人不歸回。（白）佳人惱皺雙眉，你拿誰兒克搭，誰不睡。不睡偏不睡，獨自一人打個悶雷，罷喲。這佳人悶悠悠，獨坐香閨，思想起盼郎不歸回，淒淒涼涼，淚珠兒雙垂，越思越傷悲。（白）好傷悲，痛傷悲，拿過酒來斟上一杯，自斟自飲，閒解個悶，酒中好似玉朗陪，罷喲！（唱）一更里，秋風颳，刮的檐前鐵馬兒叮噹響。細聽聽，孤雁過南樓，梧桐葉落紛紛，不斷朝下墜，細雨兒紛飛。（白）細雨飛，細雨飛，心中好似玉朗回。手扒著窗欞，將他問，問了一聲誰，呀！卻無誰，罷喲！一更一點，正好意思眠，忽聽的蚊蟲叫了一聲喧。蚊蟲，我的哥，蚊蟲，我的哥，你在外面叫，奴在繡房聽，叫的奴家傷情，叫的奴家痛情。枕邊的相思，越思越傷情。娘問女孩：這是甚麼叫？一更里的蚊蟲，嗡嗡子嗡嗡，叫到二更。（唱）二更里，梆鑼響，閃得我孤孤單單，冷冷清清，怕入羅幃，獨自一人懶去睡，用手把枕推。（白）懶去睡，懶去睡，相思害的兩眼黑，四肢無力難扎掙，身子好似涼水帔，罷喲！二更二點，正好意思眠，忽聽的寒蟲叫了一聲喧。寒蟲，我的哥，寒蟲，我的哥，你在外邊叫，我在繡房聽。叫的奴家傷情，叫的奴家痛情。枕邊的相思，越思越傷情。娘問女孩：這是甚麼叫？二更里的寒蟲，嘚嘚子嘚嘚，叫到三更。（唱）三更里，靜悄悄，意懶心灰，呆呆呆緊皺著蛾眉，譙樓更鼓催。（白）更鼓催，更鼓催，夢中好似玉郎陪。二人正把巫山會，狸貓撲鼠，碰倒酒杯，驚醒奴家南柯夢。思量一回，嘆一回，罷喲！三更三點，正好意思眠。忽聽蛤蟆叫了一聲喧。蛤蟆，我的哥，蛤蟆，我的哥，你在外邊叫，我在繡房聽，叫奴家傷情，叫奴家痛情。枕邊的相思，越思越傷情。娘問女孩：這是甚麼叫。三更里的蛤蟆，哇哇子哇哇，叫到四更。（唱）四更里明月照紗窗，唬的奴神虛膽怯，勾惹起相思病兒，害的奴如痴如呆如酒醉，這卻埋怨誰。（白）如酒醉，如酒醉，酒不醉人人自醉。自古紅顏多薄命，好似雪裡飄玉梅，罷喲！四更四點，正好意思眠，忽聽的鴿子叫了一聲喧。鴿子，我的哥，鴿子，我的哥，你在外面叫，奴在繡房聽，叫的奴家傷情，叫的奴家痛情。娘問女孩：這是甚麼叫？四更里的鴿子，呱呱子呱呱，叫到五更。（唱）五更里金雞叫的天明亮，眼睜睜日出扶桑，盼郎不回。忙下牙床，無奈何喚聲丫鬟，來與我疊起這床紅綾被，從今把心回。（白）五更五點，正好意思眠，忽聽金雞叫了一聲喧，金雞，我的哥，金雞，我的哥，你在外面叫，奴在繡房聽，叫的奴家傷情，叫的奴家痛情。娘問女孩：這是甚麼叫？五更里的金雞，咯咯子咯咯。四更里的鴿子，呱呱子呱呱，三更里的蛤蟆，哇哇子哇哇，二更里的寒蟲，嘚嘚子嘚嘚，一更里的蚊蟲，嗡嗡子嗡嗡。嘚嘚子嘚嘚，哇哇子哇哇，呱呱子呱呱，咯咯子咯咯，叫到大天明。 盼多情 盼多情，奴的病兒懨懨。高一聲嘆，低一聲嘆，長一聲嘆，我可短一聲嘆，誰把心事傳？傷心的淚珠兒，淌不斷，流不斷，左沾不干，右沾也是不干，哭的兩眼酸。繡花鴛鴦，繡對小繡枕，里一半，外一半，枕一半，我可閒一半，衾冷枕寒。紅綾被，冷一半，熱一半，有人伴，可是無人伴，孤燈自己眠。想起了情人，恨一番，怨一番，欲舍一番，我可難捨一番，無人把書傳。囑咐奴家的溫存語，有年半，無年半，記一半，忘一半，想也是想不全。想當初離也是難，別也是難。到而今見面更難，可是難見面，何日得團圓？ 在第二卷有《滿江紅》二十餘首，下註：「並《岔曲》及《湖廣調》。」其中幾乎全是情詞。在那裡，我們分不出哪一篇是《岔曲》或是《湖廣調》。《從今後》一首是「集曲」，《變一面》乃是《閒情賦》的複述： 變一面 變一面青銅鏡，常對姐兒照，變一條汗巾兒，常系姐兒腰，變一個竹夫人，常被姐兒抱，變一根紫竹簫，常對姐櫻桃，到晚來品一曲，才把相思了，才把相思了。 從今後 從今後，從今後，從今以後把心收，把心收，且把心來收，依然舊，依然舊，依然還照舊。當初何等樣的好，如今反成仇。〔銀紐絲〕淚似湘江水，涓涓不斷流，這相思叫我害到何時候？〔起字調〕別人家的夫婦，四面飄遊，奴家的命苦，前世里未曾修。〔亂彈〕姻緣事莫強求，強求的人兒不得到頭。〔馬頭調〕恨將起，一口咬下你那腮邊肉。〔正詞〕好一似向陽的冰霜，候也是候不久，候也候不久。 在第二卷的最後，有「《銀紐絲》並《岔曲》及《湖廣調》」凡八篇。這八篇都是很長的。《兩親家頂嘴》也見於《霓裳續譜》。《母女頂嘴》及《婆媳頂嘴》都是很漂亮的文字，可惜太長，不能引在這裡。這一類的「頂嘴」曲，大約是從《快嘴李翠蓮記》一脈相傳下來的吧。所謂《湖廣調》，只有《繡荷包》和《繡汗巾》的二篇，都是以五更調的格式出之的。 越思越想好難丟，情人只在奴的心頭，我為情人才把荷包繡。快快的給他罷喲，喝喝咳咳，方算把情留。快快的給他罷喲，喝喝咳咳，方算把情留。 這是其中的一節，以「喝喝咳咳」為助語，乃是《湖廣調》的特色。 在第三卷里，有《九連環》一首，《小郎兒》四首，《剪靛花》三十五首，《七香車》一首，《起字呀呀喲》三十五首，《八角鼓》四十九首，《南詞》一百零六首。濟南正居於南北的中心，故可網羅南腔北曲於一處。 在其中，《剪靛花》、《起字呀呀喲》、《八角鼓》及《南詞》均有很可讀的東西在著。《南詞》比較的長。《八角鼓》至今還流行，但除了本書以外，別的地方還不曾見到有選錄《八角鼓》這樣的東西的。 剪靛花 春三二月 春三二月，桃花兒鮮，雙雙紫燕，落在眼前，叫奴好喜歡，哎喲！叫奴好喜歡。清早一個都飛出去，到晚來雙雙落眼前，恩愛兩相連。哎喲！恩愛兩相連。有心學此鳥，郎不在跟前。奴好似繡球花兒，落在長江里，要團圓不得團圓，在浪兒里顛，哎喲！折散了並頭蓮。 小金刀 小小金刀，帶在奴的腰裡，又削甘蔗，又削梨，又削南荸薺，哎喲！又削南荸薺。削一段甘蔗，遞在郎的手，削一個荸薺，送在郎的口裡，甜如蜂蜜，哎喲！甜如蜂蜜。郎問姐兒：因何不把秋梨喲？你我的相與，忌一個字，梨子兒不要提，哎喲！怕的是分離。 撲蝴蝶 姐兒房中自徘徊，一對蝴蝶兒，過粉牆飛將過來，哎喲！姐兒一見，心中歡喜，用手拿著紈扇將他撲。繞花階，穿花徑，撲下去，飛起來。眼望著蝴蝶兒飛去了，只是個發獃。我可是為甚麼發獃？ 起字呀呀喲 雨過天涼 雨過天涼，涼夜難當，當不住月兒穿簾照畫堂，堂上缺少個畫眉郎。〔詩篇〕廊設古畫，畫在堂，堂前桂花陣陣香，香菸噴出櫻桃口，口外的賓鴻叫的悲傷。傷心懶觀西斜月，月照紗窗恨更長，長長愁悶精神少，少一個知心的人兒可意的郎。〔尾〕郎不歸，精神少，少不得懷抱著琵琶低低聲兒唱，唱的是紅顏薄命受淒涼。 正盼佳期劈破玉 正盼佳期，貓兒洗臉，又搭上那喜鵲亂叫，忽聽的門兒外梆梆的不住的連敲。慌的我翻身滾落下牙床，走著我好不心焦。吱嘍嘍將門開放，卻原來是貓咬尿胞，只當是冤家，不承望是稍書人到。那人兒控背躬身，尊一聲夫嫂，不是你的冤家，是替你冤家把書信兒稍。羞的我面紅過耳，接過書來瞧瞧，上寫著情郎頓首，拜上那年少的多嬌。有心和你相逢，阻隔路遠山遙，帶來的烏綾手帕、還有汗巾兩條，琺瑯戒指八個，下綴著紅絨絲絛，木梳櫳子一套，還有菸袋荷包，雖然是禮物不堪，冤家，你暫且收了。要問我多早歸期，八月中秋到了。看罷了一回，我心中好焦，有心將書扯碎，又恐怕來人去說。打發來人去後，我可鴟鴟的撕成紙條，用手團個了蛋兒，放在口裡嚼了又嚼。既有那真心想我，挪點工夫你來瞧瞧。既無真心想我，稍書不如不稍。三番兩次帶信，你可活活的做弄死我了。何必你之乎者也這般勞神，再思你再想。縱有那百封情書，不如你親自兒來倒好。 《起字呀呀喲》有「尾」，乃是套曲。《正盼佳期》下注《劈破玉》，大約是用這調子來唱的。 八角鼓 怕的是 怕的是梧桐葉降，怕的是秋景兒淒涼，怕的是黃花滿地桂花香，怕的是碧天雲外雁成行，怕的是檐前鐵馬叮噹響，怕的是淒涼人對秋殘景，怕的是鳳枕鶯孤月照滿廊。 夏景天 夏景兒天，開放了紅蓮，池塘里秀水噹啷啷的翻，佳人害熱進花園。〔四大景〕手拿一把垂金扇，前行來在河岸邊，兩河岸邊柳千條垂金線，清水兒照定奴家芙蓉面。出了水的荷花，顏色更鮮。蝴蝶兒戀花心，飛來飛去飛的慢，飛來飛去飛的慢。〔尾〕採花心，悠悠蕩蕩團花轉，一陣陣蘭麝噴香，撲著芙蓉面，奴這裡慢閃羅裙，款金蓮，才待要撲蝴蝶，身背後轉過一個小丫鬟，拍手打掌便開言。他說道：姑娘呀，回去吧，姑爺還。 應節寫景的東西，寫得像《夏景天》那麼樣的是很少，末了一結，尤足振起全篇的精神，使之成為一首不同凡品的東西。 南詞 私訂又折 和風陣陣蝶花飛，最苦私情要別離。才子佳人紛紛淚，姐姐啊，我與你再要相逢無會期。恨只恨月下老人真無禮，怨只怨三生石上少名題，惱只惱你家爹娘無分曉，悲只悲你的終身另改移。數載恩情成畫餅，今生休想效于飛。我後來若有功名分，我把這饒舌的媒人活剝皮。姑娘聽，淚悲啼。冤家呀！奴自怨紅顏命運低，前番約你身早到，那知你為著功名誤日期。到如今爹娘作主難更改，恩愛私情要兩處離。今宵還在陽台會，只怕明日分開各慘淒，蒙君贈奴一對金事記，奴是表記留情一件貼肉衣，今晚與你來分別，以後是好比巫山雲雨各東西。倘若奴家身出閣。勸君不必苦悲啼。倘把身軀來愁壞，卻不道心病還須心藥醫。你回家勤把書來讀，自然金榜有名題。常言道書中有女顏如玉。這些粉面裙釵稀甚奇。奴奴積的銀三百，贈你回家娶一位絕色妻，比著奴奴還好些。冤家呀！恩情一樣的。 其二 折看多嬌一幅箋，頓然嚇的膽魂偏，慌忙略把衣冠整，舉步斜行到後園。見牡丹亭上嬋娟坐，看她是未訴衷腸先淚漣。佳人一見書生到，椅內抬身忙把衣袂牽。小妹是未接君家恕我罪，請君到此有心事言。賢妹嚇，昔蒙幾度恩情重，你我是立誓如山訂在前。曾說道：你不嫁來我不娶，天長地久永纏綿。為何平地風波起，你家令尊翁將你出帖配高賢？呀，我也理會得了。想必你我今生緣分淺，姻緣簿上少名添，我一見你來書，忙到此有幾句肺腑之言要記心間。你臨期出嫁到夫家去，孝敬翁姑要當先。客往親來須和睦，三從四德要完全。姑嫂相看如姐妹，待這些僕婦丫鬟量要寬。你不要自道娘娘身體重，使這些下人背地要憎嫌。只望你夫唱婦隨朝共暮，不要將我苦命的寒儒心掛牽。多嬌聽，淚珠連，倒在郎懷難語言。非是奴棄舊戀新將你撇，只因父命三從苦萬千。我是左思右想無良策，只得修書約你到後園問。我今無物來相贈，繡囊一隻表心田。這香囊是奴親手作，留在閨中有半年。請君常帶胸前掛，見囊如見我容顏。赤金鐲一對來相贈，還有黃金數兩，寬湖珠幾粒，休嫌細，卻是奴家親手穿。還有得意紫金釵一隻，哥哥拿去放身邊。不忘舊日相戀意，好友跟前不可言。望你用心勤把書來讀，自然有日登雲步九天。書中自有顏如玉，娶一個美貌千金德性賢。望你花燭洞房魚水合，早生貴子接香菸。到後來你我生男女，還可央媒求帖把姻聯。我與你私情不斷長來往，以後相思斷復連，苦後又生甜。 第四卷所收的全是《南詞》，凡收散曲（《南詞》）二十一首，《玉蜻蜒》九節。連那末浩瀚的彈詞也被收入：可見其包羅之廣了。 把民歌作為自己新型的創作的，像元代諸家，像明代的金鑾、劉效祖、趙南星、馮夢龍諸家的，在清代還不曾有過什麼人。他們只知道把宋詞元曲，只知道把唐詩宋文，乃至把魏漢六朝辭賦作為模擬的目標；諸散曲作家，也只知道追擬於元明二代的南北曲之後，而絕少注意於在民歌里找新的刺激的。有之，不過招子庸、戴全德寥寥三數人而已。清末有黃遵憲的，他也曾擬作或改作了若干篇的流行於梅縣的情歌，得到了很大的成功；其內容卻全是運之以五言詩的。 招子庸（1793-1846），清代文學家。字銘山，廣東南海橫山鄉（今廣州石井鎮）人。他的《粵謳》搜集了不少青樓歌伶詠唱的民間唱詞俚句，以粵語韻律加以變調整改。 黃遵憲（1848-1905），清末詩人。字公度，廣東嘉應州（今梅州）人。著有《人境廬詩草》、《四本雜事詩》等。他的《山歌》組詩風格獨具，描寫愛情及離別、相思，具有民俗文學氣息。 其最早的大膽的從事於把民歌輸入文壇的工作者，在嘉慶間只有戴全德，在道光間僅有招子庸而已。 戴全德為瀋陽人，旗籍，曾任九江榷運使，著有《潯陽詩稿》。他自己說：「余以習國書，入直內廷。於漢文初未究析。已而恭承帝簡，巡醝視榷，歷仕於外，凡案牘皆漢文。因而留心講習。乘二十年，稍得貫串。」只有他本來不通漢文的旗人，才有勇氣，在古典主義全盛的時代，第一個人脫出了這個古典的陷阱，到民間來找新的材料。我在他的《潯陽詩稿》里，見到了整整兩本的「西調小曲」。最可注意的，他的一部分西調小曲，竟是滿、漢文合璧的，凡搖曳作姿的地方都用滿文。今僅能引錄無滿文的數首於下： 〔馬頭調〕正大光明宇宙間，人人皆被利名纏。讀書的雪窗螢火望高中，莊稼漢愁水愁旱盼豐年，手藝之人要得大工價，作客商想賺加倍重利錢。〔弋腔戲〕有些個守本分甘貧窮，能行那孝弟忠信，禮義廉恥令人愛，有些個作高官擁富貴，不忠不孝、不仁不義討人嫌。自古道：積善之家多餘慶，行惡之人有餘殃。只見那天鑒煌煌，善惡昭彰。〔馬頭調尾〕須知道天地無私終有報，休疑慮，勸君試看天何言。 〔馬頭調〕世上愚人貪心重，為名為利苦經營。卻不道壽夭窮通皆有分，得失難量，聖人去：來之不善，去之亦易，貨悖而入，亦悖而出總不如。〔疊斷橋〕樂天知命，守分安常，榮華花上露，富貴草頭霜，大數到，難消禳。自古英雄輪流喪，看破世事皆如此。〔馬頭調尾〕名利何必掛心腸！ 〔平調〕春夏秋冬四季天，有人勞苦有人閒。不論好和歹，都要過一年。〔花柳調〕春日暖，有錢的桃紅柳綠常遊戲，無錢的他那裡天明就起來忙忙去種地。夏日炎，殷實人賞玩荷池消長晝，受苦人雙眉皺挑擔沿街串，推車走不休。秋日爽，有力的發樓飲酒賞明月，無力的苦巴竭，莊家收割忙，混過中秋節。冬日冷，富貴人紅爐暖閣銷金帳，貧窮人在陋巷衣單食又缺，苦的不成樣。〔清江引〕一年到頭十二個月，四時共八節，苦樂不均勻，公道是誰說！世上人惟白髮高低一樣也。 〔泛調〕大江東去永不停，廬山正對潯陽城。陶淵明不作官，願把那菊花種，白居易送客，留下了《琵琶行》。〔弋腔戲〕有一個名英布，據潯陽稱王霸業，有一個晉庾亮，鄱陽湖訓練操兵。宋時節岳王武穆忠良將，威名大雄鎮九江。更有那明太祖督兵鏖戰陳友諒，臨陣柁壞，多虧元將軍。你看那鄱陽潯陽，古時戰場。〔泛調尾〕手擎著筆管仔細追想，長江有，廬山在，人似後浪催前浪，長江有，廬山在，人似後浪催前浪。 〔馬頭調〕常言幕友架子大，毫無區別不成話。紫檀木書架雖小，人貴重，楊柳木架子極大，誰愛他，〔花柳調〕紫檀架內裝著五經四書，心貫串，變化高，文章能治國，韜略平天下。楊木架內裝著美酒肥肉，吃下肚，變化出清者即是屁，濁者臭巴巴。〔馬頭調尾〕請幕友不論架子大與小，只要他行為體面居心正，將公事辦的妥當，寫的又好，才稱得錢不虛花頭不大。 《粵謳》為招子庸所作；只有一卷，而好語如珠，即不懂粵語者讀之，也為之神移。擬《粵謳》而作的詩篇，在廣東各日報上竟時時有之。幾乎沒有一個廣東人不會哼幾句粵謳的，其勢力是那末的大！ 解心事 心各有事，總要解脫為先。心事唔（「唔」方言「不」也）安，解得就瞭然。苦海茫茫，多半是命蹇。但向苦中尋樂，便是神仙。若系愁苦到不堪真系惡算，總好過官門地獄更重哀憐。退一步海闊天空，就唔使自怨。心能自解真正系樂境無邊。若系解到唔解得通，就講過陰騭個便。唉，凡事檢點，積善心唔險。你睇遠報在來生，近報在目前。 吊秋喜 聽見你話死，實在見思疑。何苦輕生得咐痴！你係為人客死心唔怪得你。死因錢債叫我怎不傷悲！你平日當我系知心亦該同我講句。做乜（『乜』方言甚摩也）。交情三兩個月都有句言詞，往日個種恩情丟了落水。縱有金銀燒盡帶不到陰司。可惜飄泊在青樓孤負你一世，種花場上有（『冇』音世方言無也）日開眉。你名叫秋喜，只望等到秋來還有喜意。做乜才過冬至後就被雪霜欺？今日無力春風唔共你爭得啖氣，落花無主敢就葬在春泥？此後情思有夢你便頻須寄，或者盡我呢點窮心慰嚇故知。泉路茫茫你雙腳又咐細，黃泉無客店問你向乜誰棲？青山白骨唔知憑誰祭。衰楊殘月空聽個只杜鵑啼。未必有個知心來共你擲紙，清明空恨個頁紙錢飛。罷略不著當作你系義妻來送你入寺，等你孤魂無主仗嚇佛力扶持。你便哀懇個位慈雲施嚇佛偈，等你轉過來生誓不做客妻。若系冤債未償再罰你落花粉地，你便揀過一個多情早早見機。我若共你未斷情緣重有相會日子，須緊記：念嚇前恩義。講到銷魂兩個字共你死過都唔遲！ 以上兩篇是最盛傳的。但《解心事》還不過一種格言詩。《吊秋喜》卻是一篇淒楚的抒情的東西了。據說秋喜實有其人，是一個妓女，子庸曾眷戀之。像《吊秋喜》這樣溫厚多情的情詩，在從前很少見到。 子庸字銘山，南海人。嘉慶舉人，知濰縣，有政聲。後來坐事去官。他對於繪事很有心得，畫蟹尤有名於時，畫蘭行也為時人所重。但今所見者多系冒他的名的假作。 篷江居士題《粵謳》云：「莫上銷魂舊板橋，橋頭秋柳牛飄蕭。無人解唱煙花地，苦海茫茫日夜潮」。荷村漁隱題云：「應是前身杜牧之，慣將新恨寫新詞。十年不作揚州夢，容易秋霜點鬢絲」。這都可見《粵謳》是為妓女而作的；故在樂院間傳唱最盛。石道人的序道： 居士曰：三星在天，萬籟如水。華妝已解，薌澤微聞。撫冉冉之流年，惜厭厭之長夜。事往追惜，情來感今。乃復舒復南音，寫伊孤緒，引吭按節，欲往仍回，幽咽含怨，將斷復續。時則海月欲墮，江雲不流。輒喚奈何，誰能遣此！余曰：南謳感人，聲則然矣。詞可得而征乎？居士乃出所錄，漫聲長哦。其音悲以柔，其詞婉而摯。此繁欽所謂淒入肝脾，哀感頑艷者。不待河滿一聲，固已青衫盡濕矣。 這些話把《粵謳》的感人的力量已說得很明白了。 此外，擬作民歌、輯集民歌的，還有李調元（《粵風》）、黃遵憲（《山歌》）諸人。李調元的《粵風》，恐怕潤改的地方不會很少。黃遵憲的《山歌》，雖也說是從口頭筆記下來的，（他自己說：「土俗好為歌，男女贈答，頗有《子夜》、《讀曲》遺意。采其能筆於書者，得數首。」）但作者必定不會沒有所潤色的。 李調元（1734-？），清代文學家。戲曲理論家。字羹堂，綿州（今屬四川）人。精通戲曲，能詩文。著有《童山詩集》、《南越筆記》等。其民歌集《粵風》共收漢、瑤、壯等各族情歌103首。 人人要結後生緣，儂只今生結目前。 一十二時不離別，郎行郎坐總隨肩。 一家女兒做新郎，十家女兒看鏡光。 街頭銅鼓聲聲打，打著中心只說郎。 第一香櫞第二蓮，第三檳榔個個圓。 第四夫容五棗子，送郎都要得郎憐。 這些山歌確是像夏晨荷葉上的露珠似的晶瑩可愛。 遵憲自己說道：「仆今創為此體，他日當約陳雁皋、鍾子華、陳再薌、溫慕柳、梁詩五分司輯錄。我曉岑最工此體，當奉為總裁，匯錄成編，當遠在《粵謳》上也。」但遵憲的大規模輯錄山歌之舉，終於未成。而隔了數十年後，梅嶺情歌搜集者卻大有其人，像李金髮，便是很有成就的一個。 李金髮（1900-1976），現代詩人、雕塑家。又名李淑良、李遇安，筆名金髮。廣東梅縣人。象徵主義詩歌的最早實踐者。編輯有客家《情歌》、《嶺東戀歌》。 「道情」之唱，由來甚久。元曲有仙佛科；元人散曲里復多閒適樂道語。道家的詞集在《道藏》里者不少。曲集亦有《自然集》等。到清代，「僅存時俗所唱之《耍孩兒》、《清江引》數曲」（《泗溪道情自序》）。而鄭燮、徐大椿、金農諸家卻起而復活了這個體裁。或創新曲，或循舊調。金農所作，已離開「道情」本旨很遠。鄭燮最得其意。徐大椿所作，以教訓為主，也還近之。今僅引述鄭、徐二家之作。鄭燮道情，傳唱最廣。乾隆中，厲鶚附刻之於喬、張小令之後。把世情看得涼淡無聊之至，而以個人的享樂為主，所謂安貧樂道，無榮無辱，便是其宗旨。這樣的人生觀，在貴族文學和平民文學裡都同樣的占著勢力。 鄭燮（1693-1765），清代畫家、書法家、文學家。字克柔，號板橋，江蘇興化人。其詩書畫世稱「三絕」。37歲時作「道情十首」，是他真實心境的反映。 金農（1687-1764），清代書畫家。字壽門，浙江錢塘（今杭州）人。「揚州八怪」之一。工詩、長書法、善畫梅竹。曾取用道情形式寫過一些作品。 厲鶚（1692-1752），清代文學家。字太鴻，錢塘（今浙江杭州）人。浙西詞派、宋詩派主要作家。著有《樊榭山房集》等。 老漁翁，一釣竿，靠山崖，傍水灣，扁舟來往無牽絆。沙鷗點點輕波遠，荻港蕭蕭白晝寒，高歌一曲斜陽晚。一霎時波搖金影，驀抬頭月上東山。 老樵夫，自砍柴，捆青松，夾綠槐，茫茫野草秋山外。豐碑是處成荒冢，華表千尋臥碧笞，墳前石馬磨刀壞。倒不如閒錢沽酒，醉醺醺山徑歸來。 老頭陀，古廟中，自燒香，自打鐘，兔葵燕麥閒齋供。山門破落無關鎖，斜日蒼黃有亂松，秋星閃爍頹垣縫。黑漆漆蒲團打坐，夜燒茶爐火通紅。水田衣，老道人，背葫蘆，戴袱巾，棕鞋布襪相廝稱。修琴賣藥般般會，捉鬼拿妖件件能，白雲紅葉歸山徑。聞說道懸岩結屋，卻教人何處相尋？ 老書生，白屋中，說唐虞，道古風，許多後輩高科中。門前僕從雄如虎，陌上旌旗去似龍，一朝勢落成春夢。倒不如蓬門僻庵，教幾個小小蒙童。 盡風流，小乞兒，數蓮花，唱竹枝，千門打鼓沿街市。橋邊日出猶酣睡，山外斜陽已早歸，殘杯冷炙饒滋味。醉倒在迴廊古廟，一憑他雨打風吹。 掩柴扉，怕出頭，剪面風，菊徑秋，看看又是重陽後。幾行衰草迷山郭，一片殘陽下灑樓，棲鴉點上蕭蕭柳。撮幾句盲辭瞎話，交還他錢板歌喉。 邈唐虞，遠夏殷，卷宗周，入暴秦，爭雄士國相兼併。文章兩漢空陳跡，金粉南朝總廢塵，李唐趙宋慌忙盡。最可嘆龍盤虎踞，盡銷磨燕子春燈。 吊龍逢，哭比干，羨莊周，拜老聃，未央宮裡王孫慘。南來薏苡徒興謗，七尺珊瑚只自殘，孔明枉作那英雄漢。早知道茅廬高臥，省多少六出祁山！ 撥琵琶，續續彈，喚庸愚，警懦頑，四條弦上多哀怨。黃沙白草無人跡，古戍寒雲亂鳥還，虞羅慣打孤飛雁。收拾起漁樵事業，任從他風雪關山。 風流家世元和老，舊曲翻新調。扯碎狀元袍，脫卻烏紗帽。俺唱這道情兒歸山去了。 徐大椿字靈胎，吳江人，作有《泗溪道情》和《樂府傳聲》。他是一位音樂家，自己會作曲。所以他憤於時俗所唱之道情「卑靡庸濁，全無超世出塵之響」。便「即今所存《耍孩兒》諸曲，究其端貌，推其本初，沿其流派，似北曲仙呂人雙調之遺響。乃推廣其音，令開合弛張，顯微曲折，無所不暢。聲境一開，愈轉而愈不窮，實有移情易性之妙」（自序）。但其譜今已不傳。他的《道情》，題材甚廣，但多半還以教訓為主。茲錄其數曲於下： 讀書樂 要為人，須讀書。諸般樂，總不如。識得聖賢的道理，曉得做人的規矩。看千古興亡成敗，盡如目見耳聞；考九州城郭山川，不必離家出戶。兵農醫卜，方書雜錄，載得分明；奇事閒情，小說稗官，講的有趣。讀得來滿腹文章，一身才具。收了心省得些妄念淫思，束了身斷絕那胡行邪路。這是讀書的樂。更說那不讀書的苦：記姓名，寫不出趙李張王，登賬目纏不清一三四五。聽見人說故事，顛顛倒倒，記了回來；聽見人論文章，急急忙忙，跑將開去。更有那有錢的閒不過，只得非嫖即賭。到後來敗了家私，遭了刑戮，我見他不但心情慘戚，又弄得體面全無。 時文嘆 讀書中，最不齊，爛時文，爛似泥，本來原為求賢計，誰知變了欺人技。看了半部講章，記了三十擬題，狀元塞在荷包里。等到那歲考日，鄉試期，房行墨卷，汪汪念到三更際。也不曉得「三通」「四史」是何等的文章，也不曉得漢祖唐宗是那樣的皇帝。讀得來口角離奇，眼目眯萋，腳底下不曉得高低，大門外辨不出東西。更有兩個肩頭，一聳一低，直頭吃了幾服迷魂劑。又不能穩中高魁，只落得昏沉一世。就是做得官時，把甚麼施經濟！得趣的是衙役長隨，只有百姓門精遭晦氣。勸世人何不讀幾部有用經書。倘遇合有期，正好替朝廷出力。若遭逢不偶，也還為學校增輝。 泛舟樂 駕扁舟，水上飛，活神仙，不讓伊。東西來往無拘系，琴書寶玩憑緣寄，衣裘飲饌諸般備。到春來綠柳環堤，紅桃映水，錦帳千層逐處迷。到夏來萍花隨櫓，荷香撲鼻，滿天涼雨掛虹霓。到秋來菰蒲藏雁，蘆花映月，遠浦漁歌繞釣磯。到冬來千山霽雪，披裘小酌，玉樹瓊林兩岸垂。樓台城郭朝朝異，名山巨壑隨時憩。更希奇，百里家鄉，一望雲迷。只半夜輕風，兩幅征帆，一枕黃粱未已，朦朧地聽說道：老子歸來，似稚兒口氣。推蓬看，已到我草堂西。 游山樂 到山中，便是仙。萬樹松風，百道飛泉。更有那野鳥呼人，引我到僧房竹院。異草幽花香入骨，奇峰怪石峭嶙天。一步一回頭，景象時時變。越走得路崎嶇，越騙得精神健。到了那山窮水轉，又是個別有洞天。清風吹我塵心斷，不知今夕是何年。遙望著牧豎樵夫，洗足清泉。與他言，竟不曉得唐宋明元。直說到日落虞淵，借宿在草閣茅軒。雨前茶澆一碗青晶飯。抬頭看，只見藤蘿月卻掛在萬峰尖。 吊何小山先生 蕭瑟秋風，木落寒江，典型雲謝，非為私傷。想先生博雅胸腸，炯炯目光，把亡經僻史，疑文奇字，考究精詳。不論夏鼎商彝，唐碑宋畫，真與贗，難逃鑑賞。普天下文人，那一個不問小山無恙。到今朝耆舊雲亡，空了襄陽，許大一座蘇州，又少個人相撐仗。想生前也有怕他說短論長，也有怪他罵李呵張。從今後，倘有那年少猖狂，銅臭鴟張，有誰人再管這精閒賬？今日裡，鴉叫枯楊，月照空梁，只有半部校殘書，攤在塵筵下。如此淒涼，任你曠達襟懷，也不禁淚灑千行！況我半世相隨，一朝永訣，落落狂生，向誰人更覓知音賞？思量只得譜一首商調道情詞，代做招魂榜。望先生來格來臨！嗚呼尚饗！ 題山莊耕讀圖 祖父兒孫，聚首一堂，免不得做一首道情詞，教爾曹都來聽講。我是個樸魯寒儒，有甚麼相依傍。除非是奮志勤修，方能像個人兒樣。因此口不厭粗糲糟糠，身不恥敝垢衣裳。打起精神，廣求博訪。有時敦詩說禮，有時尋蓍採藥，有時征宮考律，有時舞劍輪槍。終日遑遑，總沒有一時閒蕩。嚴冬雪夜，擁被駝綿，直讀到雞聲三唱。到夏月蚊多，還要隔帳停燈映末光。只今日，目暗神衰，還不肯把筆兒輕放。難道我對爾曹說謊。今日裡置個山莊，造座書堂，雇幾個赤腳長須，種植些米麥高粱。你若是吃飽飯，東遊西盪，定做些敗壞身家的勾當。所其無逸，稼穡艱難，這兩句載在《尚書》上，怎麼不思量？斷不可矜才炫智，也不望身顯名揚。只要你謙恭忠厚人皆敬，節儉辛勤家自昌。才守得這幾畝稻田，數間茅舍，年年歲歲，徐姓完糧。 道情的作用，至靈胎而大廣。但究竟還以勸世為主。經了乾隆「十全老人」的時代，清室漸漸的衰弱下去了，變亂不斷的來。鴉片戰爭之後，不久，便來了太平天國之亂。同時，便有了英法聯軍陷北京的事。自此以後，海禁大開，中國的古老的社會的基礎根本的發生了動搖。像道情的那樣情調的東西便永遠不再會有人去寫作了。嶄新的描寫變動的大時代的東西，不久便起來。不僅舊的正統文學被拋棄，即舊的所謂通俗文學也漸漸的顯得不合時宜了。故「五四」運動，不僅結束了正統文學的歷史，同時也結束了通俗文學的歷史。而要把它們重新的估定價值。 參考書目 一、劉復、李家瑞編：《中國俗曲總目稿》，中央研究院出版。 二、李調元編：《粵風》，有《函海》本。 三、《時尚南北小調萬花小曲》，有乾隆間刊本。 四、王廷紹編：《霓裳續譜》，有原刊本，有《國學珍本文庫》本。 五、華廣生編：《白雪遺音》，有道光間原刊本（西諦藏）。 六、鄭振鐸編：《白雪遺音選》，開明書店出版。 七、汪靜之編：《白雪遺音續選》，北新書局出版。 八、戴全德：《潯陽詩稿》，有嘉慶原刊本。 九、招子庸：《粵謳》，有道光原刊本。 十、黃遵憲：《人境廬詩草》，有近刊本數種。 十一、鄭燮：《鄭板橋集》，坊刊本甚多。 十二、徐大椿：《泗溪道情》，有原刊本，有《散曲叢刊》本。