蜘蛛網 · 阿加莎·克里斯蒂的戲劇

《致命證據》，是阿加莎·克里斯蒂作品中最早搬上舞台的戲劇。一九二八年五月在倫敦威爾斯王子劇院開幕。這部戲劇的作者並非克里斯蒂，而是邁克爾·莫頓對克里斯蒂一九二六年發表的偵探小說《羅傑疑案》進行改編的戲劇作品，劇中赫爾克里·波洛由查爾斯·勞頓主演。克里斯蒂不喜歡這部戲劇，也不喜歡勞頓的表演。很大程度上她對《致命證據》的不滿在於她原本打算親自把波洛這一形象引入自己的戲劇舞台。最終她成功地將波洛引入《黑咖啡》這部戲劇中，此劇於一九三〇年在倫敦的聖馬丁劇院上演長達幾個月之久。 七年後阿加莎·克里斯蒂寫下自己的下一部舞台劇——《埃赫納吞》。這部戲劇的主題並非謀殺，而是一個古代法老[指的是古埃及第十八王朝法老阿蒙霍特普四世，也稱埃赫納吞。他曾經進行過一次宗教改革，樹立阿吞為主神，削減寺廟，減少崇拜的神，以削弱宗教勢力]試圖說服多神崇拜的埃及只尊崇太陽神阿吞的故事。但這部戲劇未能在一九三七年公演，而是被遺忘了三十五年之久，直到一九七三年春季清理的時候，阿加莎才重新發現這本打字稿然後成功發表。 雖然不喜歡一九二八年公演的《致命證據》，但多年來阿加莎·克里斯蒂授權他人將自己的作品改編為戲劇的總數多達五部以上。其中最早的一部可追溯至一九三六年《陌生人的愛》，由英國二三十年代的劇院領軍人物弗蘭克·沃斯珀改編自克里斯蒂短篇小說《夜鶯山莊》[收錄在《金色的機遇》（新星出版社二〇一七年十一月出版）一書中]，並由自己領銜主演。一九三二年，以赫爾克里·波洛為男主角的長篇小說《懸崖山莊奇案》，由阿諾德·雷德利——當時著名戲劇作品《幽靈火車》的作者——於一九四〇年改編為同名舞台劇。《寓所謎案》是一九四九年由莫伊·查爾斯和芭芭拉·托伊改編自克里斯蒂一九四〇年發表的同名小說，阿加莎·克里斯蒂創作的另一個著名偵探形象——馬普爾小姐得以首次登台亮相。 由於對某些作家的戲劇改編作品大失所望，一九四五年起阿加莎·克里斯蒂開始了自己的改編歷程，她將已發表的一些小說改編為戲劇。一九三九年發表的謀殺謎案《十個小印第安人》（後面因為某些原因更名為《無人生還》）在一九四三年的倫敦和一九四四年的紐約成功登台，演出取得令人矚目的反響。克里斯蒂的《死亡約會》，小說發表於一九二八年，一九四五年登上戲劇舞台，另兩部陸續改編為戲劇的小說分別是一九三七年的《尼羅河上的慘案》，一九四五年以《尼羅河上的謀殺案》為名上演；《空幻之屋》一九四六年出版，一九五一年登台。這三部小說的特點是都以赫爾克里·波洛為偵探，但是在改編為戲劇的時候，克里斯蒂刪除了波洛這個角色。「我習慣了波洛在我的書中出現。」她曾經就其中一部戲劇這樣說過，「所以大家很自然地認為他也會出現在這部劇中，但是其實他的出現並不合時宜。當然他可以出現，但是我始終覺得這部劇如果沒有他可能會更加精彩。所以在構思劇本的時候，我刪掉了波洛的戲份。」 《空幻之屋》之後的下一部戲劇，並非改編自阿加莎·克里斯蒂的長篇小說，實際上是改編自短篇故事《三隻瞎老鼠》，主要內容來自於一九四七年為克里斯蒂最偉大的粉絲之一英國喬治五世的遺孀——瑪麗王太后編寫的廣播劇。那年是瑪麗王太后八十壽辰，她要求BBC邀請阿加莎·克里斯蒂為此創作一部舞台劇，於是《三隻瞎老鼠》得以問世。為了將其改編為舞台劇，克里斯蒂發掘了莎士比亞名劇《哈姆雷特》中的橋段，一個嶄新的劇名得以呈現在世人面前。哈姆雷特在克勞狄斯和格特魯德面前表演戲劇時，國王問：「這齣劇叫什麼名字？」哈姆雷特回答：「捕鼠器。」於是《捕鼠器》從一九五二年十一月開始在倫敦上演，其製片人彼得·桑德斯告訴克里斯蒂，他希望可以上演長達一年甚至十四個月。劇作家回覆說，「應該不會演出那麼久，也許能上演八個月。」而五十年後，《捕鼠器》依然活躍在舞台上，也許會永葆青春。 在《捕鼠器》上演幾周後，桑德斯建議阿加莎·克里斯蒂應該將她的短篇故事集中的《控方證人》改編為舞台劇。但是阿加莎認為改編非常困難，可她還是鼓勵桑德斯自己嘗試一下。桑德斯開始著手改編，並且如期將改編的第一稿劇本交給阿加莎。她讀完後告訴桑德斯，雖然她覺得他的版本不夠完美，但是他的作品的確給予了她修改劇本的靈感。六周後，她完成了這部改編作品，這也是克里斯蒂本人最滿意的戲劇作品。一九五三年十月一日晚在特魯里街的冬季花園劇院，觀眾們正痴迷地感受她精妙縝密而又出人意料的結局。《控方證人》在倫敦上演四百六十八場，隨即又搬上紐約百老匯舞台上演六百四十六場。 《控方證人》上演後不久，阿加莎·克里斯蒂同意為倫敦電影明星瑪格麗特·洛克伍德創作一部可以展現她的喜劇天賦的戲劇作品。於是《蜘蛛網》這部運用陳舊的秘密通道來展示嘲諷意味的驚悚喜劇應運而生。一九五四年十二月《蜘蛛網》在薩沃伊劇院上演，迄今為止演出七百七十四場。它與《捕鼠器》和《控方證人》一起，成為倫敦經久不衰的三部成功劇作。 接下來的劇院冒險之旅，克里斯蒂選擇與傑拉爾德·弗納一起改編她十年前寫作的謀殺案《零點》。一九五六年九月在聖傑姆斯劇院上演，演出持續了六個月左右，表現可圈可點。那一年阿加莎已近七十歲了，但她每年仍然至少創作一部小說和幾篇短篇小說，同時還在書寫自傳。她後來又創作了五部舞台劇本，但是只有一部為原創劇本，剩下的均改編自小說。其中最傑出的劇作是《命案回首》，由一九四三年赫爾克里·波洛系列中的《五隻小豬》改編而來。在劇本創作中，阿加莎又一次將波洛偵探從情節中刪除，取而代之的是個風度翩翩的年輕律師。該劇於一九六〇年三月在公爵夫人劇院開幕，但演出僅僅持續了三十一場。 克里斯蒂餘下的四部舞台劇均為原創劇本，分別是《判決》、《意外來客》（這兩部均在一九五八年上演）、《事不過三》（一九六二），和《造假三人行》（一九七二）。《事不過三》實際上是由三部同時上演的獨幕劇冠名而成[三部獨幕劇分別為《午後的海灘》《籠中鼠》和《病人》]。其中最後上演的獨幕劇《病人》，是擁有開放式結局的優秀懸疑劇。但這三部獨幕劇並沒有得到觀眾的認可，《事不過三》在上演十周後就在公爵夫人劇院謝幕。 克里斯蒂創作的最後一部舞台劇《造假三人行》甚至沒能在倫敦上演。一九七一年《造假五人行》在英語行省短暫試演後，被撤回重寫。一九七二年八月刪去兩個人物更名為《造假三人行》的劇本在吉爾福德的伊馮阿爾諾劇院重新上演。經過幾個星期的成功巡演後，依舊沒能在倫敦找到合適的劇院上演，最終結束了外地的演出行程。 於一九五八年五月在倫敦的河岸大劇院上演的《判決》，是阿加莎嘗試創作的不同風格作品之一，雖然在劇中發生了謀殺案，但是並不存在任何神秘之處，謀殺案在眾目睽睽下進行。此劇面世一個月之後停演，但是樂觀的阿加莎喃喃道：「我很高興至少《泰晤士報》喜歡它。」然後她立即投入另一部舞台劇中，僅僅用了四周的時間就創作完成。這部舞台劇就是《意外來客》，在布里斯托演出一星期後，一九五八年八月在公爵夫人劇院上演，並持續演出長達十八個月。作為阿加莎·克里斯蒂最優秀的戲劇之一，《意外來客》的對話簡潔而富有張力，高潮迭起，情節簡短，也不會過於複雜。觀後好評如潮，如今四十多年過去了，《意外來客》被改編為小說，又煥發出新的活力。 一九七六年，在去世前的幾個月，阿加莎同意萊斯利·達鮑改編一九五〇年出版的以馬普爾小姐為女主角的小說《謀殺啟事》。一九七七年，當《謀殺啟事》在阿加莎去世之後登上戲劇舞台時，《金融時報》的評論家預言它將要達到《捕鼠器》那樣高的藝術成就。遺憾的是，預言並未成真。 一九八一年，萊斯利·達鮑又將四十五年前阿加莎出版的波洛系列偵探小說《底牌》改編為戲劇。他借鑑了原作者的改編手法，將赫爾克里·波洛的角色從劇中刪除。到目前為止，沒有人再將阿加莎·克里斯蒂的小說改編為戲劇。隨著《黑咖啡》《意外來客》《蜘蛛網》的出版，我開啟了將阿加莎·克里斯蒂的戲劇改編為小說的新趨勢。 ---查爾斯·奧斯本