文鏡秘府論 · ●東卷
○論對
或曰：文詞妍麗，良由對屬之能；筆札雄通，實安施之巧。若言不對，語必徒申；韻而不切，煩詞枉費。元氏云：「《易》曰：『水流濕，火就燥。』『雲從龍，風從虎。』《書》曰：『滿招員，謙受益。』此皆聖作切對之例也。況乎庸才凡調，而對而不求切哉！」
余覽沈、陸、王、元等詩格式等，出沒不同。今棄其同者，撰其異者，都有二十九種對，具出如後。其賦體對者，合彼重字，雙聲、疊韻三類，與此一名；或疊韻、雙聲，各開一對，略之賦體；或以重字屬聯綿對。今者，開合俱舉，存彼三名，後覽達人，莫嫌煩冗。
○二十九種對
一曰，的名對；(亦名正名對，亦名正對)。二曰，隔句對；三曰，雙擬對；四曰，聯綿對；五曰，互成對；六曰，異類對；七曰，賦體對；八曰，雙聲對；九曰，疊韻對；十曰，回文對；十一曰，意對。
右十一種，古人同出斯對。
十二曰，平對；十三曰，奇對；十四曰，同對；十五曰，字對；十六曰，聲對；十七曰，側對。
右六種對，出元兢《髓腦》。
十八曰，鄰近對；十九曰，交絡對；廿曰，當句對；廿一曰，含境對；廿二曰，背體對；廿三曰，偏對；廿四曰，雙虛實對；廿五曰，假對。
右八種對，出皎公《詩議》。
廿六曰，切側對；廿七曰，雙聲側對；廿八曰，疊韻側對。
右三種，出崔氏《唐朝新定詩格》。
廿九曰，總不對對。
第一，的名對。(又名正名對，又名正對，又名切對)。
的名對者，正也。凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠，下句安近；上句安傾，下句安正：如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然後學余對也。
或曰：天、地，日、月，好、惡，去、來，輕、重，浮、沉，長、短，進、退，方、圓，大、小，明、暗，老、少，凶、儜，俯、仰，壯、弱，往、還，清、濁，南、北，東、西。如此之類，名正對。
詩曰：「東圃青梅發，西園綠草開；砌下花徐去，階前絮緩來。」
釋曰：上二句中：「東」「西」是其對，「園」「圃」是其對，「青」「綠」是其對，「梅」「草」是其對，「開」「發」是其對。下二句中：「階」「砌」是其對，「前」「下」是其對，「花」「絮」是其對，「徐」「緩」是其對，「來」「去」是其對。如此之對類，名為的名對。
又曰：「手披黃卷盡，目送白雲征。玉霜摧草色，金風斷雁聲。片雲愁近戍，半月隱遙城。」
釋曰：上有「手披」，下有「目送」，上「黃」下「白」，上「玉」下「金」：故曰的名對。
又曰：「雲光鬢里薄，月影扇中新；年華與妝面，共作一芳春。」
釋曰：上有「雲光」，下有「月影」，落句雖無對，但結成上意而已。自余詩皆放，此最為上。
又曰：「送酒東南去，迎琴西北來。」
釋曰：「迎」「送」詞翻，「去」「來」義背，下言「西北」，上說「東南」：故曰正名也。
又曰：「鮮光葉上動，艷彩花中出；疏桐映蘭閣，密柳蓋荷池。」
釋曰：持「艷」偶「鮮」，用「光」匹「彩」，「疏桐」「密柳」之相酬：故受的名。
又曰：「日月光天德，山河壯帝居。」
有虛名實名，上對實名也。
又曰：「恆斂千金笑，長垂雙玉啼。」
元兢曰：「正對者，若『堯年』、『舜日』。堯、舜皆古之聖君，名相敵，此為正對。若上句用聖君，下句用賢臣；上句用鳳，下句還用鸞：皆為正對也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是惡草：此非正對也。」
第二，隔句對。
隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對：如此之類，名為隔句對。
詩曰：「昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。」
釋曰：第一句「昨夜」與第三句「今朝」對，「越溪」與「逾嶺」是對；第二句「含悲」與第四句「抱笑」是對，「上蘭」與「長安」對；並是事對，不是字對：如此之類，名為隔句對。
又曰：「相思復相憶，夜夜淚沾衣；空悲亦空嘆，朝朝君未歸。」
釋曰：兩「相」對於兩「空」，隔以「沾衣」之句，「朝朝」偶於「夜夜」，越以「空嘆」之言：從首至末，對屬間來，故名隔句對。
又曰：「月映茱萸錦，艷起桃花頰；風發蒲桃繡，香生雲母帖。」又曰：「翠苑翠叢外，單蜂拾蕊歸；芳園芳樹里，雙燕歷花飛。」
釋曰：夫「艷起」對「香生」，隔以「映茱萸」之錦，「月錦」偶「風繡」，又間諸「生雲母」之帖；其雙「芳」「燕」匹兩「翠」「蜂」，「里」「外」盡間成，故云隔句。
又曰：「始見西南樓，纖纖如玉鉤；未映東北墀，娟娟似蛾眉。」
第三，雙擬對。
雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是「秋」，第三字亦是「秋」，二「秋」擬第二字；下句亦然：如此之類，名為雙擬對。詩曰：「夏暑夏不衰，秋陰秋未歸；炎至炎難卻，涼消涼易追。」
釋曰：第一句中，兩「夏」字擬一「暑」字；第二句中，兩「秋」字擬一「陰」字；第三句中，兩「炎」字擬一「至」字；第四句中，兩「涼」字擬一「消」字：如此之法，名為雙擬對。
又云：「乍行乍理髮，或笑或看衣。」又曰：「結萼結花初，飛嵐飛葉始。」
釋曰：既雙「結」居初，亦兩「飛」帶末；宜書宜時之句，可題可憐之論，準擬成對，故以名雲。而又取雙擬為名。
又曰：「可聞不可見，能重複能輕。」又曰：「議月眉欺月，論花頰勝花。」
釋曰：上陳二「月」，隔以「眉欺」；下說雙「花」，間諸「頰勝」。文雖再讀，語必孤來；擬用雙文，故生斯號。
或曰：春樹春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千處萬處：如此之類，名曰雙擬對。
第四，聯綿對。
聯綿對者，不相絕也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯綿對。但上句如此，下句亦然。詩曰：「看山山已峻，望水水仍清；聽蟬蟬響急，思鄉鄉別情。」
釋曰：一句之中，第二字是「山」，第三字亦是「山」；余句皆然：如此之類，名為聯綿對。
又曰：「嫩荷荷似頰，淺河河似帶，初月月如眉。」
釋曰：兩「荷」連讀，放諸上句之中；雙「月」並陳，言之下句之腹：一文再讀，二字雙來，意涉連言，坐茲生號。
又曰：「煙離離萬代，雨絕絕千年。」
釋曰：情起多端，理曖昧難分，情參差迢述；且自無關賦體，實乃偏用開格。
又曰：「望日日已晚，懷人人不歸。」又曰：「霏霏斂夕霧，赫赫咕晨曦；軒軒多秀氣，奕奕有光儀。」又曰：「視日日將晚，望云云漸積。」
或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，輝輝，汪汪，落落，索索，蕭蕭，穆穆，堂堂，巍巍，訶訶：如此之類，名連綿對。
第五，互成對。
互成對者，天與地對，日與月對，麟與鳳對，金與銀對，台與殿對，樓與榭對。兩字若上下句安之，名的名對；若兩字一處用之，是名互成對，言互相成也。詩曰：「天地心間靜，日月眼中明；麟鳳千年貴，金銀一代榮。」
釋曰：第一句之中，「天地」一處；第二句之中，「日月」一處；第三句之中，「麟鳳」一處；第四句之中，「金銀」一處：不在兩處用之，名互成對。
又曰：「玉釵丹翠纏，象榻金銀鏤；青夫丹碧度，輕霧歷檐飛。」
釋曰：「丹翠」自擬，「金銀」別對，各途布列，而互相成。「飛」「度」二言，並如斯例。
又曰：「歲時傷道路，親友念東西。」
第六，異類對。
異類對者，上句安天，下句安山；上句安雲，下句安微；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹：如此之類，名為異類對。非是的名對，異同比類，故言異類對。但解如是對，並是大才，籠羅天地，文章卓秀，才無擁滯，不問多少，所作成篇，但如此對，益詩有功。詩曰：「天清白雲外，山峻紫微中；鳥飛隨去影，花落逐搖風。」
釋曰：上句安「天」，下句安「山」，「天」「山」非敵體，「白雲」「紫微」亦非敵體；第三句安「鳥」，第四句安「花」，「鳥」「花」非敵體，「去影」「搖風」亦非敵體：如此之類，名為異類對。
又曰：「風織池間字，蟲穿葉上文。」
釋曰：「風」「蟲」非類，而附對是同；「池」「葉」殊流，而寄巧歸一。或雙聲以酬疊韻，或雙擬而對回文；別致同詞，故云異類。
又曰：「鯉躍排荷戲，燕舞拂泥飛；琴上丹花拂，酒側黃鸝度。」
釋曰：鳥飛魚躍，琴歌酒唱，事跡既異；至如鳥飛樹動，魚躍水濺，葉潤憑水而成文，枝搖托風而制語，諺赤鯉為對，引酒歌傍傳酒唱，二各相無，故異類題目，空中起事。
又曰：「離堂思琴瑟，別路繞山川」。
又如以「早朝」偶「故人」，非類是也。
元氏曰：「異對者，若來禽、去獸，殘月、初霞。」此「來」與「去」，「初」與「殘」，其類不同，名為異對。異對勝於同對。
第七，賦體對。
賦體對者，或句首重字，或句首疊韻，或句腹疊韻，或句首雙聲，或句腹雙聲：如此之類，名為賦體對。似賦之形體，故名曰賦體對。詩曰：
句首重字：「褭褭樹驚風，曬曬雲蔽月。」「皎皎夜蟬鳴，朧朧曉光發。」
句腹重字：「漢月朝朝暗，胡風夜夜寒。」
句尾重字：「月蔽雲曬曬，風驚樹褭褭。」
句首疊韻：「徘徊四顧望，悵悢獨心愁。」
句腹疊韻：「君赴燕然戍，妾坐逍遙樓。」
句尾疊韻：「疏雲雨滴瀝，薄霧樹朦朧。」
句首雙聲：「留連千里賓，獨待一年春。」
句腹雙聲：「我陟崎嶇嶺，君行嶢崅山。」
句尾雙聲：「妾意逐行雲，君身入暮門。」
釋曰：上句若有重字、雙聲、疊韻，下句亦然。上句偏安，下句不安，即為犯病也。但依此對，名為賦體對。
又曰：「團團月掛嶺，納納露沾衣。」(頭)。「花承滴滴露，風垂褭褭衣。」(腹)。「山風晚習習，水浪夕淫淫。」(尾)。
釋曰：《詩》有鸞鳴噲噲，鹿響幼幼，萇楚婀娜之名，澤陂菡萏之狀，模朝隮而薈蔚，寫荇菜而參差，既正起重言，亦傍生疊字者。
第八，雙聲對。
詩曰：「秋露香佳菊，春風馥麗蘭。」
釋曰：「佳菊」雙聲，系之上語之尾；「麗蘭」疊韻，陳諸下句之末。秋朝非無白露，春日自有清風，氣側音諧，反之不得。「好花」「精酒」之徒，「妍月」「奇琴」之輩：如此之類，俱曰雙聲。
又曰：「飋歲陰曉，皎潔寒流清；結交一顧重，然諾百金輕。」又曰：「五章紛冉弱，三冬粲陸離；悵望一途阻，參差百慮違。」
釋曰：「飋」「皎潔」，即是雙聲，得對疊韻；「冉弱」「陸離」，即是雙聲，自得成對。
又曰：「洲渚遞縈映，樹石相因依。」
或曰：「奇琴」、「精酒」、「妍月」、「好花」，「素雪」、「丹燈」，「翻蜂」、「度蝶」，黃槐」、「綠柳」，「意憶」、「心思」，「對德」、「會賢」，「見君」、「接子」：如此之類，名雙聲對。
第九，疊韻對。
詩曰：「放暢千般意，逍遙一個心；漱流還枕石，步月復彈琴。」
釋曰：「放暢」雙聲，陳之上句之初；「逍遙」疊韻，放諸下言之首。雙道二文，其音自疊；文生再字，韻必重來。「曠望」、「徘徊」、「綢繆」、「眷戀」，例同於此，何藉煩論。
又曰：「徘徊夜月滿，肅穆曉風清；此時一樽酒，無君徒自盈。」又曰：「鬱律構丹巘，稜層起青嶂。」(「鬱律」「稜層」是。)
《筆札》云：「徘徊」、「窈窕」、「眷戀」、「彷徨」、「放暢」、「心襟」、「逍遙」、「意氣」、「優遊」、「陵勝」、「放曠」、「虛無」、「彠酌」、「思惟」、「須臾」：如此之類，名曰疊韻對。
第十，回文對。
詩曰：「情親由得意，得意遂情親；新情終會故，會故亦經新。」
釋曰：雙「情」著於初、九，兩「親」繼於十、二；又顯頭「新」尾「故」，還標上下之「故」「新」：列字也久，施文已周，回文更用，重申文義，因以名雲。
第十一，意對。
詩曰：「歲暮臨空房，涼風起坐隅；寢興日已寒，白露生庭蕪。」又曰：「上堂拜嘉慶，入室問何之；日暮行采歸，物色桑榆時。」
釋曰：「歲暮」「涼風」，非是屬對；「寢興」「白露」，罕得相酬；事意相因，文理無爽：故曰意對耳。
第十二，平對。
平對者，若青山、綠水，此平常之對，故曰平對也。他皆效此。
第十三，奇對。
奇對者，若馬頰河、熊耳山；此「馬」「熊」是獸名，「頰」「耳」是形名，既非平常，是為奇對。他皆效此。又如漆、沮、四塞，「漆」與「四」是數名，又兩字各是雙聲對。又如古人名，上句用曾參，下句用陳軫，「參」與「軫」者同是二十八宿名。若此者，出奇而取對，故謂之奇對。他皆效此。
第十四，同對。
同對者，若大谷、廣陵，薄雲、輕霧；此「大」與「廣」、「薄」與「輕」，其類是同，故謂之同對。同類對者，雲、霧，星、月，花、葉，風、煙，霜、雪，酒、觴，東、西，南、北，青、黃，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宮、堂，車、馬，途、路。
第十五，字對。
或曰：字對者，若桂楫，荷戈，「荷」是負之義，以其字草名，故與「桂」為對；不用義對，但取字為對也。
或曰：字對者，謂義別字對是。詩曰：「山椒架寒霧，池篠韻涼飈。」
「山椒」，即山頂也；「池篠」，傍池竹也：此義別字對。
又曰：「何用金扉敞，終醉石崇家。」
「金扉」「石家」即是。
又曰：「原風振平楚，野雪被長營。」
即「菅」與「楚」為字對。
第十六，聲對。
或曰：聲對者，若曉路、秋霜；「路」是道路，與「霜」非對，以其與「露」同聲故。
或曰：聲對者，謂字義俱別，聲作對是。詩曰：「彤騶初驚路，白簡未含霜。」
「路」是途路，聲即與「露」同，故將以對「霜」。
又曰：「初蟬韻高柳，密蔦掛深松。」
「蔦」，草屬，聲即與「鳥」同，故以對「蟬」。
第十七，側對。(崔名「字側對」)。
元氏曰：側對者，若馮翊、(地名，在左輔也。)龍首。(山名，在西京也。)此為「馮」字半邊有「馬」，與「龍」為對；「翊」字半邊有「羽」，與「首」為對：此為側對。又如泉流、赤峰；「泉」字其上有「白」，與「赤」為對。凡一字側耳，即是側對，不必兩字皆須側也。以前六種切對，時人把筆綴文者多矣，而莫能識其徑路。於公義藏之篋笥，不可垂示於非才。深秘之，深秘之。
或曰：字側對者，謂字義俱別，形體半同是。詩曰：「忘懷接英彥，申勸引桂酒。」
「英彥」與「桂酒」，即字義全別，然形體半，同是。
又曰：「玉雞清五洛，瑞雉映三秦。」
「玉雞」與「瑞雉」是。
又曰：「桓山分羽翼，荊樹折枝條。」
「桓山」與「荊樹」是：如此之類，名字側對。
第十八，鄰近對。
詩曰：「死生今忽異，歡娛竟不同。」又曰：「寒雲輕重色，秋水去來波。」
上是義，下是正名。此也對大體似的名，的名窄，鄰近寬。
第十九，交絡對。
賦詩曰：「出入三代，五百餘載。」
或曰：此中「余」屬於「載」，不偶「出入」；古人但四字四義皆成對，故偏舉以例也。
第二十，當句對。
賦詩曰：「薰歇燼滅，光沉響絕。」
第廿一，含境對。
詩曰：「悠遠長懷，寂寥無聲。」
第廿二，背體對。
詩曰：「進德智所拙，退耕力不任。」
第廿三，偏對。
《詩》曰：「蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。」(謂非極對也)。又曰：「古墓犁為田，松柏摧為薪。」又曰：「日月光太清，列宿曜紫微。」又曰：「亭皋木葉下，隴首秋雲飛。」
全其文彩，不求至切，得非作者變通之意乎！若謂今人不然，沈給事詩亦有其例。詩曰：「春豫過靈沼，雲旗出鳳城。」此例多矣。但天然語，今雖虛亦對實，如古人以「芙蓉」偶「楊柳」，亦名聲類對。
第廿四，雙虛實對。
詩曰：「故人云雨散，空山來往疏。」
此對當句義了，不同互成。
第廿五，假對。
詩曰：「不獻胸中策，空歸海上山。」
或有人以「推薦」偶「拂衣」之類是也。
第廿六，切側對。
切側對者，謂精異粗同是。詩曰：「浮鍾宵響徹，飛鏡曉光斜。」
「浮鍾」是鍾，「飛鏡」是月，謂理別文同是。
第廿七，雙聲側對。
雙聲側對者，謂字義別，雙聲來對是。詩曰：「花明金谷樹，葉映首山薇。」
「金谷」與「首山」字義別，同雙聲側對。
又曰：「翠微分雉堞，丹氣隱檐楹。」
「雉堞」對「檐楹」，亦雙聲側對。
第廿八，疊韻側對。
疊韻側對者，謂字義別，聲名疊韻對是。詩曰：「平生披黼帳，窈窕步花庭。」
「平生」「窈窕」是。
又曰：「自得優遊趣，寧知聖政隆。」
「優遊」與「聖政」，義非正對，字聲勢疊韻。
或曰：夫為文章詩賦，皆須屬對，不得令有跛眇者。跛者，謂前句雙聲，後句直語，或復空談：如此之例，名為跛。眇者，謂前句物色，後句人名；或前句語風空，後句山水：如此之例，名眇。何者？風與空則無形而不見，山與水則有蹤而可尋，以有形對無色：如此之例，名為眇。或云：景風心色等，可以對虛，亦可以對實。今江東文人作詩，頭尾多有不對。如：「俠客倦艱辛，夜出小平津；馬色迷關吏，雞鳴起戍人。露鮮花劍影，月照寶刀新；問我『將何去？」北海就孫賓。』」
此即首尾不對之詩，其有故不對者若之。
第廿九，總不對對。
如：「平生少年日，分手易前期；及爾同衰暮，非復別離時。勿言一樽酒，明日難共持；夢中不識路，何以慰相思？」
此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫屬對法，非真風花竹木，用事而已；若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。
○《筆札》七種言句例
一曰，一言句例；二曰，二言句例；三曰，三言句例，四曰，四言句例；五曰，五言句例；六曰，六言句例；七曰，七言句例。
一曰，一言句例。一言句者，天、地，陰、陽，江、河，日、月是也。
二曰，二言句例。二言句者，「天高，地下」，「露結，雲收」是。(又「翼乎，沛乎」等是。)
三曰，三言句例。三言句者，「斟清酒，拍青琴」，「尋往信，訪來音」是也。又云：「春可樂，秋可哀」。四曰，四言句例。四言句者，「朝燃獸炭，夜秉魚燈」，「宋臘已歌，秦姬欲笑」是也。
五曰，五言句例。五言句者，「霧開山有媚，雲閉日無光」，「燥塵籠野白，寒樹染村黃」是也。
六曰，六言句例。六言句者，「訝桃花之似頰，笑柳葉之如眉」，「拔笙簧而數暖，促箏柱而劬移。」
七曰，七言句例。七言句者，「素琴奏乎五三拍，綠酒傾乎一兩卮」，「忘言則貴於得趣，不樂則更待何為。」
八曰，八言句例。八言句者，「吾家嫁我兮天一方，遠托異國兮烏孫王。」
九曰，九言句例。九言句者，「嗟余薄德從役至他鄉，筋力疲頓無意入長楊。」
十曰，十言句例。
十一曰，十一言句例。《文賦》云：「沈辭怫悅，若游魚銜鉤而出重淵之深；浮藻聯翩，猶翔鳥纓繳而墜層雲之峻。」下句皆十一字是也。