唐五代兩宋詞簡史 · 附錄四：開元天寶時代

唐詩的黃金時代——張九齡與吳中四傑——新詩人的紛起——王維與裴迪——孟浩然——王孟作風的不同——謫仙人李白——老詩人高適——富於異國情調的作家岑參——王昌齡、常建、崔顥等——崔國輔、王翰、賈至等 一 開元、天寶時代，乃是所謂「唐詩」的黃金時代；雖只有短短的四十三年（713—756），卻展布了種種的詩壇的波濤壯闊的偉觀，呈現了種種不同的獨特的風格。這不單純的變幻百出的風格，便代表了開、天這個詩的黃金的時代。在這裡，有著飄逸若仙的詩篇，有著風致 遠的韻文，又有著壯健悲涼的作風。有著醉人的譫語，有著壯士的浩歌，有著隱逸者的閒詠，也有著寒士的苦吟。有著田園的閒逸，有著異國的情調，有著濃艷的閨情，也有著豪放的意緒。總之，這時代是囊括盡了種種的詩的變幻的。也沒有一個時代，更曾同時誕生那麼許多的偉大的詩人過的！然而，它只是短短的四十三年！希臘的悲劇時代，英國的莎士比亞時代，還不只是短短的數十年嗎？ 五七言的古、律詩體，到了這個時代，格律已是全備。其中，七言的律、絕，方才剛剛萌芽，還不曾有人用全力去灌溉之；正是詩人最好的一試馳騁的好身手的時候。故開、天的詩人們，於此獨擅勝場，正如建安時代的五言詩，沈、宋時代的五言的律、絕。把握著新發於鉶的牛刀，而以其勃勃的詩思為其試手的對象，那些天才的「庖丁」們，當然個個都會「得手應心」的了。 二 開、天間的詩人們，一時是計之不盡的。殷璠的《河嶽英靈集》，錄當時詩人至二十四人之多。元結的《篋中集》，所載則有七人。此外不在其中者，更還有不少。杜甫也初次出現於這個時代的詩壇上。但他的重要的詩篇，幾皆是開、天以後所作。這個黃金時代，包納不了杜甫，而杜甫在這個時代，也未盡揮展出他的驚人的天才。故另於下章詳之。 開、天時代的老詩人們：有張九齡、賀知章、姚崇、宋璟、包融、張旭、張若虛、張說、蘇頲、李乂等。 張九齡 [1] ，字子壽，韶州曲江人。七歲知屬文。擢進士。遷左拾遺。後以張說薦，為集賢院學士。俄拜中書侍郎同平章事。為李林甫所排擠，貶荊州長史，卒。有集。 [2] 九齡的詩，迴旋於沈、宋的時代，而別有所自得。他的《感遇》十二首，和陳子昂的所作又自不同，其托意的直率，頗有影響於後來的詩壇。像《感遇》中的一首： 江南有丹橘，經冬猶綠林。 豈伊地氣暖，自有歲寒心。 可以薦嘉客，奈何阻重深。 運命唯所遇，循環不可尋。 徒言樹桃李，此木豈無陰！ 這全是以「丹橘」自況的；和後來的「妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？」是在同一個調子裡的東西，但似更為露骨些。九齡詩往往如此，故頗傷於直率，少含蓄的餘味。 與張九齡同為開元、天寶時代名相的姚崇、宋璟 [3] ，也並能詩。崇初名元崇，又名元之，陝州人。貞觀中，應下筆成章舉，授濮州司倉。後數居台輔，負時重望。薦宋璟自代。其詩像「舟輕不覺動，纜急始知牽」，語甚有致。宋璟，邢州南和人，繼崇為相，耿介有大節。他的《送蘇尚書赴益州》：「園亭若有送，楊柳最依依」，意境也很新。 賀知章，字季真，會稽永興人，少以文辭知名。累遷秘書監。他性放曠，晚尤縱誕，自號四明狂客。天寶初，請為道士還鄉里。詔賜鏡湖剡川一曲。年八十六卒。其七言絕句，像《詠柳》的「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」和《回鄉偶書》的二首：「少小離鄉老大回」「唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波」，都是盛傳人口的。 他和包融、張旭、張若虛並號「吳中四傑」。融，湖州人，為大理司直。旭，蘇州吳人。嗜酒善草書，每醉後號呼狂走，才下筆，或以頭濡墨而書。 既醒，自視以為神。世呼為張顛，或傳稱為「草聖」。若虛，揚州人，為兗州兵曹。所作《春江花月夜》「春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明」的一首七言的長篇，乃是令人諷吟不能去口的雋什。 張說 [4] 和蘇頲也並為開元名相，也皆能詩。說字道濟，一字說之，洛陽人。武后時為鳳閣舍人，以忤旨，配流欽州。開元初，進中書令，封燕國公。亦數經遷謫，至左丞相卒。他喜延納後進。朝廷大述作多出其手，與蘇頲號「燕、許大手筆」。謫後的詩，益悽惋動人，人謂得江山之助 [5] 。像《南中別蔣五岑向青州》： 老親依北海，賤子棄南荒。 有淚皆成血，無聲不斷腸。 此中逢故友，彼地送還鄉。 願作楓林葉，隨君度洛陽。 誠是深以遷謫為念的。但像「絲管清且哀，一曲傾一杯。氣將然諾重，心向友朋開」（《宴別王熊》），卻頗有些豪邁的意氣。 蘇頲 [6] ，字廷碩，瓌子。幼敏悟。明皇愛其文，進紫微侍郎，知政事。與李乂對掌書命。帝道：「前世李嶠、蘇味道，文擅當時，號蘇、李。今朕得頲及乂，又何愧前人。」他的小詩，也時有佳趣，像《將赴益州題小園壁》： 歲窮惟益老，春至卻辭家。 可惜東園樹，無人也作花。 李乂，字尚真，趙州房子人，幼工屬文。開元初，為紫微侍郎，除刑部尚書，卒，年六十八。與兄尚一、尚貞並有文名。有《李氏花萼集》。 三 但開元、天寶的時代，虎踞於詩壇上者，並不是這些老作家們。新興的詩人們是像雨天的層雲般，推推擁擁地向無垠的天空上跑去。在那些無數的新詩人們里，無疑地要選出王維、孟浩然、李白、高適、岑參五人，作為最重要的代表。那五位詩人們的作風，都是很不相同的；差不多也可以代表了當時五方面的不同的傾向。先說王維。 王維 [7] （699—761）的作風，是直接承繼了東晉陶淵明的。淵明的詩，泊而有深遠之致，維詩亦然。像那樣的田園詩，若淺實深，若凡庸實峻厚，若平淡實豐腴的，千百年間僅得數人而已。維字摩詰，河東人，工書畫，與弟縉，俱有俊才。開元九年進士擢第。天寶末為給事中。安祿山陷兩都，維被囚於菩提寺。肅宗時，為尚書右丞。維篤於奉佛，晚年長齋禪誦。一日忽索筆作書別親故，舍筆而卒。開、天間，維詩名最盛，王侯豪貴之門，無不拂席迎之。嘗得宋之問輞川別墅，山水絕勝，與裴迪泛舟往來，嘯詠終日。殷璠謂：「維詩，詞秀調雅，意新理愜，在泉成珠，著壁成繪。」蘇軾亦云：「維詩中有畫，畫中有詩。」 [8] 《集異記》（《全唐詩話》引）載維未冠時，文章得名，妙能琵琶。春之一日，岐王引至公主第，使為伶人進主前。維進新曲，號《郁輪袍》，並出所作。主大奇之。此事或未可信。明人王衡嘗作《郁輪袍》雜劇，為維辨誣。唯唐人進身之階，往往要借大力，像維一類的事，蓋當時並不以為可怪。安史亂後，音樂家的李龜年，奔放江潭，嘗於湘中採訪使筵上，唱「紅豆生南國，春來發幾枝」，又「秋風明月苦相思，盪子從戎十載余」諸作，皆維詩也。可見當時維詩流行的盛況。維的詩，最有畫意者，像《渭川田家》： 斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。 野老念牧童，倚杖候荊扉。 雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。 田夫荷鋤至，相見語依依。 即此羨閒逸，悵然吟《式微》。 像《山居秋暝》： 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟， 隨意春芳歇，王孫自可留。 和「草際成棋局，林端舉桔槔」（《春園即事》），「牧童望村去，獵犬隨人還」（《淇上即事田園》），「春風動百草，蘭蕙生我籬」（《贈裴十迪》），「山下孤煙繞村，天邊獨樹高原」「花落家童未掃，鶯啼山客猶眠」（《田園樂》，一作皇甫曾詩），「空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上」（《鹿柴》）等，都是富于田園風趣的。但他偶寫城市，也是同樣地可愛。像《早朝》：「皎潔明星高，蒼茫遠天曙。槐霧暗不開，城鴉鳴稍去。始聞高閣聲，莫辨更衣處。銀燭已成行，金門儼騶馭。」和隋代無名氏的《雞鳴歌》：「東方欲明星爛爛……千門萬戶遞漁鑰」恰是同類的雋作。若《琵琶記》的《辭朝》，從黃門官口中說出那麼一大片的官話來，卻徒見其辭費耳。維的七言絕句，像《少年行》：「相逢意氣為君飲」「縱死猶聞俠骨香」，像《九月九日憶山東兄弟》：「遍插茱萸少一人」，像《渭城曲》：「渭城朝雨浥輕塵」，像《戲題輞川別業》：「藤花欲暗藏猱子」，像《私成口號誦示裴迪》：「萬戶傷心生野煙」，都是很「俊雅」的。而《渭城曲》，論者（如胡應麟）尤推之，以為盛唐絕句之冠。 集合於王維左右的詩人們，有維的弟縉（字夏卿，廣德、大曆中為門下侍郎，同平章事），及其友裴迪（關中人，嘗為尚書省郎，蜀州刺史）、崔興宗（嘗為右補闕）、苑咸（成都人，中書舍人）、丘為（蘇州嘉興人，太子右庶子）等。裴迪、崔興宗嘗與維同居終南山。苑咸能書梵字，兼達梵音，曲盡其妙。後維與裴迪又同住輞川，交往尤密。故迪的作風，甚同於維，於輞川諸詠尤可見之，像「秋來山雨多，落葉無人掃」（《宮槐陌》），「泛泛鷗鳧渡，時時欲近人」（《欒家瀨》）等。 田園樂（王維） 桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。 花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。 少年行（王維） 新豐美酒斗十千，咸陽遊俠多少年。 相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。 四 孟浩然 [9] （689—740），襄陽人，少好節義，工五言。隱鹿門山，不仕。四十游京師，與諸詩人交往甚歡。嘗集秘省聯句，浩然道：「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」眾皆莫及。其詩的作風，也正可以此十字狀之。張九齡、王維都極稱道他。維待詔金鑾，一旦私邀浩然入。俄報玄宗臨幸。浩然錯愕伏匿床下。維不敢隱，因奏聞。帝喜曰：「朕素聞其人而未見也。」浩然遂出。命吟近作，至「不才明主棄，多病故人疏」之句，帝慨然道：「卿不求仕，朕何嘗棄卿，奈何誣我！」因命放還南山。開元末，王昌齡游襄陽。時浩然新病起，相見甚歡，浪情宴謔，食鮮疾動而終。有集 [10] 。 浩然為詩，佇興而作，造意極苦。篇什既成，洗削凡近，超然獨妙；雖氣象清遠，而采秀內映，藻思所不及。像《宿業師山房期丁大不至》： 夕陽度西嶺，群壑倏已暝。 松月生夜涼，風泉滿清聽。 春曉（孟浩然） 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少。 江畔獨步尋花（杜甫） 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 樵人歸欲盡，磴鳥棲初定。 之子期未來，孤宿候蘿徑。 又像「相望始登高，心飛逐鳥滅。愁因薄暮起，興是清秋發」（《秋登蘭山寄張五》），「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少」（《春曉》），「燭至螢火滅，荷枯雨滴聞」（《初出關旅亭夜坐懷王大校書》），「莫愁歸路暝，招月伴人還」（《游鳳林寺西嶺》），「陰崖常抱雪，枯澗為生泉」（《訪聰上人禪居》）等，都足以見出他的風格來。 他和王維的作風，看來好像很相近，其實卻有根本的不同之點在著。維的最好的田園詩，是恬靜得像夕光朦朧中的小湖，鏡面似的躺著，連一絲的波紋兒都不動盪；人與自然，合而為一，詩人他自己是融合在他所寫的景色中了。但浩然的詩，雖然也寫山，也寫水，也寫大自然的美麗的表現，但他所寫的大自然，卻是活躍不停的，卻是和我們的人似的刻刻在動作著的。像「卻聽泉聲戀翠微」（《過融上人蘭若》）的「戀」字，便充分地可以代表他的獨特的作風。細讀他的詩什，差不多都是慣以有情的動作，系屬到無情的自然物上去的。又王維的詩，寫自然者，往往是純客觀的，差不多看不見詩人他自己的影子，或連詩人他自己也都成了靜物之一，而被寫入畫幅之中去了；他從不把自然界來拉到自己身上，作為自己動作或情緒的烘托。浩然則不然，他的詩都是很主觀的，處處都有個「我」在，更喜用「歲月青松老，風霜苦竹余」（《尋白鶴岩張子容隱居》）一類的句子。所以王維是個客觀的田園詩人，浩然則是個性很強的抒情詩人。王維的詩境是恬靜的，浩然的詩意卻常是活潑跳動的。 五 現在該說第三個不同型的詩人李白 [11] （701—762）了。白的詩，縱橫馳騁，若天馬行空，無跡可尋；若燕子追逐於水面之上，倏忽西東，不能羈繫。有時極無理，像「白髮三千丈」，有時又似極幼稚可笑，像「願餐金光草，壽與天齊傾」（《古風》），但那都無害於他的詩的純美。他的詩如遊絲，如落花，輕雋之極，卻不是言之無物；如飛鳥，如流星，自由之極，卻不是沒有軌轍；如俠少的狂歌，農工的高唱，豪放之極，卻不是沒有腔調。他是蓄儲著過多的天才的。隨筆揮寫下來，便是晶光瑩然的珠玉。在音調的鏗鏘上，他似尤有特長。他的詩篇幾乎沒有一首不是「擲地作金石聲」的。尤其是他的長歌，幾乎個個字都如「大珠小珠落玉盤」，吟之使人口齒爽暢，若不可中止。 但他並不是遠於人間的。他仿佛是一個不省事的詩人，其實卻十分關心世事。他也寫出塞詩，他也作閨怨辭，但那些似都不是他的長處所在。他早年是一位「長安」的遊俠少年，中年是一位行止不檢的酒的詩人，晚年是一位落魄不羈的真實的「醉翁」。相傳他是死於醉後落水的。他從中年起便把少年的意氣都和酒精一同地蒸發於空中去了。他好神仙，他愛說長生上天等的瘋話。那也大約都是有意識的醉後的狂吟罷。他的少年的意氣，便這樣的好像不結實於地上，而馳騁於天府之上。 他的詩是在飄逸以上的。有人說他的詩是「仙」的詩。但仙人，似決不會有他那麼狂放。我們勉強地可以說，他的詩的風格是豪邁聯合了清逸的。他是高適、岑參又加上了王維、孟浩然的。他恰好代表了這一個音樂的詩的奔放的黃金時代。在我們的文學史上，沒有第二個像開、天的萬流輻輳，不名一軌的時代，也沒有第二個像李白似的那麼同樣的作風的。他是不可模擬的！ [12] 白字太白，隴西成紀人，或曰山東人，或曰蜀人。他少有逸才，志氣宏放。初隱岷山，益州刺史蘇頲見而異之，道：「是子天才英特，可比相如。」天寶初，到長安，見賀知章。知章見其文，嘆道：「子謫仙人也。」乃解金龜換酒，終日相樂。言於明皇，召見金鑾殿，奏頌一篇。帝賜食，親為調羹。有詔供奉翰林。白猶與酒徒飲於市。帝坐沉香亭子，意有所感，欲得白為樂章。召入，而白已醉。左右以水頮面，稍解。援筆成文，婉麗精切。白嘗侍帝，醉，使高力士脫靴。力士恥之，乃讒於楊貴妃。白自知不為親近所容，懇求還山。帝賜金放還。乃浪跡江湖，終日沉飲。後永王李璘辟白為僚佐。璘以謀亂敗，白坐長流夜郎。會赦得還。依族人陽冰於當塗，卒。相傳他是於渡牛渚磯時，醉後入水中捉月而被溺死的。元人王伯成作《李太白流夜郎》雜劇，乃是白入水中，為龍王所迎去之說。明馮夢龍所輯的《警世通言》里，也有《李謫仙醉草嚇蠻書》的平話一篇。白的生平，是久已成為傳說的一個中心的。白有與《與韓荊州書》，自敘早年的生平甚詳。他喜縱橫擊劍，為任俠，輕財好施。嘗客任城，與孔巢父、韓准、裴政、張叔明、陶沔，居徂徠山中，日沉飲，號「竹溪六逸」。在長安時，又與賀知章、李适之、王璡、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂為飲酒八仙人。他中年與杜甫交尤善。然二人的作風卻是很不相同的。他的作風最能於長歌中表現出來。像《行路難》： 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。 行路難，行路難，多歧路，今安在！ 長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 大道如青天，我獨不得去。 羞逐長安社中兒，赤雞白狗賭犁栗。 彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。 淮陰市井笑韓信，漢朝公卿忌賈生。 君不見，昔時燕家重郭隗，擁彗折節無嫌猜。 劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。 昭王白骨縈爛草，誰人更掃黃金台！ 行路難，歸去來！ 像《北風行》：「唯有北風號怒天上來。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅台。」《少年行》：「看取富貴眼前者，何用悠悠身後名。」《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》：「學劍翻自哂，為文竟何成。劍非萬人敵，文竊四海聲。兒戲不足道，《五噫》出西京！」《廬山謠》：「我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。」《夢遊天姥吟留別》：「天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。」《蜀道難》：「連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。」《將進酒》：「君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月！」等等，都是氣吞鬥牛，目無齊、梁的。他騁其想像的飛馳，盡其大膽的遣詞，一點也不受什麼拘束，一點也不顧忌什麼成法，所以能夠狂言若奔川赴海，滔滔不已。雖時若「言大而夸」，卻並不是什麼虛矯的誇大。有他的這樣的天才，這樣的目無古作，才可以說是：「自從建安來，綺麗不足珍。」（《古風》）他誠是獨往獨來於古今的歌壇上的。 他的短詩，雋妙的也極多，幾乎沒有一首不是爽口悅耳的，卻又俱具著渾重之致，一點也不流於浮滑。又，在其間，關於酒的歌詠是特多。像《前有樽酒行》： 春風東來忽相過，金樽淥酒生微波。 落花紛紛稍覺多，美人慾醉朱顏酡。 青軒桃李能幾何，流光欺人忽蹉跎。 君起舞，日西夕。 當年意氣不肯傾，白髮如絲嘆何益！ 醉興（李白） 江風索我狂吟，山月笑我酣飲。 醉臥松竹梅林，天地藉為衾枕。 聽張立本女吟（高適） 危冠廣袖楚宮妝，獨步閒庭逐夜涼。 自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。 像《月下獨酌》：「花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人」，像《山中與幽人對酌》：「我醉欲眠卿且去」，像《自遣》：「對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀」等都是。其他像《越中覽古》：「宮女如花滿春殿，如今惟有鷓鴣飛」，《早發白帝城》：「兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山」等，也都是七言絕句里的最高的成就。又如《烏夜啼》《烏棲曲》等，也都是冷雋之氣森森逼人。 六 高適年過五十，始學為詩，即工。以氣質自高，多胸臆間語。他雖沒有王維、孟浩然的 遠，李白的清麗奔放，卻自有一種壯激緻密的風度，為王、孟他們所沒有的。適 [13] （700—765）字達夫，一字仲武，滄州人。少性拓落，不拘小節，恥預常科，隱跡博徒，才名便遠。後舉有道，授封丘尉。未幾，哥舒翰表掌書記。後擢諫議大夫，負氣敢言，權近側目。李輔國忌其才。蜀亂，出為蜀、彭二州刺史。遷西川節度使，還為左散騎常侍。永泰初卒。有集 [14] 。他尚氣節，語王霸，袞袞不厭。遭時多難，以功名自許。嘗過汴州，與李白、杜甫會。酒酣登吹台，慷慨悲歌，臨風懷古。中間唱和頗多。他的詩也到處都顯露出以功名自許的氣概。他不談窮說苦，不使酒罵坐，不故為隱遁自放之言，不說什麼上天下地，不落邊際的話。他是一位「人世間」的詩人，是一位顯達的作家。開、天以來，凡詩人皆窮，顯達者唯適一人而已。為的是一位慷慨自喜的人，又是一位屢次獨當方面的大員，所以他的作風，於舒暢中又透著壯烈之致，於積極中更露著企勉之意。像「窮達自有時，夫子莫下淚」（《郊古贈崔二》），「知君不得意，他日會鵬摶」（《東平留贈狄司馬》），「男兒爭富貴，勸爾莫遲回」（《宋中遇劉書記有別》）等，自非若「不才明主棄」一類的失意人語。他的詩，每一篇已，好事者輒傳播吟玩。他的最高的成就，像七言絕句中的： 危冠廣袖楚宮妝，獨步閒庭逐夜涼。 自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。 ——《聽張立本女吟》 千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君！ ——《別董大》 又像五言的《登百丈峰》：「漢壘青冥間，胡天白如掃。憶昔霍將軍，連年此征討」，《塞上》：「總戎掃大漠，一戰擒單于。常懷感激心，願效縱橫謨」，《自淇涉黃河途中作》：「北風吹萬里，南雁不知數。歸意方浩然，雲沙更回互」等，都頗足以窺見他的慷慨壯烈的風格來。 七 岑參 [15] 是開、天時代最富於異國情調的詩人。王維的友人苑咸善於梵語，可惜其詩傳者不多，未見其曾引梵詩的風趣到漢詩中來。岑參卻是以秀挺的筆調，介紹整個的西陲、熱海給我們的。唐詩人詠邊塞詩頗多，類皆捕風捉影。他卻自句句從體驗中來，從閱歷里出。因此，他一邊具有高適的慷慨壯烈的風格，一邊卻較之更為深刻雋削，富於奇趣新情。參南陽人，文本之後。天寶三年進士及第。後出為嘉州刺史。杜鴻漸表置安西幕府。以職方郎兼侍御史領幕職。流寓不還，遂終於蜀。他累佐戎幕，往來鞍馬烽塵間十餘載，極征行離別之情。城障塞堡，無不經行。他的詩便在這樣的環境中寫出。論者謂參詩「辭意清切，回拔孤秀，多出佳境。每一篇出，人競傳寫，比之吳均、何遜」。或又謂他「放情山水，故常懷逸念，奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情，與高適風骨頗同，讀之令人慷慨懷感。」其實，他的所得，似尤出於吳均、何遜及高適。清拔孤秀的風格雖同，而他的題材，卻不是他們所能有的。這特殊的異國的情調，給他的詩以另一般的風趣與光彩。像《天山雪歌》：「北風夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。……將軍狐裘臥不暖，都護寶刀凍欲斷」，《火山雲歌》：「火雲滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。……繚繞斜吞鐵關樹，氛氳半掩交河戍」，《銀山磧西館》：「銀山磧口風似箭，鐵門關西月如練」，《贈酒泉韓太守》：「酒泉西望玉關道，千山萬磧皆石草」，《優缽羅花歌》：「葉六瓣，花九房，夜掩朝開多異香」，《宿鐵關西館》：「馬汗踏成泥，朝馳幾萬蹄。雪中行地角，火處宿天倪」，《經火山》：「赤焰燒虜雲，炎氛蒸塞空」，《熱海行》：「側聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮」等，是風，是沙，是雪，是火雲，是熱海，這些，都是第一次方被連續地捉入我們的詩里的罷。在「終日風與雪，連天沙復山」（《寄宇文判官》），「秋來唯有雁，夏盡不聞蟬。雨拂氈牆濕，風搖毳幕膻」（《首秋輪台》）的境地里，自然是會有另一種情趣的。他的七言絕句，像《趙將軍歌》： 九月天山風似刀，城南獵馬縮寒毛。 將軍縱博場場勝，賭得單于貂鼠袍。 寫邊塞將士們的生活是極為活躍的。又像《磧中作》： 走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。 今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。 大約是他第一次「走馬西來」的所作吧。其他像《山房春事》二首： 風恬日暖盪春光，戲蝶游蜂亂入房。 數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。 梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。 庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。 情調與他作甚異，但這表白了我們的詩人，也不是不會寫作那麼清雋可喜之篇什的。 八 這五位詩人之外，還有王昌齡、儲光羲、常建、王灣、崔顥、王之渙、祖詠、李頎等若干人。他們都不是依花附草的小詩人。他們也都是各具特殊的作風，馳騁於當世而不屑為他人屈的。 王昌齡 [16] ，字少伯，京兆人，與高適、王之渙齊名，而昌齡獨有「詩天子」的稱號。他登開元十五年進士第。為江寧丞。後因不護細行，貶龍標尉，卒。他的詩，緒密思精，多哀怨清溢之作。「秦時明月漢時關」（《出塞》）傳誦最盛，實非其至者。像《採蓮曲》：「亂入池中看不見，聞歌始覺有人來」，《長信秋詞》：「玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來」，《閨怨》：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓」，《芙蓉樓送辛漸》：「洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺」等，才足以代表他的作風罷。他作七言絕句甚多，也是最成功者的一個。 王之渙，并州人，與兄之咸、之賁皆有文名。天寶間與王昌齡、崔國輔、鄭明聯唱迭和，名動一時。《集異記》載：一日天寒微雪，之渙和高適、王昌齡三詩人，共詣旗亭貰酒小飲，聽梨園伶官唱詩。三詩人所作，皆為所唱及。獨妓中之最佳者，乃唱之渙的「黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山」（《涼州詞》）一詩。明清戲曲家演此事之劇本以《旗亭記》為名的，不止一二本而已。 儲光羲 [17] ，兗州人，開元中進士第，歷監察御史。祿山亂後，坐陷賊貶官。光羲詩傳者頗多，殊有玉石雜混之感。像《洛陽道》： 洛水春冰開，洛城春水綠。 朝看大道上，落花亂馬足。 等小詩，似是他較好的成就。 常建 [18] 在殷璠的《河嶽英靈集》中，為所錄二十四詩人之冠。建，開元中進士第，大曆中為盱眙尉。論者謂他的詩「似初發通莊，卻尋野徑。百里之外，方歸大道。其旨遠，其興僻。佳句輒來，唯論意表」。像他的「松際露微月，清光猶為君」（《宿王昌齡隱居》），「戰余落日黃，軍敗鼓聲死」（《吊王將軍墓》），「曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心」（《題破山寺後禪院》），都是足當「其旨遠，其興僻」之譽的。 崔顥 [19] ，汴州人，開元十一年登進士第。官司勛員外郎。天寶十三年卒。他少年為詩，多浮艷語，晚乃風骨凜然，奇造往往並驅江、鮑。後游武昌，登黃鶴樓，感慨賦詩道：「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。」及李白來，道：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」無作而去。顥好蒲博，嗜酒。娶妻擇美者，稍不愜，即棄之，凡易三四。他苦吟詠，當病起清虛，友人戲之道：「非子病如此，乃苦吟詩瘦耳。」遂為口實。今傳顥詩，仍以艷體為多。像《長干曲》： 君家住何處？妾住在橫塘。 停船暫相問，或恐是同鄉。 神情大類《子夜》《讀曲》。他的歌行，像《贈王威古》：「春風吹淺草，獵騎何翩翩」，《行路難》：「萬萬長條拂地垂，二月三月花如霰」，《渭城少年行》：「長安道上春可憐，搖風盪日曲江邊」等，都是很暢麗的。 王灣，洛陽人，登先天進士第。終洛陽尉。他文名早著，其「海日生殘夜，江春入舊年」（《江南意》）之句，當時稱最；張說至手題於政事堂。 李頎，東川人，家於潁陽，擢開元十三年進士第，官新鄉尉。王世貞謂：「盛唐七言律，老杜外，王維、李頎、岑參耳。」但他的七絕，像《野老曝背》： 百歲老翁不種田，惟知曝背樂殘年。 有時捫虱獨搔首，目送歸鴻籬下眠。 也有獨特的風趣。 祖詠，洛陽人，登開元十二年進士第，與王維友善。有司嘗試以《終南望余雪》。詠賦道：「終南蔭嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。」僅此四句，就交了卷。或詰之，他道：「意盡！」 又有孫逖，河南人，開元中進士，終太子詹事。崔國輔，吳郡人，為禮部員外郎，後坐事貶晉陵郡司馬。盧象，字緯卿，汶水人，以受祿山偽署，貶永州司戶。王翰，字子羽，晉陽人，登進士第，為仙州別駕。日與才士豪俠飲樂游畋，坐貶道州司馬卒。綦毋潛，字孝通，荊南人，終著作郎。崔曙，宋州人，少孤貧，不應薦辟，苦志高吟。薛據，荊南人，終水部郎中。沈千運，吳興人，數應舉不第。孟雲卿，關西人，仕終校書郎。賈至字幼鄰，洛陽人，開元中為起居舍人，大曆初為京兆尹，右散騎常侍。劉昚虛，江東人，天寶時官夏縣令。皆以能詩名。而王翰的《涼州詞》：「葡萄美酒夜光杯」，尤盛傳人口。 參考書目 一、《全唐詩》 有揚州詩局原刊本，有同文書局石印本。 二、《唐百名家詩》 清席氏刊本。 三、《唐四家集》 明仿宋刊本，同文書局石印本。 四、《五十唐人小集》 仁和江氏仿宋刊本。 五、《唐才子傳》 元辛文房著，日本《佚存叢書》本。 六、《唐詩紀事》 宋計有功撰，有清刊本，石印本。 七、《全唐詩話》 宋尤袤著，有《歷代詩話》本。 八、《唐音癸簽》 明胡震亨著，有明刊本。 * * * 【注釋】 [1] 張九齡見《舊唐書》卷九十九。 [2] 《張曲江集》二十卷，有明刊本，清順治刊本，《四部叢刊》本。 [3] 姚崇、宋璟並見《舊唐書》卷九十六，《新唐書》卷一百二十四。 [4] 張說見《舊唐書》卷九十七，《新唐書》卷一百二十五。 [5] 《張燕公集》二十五卷，有《聚珍版叢書》本。 [6] 蘇頲見《舊唐書》卷八十八，《新唐書》卷一百二十五。 [7] 王維見《舊唐書》卷一百九十下《文苑下》，《新唐書》卷二百二《文藝中》。 [8] 《王右丞集》六卷，宋劉辰翁編，有《四部叢刊》本；《王右丞集注》二十八卷，清趙殿成注，有原刊本；《王右丞詩集》六卷，明顧可允注說，有嘉靖刊本，有日本刊本。 [9] 孟浩然見《舊唐書》卷一百九十下《文苑下》，《新唐書》卷二百三《文藝下》。 [10] 《孟浩然集》四卷，明刊本，李夢陽刊本（二卷），閔齊伋刊本，《四部叢刊》本。 [11] 李白見《舊唐書》卷一百九十下《文苑下》，《新唐書》卷二百二《文藝中》。 [12] 《李太白集》三十卷，清繆曰芑仿宋刻本；《分類補註李太白集》三十卷，楊齊賢、蕭士贇注，元刊本，明刊本，《四部叢刊》本；《李太白詩集注》三十六卷，清王琦注，乾隆刊本。 [13] 高適見《舊唐書》卷一百十一，《新唐書》卷一百四十三。 [14] 《高常詩集》十卷，有明刊本，《四部叢刊》本（八卷）。 [15] 《岑嘉州詩》四卷，有明刊本，《四部叢刊》本。 [16] 王昌齡見《舊唐書》卷一百九十下《文苑下》，《新唐書》卷二百三《文藝下》。 [17] 《儲光羲詩》五卷，有雍正刊本。 [18] 《常建集》三卷，有汲古閣本，明刊本（二卷）。 [19] 崔顥見《舊唐書》卷一百九十《文苑下》，《新唐書》卷二百三《文藝下》。