唐五代兩宋詞簡史 · 附錄三：律詩的起來

由古詩到律詩的途徑——六朝風尚的總結賬時期——律詩的成立——絕句與排律的同時產生——沈宋時代——沈宋律詩的成功與其影響——沈宋的絕句——沈宋的排律——沈宋的生世——同時代的諸詩人：蘇味道、李嶠——杜審言、崔融——崔湜、崔液——上官婉兒——喬知之、劉希夷——陳子昂 一 由不規則的古體詩，變為須遵守一定程式的律詩，其演進是很自然的。自建安以後，詩與散文一樣，天天都在向駢偶的路上走去。散文到了「四六文」，是走到「駢儷文」的最高的頂點了。辭賦到了「律賦」，也已是走到「駢儷賦」的最高的頂點了。詩也是同樣的，發展到「律詩」的創作的時候，也便是無可再發展的了。在這個無可再發展的時代，便起了幾種轉變。「絕詩」因之起來，詞也因之起來。同時，便也有人回顧到古體詩的一方面，欲再度使之復活。 在這個進展的途中，也頗有些「豪傑之士」奮起而思有所改革。然究竟像以孤柱敵狂瀾，無損於水勢的東趨。由建安（196年）到嗣聖（684年），快五百年了，這個趨勢還是不變。變動時代的到來，是要在安史之亂（755—763）以後。那時，水勢是平衍了，是疲乏了，盡有分流與別導到溝渠里去的可能。 許多人都以為初唐時代是改革六朝風尚的開始，卻不知道六朝風尚，到了初唐卻更變本而加厲。在唐代的初期的近一百五十年間（618—755），無論在詩與散文上都是這樣。儘管有人在喊著「復古」，在作著「尚書」體的《大誥》，但他們的聲音，自行消失於無反響的空氣中了。文風還是照常地進展。特別是詩體一方面，這百餘年間的進展更為顯著，對於後來的文壇也最有影響。 在嗣聖（684年）之前，是初唐四傑的時代。他們稟承了齊、梁的遺風，更加以擴大與發展。在五言詩方面，引進了更趨近於「律體」的格調，在七言詩方面也給它以極可能的發展的希望。這在上文已經說到過了。在嗣聖到安史之亂的七十幾年間，便是「律詩」成立的時代了。五言的律詩是最先成立的。接著，七言的律詩也成為當時最重要的文體之一了。接著，別一種新詩體，即所謂「五絕」「七絕」者，也產生了。接著，聯合了若干韻的律詩而成為一篇長詩，即所謂「排律」者的風氣，也開始出現了。在這短短的七十餘年間，誠是詩壇上放射出最燦爛的異彩的時代，誠是空前的變異最多而且最速的時代。 這七十餘年的時代，又可以分為兩期。第一期是「律詩」的成立時代，也可以名之為沈、宋時代。第二期是「絕詩」與「排律」盛行的時代，也可以稱之為開元、天寶時代。現在本章先講第一期。 二 第一期從嗣聖元年到先天元年（712年），為時不到三十年，卻奠定了「律詩」的基礎。這時代的兩個代表人便是沈佺期與宋之問。《唐書·文藝傳》說： 魏建安後迄江左，詩律屢變。至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。及之問、沈佺期，又加靡麗。回忌聲病，約句准篇，如錦繡成文。學者宗之，號為沈、宋。語曰：「蘇、李居前，沈、宋比肩。」謂蘇武、李陵也 [1] 。 沈佺期、宋之問出現，便很容易地收結了五百年來的總賬，「回忌聲病，約句准篇」，而創出「律詩」的一個新體來。大勢所趨，自易號召，自易成功。所謂「聲病」云云的討論，自此竟不成為一個問題了。 「律詩」中的「五言律詩」，「四傑」時代已是流行。例如駱賓王的《在獄詠蟬》： 西陸蟬聲唱，南冠客思侵。 那堪玄鬢影，來對白頭吟！ 露重飛難進，風多響易沉！ 無人信高潔，誰為表予心？ 已是「律詩」最完備的體格了。唯大暢其流者，則為沈、宋。如沈佺期的《送喬隨州偘》： 結交三十載，同游一萬里。 情為契闊生，心由別離死。 拜恩前後人，從宦差池起。 今爾歸漢東，明珠報知己。 宋之問的《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》： 馬上逢寒食，愁中屬暮春。 可憐江浦望，不見洛陽人！ 北極懷明主，南溟作逐臣。 故園腸斷處，日夜柳條新。 都是示後進以準的之作。但沈、宋對於律體的應用，不限於五言，且更侵入當時流行的七言詩體範圍之內。七言詩開始流行於唐初，至沈、宋而更有所謂「七言律」。「七言律」的建立，對於後來的影響是極大的。沈、宋的最偉大的成功，便在於此。沈佺期的《古意呈補闕喬知之》： 盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。 白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。 誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。 頗為有聲。宋之問所作的七律，今傳者甚少，姑引《三陽宮侍宴應制得幽字》一首： 離宮秘苑勝瀛洲，別有仙人洞壑幽。 岩邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋。 鳥向歌筵來度曲，雲依帳殿結為樓。 微臣昔忝方明御，今日還陪八駿游。 在這一方面的成功，沈、宋二人似都應居於提倡者的地位。他們的倡始號召之功，似較他們的創作為更重要。《舊唐書·文苑傳》雲 [2] ：「中宗增置修文館學士，擇朝中文學之士，之問與薛稷、杜審言等首膺其選。當時榮之。及典舉，引拔後進，多知名者。」《唐書·之問傳》亦敘其陪奉武后游洛南龍門：「詔從後賦詩。左史東方虬詩先成，後賜錦袍。之問俄頃獻。後覽之嗟賞，更奪袍以賜。」宋尤袤《全唐詩話》云：「中宗正月晦日，幸昆明池賦詩。群臣應制百餘篇。帳殿前結彩樓，命昭容選一篇為新翻御製曲。從臣悉集其下。須臾，紙落如飛。各認其名而懷之。既退，惟沈、宋二詩不下。移時，一紙飛墜。競取而觀之，乃沈詩也。及聞其評曰：『二詩工力悉敵。沈詩落句雲，微臣雕朽質，羞睹豫章才，蓋詞氣已竭。宋詩云，不愁明月盡，自有夜珠來，猶陡健豪舉。』沈乃伏，不敢復爭。」像這樣的從容游宴，所賦詩篇，傳遍天下，又加以典貢舉，天下士自然地從風而靡的了。何況「滾石下山，不達底不止」，這風氣又是五百年來自然的進展的結果呢。同時，「絕詩」的一體，也跟了「律詩」的發達而大盛。絕詩的起來，與律詩的產生有不可分離的關係。漢、魏古詩六朝樂府中，五言的短詩為最多，類皆像王台卿所作的《陌上桑》： 令月開和景，處處動春心。 掛筐須葉滿，息倦重枝陰。 般的以四句的五言成篇。「律詩」「約句准篇」，每篇句類有定，不適於寫作這一類短詩之用。於是律詩作者們同時便別創所謂「絕詩」的一體。 渡漢江（宋之問） 嶺外音書斷，經冬復歷春。 近鄉情更怯，不敢問來人。 苑中遇雪應制（宋之問） 紫禁仙輿詰旦來，青旗遙倚望春台。 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。 這維持了短詩的運命，且成為我們詩體中常是最有精彩的一部分傑作。宋洪邁至集唐人絕句至萬首之多，編為專書[3]。可見此體愛好者之多且篤了。胡應麟謂：「五七言絕句，蓋五言短古、七言短歌之變也。五言短古，雜見漢、魏詩中，不可勝數。唐人絕體，實所從來。七言短歌，始於垓下。梁、陳以降，作者坌然。第四句之中，二韻互葉，轉換既迫，音調未舒。至唐諸子，一變而律呂鏗鏘，句格穩順，語半於近體，而意味深長過之；節促於歌行，而詠嘆悠永倍之，遂為百代不易之體。」[4]胡氏的話，對於「絕句」，已盡讚頌之極致。但他又頗以「截近體首尾或中二聯」以成絕句之說為非。此則，緣昧於詩體的自然演進的定律，故有異論耳。沈、宋之前，固有類乎「絕句」之物。唯「絕句」之成為一個新體之物，且有定格，則為創始於沈、宋時代。未可以偶然的「古已有之」的幾個篇章，便推翻了發展的定律。 沈、宋的五七言絕句，佳作甚多。宋之問貶後所作，尤富於真摯的情緒，淒楚的聲調。像《渡漢江》： 嶺外音書斷，經冬復歷春。 近鄉情更怯，不敢問來人。 即應制之作，也還不壞。像《苑中遇雪應制》： 紫禁仙輿詰旦來，青旗遙倚望春台。 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。 沈佺期的五言絕句，今傳者甚鮮。其七言絕句像《邙山》： 北邙山上列墳塋，萬古千秋對洛城。 城中日夕歌鐘起，山上惟聞松柏聲。 是頗具著渺渺的餘思的。若僅以「典麗精工」 [5] 視沈、宋，似乎是太把他們估價得低了。 三 為唐代文壇重鎮的一個新詩體，所謂「排律」的，也起於沈、宋之時。胡應麟謂：「排律，沈、宋二氏，藻贍精工。」排律為較長的詩體，非運之以宏偉的才情，出之以精工的筆力不可。沈、宋創造了「律詩」，同時並打開了排律的一個新的局面。王世貞謂：「二君正是敵手。排律用韻穩妥，事不旁引，情無牽合，當為最勝。」 [6] 沈、宋的排律，五言最多，也最好。如佺期的《釣竿》篇： 朝日斂紅煙，垂竿向綠川。 人疑天上坐，魚似鏡中懸。 避楫時驚透，猜鉤每誤牽。 湍危不理轄，潭靜欲留船。 釣玉君徒尚，征金我未賢。 為看芳餌下，貪得會無筌。 之問的《初至崖口》： 崖口眾山斷，嶔崟聳天壁。 氣沖落日紅，影入春潭碧。 錦繢織苔蘚，丹青畫松石。 水禽泛容與，岩花飛的皪。 微路從此深，我來限於役。 惆悵情未已，群峰暗將夕。 狀物陳形，已臻佳境。在排律中，氣度雖未若杜甫的闊大，波瀾雖未若杜甫的澎湃，然已是不易得的東西了。 四 沈、宋並稱，而沈、宋的詩也往往相混雜，可見其風格的相近。沈佺期（656—715），字雲卿，相州內黃人。及上元二年（675年）進士第。由協律郎累除給事中考功。與張易之等烝昵寵甚。易之敗，遂長流 州。後得召見，拜起居郎兼修文館直學士。尋歷中書舍人，太子少詹事。開元初卒。 宋之問（656—712），字延清，一名少連，汾州人。之問偉儀貌，雄於辯。甫冠，武后召與楊炯分直習藝館。累轉尚方監丞，左奉宸內供奉。與佺期、閻朝隱等，傾心媚附易之。易之所賦詩篇，盡之問、朝隱所為。及敗，貶隴州。之問逃歸洛陽，匿張仲之家。武三思復用事，仲之欲殺之。之問上變。由是擢鴻臚主簿。天下丑其行。中宗時，下遷越州長史，窮歷剡溪山，置酒賦詩，流布京師，人人傳諷。睿宗立，流之問欽州，復賜之死。 宋、沈以附張易之，聲名頗為狼藉，然其才名則不可掩。佺期嘗以詩贈張說。說道：「沈三兄詩清麗，須讓居第一也。」徐堅論之問以為其文如良金美玉，無不可。之問友人武平一為纂集其詩，成十卷 [7] 。佺期亦有集傳於世 [8] 。沈、宋之詩，至流徙後而尤工。佺期在 州諸作，像《三日獨坐 州思憶游》《從 州廨宅移住山間水亭》《赦到不得歸題江上石》《答魑魅代書寄家人》諸篇，皆出之以五言排律，而於沉痛鬱結之中，不失其流麗疏放之體。《答魑魅》一篇，長至十二韻以上，尤為當時罕有之作。「死生離骨肉，榮辱間朋游。棄置一身在，平生萬事休」（《移住山間水亭》），其情誠可哀矜！ 之問兩經流放，終至被殺，身世尤苦於佺期，故所作更多悲戚的聲韻。唯長篇較少，五律為多。像《度大庾嶺》： 度嶺方辭國，停軺一望家。 魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。 山雨初含霽，江雲欲變霞。 但令歸有日，不敢恨長沙。 又像「故園長在目，魂去不須招」（《早發韶州》），「誰言望鄉國，流涕失芳菲」（《早入清遠峽》），「鄉心新歲切，天畔獨潸然。老至居人下，春歸在客先」（《新年作》）諸語，莫不表示出遲暮投荒，徘徊欲泣的情緒來。沈、宋的詩，自當以這種遷謫後所作的最工。應制諸什，非不精妙，卻不儘是從肺腑中流出的，故有靈魂、有真情感者甚少。 五 沈、宋同時的詩人極多。「初，中宗景龍二年（708年），始於修文館置大學士四員，學士八員，直學士十二員，象四時八節十二月。於是李嶠、宗楚客、趙彥昭、韋嗣立為大學士；李适、劉憲、崔湜、鄭愔、盧藏用、李乂、岑羲、劉子元為學士；薛稷、馬懷素、宋之問、武平一、杜審言、沈佺期、閻朝隱等為直學士。又召徐堅、韋元旦、徐彥伯、劉允濟等滿員。」 [9] 這裡殆已把沈、宋派詩人一網打盡了。但在其中的及未預其列的詩人們，若蘇味道、李嶠、杜審言、崔融、喬知之、崔湜、崔液、陳子昂、劉希夷諸人尤稱大家。更有女作家上官婉兒在當時主持風雅，提倡文藝甚力，也當一敘及。 蘇、李是和沈、宋並稱的。蘇味道（648—705），趙州欒城人。弱冠擢進士。證聖元年，出為集州刺史。聖歷初，遷鳳閣侍郎，同鳳閣鸞台三品。居相位數載。神龍時坐張易之黨，貶眉州刺史。還為益州長史，卒。李嶠 [10] ，字巨山，與味道同里。弱冠擢進士第。武后時，官鳳閣舍人。 每有大手筆，皆特命嶠為之。累遷鸞台侍郎，知政事，封趙國公。睿宗立，出刺懷州。玄宗時貶為滁州別駕，改廬州。嶠初與王、楊接踵，中與崔、蘇齊名，晚諸人沒，獨為文章宿老。但嶠與味道所作，今存者類多應制之詩，未能窺其真性情。姑舉嶠的《酬杜五弟晴朝獨坐見贈》為例： 平明坐虛館，曠望幾悠哉。 宿霧分空盡，朝光度隙來。 影低藤架密，香動藥欄開。 未展山陽會，空留池上杯。 這已是他們的很高的成就了。風格同於沈、宋，而才情卻顯然有些差別。相傳明皇將幸蜀，登花萼樓，使樓前善水調者奏歌。歌曰：「山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時！不見只今汾水上，惟有年年秋雁飛。」帝慘愴移時，顧侍者曰：「誰為此？」對曰：「故宰相李嶠之詞也。」帝曰：「真才子！」不待終曲而去 [11] 。 杜審言 [12] ，字必簡，京兆人。咸亨元年（670年）進士。為隰城尉。恃高才傲世，見疾。蘇味道為天官侍郎，審言集判出，謂人道：「味道必死！」人驚問何故。道：「彼見吾判且羞死。」又道：「我文章當得屈、宋作衙官，吾筆當得王羲之北面。」其矜誕類此。坐事貶吉州司戶。武后時召還，授著作郎，為修文館直學士，卒。他病時，宋之問、武平一去看他。他道： 「甚為造化小兒相苦。尚何言！然吾在，久壓公等。今且死，固大慰，但恨不見替人也。」審言少與李嶠、崔融、蘇味道為文章四友。在這幾個人中，審言自是以天才獨傲的 [13] 。舉其二詩為例： 北地春光晚，邊城氣候寒。 往來花不發，新舊雪仍殘。 水作琴中聽，山疑畫裡看。 自驚牽遠役，艱險促征鞍。 ——《經行嵐州》 遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。 獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。 ——《渡湘江》 崔融（653—706），字安成，齊州全節人。長安中授著作佐郎，進鳳閣舍人。坐附張易之兄弟，貶袁州刺史。尋召拜國子司業。他的詩詠從軍者為多。像《西征軍行遇風》：頗具有異域的風趣，置在這個時代里，總算是別調。 北風卷塵沙，左右不相識。 颯颯吹萬里，昏昏同一色。 馬煩莫敢進，人急未遑食。 草木春更悲，天景晝相匿。 (下略) 女作家上官婉兒 [14] ，是這時主持風雅的一位很重要的人物。律詩時代的成立，她是很有力於其間的。婉兒為儀之孫，武后時配入掖庭。善於文章。年十四，即為武后內掌詔命。中宗即位，大被寵愛，進拜昭容。當時文壇因她的努力而大為熱鬧。臨淄王兵起，她被殺。她的詩，今所存者僅二十餘篇，大都是應制之作，未能見出她的真實的情緒。像「密葉因裁吐，新花逐翦舒……春至由來發，秋還未肯疏。借問桃將李，相亂欲何如？」（《侍宴內殿出翦花彩應制》）正是律詩時代的「最格律矜嚴」之作。 六 崔湜、崔液 [15] 兄弟所作，並皆可觀。而液詩似更在其兄上。湜（671—713）字澄瀾，定州人。擢進士第。預修《三教珠英》。曾數度為相。明皇立，流嶺外，復追及荊州，賜死。液字潤甫，湜之弟。工五言詩，擢進士第一人。湜常呼他的小字道：「海子，我家龜龍也。」官至殿中侍御史。液所作，今傳者以閨情為多。像《上元夜》： 星移漢轉月將微，露灑煙飄燈漸稀。 猶惜路旁歌舞處，躊躇相顧不能歸。 又像《擬古神女宛轉歌》（一作郎大家作）： 日已暮，長檐鳥應度。 此時望君君不來，此時思君君不顧。 歌宛轉，宛轉那能異棲宿！ 願為形與影，出入恆相逐。 是很有《子夜》《讀曲》的風趣的。 劉希夷與喬知之所作，皆以歌行為多。知之 [16] ，同州馮翊人。則天時，為右補闕。遷左司郎中。為武承嗣所害。相傳知之有婢窈娘，為承嗣所奪。他作《綠珠篇》密送與窈娘。她結詩衣帶，投井而死。承嗣以是諷酷吏羅織殺之。知之有《擬古贈陳子昂》一詩：「別離三河間，征戰二庭深。胡天夜雨霜，胡雁晨南翔」云云，是頗似子昂的《感遇》的。 希夷（651—680）一名庭芝 [17] ，汝州人。上元二年（675年）進士，時年二十五。工篇詠，特善閨帷之作。詞情哀怨，多依古調體勢，與當時的風尚不合，遂不為所重。他美姿容，好談笑，善彈琵琶，飲酒至數斗不醉。落魄不拘常檢。嘗作《白頭吟》，有「今年花落顏色改，明年花開復誰在」語，自以為不祥。又吟一聯：「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。」遂嘆道：「生死有命，豈由此虛言乎？」遂並存之。詩成未周歲，果為奸人所殺。或謂：其舅宋之問，苦愛後一聯，知其未傳於人，懇求之。許而竟不與。之問怒其誑己，使奴以土囊壓殺於別舍，時年未及三十。 [18] 這話未必可信。之問為一代宗匠，又何至奪甥之作！後孫翌撰《正聲集》，以希夷詩為集中之最。由是大為人所稱。《白頭吟》（一作《代悲白頭翁》）自是傑作，但像《春日行歌》： 山樹落梅花，飛落野人家。 野人何所有？滿瓮陽春酒。 攜酒上春台，行歌伴落梅。 醉罷臥明月，乘夢遊天台。 其拓落疏豪的態度，已是李白的一個先驅了。 春日行歌（劉希夷） 攜酒上春台，行歌伴落梅。 醉罷臥明月，乘夢遊天台。 感遇·之十三（陳子昂） 青春始萌達，朱火已滿盈。 徂落方自此，感嘆何時平。 七 但在這一群詩人里，還不得不推陳子昂為一個異軍突起者。子昂和劉希夷、喬知之皆非沈、宋所能牢籠，所能範圍者。而子昂尤為傑出。齊、梁風尚的轉變，在子昂的詩里，已充分地透露出消息來。子昂 [19] （659—700）字伯玉，梓州射洪人。開耀二年（682年）進士。初，年十八，未知書，以富家子，任俠尚氣，好弋博。後入鄉校，感悔。即於州東南金華山觀讀書，痛自修飾，精窮墳典。武后時，拜麟台正字，累遷拾遺。聖歷初，解官歸。為縣令段簡所誣詐，捕下獄，死。年四十一。相傳子昂初入京不為人知。有賣胡琴者，價百萬。豪貴傳視，無辨者。子昂突出，顧左右以千緡市之。眾驚問。答道：「余善此樂。」皆道：「可得聞乎？」子昂道：「明日可集宣陽里。」如期偕往，則酒肴畢具。置胡琴於前。食畢，捧琴語道：「蜀人陳子昂，有文百軸，馳走京轂，碌碌塵土，不為人知。此樂，賤工之役，豈宜留心！」舉而碎之，以其文軸遍贈會者。一日之內，聲華溢都 [20] 。子昂初為《感遇詩》，王適見而驚道：「此子必為海內文宗。」 柳公權評其詩道：「能極著述，克備比興，唐興以來，子昂而已。」有集十卷 [21] 。子昂《感遇詩》，今見三十八章，其風格大似阮籍《詠懷》、左思《詠史》，當是受他們的啟示而寫的。這三十八章的詩篇，內容甚雜，或詠史，或抒懷，或超脫，或悲憫，但綜其格律，放在沈、宋的一群里，卻是不類不同的。像： 林居病時久，水木澹孤清。 閒臥觀物化，悠悠念無生。 青春始萌達，朱火已滿盈。 徂落方自此，感嘆何時平。 索居猶幾日，炎夏忽然衰。 陽彩皆陰翳，親友盡暌違。 登山望不見，涕泣久漣洏。 宿夢感顏色，若與白雲期。 馬上驕豪子，驅逐正蚩蚩。 蜀山與楚水，攜手在何時？ 朔風吹海樹，蕭條邊已秋。 亭上誰家子，哀哀明月樓。 自言幽燕客，結髮事遠遊。 赤丸殺公吏，白刃報私讎。 避讎至海上，被役此邊州。 故鄉三千里，遼水復悠悠。 每憤胡兵入，常為漢國羞。 何知七十戰，白首未封侯！ 比了一般的頌聖酬宴的所作，自然是高出萬倍的了。他痛快地抒其所懷抱的情思，一點也不顧忌，一點也不宛曲迴避，直活現出一位「性褊躁」，易於招禍的詩人來。又像《登幽州台歌》： 前不見古人，後不見來者。 念天地之悠悠，獨愴然而涕下。 那樣的豪邁，那樣的瀟灑，自不會向「破家縣令」屈膝，自要為其所陷害的了。 參考書目 一、《舊唐書》卷一百九十《文苑傳》。 二、《新唐書》卷二百一至三《文藝傳》。 三、辛文房《唐才子傳》 有《佚存叢書》本（涵芬樓有石印本《佚存叢書》）。 四、《唐詩紀事》 宋計有功撰，有清刊本，有石印本。 五、《全唐詩話》 宋尤袤撰，有何文煥刻《歷代詩話》本。（《歷代詩話》有原刊本，有醫學書局石印本。） 六、《全唐詩》 有揚州詩局原刊本，有同文書局石印本。 七、《少室山房筆叢》 明胡應麟撰，有明刊本，有清嘉慶間刊本。 八、《全唐詩說》 明王世貞撰，有《學海類編》本。 九、《唐詩癸簽》 明胡震亨撰，有明刊本。又震亨的《唐詩談叢》，有《學海類編》本。 十、《唐百名家詩》 清席氏編刊。 * * * 【注釋】 這一段話頗足以表示出「律詩」的由來。又胡應麟云：「五言律體，兆自梁、陳。唐初四子，靡縟相矜。時或拗澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調。沈、宋、蘇、李，合軌於前，王、孟、高、岑，並馳於後。新制迭出，古體攸分。實詞章改革之大機，氣運推遷之一會也。」這些話也可略見出律詩的歷史。蓋自沈約以四聲八病相號召，已開始了律詩的先驅。嗣聖時代， [1] 沈佺期、宋之問見《舊唐書》卷一百九十中《文苑中》，《新唐書》卷二百二《文藝中》。 [2] 見《舊唐書》卷一百九十《文苑傳·宋之問傳》。 [3] 洪邁的《萬首唐人絕句》有明萬曆間刊本。王士禎有《唐人萬首絕句選》，有原刊本，又商務印書館有鉛印本。 [4] 見《少室山房筆叢》後附之《詩藪·內篇》六。《筆叢》有原刊本，有清嘉慶間翻刊本。 [5] 胡應麟語，見《詩藪·內篇》四。 [6] 見其所著《全唐詩說》（《學海類編》本，即《藝苑卮言》的一部分）。 [7] 《宋之問集》，今有席刻《唐百家詩》本，又見《全唐詩》中。 [8] 《沈佺期集》，今有席刻《唐百家詩》本，又見《全唐詩》中。 [9] 見宋尤袤《全唐詩話》卷一。 [10] 蘇味道、李嶠、崔融同見《舊唐書》卷九十四，又《新唐書》卷一百十四（崔、蘇）及卷一百二十三（李）。 [11] 見辛文房《唐才子傳》卷一李嶠條下。「山川滿目」四語，見嶠所作《汾陰行》中。 [12] 杜審言見《舊唐書》卷一百九十上《文苑上》，《新唐書》卷二百一《文藝上》。 [13] 《杜審言集》二卷，有明刊本。 [14] 上官婉兒見《舊唐書》卷五十一《后妃上》，《新唐書》卷七十六《后妃上·韋皇后傳》。 [15] 崔湜、崔液見《舊唐書》卷七十四《崔仁師傳》。 [16] 喬知之見《舊唐書》卷一百九十《文苑中》。 [17] 劉希夷見《舊唐書》卷一百九十《文苑中》。《唐才子傳》卷一作字延芝。 [18] 見辛文房《唐才子傳》（《佚存叢書》本）卷一。 [19] 陳子昂見《舊唐書》卷一百九十中《文苑中》，《新唐書》卷一○七。 [20] 見《全唐詩話》（《歷代詩話》本）引《獨異記》語。 [21] 《陳伯玉文集》三卷，《詩集》二卷，有新都楊春刊本，清楊國楨輯刻本，又明刊本（二卷），《四部叢刊》本。