唐宋詞欣賞 · 馮延巳和歐陽修

晚唐五代，詞在長江流域繁盛起來。馮延巳與韋莊分據吳蜀詞壇，形成兩大詞系。 馮延巳是南唐中主（李璟）的宰相。陸游《南唐書》載：「元宗（即中主李璟）嘗因曲宴內殿，從容謂曰：『吹皺一池春水，何干卿事？』延巳對曰：『安得如陛下小樓吹徹玉笙寒之句？』」他們君臣在飲宴之際，各舉對方詞句為談笑資料，由此可見南唐詞風之盛。 陳世修序馮延巳《陽春集》：「公以金陵盛時，內外無事，朋僚親舊，或當燕集，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之，所以娛賓而遣興也。」以樂府新詞為娛賓遣興之用，此種風氣一直影響北宋的詞壇。北宋初期作家晏殊父子與歐陽修的詞，與馮延巳相近似。劉攽《貢父詩話》稱：「元獻（晏殊）尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。」劉熙載《藝概》稱：「馮延巳詞，晏同叔（晏殊字）得其俊，歐陽永叔（歐陽修字）得其深。」可見北宋詞風，實承南唐遺緒。這裡舉馮延巳、歐陽修兩家的詞來談談。 馮延巳有一首名作《謁金門》： 楊柳陌，寶馬嘶空無跡。新著荷衣人未識，年年江海客。 夢覺巫山春色，醉眼飛花狼藉。起舞不辭無氣力，愛君吹玉笛。 這是一首寫愛情的詞，但是言外之意，可能別有寄託，不單是寫相思之情。 上 片 四 句，描 寫 一個「江海客」的形象，層層深入：首先點出地點是「楊柳陌」，楊柳是青春的象徵；次句寫那人騎的是一匹用寶物裝飾起來的奔馳如飛的馬，是一匹聽見嘶叫聲早已跑得無影無蹤的駿馬。這些都為了寫那個英俊的人物。「荷衣」句寫那少年被服香淨，但大家對他都很陌生。「年年江海客」是想像、估計之辭：他大概是一位年年客游、倜儻風流的人物。這首詞的上片只是短短的四句廿一個字，就勾畫出一位美少年的形象，在我們面前閃躍而過，給人留下一個鮮明的印象。 下片是寫一個見到這位美少年的女子對他的懷念之情。由於這個人物給那女子留下深刻的印象，使她夢寐不忘。詞里寫由相見到入夢，兩片之間，作者用跳躍之筆，省略了許多話。下片頭兩句是泛寫夢境：由於她沉醉於那個所見的美少年，六神無主，所以感到眼前景物好像「飛花狼藉」。「起舞不辭無氣力」兩句，極寫她對他的愛慕，造句十分雅健。這兩句可能是寄託「士為知己者死」的意思，是士大夫階層的思想感情。詞到南唐一班文人手中，就多多少少表現一些士大夫的思想感情，這就超出於花間詞的艷科綺語。馮延巳這首詞正是一個例子。他的《陽春集》里，這類句子還不少，如《鵲踏枝》「公子歡筵猶未足，斜陽不用相催促」，《菩薩蠻》「和淚試嚴妝，落梅飛曉霜」等。這些詞外表雖然都還是寫男女情愛，卻另有寓意。馮煦謂馮延巳「俯仰身世，所懷萬端，繆悠其辭，若顯若晦」（《陽春集》序），就是說延巳詞頗多「旨隱詞微」之作。 以下談談歐陽修的一首《蝶戀花》： 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 雨橫風斜三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 這首詞描寫一個貴族少婦深閨獨守的苦悶心情。 開頭三句，寫這少婦的生活環境：庭院深深，深到什麼程度呢？庭院裡外有無重數的簾幕，簾幕外面又有楊柳，早晚時候楊柳上又堆著迷閈的煙霧。「楊柳」兩句就是形容「深深深」三個字。這女子被禁錮在這樣一個和外面隔絕的家庭里，雖然是一個華貴的家庭，但是一個寂寞不自由的牢籠。「玉勒」兩句寫她的丈夫終日在外遊蕩，出入於歌樓妓館之中（「玉勒雕鞍」是玉做成的馬銜和雕繪的馬鞍）。她家裡雖然有高樓，可是望不見丈夫遊冶的地方（章台是漢代長安街名，多妓居。後代借它指妓院所在地）。 上片描寫這少婦的生活處境，下片敘述她的心情：首三句寫暮春景象，黃昏時候風雨交加（「橫」是「強橫」的「橫」，讀去聲），由於春不能留，引起人的青春遲暮的感慨。末了兩句有幾層意思：含著眼淚問花知不知道人的心情，這是她無可告訴的怨恨，是第一層；花不能語，是說不但人不能了解她，也得不到花的同情，是第二層；「亂紅飛」，花自己也被風雨摧殘了，是第三層；花偏偏又被風吹過鞦韆去了，而鞦韆卻是她和丈夫舊時嬉戲之處，更使她觸景傷情，不堪回首，是第四層了。這首詞雖然表面是寫一個女子的苦悶，但它的寓意不限於此。從屈原《離騷》以來，就以美人香草寄託君臣，後代士大夫以男女寄託君臣的詩歌，指不勝屈。歐陽修這首詞也是屬於這一類。 這首詞見於歐陽修的詞集，又見於馮延巳的《陽春集》。馮在南唐的處境和政治心情與歐陽修相似，他們是社會上同一階層的人物，所以作品的思想內容便難分彼此，而風格亦復近似。他們以士大夫胸襟學問入詞，雖寫男女愛情，而能以詩人嫻雅語言出之，這就和《花間集》有了區別。