唐詩宋詞常識 · 晏殊晏幾道的小詞
在上篇我們說過北宋的小詞，承接五代的緒餘而發達，臻於極盛的境界。現在我們講到北宋小詞的宗家，晏氏父子——晏殊與晏幾道。
北宋詞人，大抵以長詞著。至柳耆卿、蘇東坡、周邦彥或以「鋪敘」見稱，或以「豪放」擅名，大都在長詞裡面表現他們的特色。至於小詞的創作，只有晏氏父子、歐陽修氏、李易安幾個人有很好的產品。所以當敘述晏氏的詞，很覺稀罕呢！二晏詞集裡面，原也未嘗沒有長詞，但很少而且沒有什麼價值。所以我們的敘述，只限於他倆的小詞一方面。
晏殊字同叔（諡元獻），江西撫州臨川人（公元九九一年至公元一○五五年）。統計他的生平，不能說他是一個文學家，他是一個政客。不過他青年時才名很大，他所以取得政治上的地位，也就是因他的文才，為進身之階。《宋史·晏殊列傳》云：
晏殊畫像
殊七歲能文。景德初以神童薦，召與進士千餘人並試庭中，殊神氣不懾，援筆立成。帝嘉賞，賜進士出身。
同叔年少才華，早年顯達，受人主的特遇，歷居顯宦要職，官拜集賢殿學士同中書門下平章事兼樞密使。這比起坎坷潦倒，屢遭罷斥的柳耆卿來，真有幸有不幸呢！《宋史》本傳又有一段記錄晏殊之為人及造詣：
殊平居好賢。當時知名之士，如范仲淹、孔道輔皆出其門。……，殊性剛簡，奉養清儉。文章贍麗，應用不窮。尤工詩。閒雅有情意。晚歲，篤學不倦。
可見同叔雖然在政治界很活動，依然書生本色。他著文集二百四十卷。又刪次陳以後名家述作，為集選百卷。有《臨川集》《紫微集》。但這都不足以名同叔，能夠代表同叔文學上的成就的，還是那些自由寫成的小詞——《珠玉詞》。
同叔的詞，從五代的小詞脫胎而來。尤其是馮延巳，他受延巳詞的影響最大。《貢父詩話》云：「元獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。」但卻不是模擬延巳。同叔詞自有他的風格，與五代詞人作風，都不相同。因為他的生活很豐滿，決不是柳耆卿那樣的淪落生涯，他的描寫是很優美的，很輕淡的，而不是壯美與深刻的。據同叔自己說，他不會作「拈絨伴伊坐」的詞。他的兒子晏叔原也替他父親吹噓，「先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也」。但縱覽《珠玉詞》，綺艷輕佻的作品很不少。可知同叔未嘗不作情語，未嘗不作婦人語，雖然父子都相隱晦。現舉幾首實地的詞例來：
三月和風滿上林，牡丹妖艷值千金。惱人天氣又春陰！ 為我轉回紅臉面，向誰分付紫台心？有情須 酒杯深！（《浣溪沙》）
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。 紫薇朱槿初殘，斜陽卻照欄干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。（《清平樂》）
碧海無波，瑤台有路，思量便合雙飛去。當時輕別意中人，山長水遠知何處？ 綺席凝塵，香閨掩霧，紅箋小字憑誰附？高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上肅蕭雨。（《踏莎行》）
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩鸞無尺素，山長水闊知何處？（《蝶戀花》）
這些詞里有情語，有婦人語。由這些詞看來，可以知道同叔的生活，是如何的優美有詩意。從詞中能夠看出作者那種十分容雍閒雅的生活態度。雖然作者也不免追思過去，也感發愁懷，不免寫幾道感傷的小詞：
淡淡梳妝薄薄衣，天仙模樣好容儀，舊歡前事入顰眉。 間役夢魂孤燭暗，恨無消息畫簾垂，且留雙淚說相思！（《浣溪沙》）
時光只解催人老，不信多情；長恨離亭，滴淚春衫酒易醒。 梧桐昨夜西風急，淡月朧明；好夢頻驚，何處高樓雁一聲？（《採桑子》）
這種「傷春」「愁別」的情緒，是人生普遍的情感，藝術的根源，人人都會有的。同叔不過在富貴裡面，故意說幾句寒酸話，不是愁人旅客的自訴。而因他的生活安定豐滿之故，這點薄膜的愁緒的感覺，也是不容久占於他的心靈的，很容易得著慰安。
秋光向晚，小閣初開 。林葉殷紅猶未遍，雨後青苔滿院。 蕭娘勸我金卮，殷勤更唱新詞。暮去早來即老，人生不飲何為？（《清平樂》）
昨日探春消息，湖上綠波平。無奈繞堤芳草，還向舊痕生。 有酒且醉瑤珖，更何妨檀板新聲？誰教楊柳千絲，就中牽繫人情。（《相思兒令》）
文學原是生活的表白，只要將生活表現得像真，表現時加上一層藝術美化，就算好詞。然如晏同叔的詞，只安於自滿自足的生活的表白，實在缺乏生活之力。我們雖不主張文學篇篇是寫「悲觀」，篇篇寫「情緒」，同時也喜歡寫「樂觀」寫「希望」的作品；但是同叔這樣一味自滿自足的表現，沒有內部生命的追求，好像描寫一塊死去的平面，沒有生活的動力了。
綠樹鶯聲老，金井生秋早。不寒不暖，裁衣按曲，天時正好。況蘭堂逢著壽筵開，見爐香縹緲。 組繡呈纖巧，歌舞夸妍妙。玉酒頻傾，朱弦翠管，移宮易調。獻金杯重疊祝長生，永逍遙奉道。（《連理枝》）
慶生辰，慶生辰，是百千春開雅宴，畫堂高會有諸親。鈿函封大國，玉色受絲綸。感皇恩，望九重天上拜堯雲。 今朝祝壽，祝壽數比松椿。斟美酒，至心如對月中人。一聲檀板動，一炷蕙香焚。禱仙真，願年年今日喜長新。（《拂霓裳》）
如此的詞，讀起來很覺酸腐。比較柳耆卿詞那種苦悶的纏綿，東坡詞那種高曠的情思，自不可同日語。即比較他兒子幾道的詞，也是「老鳳不及雛鳳」呢！
往下講晏幾道的詞。
幾道字叔原，號小山，晏殊的第七子。他沒有晏殊那樣在政治上的耀顯，官只至監潁昌許田鎮。有《小山詞》一卷。
《江西通志》載晏幾道，「能文章，善持論，尤工樂府。其《小山詞》清壯頓挫，見者擊節，以為有臨淄公風」。這裡說幾道有晏殊的風度。晏殊一代老臣祿高位顯，世人崇拜他，遂並崇頌其詞。殊詞固有值得稱道之所，若專就詞論詞，則幾道的詞實高出其父一籌。不過幾道詞受殊詞的影響確實不小，只因二人的個性絕對不同，所以幾道的詞風，與晏殊不是一樣的風格。
議到幾道詞，必先談到幾道的性格是怎樣。黃山谷序《小山詞集》謂幾道有四痴。「仕宦連蹇，而不一傍貴人之門，是一痴也；論文自有體，不肯一作新進土語，此又一痴也；費資千百萬，家人饑寒，而面有孺子之色，此又一痴也；人百負之，絕不疑其欺己，此又一痴也。」
由此，我們可以知道幾道是一個孤潔耿介之士。同時，又是一個抱著赤子之心的真人。這已經具文學者的天性了，加上藝術的天才，表現的技巧，以成功他的詞。怪不得黃魯直要說：「叔原樂府，寓以詩人句法，精壯頓挫，能搖動人心。合者《高唐》《洛神》之流，下者不減《桃葉》《團扇》」呢！且看他的詞：
西樓月下當時見，淚粉偷勻；歌罷還顰，恨隔爐煙看未真。 別來楊柳垂千縷，幾換青春；倦客紅塵，長記樓中粉淚人。（《採桑子》）
醉別西樓醒不記，春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏間展吳山翠。 衣上酒痕詩里字，點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚！（《蝶戀花》）
小綠間長紅，露蕊煙叢，花開花落昔年同。惟恨花前攜手處，往事成空！ 山遠水重重，一笑難逢。已拼長在別離中。霜鬢知他從此去，幾度春風？（《浪淘沙》）
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。 渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。（《清平樂》）
妝席相逢，旋勻紅淚歌金縷。意中曾許，欲共吹花去。 長愛荷香柳色殷橋路，留人住。淡煙微雨里，好個雙棲處。（《點絳唇》）
身外閒愁空滿，眼中歡事常稀。明年應賦送君詩，細從今夜數，相會幾多時。 淺酒欲邀誰勸？深情唯有君知！東溪春近好同歸，柳垂江上影，梅謝雪中枝。（《臨江仙》）
小令尊前見玉簫，銀燈一曲大妖嬈。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧雲天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。（《鷓鴣天》）
這樣的表現，「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」；「淡煙微雨里，好個雙棲處」；可見幾道是如何浪漫的思想。幾道不比晏殊任大官職，為社會觀瞻所系，處處受拘束，不敢自由表現他的情緒之流。他只做過一任小官，在社會沒有什麼地位，在自由的藝園裡，可任意發抒他的思想和天才。所以我們現在讀了《小山詞》，很容易發現幾道的個性有幾分兒痴顛。有人說「小山矜貴有餘」，此語實為皮相，幾道實詞中之狂者也。
前人最欣賞《小山詞》者，有毛晉記錄的一段話：「諸名勝集，刪選相半。獨《小山集》直逼《花間》，字字娉娉裊裊，如攬嬗施之袂。恨不能起蓮鴻、蘋雲按紅牙板，唱和一遍。……·晏氏父子具足追配李氏。」這簡直說幾道是有宋第一詞家了。此外對《小山詞》的評語，還有陳質齋謂「叔原在諸名勝集中，獨可追逼《花間》，高處或過之」。周濟謂「晏氏父子，仍步溫韋。小晏精力尤勝」。平心說吧，小山自是第一流的詞家，但比較李後主詞的深刻沉痛的描寫，實差一著，他受南唐二主、溫飛卿、韋端己及《花間》諸詞人的影響都不小，卻絕不是模仿他們。他不失自己的風格。故黃魯直云：「論文自有體，不肯一作新進士語。」晁無咎論「小山（歷來誤作元獻）不蹈襲人語，而風調閒雅。如『舞低楊柳樓心月，歌罷桃花扇底風』，知此人不住三家村也」。這是幾道不肯隨波逐流，模效當時之體，故能高出，故能「追逼《花間》，高處或過之」。
我們給晏氏父子的詞一個最後的概評：
二晏的小詞，是繼承五代詞風的餘緒而延續發展。他們的小詞，也是從受五代詞的影響而產生的，所以體裁風格，處處都有相似的地方。不過，因時代的變遷，個性的差別，天才的殊能，晏氏的小詞也不會與五代詞有同一的風格體裁。換言之，晏氏的詞，只是北宋人的詞，不是五代的詞。我們覺得在北宋詞人中，二晏的詞，有幾個特別點。第一，是詞句的優美。小詞本來很少豪放的（也容許有例外，如吳彥高「南朝傷心千古事」，范仲淹的「塞下秋來風景異」均很有排宕勢），二晏之小詞，自然也是屬於婉約這一方面。但宋人詞中之美，多半由於粉飾雕琢而來。柳耆卿、周邦彥都不能免此，吳夢窗、張玉田尤甚。晏氏小詞，雖也不免用來雕琢，而好處卻在詞句構成的自然的優美，讀了使人起一種溫婉膩細的感觸。小晏詞尤甚。第二，是音節的美。本來凡是詞都與音韻有密接關係；不過長詞須用韻太多，不免做作硬湊，音節難於聯貫，小詞則容易表現自然的音節之美。尤其是我們讀了二晏詞以後，有這種感覺。如上面引晏殊的《浣溪沙》「三月和風滿上林，牡丹妖艷值千金，惱人天氣又春陰！為我轉回紅臉面，向誰分付紫台心？有情須 酒杯深」一詞；又如晏幾道的《臨江仙》：
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小苹初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
音節和諧，有女性的聲調之美，就是不懂詞的人，也會體會到這種詞的好處吧。