談詞論曲 · 第四章 韻位的平仄轉換與表情的關係
每一個人的思想感情是瞬息變化的。跟隨著感情的起伏變化，把它在文學語言上恰如其量地顯示出來，那就有待於韻位的平仄轉換。這手法，在勞動人民不斷創作的實踐中，早經積累了不少的經驗，在前章溯源到《詩經》和《楚辭》時，已經約略談過了。這個在藝術表現手法上的優秀傳統，發展到了唐、宋間的長短句歌詞，由於曲調的豐富多彩和聲律論的普遍應用，得到多方面的啟示，把音樂曲調和漢民族語言的特性，很巧妙地結合起來了。於是在歌詞的韻位變化上，呈現出百花齊放的奇觀，對表現各種起伏變化的思想感情，也就具備種種不同形式，一任作者選擇。這轉韻的表現手法，是唐中葉以迄五代時的民間藝人不斷創造出來的，從而影響到專業文人，加以提煉確定，作為倚聲家的共同法則。這轉韻法則，有簡單的和複雜的兩種，茲為分別舉例如下。
一、上片仄韻，下片換平韻例：
鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。 妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
韋莊《清平樂》
二、單調小令平換仄例：
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。
歐陽炯《南鄉子》
三、上下片平仄四換（甲）例：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。
李白《菩薩蠻》
四、上下片平仄四換（乙）例：
岸柳垂金線，雨晴鶯百囀。家住綠楊邊，往來多少年。馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。斂袖翠蛾攢，相逢爾許難！
顧敻《醉公子》
五、上下片平仄四換（丙）例：
春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》
六、上下片平仄四換（丁）例：
記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。 惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。
韋莊《荷葉杯》
第一例：上片「月」「滅」「別」「節」連協四入（亦可協上、去），顯示緊促；下片「眉」「扉」「遲」換協三平，轉成舒緩。上急迫而下纏綿，宜於表達兩種不同情感的變化。第二例：「橈」和「橋」協兩平，顯示意態雍容；「女」「顧」「住」換協三仄，顯示感情激動。第三例：上片「織」「碧」協兩入，「樓」「愁」換兩平；下片「立」「急」轉協兩入（入可用上、去，視情感的緩急變化酌定），「程」「亭」又換兩平。這樣勻稱的平仄互換，先仄後平，一急一緩，恰與作者感情起伏相應，於緊促中見纏綿，是一個非常美聽的調子。第四例：上片「線」「囀」協兩去，「邊」「年」換兩平；下片「遠」「卷」轉兩上，「攢」「難」又協兩平。情調和第三例相仿，但四仄遞用去、上，恰恰和少婦懷人的情感相當。這曲折委婉的內心變化，在這些韻位中是表達得異常深刻的。第五例：上片「了」「少」協兩上，「風」「中」換兩平；下片「在」「改」轉兩上，「愁」「流」又換兩平。前短嘆而後迂吁，於迫促中見纏綿悱惻的無窮情致，是這個曲調的特色。第六例：上片「下」「夜」協兩去，「時」「垂」「期」換三平；下片「月」「別」轉兩入，「塵」「人」「因」又換三平。它的仄韻是向下透的，而且平仄韻的分量不相當，所以這四個仄韻，只起著加強音節化的作用，與前面提到的《女冠子》相同，仄韻只能居於賓位而已。
這上面所舉，是比較簡單的轉韻例子。下面再談比較複雜的。
一、去平入三轉兼兩疊一倒例：
河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北別離。離別，離別，河漢雖同路絕。
韋應物《調笑令》
二、平仄四轉，下片增一韻位例：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
溫庭筠《更漏子》
三、上入去入四轉兼兩個三疊例：
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！
陸游《釵頭鳳》
四、平仄四轉兼夾協例：
去去，何處？迢迢巴楚，山水相連。朝雲暮雨，依舊十二峰前，猿聲到客船。 愁腸豈異丁香結？因離別，故國音書絕。想佳人花下，對明月春風，恨應同。
李珣《河傳》
五、平仄四轉，不兼夾協例：
湖上，閒望。雨蕭蕭，煙浦花橋，路遙。謝娘翠蛾愁不消，終朝，夢魂迷晚潮。 盪子天涯歸棹遠。春已晚，鶯語空腸斷。若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。
溫庭筠《河傳》
六、去入平三轉兼夾協和拋線例：
空磧無邊，萬里陽關道路。馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。
香貂舊制戎衣窄，胡霜千裏白。綺羅心，魂夢隔，上高樓。
孫光憲《酒泉子》
花映柳條，吹向綠萍池上。憑闌干，窺細浪，雨蕭蕭。
近來音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。
溫庭筠《酒泉子》
七、平仄轉夾協兼拋線例：
漢使昔年離別，攀弱柳，折寒梅，上高台。 千里玉關春雪，雁來人不來。羌笛一聲愁絕，月徘徊。
溫庭筠《定西蕃》
八、平仄遞轉，仄多於平例：
萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。鈿蟬箏，金雀扇，畫梁相見。雁門消息不歸來，又飛回。
溫庭筠《蕃女怨》
上面第一例：「漢」「漫」協兩去，「漢」又重疊一次；「思」「離」換兩平；「別離」倒作「離別」轉下，「別」「絕」協兩入，「別」又重疊一次。這樣平、仄遞轉，宛轉相生，用來表達曲折變化的感情，是非常適合的，所以又叫《轉應曲》。第二例：上片「淚」「思」協兩去，「殘」「寒」換兩平；下片「樹」「雨」「苦」轉三仄，「聲」「明」又換兩平。這樣均勻的換韻，恰好表現情調的一起一落；下片多協一仄，是表示感情變化時的激動狀態。第三例：上片「手」「酒」「柳」協三上，「惡」「薄」「索」「錯」換四入，「錯」又重疊兩次，表示無窮的感嘆；下片「舊」「瘦」「透」轉三去，「落」「閣」「托」「莫」換四入，「莫」又重疊兩次，再一次表示無窮的感嘆。這個調子，每句都用仄收，所轉的又都是仄韻，與主要的短促的入聲韻結合起來，顯示作者心情的悲怨之極，淒咽幾乎不能出聲。這也是唐、宋小令中別開生面的創作，使人讀了為之流下同情之淚。第四例：上片「去」「處」連協兩仄，「雨」隔協一仄，「連」「前」「船」換協三平；下片「結」「別」「絕」轉協三入，「風」「同」換協兩平。這樣錯綜複雜的變化韻位，也是為了增加聲容之美而已。第五例：上片「上」「望」協兩去，「蕭」「橋」「遙」「消」「朝」「潮」換協六平，且多短句，表示感情的緊促和低抑；下片「遠」「晚」「斷」轉協三仄，「溪」「西」「堤」「嘶」又換四平，作用和上片相仿。這是適宜於表達纏綿低抑的離愁別恨的。第六例：上片「路」「去」協兩去，「愁」字孤零零的，卻和拋線一般，與下片的「樓」字結合，遙協兩平；下片「窄」「白」「隔」換協三入，「隔」字隔著一個平收的句子，也有些像拋線的狀態。這種格式，大概也只是為了音節上的錯綜變化，宋人是很少使用的。溫庭筠的那一首，上片「上」「浪」協兩去，「蕭」和下片的「宵」遙協兩平；下片「索」「寞」「箔」換協三入。兩作的韻位變換都是比較奇特的。第七例：上片發端的「別」也是孤零零的，像拋線般拋向下片的「雪」「絕」，遙相結合；上片的「梅」「台」和下片的「來」「徊」共協四平。這也是顯示錯綜變化的特殊情調。據《舊唐書·文苑傳》說溫庭筠「能逐弦吹之音，為側艷之詞」。他既是一個精通樂律者，那麼，像上面所舉《酒泉子》《定西蕃》這一類的特殊形式，該是與這些曲調的音節有密切關係的。第八例是單調小令，「遍」「燕」「扇」「見」共協四去，「來」「回」轉協兩平。這種不均勻的轉韻，也是與表情的變化有不可分割的關係的。且看它的前面雖然不免睹物傷情，但對著這陽春美景，還在定神賞玩；後來想到邊信杳然，突轉低抑情調。這都是可以從音節上體會出來的。
看了上面許多例子，可知韻位的變化和四聲韻部的不同性質，在表達不同情感的關係上，占多麼重要的地位。這裡不過略略引出一些端緒來加以分析，以見唐、宋小令在藝術性上的豐富多彩而已。
還有一個調子中，平、仄韻同部互協的。但平或仄都有固定的韻位，與南、北曲的四聲通協有所不同。例如《西江月》：
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾《夜行黃沙道中》
這「蟬」「年」「前」「邊」都在平聲「先」韻內，「片」「見」在詞韻中也屬同部，所以平仄韻互協，反而可以增加它的聲情之美。但這兩個仄韻，必須安排在兩個結句上，才顯得和諧有力。
還有某些小令，原用入聲韻的，往往可以改作平韻。大概因為入聲延長，就可以轉成平聲，所以倚聲家過去有所謂以入作平的說法。例如《憶秦娥》，一般都是用入聲韻，但宋人改用平韻的，也大有人在。且舉賀鑄一首：
曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。 去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。桃花紅，吹開吹落，一任東風。
我們只要把李白用入聲韻的拿來比較一下，把在韻位上的入聲字都改作平聲，再把上、下片最末一句的仄平平仄改作仄仄平平，就成功了，情調卻完全變了質。可見四聲韻部，對表情的關係，確是相當重大的。
還有文人故弄花樣的特殊形式，叫作什麼「福唐獨木橋體」，是隔句用個同樣字作韻腳。例如黃庭堅用《阮郎歸》調寫的《茶詞》：
烹茶留客駐雕鞍，月斜窗外山。別郎容易見郎難，有人思遠山。 歸去後，憶前歡，畫屏金博山。一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。
這只是一種文字遊戲，在藝術上，是沒有多大價值的。