宋詞三百首 · 宋詞三百首 十一

文及翁　一首 文及翁，生卒年不詳，字時學，號本心，綿州（今四川綿陽）人，移居吳興。寶祐元年（1253）進士。歷官校書郎、著作郎。出知漳州、歷秘書少監。德祐元年（1275），除資政殿學士簽書樞密院事。元兵將至，棄官走。宋亡不仕，抱遺民之節以終。有文集二十卷，不傳。 賀新郎 西湖 一勺西湖水[1]。渡江來，百年歌舞，百年酣醉。回首洛陽花世界，煙渺黍離之地[2]。更不復、新亭墮淚[3]。簇樂紅妝搖畫艇，問中流、擊楫誰人是[4]。千古恨，幾時洗。　　餘生自負澄清志[5]。更有誰、磻溪未遇[6]，傅岩未起[7]？國事如今誰倚仗，衣帶一江而已[8]。便都道、江神堪恃。借問孤山林處士[9]，但掉頭、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。 【注釋】 [1]一勺西湖水：極言西湖之小。 [2]「煙渺」句：言洛陽的繁華已如煙雲化盡，成了生長著茂盛的黍苗的農田了。 [3]新亭：見李演《賀新涼·多景樓落成》注⑦。 [4]中流擊楫：東晉初，祖逖率部渡江北伐，中流擊楫而誓：「祖逖不能清中原而復濟者，有如大江！」後用作匡復社稷之典。 [5]澄清志：澄清天下、治國安邦的理想。 [6]磻（pān）溪：寶雞地名，姜尚隱此釣魚，得遇文王，佐成興國大業。 [7]傅岩：在山西平陸。傅說為奴，築牆於此。殷高宗拔識於僕役之中，成一代賢相。 [8]「衣帶一江」句：指長江狹如衣帶，不足以抗拒北兵之南下。 [9]林處士：林和靖，此處借指大家不關心國事，天下無望了。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：沉痛迫烈。如許感慨，不敢明言，故託詞和靖，非譏和靖也。 許昂霄《詞綜偶評》：前段所謂「直把杭州作汴州」也。 謝章鋌《賭棋山莊詞話》：及翁即席賦《賀新郎》云云。嗟乎，是其小雅詩人之義也，比之陳參政之《木蘭花慢》、德祐太學生之《百字令》更為沉痛。誰敢輕填詞為小道哉！ 王闓運《湘綺樓評詞》：須得此洗盡綺語柔情，復還清明世界，惜後半不清（稱）。 【賞析】 據李有《古杭雜記》：文及翁登第後，與諸進士游西湖。一同年戲之曰：「西蜀有此景否？」及翁即席賦《賀新涼》云云。及翁青年折桂科場，而無一絲自矜之氣。蒿目時艱，乃有無窮感慨，與昔人「春風得意馬蹄疾，一日看遍長安花」（孟郊《登科後》），襟抱之高下可知矣。此詞上片言南渡君臣耽於享樂，歌舞酣醉，而無渡江北伐之志士，令人抱恨。下片自明本志，雖有澄清天下之志向，但不得明主之倚重，朝廷只靠一衣帶水的江防，名士們也玩物喪志，天下是沒有指望了。詞情悲鬱，忠憤蒼涼，可謂志士之悲歌、時代之縮影。 李好古　一首 李好古，生卒年不詳，字仲敏，鄉貢免解進士。籍貫宦歷，皆無可考。唐圭璋《全宋詞》稱：「李好古不止一人。有《碎錦詞》之李好古。《詞綜補遺》卷十五，以為別是一人。」 謁金門 花過雨，又是一番紅素[1]。燕子歸來愁不語，舊巢無覓處。　　誰在玉關勞苦[2]？誰在玉樓歌舞[3]？若使胡塵吹得去，東風侯萬戶[4]。 【注釋】 [1]紅素：紅花與白花。 [2]玉關：玉門關，在甘肅敦煌，此指戍邊將士。 [3]玉樓：華美的屋宇，此指貴家池館。 [4]侯萬戶：封作萬戶侯。 【集評】 陳霆《渚山堂詞話》：「玉樓歌舞」數句，語意不平，豈非當時擅國者宴樂湖山，而不恤邊功故耶？然則宋之淪亡，非一日之故矣。 劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此詞譏諷當朝者不知國恥，極為深刻……末二句，諷刺尤深刻，言「胡塵」如可被東風「吹去」，則東風當封萬戶侯，以譏諷抗敵之無人也。 【賞析】 上片言經雨之花，別有一番紅白繽紛之景象，而燕覓舊巢不見，亦第宅累易新主之意。下半闋以「玉關」「玉樓」對比，見苦樂之不同。「若使」二句，言如果胡塵可被東風吹去，則東風當為萬戶侯，極言抗外侮之無人而國運之難料了。節短韻長，小詞而有大感慨，此之謂也。 劉辰翁　四首 劉辰翁（1232—1297），字會孟，號須溪，廬陵（今江西吉安）人。少從陸九淵學。景定三年（1262），廷試對策，觸犯賈似道，置於丙等。曾任濂溪書院山長，後荐居史館，除太學博士，不就。宋亡後，居廬陵山中，專事著述。有《須溪集》。其《須溪詞》三百五十四首，以中鋒突進之法，寫奔放不羈之情，闊大清健，兼學蘇、辛。 柳梢青 春感 鐵馬蒙氈[1]，銀花灑淚[2]，春入愁城。笛里番腔[3]，街頭戲鼓，不是歌聲。　　那堪獨坐青燈。想故國、高台月明。輦下風光，山中歲月[4]，海上心情[5]。 【注釋】 [1]蒙氈：戰馬蒙上禦寒的氈子，此指進入杭州的蒙古騎兵。 [2]「銀花」句：元宵的花燭，像在哭泣。 [3]番腔：少數民族吹奏的腔調。 [4]山中歲月：南宋亡後，作者隱居山中。 [5]海上心情：臨安淪陷後，陸秀夫擁立帝昺於沿海一帶，堅持抗元鬥爭。 【集評】 劉學鍇《宋詞鑑賞辭典》：這首詞在藝術表現上，一個最顯著的特點，就是從想像落筆，虛處見意。詞的上片，全是身在山中的詞人，對故都臨安今年元宵節淒涼情景的想像……。特別是結拍，連用三個結構相同的四字句，更加強了這種沉鬱蒼涼的情致。 【賞析】 這首詞當是作於廬陵山中。杭州的銀花灑淚、鐵馬蒙氈情景皆出自想像，用番腔、戲鼓、不是歌聲等等意象，烘托出悽厲傷慘之狀，宛然如見。歇拍三句，「輦下」憶昔、「山中」述今、「海上」念遠，時空交錯，辛酸苦恨，一齊湧上心頭。雖不言愁，而愁苦之悲情，充斥於天地之間了。 念奴嬌 酬王城山[6] 兩丸日月，細看來、也是樊籠中物。點點山河經過了，拔幟幾番殘壁[7]。白是沙堤，蒼然吳楚，一片成氈雪[8]。此時把酒，舊詞還是坡傑[9]。　　歌罷公瑾當年[10]，天長地久，柳與梅都發。幾許閒愁斜照里，掌上漚生漚滅[11]。滄海桑枯，東陵瓜遠[12]，總不關渠發[13]。簪花起舞，可憐今夕無月。 【注釋】 [6]王城山：作者友人，江西廬陵人。 [7]拔幟：拔去敵營的旗幟，而以己方旗幟代之。殘壁：坍塌的牆壁。 [8]「白是」三句：從月亮的角度看下來，可見到西湖白沙堤，和蒼鬱的吳楚大地，都被雪白的氈帳所覆蓋。 [9]「此時」二句：今夜對酒，還是最適宜唱蘇東坡的經典詞作。 [10]「歌罷」句：蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：「遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。」 [11]掌上漚生漚滅：《五燈會元》卷十二：「漚生與漚滅，二法本來齊。欲識真歸處，趙州東院西。」漚，水泡。 [12]「滄海」二句：喻人世變遷。滄海桑枯，語出《神仙傳》：麻姑自說云：「接侍以來，已見東海三為桑田。」東陵瓜，秦東陵侯邵平，入漢為平民，種瓜長安城東，其瓜甚美，人呼東陵瓜。 [13]總不關渠發：總與他的頭髮是黑是白不相干，意即其人甚是無情。渠，他。 【集評】 劉宗彬等箋注《須溪詞》：作於宋亡後，中秋述懷。用東坡詞意，發人生感慨。 【賞析】 自東坡學士《念奴嬌·赤壁懷古》詞出，天下傳誦，兩宋間和者如雲，甚至金人亦有和其韻者。須溪此篇，亦為和坡詞原韻者，然而設想奇絕，感慨深沉，正自有可傳之道。此詞當是除夕守歲詞，故詞中偏多白駒過隙之慨。首句「兩丸日月」，化自唐代詩人韓愈《秋懷》詩「憂愁費晷景，日月如跳丸」，以誇張手法言日月之小。然此尚未足駭人視聽，接雲「也是樊籠中物」，則非名家巨手莫辦。這是亡國之人屈身異族鐵蹄之下的心理投射。「點點」五句，從日月經行處著眼，空中所見，有山河之異。這就把日月擬人化了。過片三句，謂誦坡詞而憶故國，故國的山河雖已淪陷，而文化、風物卻是天長地久。「幾許」以下五句，熱腸人故作無情狀。滄桑板蕩的深哀巨慟，豈真能看得如掌上浮漚，自生自滅？又豈真能「總不關渠發」？簪花起舞，是為了寄託對未來的美好祈盼。但除夕之夜，本無月光，詞人心中的晦暗，也就不言而喻了。 寶鼎現 丁酉元夕[14] 紅妝春騎，踏月影、竿旗穿市[15]。望不盡、樓台歌舞，習習香塵蓮步底。簫聲斷、約彩鸞歸去[16]，未怕金吾呵醉[17]。甚輦路、喧闐且止？聽得念奴歌起[18]。　　父老猶記宣和事[19]，抱銅仙、清淚如水[20]。還轉盼、沙河多麗[21]。滉漾明光連邸第。簾影凍、散紅光成綺。月浸葡萄十里。看往來、神仙才子，肯把菱花撲碎[22]？　　腸斷竹馬兒童，空見說、三千樂指[23]。等多時、春不歸來，到春時欲睡。又說向、燈前擁髻。暗滴鮫珠墜[24]。便當日、親見《霓裳》[25]，天上人間夢裡。 【注釋】 [14]丁酉元夕：即元成宗大德元年（1297），距南宋滅亡已二十一年。 [15]竿旗穿市：彩旗滿城飄揚。 [16]彩鸞：傳說唐太和年間書生文簫遇仙女彩鸞，吟詩曰：「若能相伴陟仙壇，應得文簫駕彩鸞。」後遂相攜仙去。 [17]金吾：漢有執金吾，此指皇家維持秩序的衛士。 [18]念奴：天寶時歌女名。元稹《連昌宮詞》云：高力士傳呼念奴唱歌，頓時秩序井然，人無雜音。 [19]宣和：宋徽宗末年年號。 [20]銅仙清淚：李賀《金銅仙人辭漢歌》：「空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。」言魏明帝拆移漢武帝立於長安之金銅仙人至洛陽，銅人臨載，流淚不止。此言金人滅北宋，拆遷汴京文物。 [21]沙河：杭州錢塘有沙河五里，碧瓦紅檐，歌管不絕。 [22]菱花：銅鏡之別名。 [23]三千樂指：三百人的大樂隊（一人十指）。 [24]鮫珠：即「淚」。《博物志》「南海外有鮫人，水居如魚，不廢績織。其眼淚則能出珠。」 [25]《霓裳》：舞名。楊貴妃善舞霓裳，美盛無比。 【集評】 楊慎《詞品補》：此詞題雲「丁酉」，蓋元成宗大德元年，亦淵明書甲子之意也。詞意淒婉，與麥秀歌何殊。 王奕清《歷代詞話》引張孟浩：劉辰翁作《寶鼎現》詞，時為大德元年，丁酉元夕。亦義熙舊人，只書甲子之意……。反反覆覆，字字悲咽，真孤竹、彭澤之流。 陳廷焯《雲韶集》：通篇鏤金錯彩，絢爛極矣，而一二今昔之感處，尤覺韻味深長。清詞麗句，令人神往。風流淒艷中，筆墨曲折之至。結筆餘韻亦好。 【賞析】 此詞為三片長調，一百五十七字，是感念亡國之慟的鴻篇巨製。第一段追想北宋上元燈節的繁華：紅妝春騎，望不盡的樓台歌舞、香塵蓮步，以及呵醉的金吾與念奴的絕唱，將汴京的繁華，表現得活靈活現。中段以「猶記宣和事」起調，旋以「抱銅仙、清淚如水」回挽，極寫亡國之巨慟。「還轉盼」以下，繼寫南宋臨安之上元景象：依舊是光連邸第、散紅成綺、神仙才子、菱花撲碎，其樂也洋洋。第三段以「腸斷兒童竹馬」，轉寫南宋亡後的淒涼景象。「三千樂指」的繁華，已成為兒童的痛苦追憶了。當時的燈前擁髻，歌舞《霓裳》，竟成了人間天上的夢境。以昔日的繁華與今日竹馬兒童的淒涼夢想對比寫出，便有齧心腐肺之巨慟深悲了。此調行腔吐字，格律精嚴。如第一段「約彩鸞歸去」，第二段「散紅光成綺」，第三段「到春時欲睡」皆上一下四句式，而每句末字，皆為去聲，不可草草視之。 唐多令 丙子中秋前，聞歌此詞者，即席借蘆葉滿汀洲韻[26] 明月滿滄洲，長江一意流。更何人、橫笛危樓。天地不知興廢事[27]，三十萬、八千秋[28]。　　落葉女牆頭[29]，銅駝無恙不[30]？看青山、白骨堆愁。除卻月宮花樹下，塵坱莽[31]，欲何游。 【注釋】 [26]丙子：1276年丙子，元兵入臨安，南宋投降。「蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流」，為劉過重過武昌南樓之作。 [27]興廢事：興亡之事，此為偏意複詞，指亡國。 [28]三十萬、八千秋：指歷劫長久，災難深重。 [29]女牆：城牆上的短牆，因僅及女子之腰，故名。 [30]銅駝：洛陽晉朝宮門外立有銅駝。後晉日衰微，索靖指銅駝而嘆曰：「會見汝在荊棘中耳。」此指南宋之亡。 [31]塵坱莽：塵土蔽天。 【集評】 《曉川詞話》：「天地不知興廢事，三十萬、八千秋」，是言天地無情，導致了千百萬年一見的浩劫，造語奇辟，震撼人心。 【賞析】 此為劉辰翁感傷南宋滅亡的哀詞。如何表現這天翻地覆的巨變在心中引起的震撼呢？他借鑑李後主「問君能有幾多愁」語意。長江仍舊像過去一樣地流淌，笛聲依舊在高樓上吹奏，萬年不遇的浩劫就這樣發生了，而造化竟全然不顧。這是深情入骨的痴語。下片以青山、白骨堆愁，極寫元軍鐵騎的破壞之烈。除了月宮之外，還有何處可以容身呢？語極哀痛，情極悲咽，真將亡國之深悲，寫滿於天地之間了。 周密　四首 周密（1232—1298），字公謹，號草窗，亦號洲、四水潛夫、弁陽老人。先世居濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋末曾任義烏令，宋亡不仕，以故國文獻自任。著有《齊東野語》等數十種。工詩詞，與王沂孫、張炎等結為吟社。有《洲漁笛譜》（一名《草窗詞》）傳世。詞風清麗，探源清真，兼取夢窗而自成家數。 木蘭花慢 斷橋殘雪[1] 覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒[2]。自放鶴人歸[3]，月香水影[4]，詩冷孤山[5]。等閒[6]。泮寒暖[7]，看融城、御水到人間[8]。瓦隴竹根更好[9]，柳邊小駐游鞍。　　琅玕[10]。半倚雲灣。孤棹晚，載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三[11]。東闌。有人步玉[12]，怪冰泥、沁濕錦鵷斑[13]。還見晴波漲綠，謝池夢草相關[14]。 【注釋】 [1]斷橋殘雪：為西湖十景之一，每當冬春之際，積雪未消，春水方生，拱橋倒映，滉朗生姿。 [2]「擁吟袖」句：謂向晚騎馬尋梅，以衣袖遮蔽風寒。擁，擁蔽。吟袖，詩人的衣袖。 [3]放鶴人歸：謂林逋已去世。林逋隱居孤山，種梅畜鶴。常出遊，客至，放鶴招之，即棹舟歸。今孤山有放鶴亭。 [4]月香水影：此用林逋《山園小梅》「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」詩句。 [5]詩冷孤山：謂林逋仙去，孤山吟事冷落了。 [6]等閒：疏散不經意，隨隨便便。 [7]泮寒暖：冰融解曰泮，太陽出現曰。 [8]「融城」句：謂京城禁中冰化為水，流到人間。融城，杜甫《晚出左掖》詩：「樓雪融城濕，宮雲去殿低。」御水，禁中之水。 [9]瓦隴：以瓦器作隴丘之界。 [10]琅玕：竹的美稱。 [11]奩月：月出皎皎，如鏡出匣。 [12]步玉：踏雪。 [13]「怪冰泥」句：謂冰泥沾濕華麗的錦韉。錦鵷，當指繡有鵷鳥的馬韉。 [14]謝池夢草：東晉謝靈運為永嘉（今浙江溫州）太守，嘗於西堂思詩，竟日不就，忽夢族弟惠連，即得「池塘生春草」之句，大以為工。 【集評】 《曉川詞話》：一起三句風致高雅，籠罩全篇，「擁」字尤煉。「放鶴」三句，以古襯今，反跌有力。「孤棹晚，載詩還」，上應吟字，鉤鎖緊密。「畫橋」「奩月」，玲瓏剔透，還是所謂「敲金戛玉，嚼雪盥花」的妙句，把一個承平公子流連風物的華美詩情寫得委宛盡致。 【賞析】 周密少年時，其友人張成子賦《應天長》十闋，詠西湖十景，自詡古今詞家未能道。周密年少氣銳，冥搜六日，而成《木蘭花慢》十闋。張成子驚賞敏妙，許放出一頭地。後又得前輩詞家指點，更為訂正，使十詞協於律呂。此詞即其一也。「擁吟袖」是全篇主旨所在。「自放鶴」三句，謂前輩詩人已矣，湖山岑寂已久。「等閒」二字，領起下文，蓋雲如此有詩意的景致，在斷橋邊尋常可得。下片又緊扣題旨，曰「孤棹晚，載詩還」，曰「謝池夢草相關」，都是為照應上片的「吟袖」「詩冷」。本寫景之作，卻不泥於景，而是扣住一「詩」字落筆，別出心裁。「是醉魂」三句，以數目字成對，卻巧而不纖，秘訣在於倒裝「第二畫橋」「初三奩月」，便有矯健之氣。 瑤花慢 后土之花[15]，天下無二本。方其初開，帥臣以金瓶飛騎進之天上[16]，間亦分致貴邸。余客輦下，有以一枚（下缺十八行）。 朱鈿寶玦[17]，天上飛瓊[18]，比人間春別。江南江北。曾未見、謾擬梨雲梅雪。淮山春晚，問誰識、芳心高潔。消幾番、花落花開，老了玉關豪傑[19]。　　金壺剪送瓊枝，看一騎紅塵[20]，香度瑤闕。韶華正好，應自喜、初識長安蜂蝶。杜郎老矣[21]，想舊事、花須能說。記少年、一夢揚州，二十四橋明月。 【注釋】 [15]「后土」句：指揚州后土祠的瓊花。 [16]天上：此指南宋皇宮。 [17]朱鈿寶玦：紅色的鈿飾與白色的玉佩，這是以美人飾物比擬瓊花。 [18]飛瓊：西王母身邊的侍女許飛瓊，此以天仙比擬瓊花之美。 [19]玉關豪傑：班超暮年思鄉，上書云：「臣不敢望到酒泉郡，但願生入玉門關。」 [20]一騎紅塵：杜牧詩：「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。」此言飛騎傳花。 [21]杜郎：杜牧昔在揚州，頗多冶遊。 【集評】 陳廷焯《大雅集》：感慨蒼茫，不落詠物小家數，亦中仙（王沂孫）流亞也。切合大雅，文生於情。 周濟《宋四家詞選》：草窗長於詠物，然唯此闋，一意盤旋，毫無渣滓。 【賞析】 此詞一起三句，以擬人手法，將瓊花比作戴朱鈿、佩美玉的飛仙，可謂意象高絕。然而又有誰能欣賞其高潔的芳心呢？如此天花，又能消得了幾番開落，便會像英雄一樣地老去。這是以花為喻，彈出弦外之音，以傾訴自傷落寞之心境啊！下片「金壺」以下五句，寫飛騎傳花、金壺剪送、傾城動容之盛況，歡樂極矣，無以加矣。「應自喜、初識長安蜂蝶」，仍是讚美名花占盡春光之意。而歇拍卻以杜牧自比，如今我已經老了。面對如此隆盛的揚州花事，真如一夢，只有浩嘆了！這正如陳廷焯《白雨齋詞話》所云：「不是詠瓊花，只是一片感嘆，無可說處，借題一發揮耳。」將無限傷時之感、遲暮之嘆，打併到一起，傾瀉而出，故能感人如此。 一萼紅 登蓬萊閣有感[22] 步深幽，正雲黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙[23]，茂林菸草[24]，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟[25]。磴古松斜[26]，崖陰苔老[27]，一片清愁。　　回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州[28]。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓[29]。最憐他、秦鬟妝鏡[30]，好江山、何事此時游。為喚狂吟老監[31]，共賦銷憂。 【注釋】 [22]蓬萊閣：在浙江紹興臥龍山下。 [23]鑒曲：鑑湖一角。鑑湖，即鏡湖，在紹興。 [24]「茂林」句：王羲之《蘭亭序》：「此地有崇山峻岭，茂林修竹。」又：「俯仰之間，已為陳跡。」 [25]五湖舟：《國語·越語》載：范蠡助越王滅吳之後，「遂乘輕舟，以浮於五湖，莫知其所終極」。五湖，太湖。 [26]磴：石級。 [27]崖陰：崖下不見陽光。 [28]西浦、東州：作者自註：「（蓬萊）閣在紹興，西浦、東州皆其地。」 [29]王粲登樓：三國時建安七子之一的王粲，避亂襄樊，登荊州城樓作《登樓賦》，有「人情同於懷土兮，豈窮達而異心」「雖信美而非吾土兮，曾何足以少留」之句。 [30]秦鬟：謂秦望山如美女鬟髻。秦望山在紹興東南，以秦始皇登此山遠望而得名。妝鏡：謂鑑湖明澈如鏡。 [31]狂吟老監：指唐詩人賀知章。賀知章紹興人，曾任秘書外監。晚年棄官歸里，自號四明狂客。 【集評】 陳廷焯《白雨齋詞話》：公謹《一萼紅·登蓬萊閣有感》一闋，蒼茫感慨，情見乎詞，當為草窗集中壓卷。雖使美成、白石為之，亦無以過。惜不多覯耳。 【賞析】 宋恭帝德祐三年（1276）正月，元帥伯顏率大軍圍臨安，宋人出降，宋室遂亡。是年冬，周密登紹興蓬萊閣，步幽眺遠，感慨風景不殊，山河自異，遂有此長歌當哭之作。首三句以寫景興起，「雪意」隱指亡國之慟。「鑒曲」三句，是弔古傷今之慨。「歲華晚」二句，紀遺民之悲。前結「一片清愁」四字，清空騷雅，意在言外。下片情溢於辭。首三句，「西浦」「東州」皆紹興微小之地，天涯歸夢既數番魂飛西浦，淚灑東州。則故國山川，固時縈魂夢，自不待言。然而故國故園，已盡淪敵手。登閣所見，反有王粲「雖信美而非吾土兮，曾何足以少留」的悽苦酸楚。「最憐他」二句，謂信美江山，竟是在亡國後才來登覽。悲慟之情，臻於至極，故唯有喚起狂吟老監，賦詩銷憂耳。此詞情摯氣完，白雨齋許為草窗壓卷之作，堪稱具眼。 高陽台 寄越中諸友[32] 小雨分江，殘寒迷浦[33]，春容淺入蒹葭。雪霽空城[34]，燕歸何處人家。夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、翻被愁遮。感流年，夜汐東還[35]，冷照西斜。　　萋萋望極王孫草[36]，認雲中煙樹，鷗外春沙。白髮青山，可憐相對蒼華。歸鴻自趁潮回去，笑倦遊、猶是天涯。問東風、先到垂楊，後到梅花？ 【注釋】 [32]越中：浙江紹興。此作紹興王沂孫有和章，諸友當指王沂孫、鄧牧、謝翶輩。 [33]殘寒迷浦：余寒籠罩水邊。 [34]雪霽：雪止。 [35]夜汐：夜潮。 [36]王孫草：芳草。「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋」，淮南小山《招隱士》詩句。 【集評】 陸輔之《詞旨·警句》：夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。 陳廷焯《大雅集》：幽怨得碧山意趣，但厚意不及。 沈澤棠《懺庵詞話》：《高陽台·送陳君衡被召》云：「東風漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。」又前調《寄越中諸友》云：「夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、翻被愁遮。」語均峭雋，未經人道。 夏承燾等撰《宋詞鑑賞辭典》陳祥耀評析：這首詞寫深情，寓感慨，詞句曲折幽秀。又有語意新奇、頓挫有力、涵意豐富的句子，是意境較厚的。陳廷焯《詞則·大雅集》評：「幽思得碧山意趣，但厚意不及。」似有成見。 【賞析】 這是一首懷人的名作。上片從家居景色寫起。「小雨分江，殘寒迷浦」一對而出，情景交融，極工細幽折，與秦觀「山抹微雲，天粘衰草」可說同其工致。「夢魂」句寫出相思之深。「怕夢輕，翻被愁遮」一波三峭，最為傳神。下片則從懷友，回寫到自己。望極遠方的友人，只見雲中煙樹，鷗外春沙。我就像歸鴻一樣，趁著春潮從夢境中回來吧，卻依然是一個天涯遊子。「問東風」三句，意蘊深長，值得仔細玩索。這裡的「東風」，實指天公、造化，是一種不平之問。為什麼老天爺先垂顧輕浮的隨風搖擺的垂楊，最後才想到沖寒傲雪的鐵骨紅梅呢？問得宛轉，卻隱含指斥，遺民的節操宛然如見。 文天祥　一首 文天祥（1236—1283），初名雲孫，字天祥，後改字宋瑞，號文山，吉水（今江西吉安）人。理宗寶祐四年（1256）狀元及第。授簽書寧海軍節度判官，歷江西提刑，兼學士院權直。以忤賈似道，罷歸。後除湖南提刑，差知贛州。德祐二年，拜右丞相，辭不受，以樞密使都督諸路兵馬出江西。帝昺即位，授少保。至元十六年（1279），於廣東海豐兵敗被俘。十九年，遇害於大都柴市。詞存八首，多作於家國淪亡之際，激昂悲憤，感人至深。 酹江月 驛中言別友人[1] 水天空闊，恨東風、不借世間英物[2]。蜀鳥吳花殘照里[3]，忍見荒城頹壁。銅雀春情[4]，金人秋淚[5]，此恨憑誰雪？堂堂劍氣，鬥牛空認奇傑。　　那信江海餘生[6]，南行萬里，屬扁舟齊發。正為鷗盟留醉眼[7]，細看濤生雲滅。睨柱吞嬴[8]，回旗走懿[9]，千古衝冠發。伴人無寐，秦淮應是孤月。 【注釋】 [1]友人：指鄧剡。祥興年間，文天祥與鄧剡先後被俘，監押北上。行至金陵，鄧留下就醫，天祥作此詞為別。 [2]東風不借：此用周郎火燒赤壁之典，謂天無順風，抗元失敗。 [3]蜀鳥：杜鵑。吳花：吳宮花草。 [4]銅雀：銅雀台，曹操所建，在河北臨漳。 [5]金人：漢武帝建，在長安。魏明帝徙金人至洛陽，金人臨載淚下。 [6]「那信」三句：寫數年前被元軍扣留，在敵人監視下，脫險從海道歸來，繼續與元軍戰鬥。 [7]鷗盟：原謂與鷗鳥結伴，此指與矢志抗元的志士為別。 [8]睨柱吞嬴：藺相如使秦，持和氏璧怒對室柱，欲與璧共碎，脅迫秦王，終於完璧歸趙。 [9]回旗走懿：諸葛亮死，秘不發喪，撤軍歸去。司馬懿發兵追之，姜維令以亮之旗鼓反向回擊，懿退去。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：氣極雄深，語極蒼秀。其人絕世，其詞亦非他人所能及。擊碎玉壺，結筆超遠，亦淒切。又《放歌集》：悲壯雄麗，並無叫囂氣息。 張宗《詞林紀事》：陳臥子云：氣沖牛斗，無一毫萎靡之色。 【賞析】 此詞作於金陵驛站，身份是元軍的戰俘。作為一名南冠的楚囚，處於困頓之際，寫贈難友的別詞，而有如此氣象，可謂開千古得未曾有之奇局。上片寫東風不順、回天無力之慟。面對著蜀鳥吳花、荒城頹壁、銅雀春深、金人秋淚的慘象，未減其雪恨之雄心，仍充滿鬥牛劍氣之壯懷。如此昂揚的鬥志，誰不為之景仰？下片前幾句寫前次脫險後，繼續與元軍抗爭。「睨柱」「回旗」「衝冠發」，則是他面對未來險局的一種決心。他要以藺相如、諸葛亮和岳飛為榜樣，做一個「留取丹心照汗青」的英雄人物。這一點他做到了。這種胸襟境界，不是他人可以企及的。亦有人認為此詞是鄧剡所作，不足取信。文天祥《代王夫人作滿江紅》詞，所言「仙人淚滿金盤」「銅駝恨，那堪說」，與此詞「銅雀春情」「金人秋淚」如出一轍，足以說明一切。 汪元量　一首 汪元量（1241—1317），字大有，號水雲，錢塘（今浙江杭州）人。宋末以琴藝侍內廷。臨安淪陷，隨皇室北上。後求為道士，得放歸。是一位李龜年式的音樂家。工詩詞，重節概。著有《湖山類稿》及《水雲集》，頗記宋末見聞，深於江山喪亂之慟，有詩史之稱。 水龍吟 淮河舟中夜聞宮人琴聲 鼓鞞驚破《霓裳》[1]，海棠亭北多風雨[2]。歌闌酒罷，玉啼金泣[3]，此行良苦。駝背模糊，馬頭匼匝[4]，朝朝暮暮。自都門燕別，龍艘錦纜，空載得，春歸去。　　目斷東南半壁，悵長淮、已非吾土。受降城下，草如霜白，淒涼酸楚。粉陣紅圍[5]，夜深人靜，誰賓誰主[6]？對漁燈一點，羈愁一搦[7]，譜琴中語。 【注釋】 [1]鼓鞞：戰鼓。鞞，小鼓。「漁陽鞞鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》。」出自白居易《長恨歌》，形容安史之亂，此以比元滅南宋之變。 [2]海棠亭：《太真外傳》：明皇登沉香亭召太真，宿酒未醒，釵橫鬢亂，不能再拜。上笑曰：「海棠春睡未足耶。」海棠亭即沉香亭。此借天寶之變，批判朝廷耽於享樂，招致禍敗。 [3]玉啼金泣：金玉指被擄北行的妃嬪宮女。 [4]匼匝（kē zā）：周旋環繞，形容護送的元軍兵馬眾多。 [5]粉陣紅圍：指內宮女眷。 [6]誰賓誰主：不分賓主。 [7]一搦（nuò）：一把。 【集評】 胡薇元《歲寒居詞話》：有《湖山類稿》，多亡國之恨。《水龍吟》後闋：「目斷東南半壁，悵長淮、已非吾土。」不自料其悒騷也。 況周頤《歷代詞人考略》引《詞評》：水雲詞沉鬱蒼涼，與玉田並駕。集中《錢塘元夕浙江樓聞笛》及《憶王孫·集句》，尤為哀感頑艷，黍離麥秀之痛，一於詞發之。 【賞析】 上片寫都門慘別。「鼓鞞驚破《霓裳》」，是對醉生夢死的南宋小朝廷的批判。「駝背模糊，馬頭匼匝」，寫出陸行的慌亂艱辛。「龍艘錦纜」，是以煬帝南巡的陣勢，反襯出金粉繁華，已經一去不復返了，也即是李後主「流水落花春去也，天上人間」之哀心的表達。下片寫水程。結尾三句，借宮女的琴弦以寫家國淪亡之慟，真如哀鴻號夜、悽然欲絕了。 王沂孫　五首 王沂孫，生卒年不詳，字聖與，號碧山、中仙，又號玉笥山人，會稽（今浙江紹興）人。入元後，至元中一度出為慶元路學正。常與周密唱酬。詞集名《碧山樂府》，又名《花外集》，詞風與姜夔為近。張炎謂其「琢句峭拔，有白石意度」。陳廷焯云：「詞法之密，無過清真；詞格之高，無如白石；詞味之厚，無過碧山；詞壇三絕也。」尤工於體物，他的詠物詞講究章法層次，寄託家國感慨，頗負盛名。 天香 龍涎香[1] 孤嶠蟠煙，層濤蛻月[2]，驪宮夜采鉛水[3]。訊遠槎風，夢深薇露[4]，化作斷魂心字[5]。紅瓷候火[6]，還乍識、冰環玉指[7]。一縷縈簾翠影，依稀海天雲氣[8]。　　幾回殢嬌半醉[9]。翦春燈、夜寒花碎[10]。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令如今頓老[11]，總忘卻、樽前舊風味。謾惜余熏，空篝素被[12]。 【注釋】 [1]龍涎香：以抹香鯨分泌物製成的香料，古人以為是海中的龍睡覺時吐涎而成。 [2]「孤嶠」二句：狀龍涎香之產生過程。孤嶠（qiào）蟠煙，指龍蟠於石上，上有雲氣遮護。層濤蛻月，指經海濤沖刷，龍涎香褪去了月白色。 [3]驪宮：驪龍居所。鉛水：指龍涎。 [4]「訊遠」二句：龍涎香的消息，遠在船行不到的海里，人們對它的嚮往，超過了對薇露香的希冀。 [5]心字：香末製成篆字「心」的形狀，即「心字香」。 [6]紅瓷：指紅瓷盒，是制香的器皿。候火：指焙制時所需等候的慢火。 [7]冰環玉指：製成後的龍涎香，有的像玉環，有的像女子的纖指。 [8]「一縷」二句：《嶺外雜記》：和香而用真龍涎，焚之則翠煙浮空，結而不散。坐客可用一剪以分煙縷，所以然者，蜃氣樓台之餘烈也。 [9]殢（tì）嬌：困頓嬌柔。 [10]花碎：燈花碎落。古代思婦常以燈花作卜，以卜丈夫歸期。 [11]荀令：荀彧曾為尚書令，故稱荀令。習鑿齒《襄陽記》：「荀令君至人家坐幕，三日香氣不歇。」 [12]「謾惜」二句：徒然珍惜著最後一點余香，空自熏著被子。篝（gōu），熏籠，古人置香於籠中，而於其上熏衣物。 【集評】 鄧廷楨《雙硯齋詞話》：王聖與工於體物，而不滯色相。如《天香》詠龍涎雲（本詞略）。 陳廷焯《白雨齋詞話》：莊希祖云：「此詞應為謝太后作。前半所指，多海外事。」此論正合余意。唯後迭雲「荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味」，必有所興。但不知何所指，讀者各以意會可也。又《雲韶集》云：起八字高，字字嫻雅，斟酌於草窗、西麓之間。亦有感慨，卻不激迫，深款處得風人遺旨。 周濟《周評絕妙好詞》：密栗。是極用力之作。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前半體物瀏亮，後半即物喻情，詠物之名作也。起筆切合而極凝練，「蟠」字、「蛻」字尤工。「縈簾」二句既狀香痕蕩漾，而以海山雲氣關合本題，在離合之間。後四句藉香以寓身世今昔之感，開合有致。 吳則虞《花外集箋注》：《天香》一闋，王易簡：「煙嶠收痕，雲沙擁沫，孤槎萬里春聚。」呂同老：「蜿蜒夢斷瑤島。待寄相思，仙山路杳。」李居仁：「萬里槎程，隱約仙洲路杳。」與碧山此作，疑皆指帝昺厓山之事。 【賞析】 體物深微，立意遙深，所託興之事，雖不可確知其所指，而亡國後不勝撫今感昔之慨，讀者卻可以意會之。「訊遠」三句，「荀令」二句，各是前後片之眼。上片寫海上采香、紅瓷烘製、簾前燃香，賦筆鋪敘，如剝蕉見心，層層深入，更插入「斷魂心字」四字，微露傷心，遂無毫髮之憾。下片先以思婦、隱士薰香作引，再以荀令自況，感昔而悲今，見出一篇之旨。全篇氣韻靈動，潛氣內轉，的是深婉濃摯之佳作。 眉嫵 新月 漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝[13]。便有團圓意，深深拜、相逢誰在香徑[14]。畫眉未穩。料素蛾、猶帶離恨[15]。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。　　千古盈虧休問。嘆謾磨玉斧，難補金鏡[16]。太液池猶在，淒涼處、何人重賦清景[17]？故山夜永[18]。試待他、窺戶端正[19]。看雲外山河，還老盡、桂花影[20]。 【注釋】 [13]「漸新痕」三句：新痕，喻新月如指甲的掐痕。淡彩，狀新月光輝。依約，依稀隱約。初暝，天色剛黑。 [14]「便有」二句：牛希濟《生查子》詞：「新月曲如眉，未有團意。」李端《新月》：「開簾見新月，便即下階拜。」 [15]「畫眉」二句：謂新月似嫦娥未畫好的眉痕，設想嫦娥獨居月宮，應有離恨。素娥，嫦娥。 [16]「嘆謾磨」二句：徒然磨礪玉斧，難補月缺。《酉陽雜俎·天咫》載，常有八萬二千戶持斧鑿修月。金鏡，指月亮。 [17]「太液池」二句：用盧多遜《詠月》應制詩故事，以作北宋初年和南宋末年盛衰的對比。《後山詩話》：「宋太祖夜幸後池，對新月置酒，問當直學士為誰？曰：『盧多遜。』召使賦詩。請韻。曰：『些子兒。』其詩云：太液池頭月上時，好風吹動萬年枝。誰家玉匣開新鏡，露出新光些子兒。」 [18]夜永：夜長。 [19]窺戶：月光照進窗戶。端正：指圓月。 [20]「看雲外」二句：《酉陽雜俎》：「佛氏言：月中所有，乃大地山河影也。」又言：「或言月中蟾桂，地陰也；空處，水影也。」 【集評】 張惠言《詞選》：碧山詠物諸篇，並有君國之憂。此喜君有恢復之志，而惜無賢臣也。 陳廷焯《雲韶集》：句句是新月，卻句句是望到十五，「漸」字及「便有」字用得婉約。「千古」句忽將上半闋意一筆撇去，有龍跳虎臥之奇。結更高簡。又《白石齋詞話》：碧山《眉嫵》《高陽台》《慶清朝》三篇，古今絕構，《詞選》取之，確有特識。……右上三章，一片熱腸，無窮哀感，《小雅》悱怨不亂，諸詞有焉。以視白石之《暗香》《疏影》，亦有過之而無不及。詞至是，乃蔑以加矣。 譚獻《譚評詞辨》：聖與精能以婉約出之。律以詩派，大曆諸家，去開、寶未遠。玉田正是勁敵，但士氣則碧山勝矣。「便有」三句，則寓意自深，音辭高亮，歐、晏如《蘭亭》真本，此僅一翻，後半闋蹊徑顯然。 【賞析】 千古詠新月之作，當以此篇壓卷，句句含情，筆筆有意，卻又句句不離詞題。扣得緊，放得開，不僅沉鬱，抑且重大。「漸新痕」三句，寫新月初升之動態，如畫龍既成，直欲破壁飛去。「便有」二句，忽宕開一筆，謂新月將圓，惜無賞之者，遺民孤懷，可窺一斑。「畫眉」二句，又自想像落筆，以娥眉喻新月，卻捎帶「離恨」，含蓄見意。「最堪愛」二句，以靜極之畫面結束，故含有餘不盡之致，足以引起下文。「冷」字煉情入景，語極凝練。過片無限黍離麥秀之悲，皆以唱嘆出之，沉痛哀怨。又借太液池應制故事，對照今昔。更以故山長夜，父老仰頭，祈望月圓側寫烘托，悽惻哀涼。一結二句，用典渾如白話，謂南宋國土已為元人侵占殆盡，只有投影在月中的故國河山，尚完整無缺，虛境的美好與現實之殘酷，適成對比。 齊天樂 蟬 一襟余恨宮魂斷[21]，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴[22]。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱[23]。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許[24]。　　銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露[25]。病翼驚秋，枯形閱世[26]，消得斜陽幾度[27]。餘音更苦。甚獨抱清商[28]，頓成淒楚。謾想薰風[29]，柳絲千萬縷。 【注釋】 [21]「一襟」句：《古今注》：「昔齊後忿而死，屍變為蟬，登庭樹嚖唳而鳴。……故世名蟬為齊女焉。」斷，鳴聲淒斷。 [22]「乍咽涼柯」三句：咽，嗚咽悲鳴。涼柯，秋天的樹枝。重（zhòng），還。 [23]調柱：調弄箏的弦柱。 [24]嬌鬢：《古今注》：「魏文帝宮人莫瓊樹，制蟬鬢，縹緲如蟬翼。」 [25]「銅仙」三句：李賀《金銅仙人辭漢歌》：「空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。」言魏明帝拆移漢武帝立於長安之金銅仙人立於洛陽，銅人流淚不止。似洗，淚流似洗面，極言其多。零露，天上降下的露水。溫嶠《蟬賦》：「飢噏晨風，渴飲朝露。」 [26]枯形：孫楚《蟬賦》：「形如枯槁。」 [27]消得：禁得起。 [28]清商：指蟬聲淒切。商是五音之中悲涼淒清的調子，故稱清商。別本作「清高」。 [29]謾想薰風：徒然地追憶著夏日的南風。 【集評】 周濟《宋四家詞選》：此家國之恨。 譚獻《譚評詞辨》：（「一襟」句）此是學唐人句法。「庾郎先自吟愁賦」，遜其蔚跂。（「銅仙」三句）極力排盪。（「病葉」三句）玩其弦指，收裹處有變徵之音。（「謾想」二句）掉尾不肯直瀉，然未自在。 陳廷焯《白雨齋詞話》：字字淒斷，卻渾雅不激烈。 朱庸齋《分春館詞話》：此詞意極為悽苦，然所運用詞彙典實，與發陵一事無涉，實以晚秋寒蟬，喻其亡國後淒涼身世與黯淡前途。反映其悲觀絕望心情，謂為發陵而作，殊屬牽強。 【賞析】 前人論此詞，或以為有宗社播遷之慟，「銅仙」三句，謂宗器重寶，均被遷奪。或以為實指昭儀王清蕙，被虜北去，後出家為女冠。或以為因元僧楊璉真伽盜發宋帝陵而作。楊璉真伽為瀝取宋理宗屍身內防腐的水銀，竟將理宗屍體倒懸樹上三日。按此詞意高境渾，雖是感興家國之恨的有寄託之作，卻不宜語語坐實為宋末時事。詞中之蟬，明是秋蟬，最可能是作者當亡國後悽苦無依的內心投射。「一襟」以下八句，皆摹寫秋蟬鳴聲之哀。先用齊女化蟬之典，再說秋雨過後，蟬鳴清越，疑是瑤佩玉箏之聲。「年年」「重把」，實謂亡國之後，蟬咽年年，離愁無已，聽而生悲耳。「鏡暗」二句，則轉寫蟬形，結上兼以啟下。過片三句，蒼涼重大，看似另起波瀾，實則仍自扣題。以銅仙移盤去後，無法貯零露以供蟬汲食耳。「病翼」三句，仍從蟬形著筆，再以「餘音」三句，轉進一層，反覆言上片之意。一結回溯薰風時節，實喻宋亡以前的太平時光。綰合全章，有餘不盡。真如促織秋鳴，嫠婦夜起，令人讀之下淚。 高陽台 和周草窗寄越中諸友韻[30] 殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭[31]。小帖金泥[32]，不知春在誰家。相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天遮。但悽然、滿樹幽香，滿地橫斜。　　江南自是離愁苦，況游驄古道[33]，歸雁平沙。怎得銀箋[34]，殷勤與說年華。如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。更消他、幾度東風，幾度飛花。 【注釋】 [30]周草窗：周密，字草窗。 [31]玉管春葭：占立春之候的葭管。古人燒蘆葦內膜成灰，置於測氣的律管中，放密室內，以占其候。某一候至，某律管中葭灰即飛出。見《後漢書·律曆志上》。 [32]金泥：以泥金書寫的信帖。 [33]驄：青白雜色的馬，此處泛指馬。 [34]銀箋：精美的信箋。 【集評】 張惠言《詞選》：此傷君臣宴安，不思國恥，天下將亡也。 陳廷焯《詞則·大雅集》：無限哀怨，一片熱腸，反覆低回，不能自己……詞至是乃蔑以加矣。詞有碧山而詞乃尊，以其品高也……詞法莫密於清真，詞理莫深於少游，詞筆莫超於白石，詞品莫高於碧山，皆聖於詞者也。 況周頤《蕙風詞話》：結筆低徊掩抑，盪氣迴腸。 譚獻《譚評詞辨》：（「相思」句）點逗清醒。（換頭）又是一層勾勒。（「如今」二句）《詩品》云：返虛入渾，妙處傳矣。 【賞析】 周密和王沂孫同為名重一時的大家，又同逢國族淪喪的亂世，故相勉以松柏歲寒之節操，詩簡往來，格高而意遠。此詞前半首，敘初春懷人。在殘雪輕寒的月夜，夢到了在水一方的詩友，眼前卻只見滿樹的幽香與滿地的橫斜樹影。詞的下片著力刻畫離情，以蘊藉之筆，致纏綿之懷。芳草、天涯之句，極寫相思之無奈。「芳草生兮萋萋，王孫游兮不歸」，見物懷人，寄情綿渺，何其感人。 醉蓬萊 歸故山 掃西風門徑，黃葉凋零，白雲蕭散[35]。柳換枯陰[36]，賦《歸來》何晚[37]。爽氣霏霏，翠蛾眉嫵[38]，聊慰登臨眼。故國如塵，故人如夢，登高還懶。　　數點寒英[39]，為誰零落，楚魄難招[40]，暮寒堪攬。步屟荒籬[41]，誰念幽芳遠。一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁。試引芳尊，不知消得，幾多依黯[42]。 【注釋】 [35]蕭散：蕭瑟、冷落之意。 [36]枯陰：枯榮。 [37]賦《歸來》：賦《歸去來辭》，指歸隱。《歸去來辭》：晉陶淵明辭官歸隱所作。 [38]爽氣：清冷的秋氣。《晉書·王徽之傳》：以手板拄頰云：「西山朝來，致有爽氣。」翠蛾眉嫵：少女姿態嫵媚，喻秋山秀氣。 [39]寒英：菊花。 [40]楚魄：此指為屈原招魂。 [41]屟（xiè）：木底鞋。 [42]依黯：淒黯傷心。 【集評】 賀裳《皺水軒詞筌》：陸輔之所摘，號斷璧碎璣，然多屬宋人佳句。如王碧山《醉蓬萊》「一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁」，讀之不見其全，真令人忽忽如失，有蛤帳將旦之惜，深恨藏書不廣。 沈澤棠《懺庵詞話》：「一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁」，蕭瑟情懷，不忍卒讀。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：詞為歸故山而作，起筆蕭颯之音，凌紙而發……「寒英」六句，寫匏瓜無匹之感。「秋燈」三句，清愁重疊而來，句法如明珠一串，宜周公瑾稱為「玉笛天津，錦囊昌谷」也。 【賞析】 「掃西風」三句起筆清超，畫出一派荒寒景象。「故國」兩句，滄桑隔世之感，乃於登臨中生出，愈見心緒之愁戚、排憂之無計了。後疊「寒英」「楚魄」，幽憂哀怨，居然屈宋遺意，格調高絕。「一室秋燈」三句，疏宕淒警，令人哀感無盡。陳廷焯所謂「瓊枝寸寸玉，旃檀片片香」（《白雨齋詞話》），並非虛譽。據「賦《歸來》」諸語推知，此為其自慶元路學正任上辭歸時作。前此周密有「嘆菊荒薇老，負故人猿鶴，舊隱誰招」（《憶舊遊》），勸其歸隱，故詞中有「寒英」「荒籬」「歸晚」「難招」之嘆，蓋為此而發。 唐珏　一首 唐珏（1247—？），字玉潛，號菊山，會稽山陰（今浙江紹興）人。少孤貧力學，聚徒授課，以養老母。宋亡，楊璉真伽發掘宋陵。珏與林德暘、謝翱、王修竹等，佯作採藥人，潛入墓地，掩埋諸陵遺骨，植冬青為識。諸遺民所作《樂府補遺》以詠龍涎香、蓴、蟹、蟬，而寓家國無窮之慟，義節著於一時。 水龍吟 浮翠山房擬賦白蓮 淡妝人更嬋娟[1]，晚奩淨洗鉛華膩[2]。泠泠月色，蕭蕭風度[3]，嬌紅斂避[4]。太液池空，霓裳舞倦，不堪重記。嘆冰魂猶在，翠輿難駐[5]，玉簪為誰輕墜。　　別有凌空一葉[6]。泛清寒、素波千里。珠房淚濕[7]，明璫恨遠[8]，舊遊夢裡。羽扇生秋，瓊樓不夜，尚遺仙意。奈香雲易散，綃衣半脫[9]，露涼如水。 【注釋】 [1]嬋娟：姿態秀美。 [2]晚奩：晚妝對鏡。鉛華：脂粉等化妝品。 [3]蕭蕭：瀟灑。 [4]嬌紅斂避：紅花為之失色。 [5]翠輿：翠輦，帝王車駕。 [6]凌空一葉：荷葉搖盪空中。 [7]珠房淚濕：水珠在荷葉上滾動，像流淚一樣。 [8]明璫恨遠：美人遠去。明璫，女子耳飾。 [9]綃衣半脫：指荷花凋落。 【集評】 周濟《介存齋論詞雜著》：玉潛非詞人也，其《水龍吟·白蓮》一首，中仙無以遠過。信乎忠義之士，性情流露，不求工而自工。特錄之以終第一卷，後之覽者，可以得吾意矣。 譚獻《譚評詞辨》：（「太液」句）開。（「別有」句）推闡以盡能。（「珠房」句）為合。（「奈香雲」句）一唱三嘆，有遺音者矣。 【賞析】 周濟以為此詞乃針對元僧楊璉真伽發掘宋陵而作（見《宋四家詞選》），所見極是。白蓮代指什麼？「淡妝」「淨洗」，說明女性。「太液」「翠輿」，點出宮掖。其托喻后妃應無疑問。上片寫花，「冰魂」「月色」云云，朦朧宕折，格高而意苦。下片寫葉，亦縹緲淒清，妙得神理。末三句點出香消花殞，以景結情，真能取神題外，設意境中，令人悽然無盡。周濟以為「信乎忠義之士，性情流露，不求工而自工」，說明此詞之真諦所在。 蔣捷　四首 蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人。宋恭帝咸淳十年（1274）進士。宋亡，隱居太湖濱之竹山。元成宗大德年間，有人薦之於朝，拒不出仕。有《竹山詞》。風格與姜夔為近，同時亦受辛棄疾某些影響。毛晉云：「竹山詞，語語纖巧，字字妍倩。」（《竹山詞》跋）劉熙載則謂：「蔣竹山詞未極流通自然，然洗鍊縝密，語多創穫。」 賀新郎 秋曉 渺渺啼鴉了[1]。亘魚天、寒生峭嶼[2]，五湖秋曉[3]。竹几一燈人做夢[4]，嘶馬誰行古道。起搔首、窺星多少。月有微黃籬無影，掛牽牛、數朵青花小。秋太淡，添紅棗。　　愁痕倚賴西風掃。被西風、翻催鬢鬒，與秋俱老。舊院隔霜簾不捲，金粉屏邊醉倒[5]。計無此、中年懷抱。萬里江南吹簫恨[6]，恨參差、白雁橫天杪[7]。煙未斂，楚山杳[8]。 【注釋】 [1]啼鴉了：烏鴉停止了鳴叫。了，完結。 [2]「亘魚天」句：亘，自此端至彼端曰亘。魚天，指水面。峭嶼，陡峭的島嶼。 [3]五湖：太湖。 [4]竹几：竹製的矮桌。 [5]金粉屏：有金色繪飾的華麗屏風。 [6]吹簫恨：指伍員。春秋時楚平王殺害伍員父兄，員奔吳國，吹簫乞食。比擬自己的亡國之痛。 [7]「恨參差」句：孔平仲《孔氏談苑》：「北方有白雁，似雁而小，色白，深秋至則霜降。河北人謂之霜信。」天杪，天末，指很遠的地方。 [8]楚山：蔣捷隱居太湖西岸的竹山，再往西就是春秋時楚國之境。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：人做夢已自淒絕，加以「竹几一燈」四字，便覺眼見青磷，何等感慨。筆力雄勁，不亞改之。又《白雨齋詞話》：竹山詞多不接處，如《賀新郎》雲「竹几一燈人做夢」，可稱警句。下接雲「嘶馬誰行古道」，合上下文觀之，不解所謂。即雲托諸夢境，無源可尋，亦似接不接。下雲「起搔首、窺星多少」，蓋言夢醒。下雲「月有微黃籬無影」，又是警句。下接云：「掛牽牛、數朵青花小，秋太淡、添紅棗。」此三句，無味之極，與通首詞意，均不融洽，所謂外強中乾也。古人脫接處，不接而接也，竹山不接處，乃真不接也。大抵劉、蔣之詞，未嘗無筆力，而理法氣度，全不講究。 【賞析】 此詞是蔣捷晚年隱居太湖濱所作，全詞都與隱居環境相關涉。「渺渺啼鴉」三句，遠景推進，寫出秋日清晨之凜冽。「竹几」二句，寫好夢為嘶馬所驚，故起而搔首，抬頭望望星月。籬邊院中巡看一番，發現牽牛花開了，院中小棗也已漸紅。只就湖邊人家清晨即起的平淡生活平直寫來，何嘗有不接之處？過片三句，一層折進，乃真警句耳。謂本待倚賴西風掃去愁痕，詎知愁既未掃，反催鬢髮成霜。「舊院」三句，是脫換之法，追憶當日勾欄院中，金粉屏前醉倒，又怎及如今，艱辛備嘗，滄桑閱盡的中年懷抱？「萬里」二句，微露身世之悲，且嘆霜信之早。一結六字，沉鬱蒼涼。清代鄭燮《詞鈔自序》云：「少年遊冶學秦、柳，中年感慨學辛、蘇，老年淡忘學劉、蔣。」第由此詞觀之，蔣亦未嘗淡忘也。 一剪梅 舟過吳江[9] 一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招[10]。秋娘容與泰娘嬌[11]。風又飄飄，雨又蕭蕭。　　何日歸家洗客袍？銀字笙調[12]，心字香燒[13]。流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。 【注釋】 [9]吳江：今江蘇蘇州，西瀕太湖。 [10]簾：酒旗。 [11]「秋娘」句：別本亦作「秋娘度與泰娘嬌」。秋娘，即杜秋娘，唐詩人杜牧有《杜秋娘詩》。泰娘，唐詩人劉禹錫有《泰娘詩並引》。此處並指樓上歌伎。容與，安閒自得。 [12]銀字笙：古笙的一種，笙管上標有表示音調高低的銀字。 [13]心字香：以香末縈篆成心字的香。 【集評】 李佳《左庵詞話》：蔣竹山《一剪梅》詞，有云：（本詞略）久膾炙人口。 馮煦《蒿庵論詞》：其全集中，實多有可議者。 【賞析】 以春愁入筆，轉以「樓上簾招」，與秋娘、泰娘共醉同歌，是「無因重見玉樓人」而「遇花傾酒莫辭頻」（李珣《浣溪沙》）之意。漂泊之悲，只以「風又」八字輕輕揭過。不衫不履，自有無限蘊藉風流。過片是一篇題旨，縱有銀字笙、心字香，也驅不散羈旅之情、思鄉之感。「流光」三句，千古名句。莊子有寓言，謂有人藏巨舟於大壑，夜半為大力者負去。大力者指的是時光，時光之拋人，正令人不覺。這是人人心中皆有、人人口中所無的大悲深慟。 虞美人 聽雨 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風[14]。　　而今聽雨僧廬下，鬢已星星也[15]。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。 【注釋】 [14]斷雁：失行孤雁。 [15]星星：形容白髮點點。 【集評】 許昂霄《詞綜偶評》：（「悲歡離合總無情」二句）此種襟懷，固不易到，然亦不願到也。 謝章鋌《賭棋山莊詞話》：蔣竹山《聲聲慢·秋聲》《虞美人·聽雨》，歷數諸景，揮灑而出。比之稼軒《賀新郎·綠樹聽鵜》，盡集許多恨事，同一機杼，而用筆尤為嶄新。 陳廷焯《雲韶集》：「江闊」九字中有數十層，真神來氣來，精金百鍊之筆。 王闓運《湘綺樓評詞》：此是小曲。「情」亦作「憑」，較勝。 周濟《介存齋論詞雜著》：竹山薄有才情，未窺雅操。 【賞析】 以閱歷生命為詞，令人百讀不厭。人生三境，聽雨之慨各不相同。由綺艷轉辛酸，再轉蒼涼，有多少文章可做。但只以此區區五十六字盡之，真是納須彌於芥子的大手段。抑不止此，小詞又以一己之身世，見出宋亡前後兩截命運之迥異，深寓滄桑之感。此所以為「倚聲家之榘矱」也（《四庫全書總目》）。 賀新郎 夢冷黃金屋[16]。嘆秦箏、斜鴻陣里[17]，素弦塵撲。化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠[18]。正過雨、荊桃如菽[19]。此恨難平君知否，似瓊台、湧起彈棋局[20]。消瘦影，嫌明燭。　　鴛樓碎瀉東西玉[21]。問芳蹤、何時再展，翠釵難卜[22]。待把宮眉橫雲樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來妝束。彩扇紅牙今都在，恨無人、解聽開元曲[23]。空掩袖，倚寒竹[24]。 【注釋】 [16]「夢冷」句：《漢武故事》載：武帝曰：「若得阿嬌，當以金屋貯之。」此句黃金屋前冠以「夢冷」二字，表示美人失寵。 [17]「嘆秦箏」二句：謂秦箏久不彈奏，弦上生塵。秦箏，彈奏樂器。《風俗通》：「箏，秦色也。」岑參詩：「汝不聞秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱。」斜鴻陣，箏柱斜列，如同雁行。 [18]「化作嬌鶯」二句：謂箏聲如鶯啼，飛到舊日環境中去，表示戀舊的意思。 [19]「荊桃」句：荊桃，櫻桃的別名。菽，豆。 [20]「似瓊台」二句：謂世事推移，如同棋局輸贏，變幻難測。瓊台，玉台，指宮殿。彈棋，古博戲。 [21]碎瀉東西玉：謂把酒珠傾瀉入酒器。東西玉，「玉東西」之倒裝。《詞統》載山谷詩：「佳人斗南北，美酒玉東西。」註：「玉東西，酒器也。」 [22]「問芳蹤」二句：芳蹤，對人的行蹤的尊稱。展，轉，回歸。翠釵難卜，古代婦女常用金釵二股，擲於地上，觀其方向，以卜休咎。 [23]「彩扇紅牙」二句：彩扇，彩色的扇，舞女的道具。紅牙，紅色的拍板。開元曲，唐明皇開元全盛年間流行的曲子。 [24]倚寒竹：杜甫《佳人》詩：「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」 【集評】 陳廷焯《白雨齋詞話》：竹山集中，便算最高之作。乃秀水必謂其效法白石，何異痴人說夢耶？又曰：處處飛舞，如奇峰怪石，非平常蹊徑也。 譚獻《譚評詞辨》：瑰麗處鮮艷自在，然辭藻太密。 汪中《宋詞三百首注析》：詞華之盛，將一片悽怨孤獨暗暗隱藏。 【賞析】 昔唐詩人白居易作《上陽白髮人》，有「小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝」之句。又其《嵩陽觀夜奏霓裳》云：「開元遺曲自淒涼，況近秋天調是商。愛者誰人唯白尹，奏時何處在嵩陽。」詞人以此得來靈感，借聽聲伎彈箏，暗托興亡之悲。「夢冷」三句，寫繁華零落，箏弦生塵。「化作」三句，寫更聞舊曲，追想勝時，遂生無限哀怨。人既傷心消瘦，連明亮的燭光也感畏懼了。下片以寫自家與聲伎傾酒相慰起，感慨時移世易、物是人非。歇拍寫聲伎天寒翠袖，悄倚修竹，風骨凜然。辱身而不降志，此之謂也。 張炎　八首 張炎（1248—1320？），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，本西秦人，家臨安（今浙江杭州）。其六世祖張俊系南渡大將，封循王。張炎前期生活優裕，詩酒風流。迨南宋淪亡，家貧落拓，曾被迫赴大都鈔寫金字藏經。同行者有曾心傳與沈堯道，後心傳受元人官職，張炎與沈堯道南歸，各處越、杭。晚年張炎在四明（今浙江寧波）設卜肆為生。其詞清空騷雅，音律諧婉，多寓家國之痛。有《山中白雲詞》八卷，另有詞學專著《詞源》。 南浦 春水 波暖綠粼粼，燕飛來、好是蘇堤才曉[1]。魚沒浪痕圓，流紅去、翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草[2]。　　和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？新淥乍生時[3]，孤村路、猶憶那回曾到。余情渺渺。茂林觴詠如今悄[4]。前度劉郎歸去後[5]，溪上碧桃多少？ 【注釋】 [1]蘇堤：在杭州西湖中，橫亘南北，為蘇軾官杭州時所建。蘇堤春曉為西湖十景之一。 [2]「池塘」二句：《南史·謝惠連傳》載：謝靈運「嘗於永嘉西堂思詩，竟日不就，忽夢見惠連，便得『池塘生春草』之句，大以為工。」 [3]新淥乍生：謂春水初生。淥，水清貌。乍，剛，初。 [4]「茂林觴詠」句：謂像王羲之等人在蘭亭修禊之事，如今已消歇了。王羲之《蘭亭序》中有「此地有崇山峻岭，茂林修竹」及「一觴一詠，亦足以暢敘幽情」等句。悄，靜寂，即消歇意。 [5]劉郎：指後漢劉晨。劉晨與阮肇到天台山採藥，在桃溪遇二仙女，留半年，求歸。既出，親舊零落，無復相識。見《幽明錄》。 【集評】 鄧牧《山中白雲詞序》：《春水》一詞，絕唱千古，人以「張春水」目之。 許昂霄《詞綜偶評》：亦空闊，亦微妙，非玉田先生不能。 周濟《宋四家詞選目錄序論》：逐韻湊成，毫無脈絡，而戶誦不已，真耳食也。 陳廷焯《雲韶集》：「魚沒浪痕圓」五字靜細。「和雲」三句，神化之句。碧山《春水》一篇不能及此。「前度」二句，婉約清麗。又《詞則》：後半有所指而言，自覺深情綿邈。又《白雨齋詞話》：玉田以《春水》一詞得名，用冠詞集之首。此詞深情綿邈，意余於言，自是佳作。然尚非樂笑翁壓卷，知音者審之。 【賞析】 此詞為《山中白雲詞》中第一首作品，作者因此詞，而有「張春水」之目。詞由西湖春水鋪陳開去，「波暖」「燕飛來」，暗點節令。「魚沒」二句，謂人如魚潛浪底，花流水上，縱有東風掃蕩，我自江湖深隱耳。「荒橋」二句，恬淡清新，扁舟雖小，已足容人，自是莊子齊物深境。「回首」二句，用謝靈運典，謂春水池塘，春草方生，正宜詩人陶寫。過片「三句」，托物而喻人，謂縱經水流沖刷，而花香如故，詞人對昔日的一村一溪，都滿懷眷眷不舍之情。「茂林」句以蘭亭雅集類比，點出此詞是結社吟詠的命題之作。而在王沂孫的《花外集》中，確有同調同題之作。一結用劉晨入天台故事，想像桃花零落逐水流的景象，含有餘不盡之味。 高陽台 西湖春感 接葉巢鶯[6]，平波卷絮，斷橋斜日歸船[7]。能幾番游，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐[8]。更悽然、萬綠西泠[9]，一抹荒煙。　　當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川[10]。見說新愁，如今也到鷗邊[11]。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾、怕見飛花，怕聽啼鵑。 【注釋】 [6]「接葉」句：杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》詩：「卑枝低結子，接葉暗藏鶯。」接葉，形容樹葉茂密。 [7]斷橋：在西湖白堤東端，因孤山山脈至此而斷，故名。 [8]「東風」二句：古人把從小寒到穀雨的一百二十日分作八氣，每氣十五日，又分作三候，每五日為一候，每候應一種花的花期，共二十四候，稱作二十四番花信。花信始於梅花，終於楝花。薔薇花開的時候，是驚蟄的第三候，薔薇花凋謝以後，就進入春分的節氣，春天也就過半了。 [9]西泠：西湖邊的村莊，宋時人煙稠密。 [10]「當年」三句：當年燕子，用劉禹錫《烏衣巷》「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」詩意。韋曲，在長安城南，唐代韋後家世居於此。斜川，在江西星子和都昌二縣間的湖泊中。晉朝遺民陶淵明不願臣事劉宋，歸隱柴桑，在五十歲時與二三鄰曲同游斜川，各疏年紀鄉里，並寫有《游斜川詩並序》。用意是繼承晉朝貴族於孟春酉日游宴的典制遺俗。 [11]見說：聽說。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：情景兼到，一片身世之感。「東風」二語雖是漂泊之詞，然音節卻婉約。惹甚閒愁，不如掩門一醉高臥也。又《白雨齋詞話》：玉田《高陽台》，淒涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不多覯。 譚獻《譚評詞辨》：（「能幾番」二句）運掉虛渾。（「東風」二句）是措注，唯玉田能之，為他家所無。（換頭）章法。玉田云：「最是過變不可斷了曲意。」 梁啓超《飲冰室評詞》：亡國之音哀以思。 沈祥龍《論詞隨筆》：詞貴愈轉愈深，稼軒云：「是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去。」玉田云：「東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。」下句即從上句轉出，而意更深遠。 汪中《宋詞三百首注析》引夏孫桐：此詞深婉之至，虛實俱到，集中壓卷之作。「東風且伴薔薇住」，春殘望其勿去，笙歌有夢斷朝班之意，掩門則為逸民終老，何等蘊藉，非徒然傷春懷舊而已。 【賞析】 起筆先以白描賦筆勾勒，而轉以「能幾」二句，即入正題。亡國之人，對西湖邊的一霎勾留都無限珍視。「東風」二句，意思層層折進，愈轉折，情愈深。詞人希望春神能伴著薔薇的花期停住腳步。詞人的敏感讓張炎不必等到「雨橫風狂三月暮」「開到荼蘼花事了」，即已傷春不置，那正是亡國之人憂懼的情懷啊！「更悽然」二句，藉景傳情，清空深摯。宋時西泠是西湖邊的村莊，平時人煙稠密，宋亡後卻是一派死寂之氣。過片三句連用三典，隱喻貴族淪胥之嘆，卻無堆砌之感。此三句，正是此詞題眼所在。「見說」二句，寫得含蓄而蒼涼，連本該忘機的水鷗，也承受了塵世的痛苦。則亡國之人的深哀巨慟，自可想見。「無心」二句，出語雅淡，而深蘊深情。一結更推進一層，落花漫天，杜鵑啼血，不僅是春盡的怨曲，更是亡國的哀歌。 壺中天 夜渡古黃河，與沈堯道、曾子敬同賦[12] 揚舲萬里[13]，笑當年、底事中分南北。須信平生無夢到，卻向而今遊歷。老柳官河，斜陽古道，風定波猶直。野人驚問，泛槎何處狂客[14]。　　迎面落葉蕭蕭，水流沙共遠，都無行跡。衰草淒迷秋更綠，惟有閒鷗獨立。浪挾天浮，山邀雲去，銀浦橫空碧。扣舷歌斷，海蟾飛上孤白[15]。 【注釋】 [12]沈堯道：即沈欽。曾子敬：即曾心傳。至元二十七年，張炎與沈、曾二人北上大都寫金字藏經。詞即為此而作。 [13]揚舲：揚帆。 [14]泛槎：乘木筏，此指船。 [15]海蟾：傳說月亮中有蟾蜍，此言海上的月亮，孤獨地飛上白雲。 【集評】 高亮功《芸香草堂評山中白雲詞》：「浪挾」三句，寫遠景如畫。 陳廷焯《雲韶集》：高絕、超絕、真絕、老絕，風流灑脫，置之白石集中，亦是高境。結更高曠，筆力亦勁，通篇骨韻皆高，壓遍今古。 【賞析】 這是一篇想落天外、豪氣橫溢的傑作。「揚舲萬里」起得何其高遠。「笑當年」二句，是問蒼天為什麼要造就這中分南北的天河。後二句，極言其來游這夢也做不到的地方之驚喜。「老柳」三句，用老柳斜陽、風平浪直寫眼前實景。收尾用「野人驚問」振起，妙在「泛槎何處狂客」，將張炎一行比作泛槎銀河的仙客，虛實相襯，境界全出。換頭五句，先寫平林落木、閒鷗衰草、人跡都稀的靜態，用以鋪墊出「浪挾天浮，山邀雲去……海蟾飛上孤白」這雄奇高古、氣象萬千的鴻篇絕唱！ 甘州[16] 辛卯歲，沈堯道同餘北歸，各處杭越。逾歲，堯道來問寂寞，語笑數日，又復別去。賦此曲，並寄趙學舟[17]。 記玉關踏雪事清游[18]，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表[19]，老淚灑西州[20]。一字無題處，落葉都愁[21]。　　載取白雲歸去，問誰留楚佩，弄影中洲[22]。折蘆花贈遠，零落一身秋。向尋常、野橋流水，待招來、不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽處，卻怕登樓。 【注釋】 [16]甘州：即《八聲甘州》。 [17]辛卯歲：元世祖至元二十八年（1291）。沈堯道：沈欽，字堯道，號秋江，作者的朋友。二人於元世祖至元二十七年庚寅（1290）同被召赴大都，繕寫金字藏經。次年，他們回到了南方。趙學舟：名與仁，字元父，學舟其號。宋宗室。張炎之詞友。 [18]玉關：玉門關，此泛指幽燕邊地。 [19]江表：江南。 [20]「老淚」句：西州，古城名，故址在今江蘇江寧縣西。晉謝安還都，輿病入西州門。安卒，其甥羊曇深傷之，行不由西州路。一日大醉，不覺至西州門，因慟哭而去。見《晉書·謝安傳》。 [21]「一字」二句：謂欲寄相思，可是樹葉凋落，無處可題詩。此用紅葉題詩典故：盧渥撿得御溝紅葉，上有詩句。後與宮人成婚，正是在紅葉上題詩的人。見《雲溪友議》。 [22]「誰留楚佩」二句：《楚辭·湘君》：「捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦。」《楚辭·湘君》：「蹇誰留兮中洲。」 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：一片淒感，似唐人悲歌之詩。（「零落一身秋」句）警句。一片淒感。結筆情深一往。 譚獻《譚評詞辨》：一氣旋折，作壯詞須識此法，白石嚶求稼軒，脫胎耆卿，此中消息，願與知音者參之。（「一字無題處」二句）頗詼詭。（「有斜陽處」二句）不著屠沽。 朱庸齋《分春館詞話》：《甘州》「記玉關踏雪事清游」一詞為玉田最高之作，歷代評家對此推崇備至。此詞對理解玉田詞風，極為重要。人皆以為玉田為婉約派詞人，其實從此詞可見，玉田詞亦有近於稼軒風格者，第數量不多而已。此詞變稼軒之慷慨激昂為沉鬱、疏朗，筆重而境界開闊。 【賞析】 此詞為玉田集中最上乘之作。哀怨之辭，卻以雄渾沉鬱的壯語出之，風格獨特。詞人追憶兩年前被詔赴大都的屈辱行程，只以「事清游」三字提領。元人為羅致故宋士大夫，煞費苦心，收穫的卻是張炎輕蔑的一顧。「傍枯林」三句，一氣直下，白描景致，清雅蒼渾，「此意悠悠」四字尤堪玩味。「短夢依然」者，何有一日忘懷於故土？「一字」二句，謂漫天落葉，無不含愁。翻用舊典，新警出奇。過片剖白心志，此身只是白雲閒身，不必懷佩夷猶。「折蘆」是江湖野趣，縱使「零落一身秋」，亦不有慕於新朝富貴也。「向尋常」二句，跌宕多姿，寓指海桑異代、人情變幻。從前相交的好友，能相對忘機者有幾？一結用王粲登樓之熟典，但加以「有斜陽處」，意境便自不同。夫初升之旭日，予人無限希望；迫近崦嵫之夕陽，卻令人哀傷絕望。更須知天下何處無斜陽，蓋謂凡有斜陽處，便有亡國之愁苦耳。現代女詞人沈祖棻痛感「九一八事變」後山河破碎，成《浣溪沙》一闋：「芳草年年記勝游。江山依舊豁吟眸。鼓鼙聲里思悠悠。　　三月鶯花誰作賦，一天風絮獨登樓。有斜陽處有春愁。」結二句正自此詞結語化出。 渡江雲 山陰久客[23]，一再逢春，回憶西杭[24]，渺然愁思 山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。一簾鳩外雨[25]，幾處閒田，隔水動春鋤。新煙禁柳[26]，想如今、綠到西湖。猶記得、當年深隱，門掩兩三株。　　愁余[27]。荒洲古漵[28]，斷梗疏萍，更漂流何處？空自覺、圍羞帶減[29]，影怯燈孤。常疑即見桃花面[30]，甚近來、翻笑無書[31]。書縱遠，如何夢也都無。 【注釋】 [23]山陰久客：張炎於辛卯（1291）自大都南歸，八、九年間，多住山陰（今浙江紹興）。 [24]西杭：指杭州，杭州在紹興之西。 [25]鳩外雨：謂雨在鳩鳥鳴叫聲中下個不停。黃庭堅詩：「晴鳩卻喚雨鳩歸。」 [26]「新煙」句：新煙，古代寒食節禁止舉火，謂之禁菸。節後重新舉火，故曰新煙。禁柳，宮禁之柳。杭州為南宋都城，南宋宮禁在杭州鳳凰山一帶。 [27]愁余：亦作「愁予」。 [28]漵：水浦。 [29]圍羞帶減：消瘦之意。圍，腰圍。帶減，革制腰帶的帶眼減縮。 [30]桃花面：崔護《題都城南莊》詩：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。」 [31]無書：沒有書信。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：筆力雄蒼。低徊想到當年情致不乏。淒婉。一層逼一層，直是淒絕。 許昂霄《詞綜偶評》：曲折如意。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：通首警動，無懈可擊。前三句寫山陰臨江風景。以下三句兼狀鄉居。「隔水動春鋤」五字有唐人詩味。「新煙」四句因客里逢春，回思故園。下闋寫客懷而兼憶友。夏閏庵評此詞云：「宛轉關生，情真景真。」此等詞與屯田、片玉沆瀣一氣，不得謂南宋人不如北宋也。 【賞析】 此為感舊念遠之作。猶記得當年西湖深隱，是情之所起。但先以倚樓望極所見山陰景致起興，起筆本該是「倚樓望極，山空天入海，風急初暮潮」，逆寫而起，意境遂闊大健拔。「一簾」三句，以和婉之境反襯，鋪敘春景，便有層次。下文故園、故國之思，含蓄有致，由「想如今」而「猶記得」，由虛返實，如電影中之遠鏡頭，忽推進聚焦特寫。過片「斷梗疏萍」自寫身世。全篇大半白描。「空自覺」二句，忽作烹煉，便覺奇警。「常疑」二句，意思頓然翻轉，雖曰有懷人之意，實為烘襯宋亡後隱居生活之孤寂。「書縱遠」二句作結，意思又折進一層。而意脈卻至此戛然而止，真如壯士力挽天河，有天坤倒瀉之概。 解連環 孤雁 楚江空晚[32]，悵離群孤雁，恍然驚散[33]。自顧影、欲下寒塘，正沙淨草枯，水平天遠。寫不成書[34]，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪[35]，故人心眼。　　誰憐旅愁荏苒[36]。謾長門夜悄，錦箏彈怨[37]。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來[38]，畫簾半卷。 【注釋】 [32]楚江：洞庭湖一帶。李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭》：「洞庭西望楚江分。」 [33]恍然：恍恍惚惚。 [34]寫不成書：雁群飛時常作一字、人字形，孤雁則排不成字，故曰「一點」。 [35]殘氈擁雪：蘇武被扣匈奴，絕飲食，武乃齧雪與氈毛並咽之。 [36]荏苒：形容時光慢慢流逝。 [37]「長門」二句：漢武帝廢陳皇后令居長門宮。杜牧《早雁》詩：「長門燈暗數聲來。」錦箏：箏上的弦柱斜排如雁陣，稱作雁柱。 [38]未羞：不屑之意，言不願做築巣的紫燕，而有遠大的追求。 【集評】 孔齊《至正直記》：錢塘張叔夏，嘗賦孤雁詞，有「寫不成書，只寄得、相思一點」，人皆稱「張孤雁」。 譚獻《譚評詞辨》：（「楚江」三句）亦是側入，而氣傷於僄。（「寫不成書」二句）槜李指痕。（「想伴侶」三句）如話。（「暮雨」四句）浪花圓蹴，頗近自然。 李佳《左庵詞話》：「寫不成書，只寄得、相思一點。」沈昆詞：「奈一繩雁影，斜飛點點，又成心字。」周星譽詞：「無賴是秋鴻，但寫人人，不寫人何處。」三詞詠雁字名目巧思，皆不落恆蹊。 鄧廷楨《雙硯齋詞話》：西泠詞客石帚而外，首數玉田……蓋白石硬語盤空，時露鋒芒；玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香。……「寫不成書，只寄得、相思一點」……類皆遣聲赴節，好句如仙。 【賞析】 《孤雁》與《春水》皆張炎少年成名之作。南宋詠物詞，最講寄託，能於小中見大。玉田尤以刻畫新警，聳動詞林。詞里失群的孤雁，是用擬人化的手法，寫自己孤獨飄零的身世。上片先說自己是一隻驀然驚散的孤雁，正在寒塘枯草上盤旋，尋覓棲身之地。作為一隻落單的鳥排不成雁字，只剩下一點相思，寄給自己的伴侶。借景寫情，已妙到毫巔了。接著用蘇武托雁傳書之事，說明將被耽誤，更加重了愁情恨緒的分量。下片前三句用旅愁荏苒、棄婦彈怨，折回到人世間的悽苦身世，真真幻幻交織寫出，愈覺難以為懷。「想伴旅」以下，再回到大雁上，謂棲息在蘆花叢里的雁侶，也許還記得春前的飛伴與返程的期待吧。「暮雨相呼」，四字重筆寫情，活靈活現。「怕」，即「怕莫」之省，「也許」的意思，表示倘能意外地在玉關上相見，將是何等驚喜的重逢。比起畫檐雙棲雙宿的燕子，該是何等的難能可貴啊。一縷深情千迴百轉，用意委婉，極盡托物抒情之能事了。 甘州 餞草窗歸霅[39] 記天風飛佩紫霞邊[40]，顧曲萬花深。甚相如情倦，少陵愁老，還嘆飄零。短夢恍然今昔，故國十年心。回首三三徑[41]，松竹成陰。　　不恨片篷南浦，恨剪燈聽雨，誰伴孤吟。料瘦筇歸後，閒鎖北山雲。是幾番、柳邊行色，是幾番、同醉古園林。煙波遠，筆床茶灶[42]，何處逢君。 【注釋】 [39]草窗：周密別號。霅（shà）：水名，即霅溪，在浙江湖州南。 [40]紫霞：楊纘，號紫霞，度宗淑妃之父。工詞，精於琴。周密從之游，稱其「知音妙天下」。 [41]三三徑：分植不同花木的花徑。楊萬里《三三徑》詩序：「東園新開九徑，江梅、海棠、桃、李、橘、杏、紅梅、碧桃、芙蓉九種花木，各植一徑，命曰三三徑。」 [42]筆床茶灶：猶言填詞、品茗。 【集評】 高亮功《芸香草堂》評《山中白雲詞》：過變下，在他人必說草窗歸後情事矣，此卻只訴自家離索之苦，知非尋常應酬之格。「料瘦筇」四句，指點神情，栩栩欲活，想見先生與草窗朋游文宴之密。收筆切霅溪，故佳。 陳廷焯《大雅集》：精煉。玉田警句極多，不可枚舉。然不及碧山處正在此。蓋碧山幾乎渾化，並無驚奇可喜之句，令人悅目，所以為高，所以為大。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上闋雖述懷，而「今昔」「故國」二句與草窗同感。下闋皆述別，兩用「幾番」句，想見交誼深久。夏閏庵云：「此與《月下笛》一首，皆渾成透剔，渣滓全淨，玉田勝處。」 【賞析】 據夏承燾《周草窗年譜》，此詞作於元貞元年（1295）草窗自杭還霅省墓杼山，張炎作此贈別。前三句「記天風飛佩紫霞邊，顧曲萬花深」，寫草窗早年追陪楊纘，於萬花深處聽琴之樂，極寫當時的太平盛況。「甚相如」三句，折到當前。情倦如此，指自己。少陵愁老，指草窗。一老一少，同為亡國遺民，過著飄零無所的生活，榮衰對比，真是恍如一夢。「四首」二句，是以松竹成蔭，寄託「人何以堪」的感慨。下片寫別後的懷念：恨無人伴我孤吟，無心北山看雲，以及柳邊、古園的快游都不可能了。最後以「筆床茶灶，何處逢君」作結，寄興遙遠，清透吟骨之作。 清平樂[43] 候蛩淒斷[44]，人語西風岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。　　暗教愁損蘭成[45]，可憐夜夜關情[46]。只有一枝梧葉，不知多少秋聲。 【注釋】 [43]淸平樂：據《詞旨》作者陸輔之《碧梧蒼石圖題跋》：「此友人張叔夏贈余之作也……轉瞬二十一載，今卿卿、叔夏皆成故人。」 [44]候蛩：蟋蟀之別名。 [45]蘭成：庾信，小字蘭成。有《哀江南賦》等，寄情悽苦。 [46]「可憐」句：《彊村叢書》本作「多情因為卿卿」，是，應改。 【集評】 許昂霄《詞綜偶評》：「只有一枝梧葉」二句，淡而能腴，常語有致，唯玉田為然。 陳廷焯《雲韶集》：秋江如畫。筆法自高，亦是因感有得。 髙亮功《芸香草堂評山中白雲詞》：「只有」二句，蓋煉極而歸於自然也。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「梧葉」十二字，如絮浮水，如露滴荷，雖沾而非著。詞中勝境，妙手偶得之。 【賞析】 據陸輔之跋，知此詞作於元大德四年（1300），是寫贈陸之家妓卿卿的。二十一年後，陸歸休故里，憶及張炎此詞，和之云：「楚天雲斷，人隔瀟湘岸。往事悠悠江水漫，怕聽樓前新雁。　　深閨舊夢還成，夢中猶記憐卿。依約相思碎語，夜涼桐葉聲聲。」追憶前游，仍為之淒斷。上片呈現的畫面是淒切的蟋蟀聲，西風中的人語聲，與微茫的月色和白花花無盡頭的蘆花，烘托出一幅悵悒的畫面，因而喚起了作者的無盡惆悵，都是為多情的卿卿而發啊。就是這一枝梧葉，不知道給詞人帶來多少的愁緒。用秋聲表現無法割捨的懷人之情，可謂意新句雅、中邊皆透了。 閭丘次杲　一首 閭丘次杲，生卒年不詳。 朝中措 浮遠堂[1] 橫江一抹是平沙[2]，沙上幾千家。得到人家盡處，依然水接天涯。　　危欄送目，翩翩去鷁[3]，點點歸鴉。漁唱不知何處，多應只在蘆花。 【注釋】 [1]浮遠堂：在江陰長江邊上。 [2]平沙：平遠的沙洲。 [3]去鷁：遠去的船隻。鷁，水鳥，此代指船。 【集評】 李調元《雨村詞話》：可稱逸品。 陳廷焯《雲韶集》：詩情畫景，取次寫來，神妙無匹。結二語既騷雅又清虛，自是作手。 【賞析】 此詞之作者生平不詳，詞見於《詞綜》十六卷。好一幅清遠的江天小景：橫亘江中的沙洲，人煙繁茂。盡處是汪洋無盡的江水。憑欄望去，翩翩的雲帆與點點的歸鴉在眼前展開。不知何處又傳來陣陣漁歌，大概是蘆花盪里漁夫的謳歌吧。一結兩句，先設一問，以揣測語氣答之，最有遠韻。雖小卻好。 王清蕙　一首 王清蕙（1240—1286），小名秋兒，宋度宗昭儀。德祐二年（1276），元兵入臨安，擄帝及皇太后北去，清蕙隨行。曾教授瀛國公趙書史，後隨赴北地、居延、天山。晚年歸大都為女道士，號沖華。至元二十三年（1286），卒於大都。存詞一首。 滿江紅[1] 自述 太液芙蓉[2]，渾不似、舊時顏色。曾記得、春風雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。　　龍虎散[3]，風雲滅。千古恨，憑誰說？對山河百二[4]，淚盈襟血。客館夜驚塵土夢，宮車曉輾關山月。問嫦娥、於我肯從容，同圓缺？ 【注釋】 [1]《滿江紅》：此詞亦題作「自述」。《浩然齋雅談》云：題於汴京夷山驛。 [2]太液：漢武帝宮苑名。 [3]龍虎散：《易經·乾》卦：雲從龍，風從虎，喻國家之威勢。 [4]山河百二：謂山河險固。《史記·高祖本紀》：「秦，形勝之固，帶河山之險，縣隔千里，持戟百萬，秦得百二焉。」意為秦兵二萬，可敵諸侯百萬之兵，此指南宋山河。 【集評】 文天祥《文山先生全集》：王夫人至燕題驛中云云，中原傳誦。惜末句少商量。 沈際飛《古香岑批點草堂詩餘四種》：河山千古恨，出自婦人口，已愧鬚眉男子。又云：文山黃冠之志，昭儀女冠之請，先後合轍，「從容圓缺」語未可遽貶。 陳廷焯《雲韶集》：此詞淒涼中見筆力。和作雖多，無出其右者。沉雄悲鬱，俱見筆力。結得淒婉。 徐士俊《詩餘廣選》：岳之悲壯，王之淒涼，宮苑邊愁，風景一時盡矣。 【賞析】 這是一首抒寫亡國之恨的名篇。起頭即以蓮花比喻身世之慟，自從元兵攻陷臨安，國亡家破，太液池中的蓮花也陡然變色，再也沒有了昔日的春風雨露、玉樓金闕的光輝亮麗了。作為長侍君王側的雍容華貴的嬪妃，也頓改舊觀。一聲鼙鼓的入侵，結束了往昔的繁華。這是以芙蓉喻己喻國，兩面關鎖，殊深哀感。下片換頭數句，以重筆寫亡國之巨痛深悲：英雄霸業，已風流雲散；百二山河，頓時瓦解，真令人血淚潸潸了。「客館夜驚」二句，寫出夜宿夷山驛的悽苦實況。最後以轉問月中嫦娥，你肯從容照我走完這段苦難的歷程嗎？托素心於明月，以表心地的高潔，可謂自明本志之語。應該承認是頗為符合女性身份的佳作。