宋詞三百首 · 宋詞三百首 四

訴衷情 寶月山作 清波門外擁輕衣[3]，楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。　　閒院宇，小簾幃，晚初歸。鐘聲已過，篆香才點[4]，月到門時。 【注釋】 [3]清波門：地名，在杭州西湖東南。 [4]篆香：即盤香。唐宋時將香料做成篆文形狀，點其一端，依香上的篆形印記，燒盡計時。據宣州石刻記載：「（宋代）熙寧癸丑歲，時待次梅溪始作百刻香印以准昏曉，又增置午夜香刻。」故又稱百刻香。它將一晝夜劃分為一百個刻度，用作計時器，還有驅蚊等作用，在民間流傳很廣。 【集評】 黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：仲殊之詞多矣，佳者固不少，而小令為最。小令中，《訴衷情》一調又最。蓋篇篇奇麗，字字清婉，高處不減唐人風致。 【賞析】 神清韻遠，小令中逸品。「擁」字尤工煉，有一種清風動袂、衣帶飄然之情致。「鐘聲」三句，從容自在，一片化機，真禪家之勝境。 晁補之　二首 晁補之（1053—1110），字無咎，晚號歸來子，濟州巨野（今屬山東）人。年十七，隨父宦居杭州，著《錢塘七述》，為蘇軾激賞，由此知名。元豐二年（1079）進士第一及第。後坐元祐黨籍，謫監信州酒稅。大觀四年，卒於泗州官舍。有《琴趣外編》詞集傳世。筆鋒凌厲，時有奇氣，風格與東坡為近。 摸魚兒 東皋寓居[1] 買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙嘴鷺來鷗聚[2]。堪愛處，最好是、一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天[3]，柔茵藉地[4]，酒盡未能去。　　青綾被[5]，莫怪金閨故步[6]。儒冠曾把身誤[7]。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃[8]。君試覷[9]。滿青鏡[10]、星星鬢影今如許。功名浪語[11]。便似得班超[12]，封侯萬里，歸計恐遲暮[13]。 【注釋】 [1]東皋：指作者故里東山。皋，水邊高地。 [2]沙嘴：伸向水中的沙地。 [3]翠幄張天：綠蔭像帷幕一樣遮蔽了天空。 [4]柔茵藉地：草坪像給大地鋪上了柔軟的毯子。 [5]青綾被：漢制，尚書郎入值，公家供給青縑（細帛）白綾被，亦稱青綾被。 [6]金閨：即金馬門，漢代學士起草文稿的地方。故步：往事。 [7]「儒冠」句：讀書耽誤了前程。 [8]邵平：秦時為東陵侯。秦亡，居長安城東賣瓜為生。 [9]覷：看。 [10]青鏡：青銅鏡。 [11]浪語：空話。 [12]似得：學得。班超：東漢名將，出使西域，撫定邊陲，封定遠侯。在外三十餘年。回到洛陽已七十一歲，不久逝去。 [13]遲暮：老年之稱。 【集評】 黃昇《花庵詞選》卷五：真西山絕愛此詞。 陳廷焯《雲韶集》：倜儻似東坡，清雋似少游。溜漓頓挫，敲碎玉唾壺。結數語愈覺悲憤盤屈。 黃蘇《蓼園詞選》：觀「休憶金閨故步」句，是由翰林謫遷後作也。語氣峻切，而風調自清迥拔俗。……孫益峻云：「軒冕之榮，造物於人不堪愛惜。而一丘一壑，未嘗輕以與人，言之有味。」 張德瀛《詞徵》：晁無咎《摸魚兒》、蘇子瞻《酹江月》、姜堯章《暗香》《疏影》，此類詞後人和韻最多。 【賞析】 此詞《草堂詩餘》題作退居，乃崇寧二年（1103）罷歸金鄉後作。買田東皋，葺歸來堂，一戶一牗，皆效淵明「歸去來」意。上片寫歸田的喜悅，下片則表現出對功名富貴的厭棄之情，頗有振衣千仞、濯足清流的氣概，和者眾多。稼軒之《摸魚兒》「更能消、幾番風雨」闋，即承襲此詞之波瀾。本詞對於官場追隨名利的醜惡習氣，是一種批判，有一定積極意義。然而在退隱思想的後面，存在著否定一切功業的傾向，未免消極。 臨江仙 信州作[14] 謫宦江城無屋買，殘僧野寺相依[15]。松間藥臼竹間衣[16]。水窮行到處，雲起坐看時[17]。　　一個幽禽緣底事？苦來醉耳邊啼。月斜西院愈聲悲。青山無限好，猶道不如歸[18]。 【注釋】 [14]信州：今江西上饒。 [15]殘僧：老僧。 [16]「松間」句：在松竹下搗藥、曬衣。 [17]「水窮」兩句：「行到水窮處，坐看雲起時」，王維《終南別業》詩句。 [18]不如歸：杜鵑啼聲悲切，如喚「不如歸去」。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：顛倒成句，偶然為之則可。「青山」十字，有多少眼淚。 【賞析】 晁補之由處州貶所移監信州酒稅，時在哲宗元符末年。他身為逐客，孤處異鄉，心情自然是淒黯的。然詞中並不直說，只從側面烘托。青山雖好，杜鵑猶苦苦呼歸。鳥尚如此，人何以堪？是跌進一層的技法，因而也越發顯得蘊藉與淒涼了。 陳師道　一首 陳師道（1052—1102），字履常，又字無己，號後山居士，彭城（今江蘇徐州）人。受業曾鞏之門，又從黃庭堅學詩。元祐初，以蘇軾舉為徐州教授，召為秘書正字。工詩，以苦吟著稱，為江西詩派中堅。詞作不多，以隱秀見稱。 採桑子[1] 和何大夫酴醾菊[2] 春風吹盡秋光照，瘦減初黃[3]。改樣新妝，特地相逢只認香。　　南台九日登臨處[4]，不共飛觴。鏡里伊傍[5]，獨秀釵頭殿眾芳[6]。 【注釋】 [1]採桑子：亦作「羅敷媚」。 [2]何大夫：即何琬，字子溫，龍泉人。元符二年（1099），赴任亳州，經徐州遇師道。 [3]瘦減初黃：指酴醾菊不如酴醾花之深黃與肥大，且其開於春季，在菊之前，故曰初黃。 [4]南台：即戲馬台，在徐州之南。 [5]伊傍：她的旁邊。 [6]「獨秀」句：獨剩此秋花插在美人頭上，成為群芳的最後的代表。秀，開放。 【集評】 王灼《碧雞漫志》：陳無己所作數十首，號曰「語業」，妙處如其詩，但用意太深，時有僻澀。 【賞析】 「春風吹盡秋光照」一句入手擒題，已將酴醾春花與秋菊挽合一起。「瘦減」三句就此生髮，以對比之筆寫來，形神俱活。下片以幽花之不與盛宴而獨甘寂寞，因物寄情，表現了詞人淡泊自守之高操與骨鯁。 張耒　一首 張耒（1054—1114），字文潛，楚州淮陰（今江蘇淮安）人。才情富贍，工於詩文。十七歲作《函關賦》，為東坡稱道。弱冠中進士，官起居舍人。紹聖中，謫監黃州酒稅。後居陳州。有《宛丘集》百卷。詞作甚少，趙萬里輯得六首，題曰《柯山詩餘》。 風流子 木葉亭皋下[1]，重陽近，又是搗衣秋[2]。奈愁入庾腸[3]，老侵潘鬢[4]，謾簪黃菊[5]，花也應羞。楚天晚，白煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。　　玉容知安否？香箋共錦字[6]，兩處悠悠。空恨碧雲離合[7]，青鳥沉浮[8]。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閒愁。情到不堪言處，分付東流。 【注釋】 [1]亭皋：山上的亭子。 [2]搗衣：以木杵在水中槌洗衣服。 [3]庾腸：庾信流寓北周，不得南還。作《哀江南賦》，詞意悽苦。 [4]潘鬢：潘岳三十二歲，發已花白。 [5]謾簪黃菊：空把菊花插在頭上。謾，空自，徒然。 [6]香箋：女子的信箋。錦字：錦書，珍重的書信。見晏幾道《清平樂》（留人不住）注③。 [7]碧雲離合：指離別。「日暮碧雲合，佳人殊未來」，江淹《休上人怨別》詩中語。 [8]青鳥：古稱信使，為愛情使者。事見《漢武故事》。 【集評】 蔣一葵《堯山堂外紀》：張文潛十七歲作《函關賦》，從東坡游。元祐中，在秘閣，上巳日集西池，張詠云：「翠浪有聲黃傘動，春風無力彩旌垂。」少游云：「簾幕千家錦繡垂。」同人笑曰：「又將入小石調也。」因文潛作大石調《風流子》，故云。 陳廷焯《雲韶集》：「芳草」四句，字字秀煉。結筆盡而不盡，運筆亦擺脫有致。 黃蘇《蓼園詞選》：文潛坐黨籍，謫官。晚監南嶽，主管崇福宮。建炎初，贈集英殿修撰。曰「楚天晚」，必其臨監南嶽時作也。所云「玉容知安否」，憂主之心也。曰「分付東流」，愁豈隨流而去乎？亦與流俱長而已。 況周頤《餐櫻廡詞話》：張文潛《風流子》：「芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。」景語亦復尋常，唯用在過拍，即此頓住，便覺老當渾成。換頭「玉容知安否」融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深於詞，不能知也。「香箋」至「沉浮」，微嫌近滑，幸「風前」四句，深婉入情，為之補救，而「芳心」「翠眉」，又稍稍刷色。下雲「情到不堪言處，分付東流」，蓋至是不能不用質語為結束矣。雖古人用心，未必如我所云，要不失為知人之言也。「香箋共錦字，兩地悠悠」，吾人填詞，斷不堪如此率意，勢必綰兩句為一句。下句更添一意，由情中、景中生出皆可。情景皆到，又盡善矣。雖然突過前人不易，或反不逮前人，視平昔之功力、臨時之杼軸何如耳。 【賞析】 此為秋日懷人之作。斜陽、落木、潘鬢、庾腸，正是愁人時候。「芳草」四句，用在過拍，而以駢語出之，便覺俊妙，境界也由衰颯變為淒麗。「玉容」句轉寫本事，融景入情，力量甚大。「情到不堪言處，分付東流」，是以質語作結。善於變換筆墨，有帆隨湘轉之妙。 周邦彥　八首 周邦彥（1056—1121），字美成，號清真居士，杭州人。少疏雋有才，元豐二年（1079），入都為太學生。六年，獻《汴都賦》歌頌汴京形勝與朝廷新法，一命而為太學正。及司馬光等舊黨執政，邦彥亦遭廢黜，轉徙廬州、荊州教授、溧水知縣等職。哲宗親政，復行新法，召為國子主簿。徽宗朝，累官至徽猷閣待制，提舉大晟府，出知順昌府，徙處州。卒於南京（今河南商丘）。有《片玉詞》傳世。周邦彥是繼柳永、蘇軾之後崛起詞壇的巨匠，作品清蔚圓融、渾厚和雅，善於融化詩句。尤精通音律，主持大晟府工作，對於保存古曲、增演新調，貢獻巨大。 瑞龍吟 章台路[1]。還見褪粉梅梢[2]，試花桃樹[3]。愔愔坊陌人家[4]，定巢燕子，歸來舊處。　　黯凝佇[5]。因念個人痴小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃[6]，障風映袖，盈盈笑語。　　前度劉郎重到[7]，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘[8]，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕台句[9]。知誰伴、名園露飲[10]，東城閒步。事與孤鴻去。探春儘是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。 【注釋】 [1]章台路：見歐陽修《蝶戀花》（庭院深深）注②。 [2]褪粉：褪掉了花粉，凋零之意。 [3]試花：始綻的花朵。 [4]愔愔：靜謐無聲。 [5]黯凝佇：黯然獨立。 [6]淺約宮黃：淡抹脂粉。以黃粉塗額，是內宮的妝束，故名宮黃。 [7]劉郎：劉晨。東漢劉晨、阮肇入天台採藥，得遇仙侶。後思家還鄉，已過七世。乃重覓前路，已杳不可得。 [8]秋娘：杜秋娘，唐代名妓。杜牧有《杜秋娘》詩。 [9]「燕台」句：洛中女子柳枝，愛慕李商隱。商隱為作《柳枝》：「長吟遠下燕台去，唯有花香染未消。」 [10]露飲：脫帽露頂痛飲，說明沒有拘束。 【集評】 沈義父《樂府指迷》：結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如清真之「斷腸院落，一簾風絮」，又「掩重關鐘鼓」之類是也。 楊慎《詞品》：唐制：妓女所居曰坊曲。……周美成詞：「小曲幽坊月暗。」又「愔愔坊曲人家」。近刻《草堂詩餘》改做「坊陌」，非也。 黃昇《花庵詞選》：此詞自「章台路」至「歸來舊處」是第一段，自「黯凝佇」至「盈盈笑語」是第二段，此之謂雙拽頭，屬正平調。自「前度劉郎」以下即犯大石，系第三段。至「歸騎」以下四句，再歸正平。諸本皆於「吟箋賦筆」處分段，非也。 周濟《宋四家詞選》：「事與孤鴻去」，只一句化去町畦。又云：不過桃花人面舊曲翻新耳。看其由無情入，結歸無情，層層脫換，筆筆往復處。 陳洵《海綃說詞》：第一段地，「還見」逆入，「舊處」平出。第二段人，「因記」逆入，「重到」平出；作第三段起步。以下撫今追昔，層層脫卸。「訪鄰尋里」，今；「同時歌舞」，昔；「唯有舊家秋娘，聲價如故」，今猶昔。而秋娘已去，卻不說出，乃吾所謂留字訣者。於是吟箋、賦筆、露飲、閒步與窺戶、約黃、障袖、笑語，皆如在目前矣，又吾所謂能留。則離合順逆，皆可隨意指揮也。「事與孤鴻去」，咽住，將昔游一齊結束；然後以「探春」二句，轉出今情。「官柳」以下，復緣情敘景。「一簾風絮」，繞後一步作結。時則「褪粉梅梢，試花桃樹」，又成過去矣。後之視今，猶今視昔，奈此斷腸院落何？ 【賞析】 此為周邦彥自度名曲。詞寫舊地重遊而所歡不見的惆悵心緒，共三疊。前兩疊句法全同，謂之雙拽頭。一疊寫重來所見。「褪粉」一聯，妍秀華美，流動入妙。二疊追憶相會時情景，嬌憨聲容，呼之欲出。過片以後（三疊）將傷離與憶舊錯綜寫出，筆致挪轉，極富變化。「秋娘」用側筆烘托，益增個人不見的傷感。「事與孤鴻去」，由追想轉入目前，自然過渡，轉折無痕，是化盡町畦，獨標淒黯之筆墨。「斷腸」兩句，以景足情，余意不盡。是一首詞意渾融，匠心獨具的名作。 滿江紅 晝日移陰，攬衣起、春帷睡足。臨寶鑑、綠雲撩亂[11]，未忺妝束[12]。蝶粉蜂黃都褪了[13]，枕痕一線紅生肉[14]。背畫欄、脈脈盡無言，尋棋局。　　重會面，猶未卜[15]。無限事，縈心曲。想秦箏依舊[16]，尚鳴金屋[17]。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲[18]。 【注釋】 [11]寶鑑：寶鏡。綠云：女子的鬢髮。 [12]未忺（xiān）：不想，不願。 [13]蝶粉蜂黃：白色的香粉與黃色的膏脂，是敷胸與塗額的化妝品。李商隱詩：「何處拂胸資蝶粉，幾時塗額藉蜂黃。」（《酬崔八早梅有贈兼示之作》） [14]紅生肉：枕紋在臉上壓出的紅色的印記。 [15]未卜：未知。 [16]秦箏：樂器名，十三弦，秦地所產。 [17]金屋：皇宮中的華屋。《漢武故事》：「若得阿嬌，當以金屋貯之。」 [18]無心撲：「心」字一本作「人」字，此據《汲古閣本》。 【集評】 王世貞《弇州山人詞評》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字，以故微劣於柳。然至「枕痕一線紅生肉」，又「喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷」，其形容睡起之妙，真能動人。 【賞析】 這是一首托意閨幃而寄慨時政的作品。詞的上片寫一位宮廷貴婦，日高遲起，鬢亂妝殘，脈脈無言，起尋棋局的慵姿憊態。此何以故？正如下片所云：重會君王，遙不可期。曾是她棲居的華堂金屋，已成了旁人專寵之所。痴情遠望，只剩悽惶。飛蝶滿園，哪裡還有心撲耍呢？如此闌珊的意緒，深沉的悵悒，難道真是與己無關的宮怨麼？細味詞意，當與元祐年間高太后臨朝，排摒變法人士有關。作為以獻《汴都賦》謳歌變法而一命為正的周邦彥，受到長期打壓，貶斥外地，是他悽苦的根源。故用美人香草等象徵手法，以表現其政治上的鬱悶。 南宋詞人姜夔在其創製的平韻《滿江紅》序中說：「舊詞用仄韻多不協律。如末句雲『無心撲』三字，歌者將『心』字融入去聲，方諧音律」云云，指的正是此詞，說明它在當時流傳之廣，影響之大。 滿庭芳 夏日溧水無想山作[19] 風老鶯雛，雨肥梅子[20]，午陰嘉樹清圓[21]。地卑山近，衣潤費爐煙[22]。人靜烏鳶自樂[23]，小橋外、新綠濺濺[24]。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船[25]。　　年年。如社燕[26]，飄流瀚海，來寄修椽[27]。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦[28]。歌筵畔，先安簟枕[29]，容我醉時眠。 【注釋】 [19]溧水：縣名，今屬江蘇南京市。無想山：在縣城之南，有韓熙載讀書堂。 [20]「風老」二句：鶯雛在暖風中長大，梅子在雨中肥圓，「老」「肥」用如使動詞。 [21]嘉樹：佳木。 [22]「衣潤」句：衣服潮濕，須用爐煙熏烘。 [23]鳶：鷂鷹。這裡烏鳶連用，當指烏鴉一類。 [24]新綠：新漲的綠水。　濺濺：水急速流動貌。 [25]擬：打算。九江船：白居易貶江州司馬，江上送客作《琵琶行》，有「黃蘆苦竹繞宅生」句，此用其意。 [26]社燕：燕子春社來，秋社去，故云。 [27]修椽：長的椽子，指燕子築窩之處。 [28]急管繁弦：形容管弦音樂繁複。 [29]簟：竹蓆。 【集評】 沈義父《樂府指迷》：詞中多有句中韻，人多不曉。不唯讀之可聽，而歌詩最要叶韻應拍，不可以為閒字而不押。如《木蘭花慢》雲「傾城。盡尋勝去」，「城」字是韻。又如《滿庭芳》過處「年年。如社燕」，「年」字是韻。不可不察也。 沈際飛《草堂詩餘正集》：「衣潤費爐煙」，景語也，景在「費」字。 許昂霄《詞綜偶評》：通首疏快，實開南宋諸公之先聲。 陳廷焯《白雨齋詞話》：美成詞有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。如《滿庭芳》……是烏鳶雖樂，社燕自苦。九江之船，卒未嘗泛，此中有多少說不出處。或是依人之苦，或有患失之心，但說得雖哀怨，卻不激烈。沉鬱頓挫中，別饒蘊藉。後人為詞，好作盡頭語，令人一覽無餘，有何趣味？ 譚獻《譚評詞辨》：（「地卑」二句）覺《離騷》廿五，去人不遠。（「切莫」二句）杜詩韓筆。 周濟《宋四家詞選》：體物入微，夾入上下文中，似褒似貶，神味最遠。 先著、程洪《詞潔》：「黃蘆苦竹」，此非詞家所常設字面，至張玉田《意難忘》詞猶特見之，可見當時推許大家者自有在，絕非後人以土泥脂粉為詞耳。 黃蘇《蓼園詞選》：此必其出知順昌後作。前三句見春光已去。「地卑」至「九江船」，言其地之僻也。「年年」三句，見宦情如逆旅。「且莫思」句至末，寫其心之難遣也。末句妙於語言。 鄭文焯校《清真集》：按《清真集》強煥序云：「溧水為負山之邑，待制周公元祐癸酉為邑長於斯，所治後圃有亭曰『姑射』，有堂曰『蕭閒』，皆取神仙中事，揭而名之。」此雲無想山，蓋亦美成所名，亦神仙家言也。 陳洵《海綃說詞》：方喜「嘉樹」，旋苦「地卑」；正羨「烏鳶」，又懷「蘆竹」；人生苦樂萬變，「年年」為客，何時了乎？「且莫思身外」，則一齊放下。「急管繁弦」，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見襟度，柳七所不能為也。又《抄本海綃說詞》：層層脫卸，筆筆勾勒，面面圓成。 朱庸齋《分春館詞話》：無論意氣與字面，均似坡仙謫放之作。 【賞析】 周邦彥於元祐二年（1087）外放，輾轉七年，來任溧水知縣。官卑職小，勞燕東西，這對於一個有才幹有抱負的人來說，是很苦悶的。詞中以謫貶潯陽的白居易自比，流露出很深的隱痛，但說得哀怨，並不激烈。蘊藉深婉，神味最遠，正是典型的片玉詞風。 蘇幕遮 燎沉香，消溽暑[30]。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。　　故鄉遙，何日去？家住吳門[31]，久作長安旅[32]。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦[33]。 【注釋】 [30]燎沉香，消溽暑：爐焚沉水香，以去暑濕。 [31]吳門：蘇州的舊稱，此借指錢塘故鄉。錢塘，古屬吳國。 [32]長安：指首都汴京。 [33]芙蓉浦：荷花盪。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡。 周濟《宋四家詞選》：上闋，若有意，若無意，使人神眩。 王國維《人間詞話》：「葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。」此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞，猶有隔霧看花之恨。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「葉上」三句筆力清挺，極體物瀏亮之致。 【賞析】 久困汴京，為感慨的由頭。周邦彥元豐三年入都，六年為太學正，五歲不遷，頗傷淪落。睹池中綠荷，遂念及故鄉的荷塘、漁伴，鄉愁一縷，虛際盤旋。騷雅清虛，確為本色佳制。王國維以為「『水面清圓，一一風荷舉』，此真能得荷之神理者」。可見其意境之高卓了。 少年游 並刀如水[34]，吳鹽勝雪[35]，纖指破新橙。錦幄初溫[36]，獸煙不斷[37]，相對坐調笙[38]。　　低聲問，向誰行宿[39]，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。 【注釋】 [34]並刀：并州（今山西太原）產刀，以鋒利著稱。 [35]吳鹽：吳地（江淮一帶）煮鹽，以潔白著稱。 [36]錦幄：錦帳。 [37]獸煙：獸形香爐的熏煙。 [38]調笙：吹笙。 [39]誰行：何處，哪邊。行（háng），邊。 【集評】 王又華《古今詞論》：周美成詞家神品，如《少年游》「馬滑霜濃，不如休去，直是少人行」，何等境味。若柳七郎，此處如何煞得住。 陳廷焯《雲韶集》：秀絕。情急而語甚婉約，妙絕古今。 周濟《宋四家詞選》：此亦本色佳制也。本色至此便足，再過一分，便入山谷惡道矣。 沈謙《填詞雜說》：「馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。」言馬、言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。 孫麟趾《詞逸》：恐其平直，以曲折出之，謂之婉。如清真「低聲問」數句，深得婉字之妙。 譚獻《譚評詞辨》：麗極而清，清極而婉，然不可忽過「馬滑霜濃」四字。 毛稚黃《蓮子居詞話》：後闋絕不作了語，只以「低聲問」三字貫徹到底，蘊藉裊娜。無限情景，都自縴手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。 【賞析】 這首詞詠調名本意，是他年輕居汴時一段戀情的實錄，詞用纖筆白描，不加塗飾而有天成之美。室內的甘穠，室外的悽苦，用「低聲問」一句串過。含情吐媚，便成絕唱。 六丑[40] 薔薇謝後作 正單衣試酒[41]，悵客里、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼[42]，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國[43]。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜[44]？但蜂媒蝶使[45]，時叩窗槅[46]。　　東園岑寂[47]，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘[48]。終不似一朵，釵頭顫裊，向人敧側[49]。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字[50]，何由見得[51]。 【注釋】 [40]六丑：《浩然齋雅談》：（宋徽宗）問六丑之義，莫能對。急召邦彥問之。對曰：「此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。」可知作於官大晟府時。 [41]試酒：宋代風俗，三、四月間有嘗試新酒的習慣。 [42]過翼：如飛鳥鼓翼，一掠即過。 [43]葬楚宮傾國：指風雨摧花。傾國，美人之稱，這裡借指薔薇。下句「釵鈿」，則用來形容零落的花瓣。 [44]為誰：誰為，倒裝句式。 [45]蜂媒蝶使：穿飛的花蝶，像是花的媒人和使者。 [46]窗槅：窗欞。 [47]岑寂：靜寂。 [48]巾幘：蒙頭的巾帕。 [49]敧（qī）側：傾斜。 [50]「斷紅」句：斷紅，本指落花，這裡借指紅葉。暗用唐宮人題詩紅葉，流出御溝，後與文士結成佳偶的故事。見《本事詩》《北夢瑣言》等。 [51]何由見得：如何能夠見到。 【集評】 沈際飛《草堂詩餘正集》：真愛花者，一花將萼，移枕攜襆睡臥其下，以觀花之由微至盛、至落、至於萎地而後已，善哉。又云：「漂流」一段，節起新枝，枝發奇萼，長調不可得矣。 周濟《宋四家詞選》：（「願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。」）千迴百折，千錘百鍊，以下如鵬羽自逝。不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜已簪之殘英，偏惜欲去之斷紅。 陳廷焯《白雨齋詞話》：「為問家何在」，上文有「悵客里、光陰虛擲」之句，此處點醒題旨。既突兀，又綿密，妙只五字束住。下文反覆纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑鬱，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致。大抵美成詞一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解。否則病其繁碎重複，何足以知清真也。 黃蘇《蓼園詞選》：自嘆年老遠宦，意境落寞。借花起興，以下是花，是自己。比興無端，指與物化；奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣。結處尤纏綿無已，耐人尋繹。 譚獻《詞辨》：「願春」二句，逆入平出，亦平入逆出。「為問」三句，搏兔用全力。「靜繞」三句，處處斷，處處連。「殘英」句，即願春暫留也。「飄流」句，即春歸如過翼也。末二句仍在逆挽。《片玉》所獨。 蔣敦復《芬陀利室詞話》：清真《六丑》一詞，精深華妙，後來作者，罕能繼蹤。 【賞析】 此為周邦彥自度名曲，借落花以寫懷抱，意折層深，筆奇墨幻。客中逢春是一層；留春無計是二層；風雨摧花是三層；蜂蝶惜花是四層。以上泛述所見，一「但」字尤能傳出到骨的淒淸來。過片後專就薔薇生髮：紅凋綠暗，花事闌珊，而長條牽惹，若不勝情。不說人惜花，偏說花戀人；不惜已簪之殘英，偏惜飄零之斷紅，以至聯想到紅葉上相思的詩句，真是奇情異想，哀感無端了。 蘭陵王 柳 柳陰直[52]，煙里絲絲弄碧。隋堤上[53]、曾見幾番，拂水飄綿送行色[54]。登臨望故國[55]。誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦[56]，燈照離席。梨花榆火催寒食[57]。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。　　悽惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂[58]。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手[59]，露橋聞笛[60]。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。 【注釋】 [52]柳陰直：堤柳的樹陰連成一道整齊的直線。 [53]隋堤：運河的堤岸為隋煬帝開河時所建。 [54]飄綿：柳絮飄飛。 [55]故國：此指家鄉。 [56]哀弦：弦聲淒哀。 [57]榆火：清明前一天為寒食節，舊俗朝廷要鑽取榆火以賜百官，民間也有「改火」的習俗。 [58]津堠：渡口的哨所。 [59]月榭：月光映照著的露台廊榭。 [60]露橋：露水浸濕的小橋。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》：意與人同，而筆力之高，壓遍今古。又沉鬱，又勁直，有獨來獨往之概。 譚獻《譚評詞辨》：起句已是磨杵成針手段，用筆欲落不落。「愁一箭風快」等句，此類噴醒，非玉田所知。「斜陽冉冉春無極」七字，微吟千百遍，當入三昧、出三昧。 陳洵《抄本海綃說詞》：托柳起興，非詠柳也。「弄碧」一留，卻出「隋堤」；「行色」一留，卻出「故國。長亭路」復「隋堤上」，「年去歲來」復「曾見幾番」，「柔條千尺」復「拂水飄綿」，全為「京華倦客」四字出力……第三段「漸別浦」至「岑寂」，證上「愁一箭」至「波暖」二句。蓋有此「漸」乃有此「愁」也，「愁」是倒提，「漸」是逆挽。「春無極」遙接「催寒食」，「催寒食」是脫，「春無極」是復。結則所謂「閒尋舊蹤跡」也，「蹤跡」虛提，「月榭」「露橋」實證。 梁啓超《飲冰室評詞》：「斜陽冉冉春無極」七字，綺麗中帶悲壯，全首精神振起。 【賞析】 此詞以詠柳為題，實則借柳賦別，與一般詠物之作不同。詞凡三疊，一疊寫昔時隋堤送別，著重刻畫汴堤垂柳——這千古離人的傷心見證。中間插入「登臨」兩句，流露出宦情的悵悒與濃郁的歸心，筆勢頓挫，並為下文伏線。二疊轉入目前。同樣的哀弦、離席，卻輪到自己遠行了。「一箭」以下四句：愁舟行太速，苦望人不見，等等，都是在別筵上設想別後的虛摹之筆，愈發見出依戀情深，章法新奇。第三疊則寫別後相思，「斜陽冉冉春無極」七字，融情入景，氣象蒼莽，綺麗中帶悲壯意味，確為詞中神境。「沉思」三句筆力重拙，愈見渾成。此詞南渡後盛傳於杭州之西坊南瓦，稱為《渭城三疊》，與王維《陽關曲》齊名。 夜飛鵲 別情 河橋送人處[61]，良夜何其[62]。斜月遠墮餘暉。銅盤燭淚已流盡[63]，霏霏涼露沾衣。相將散離會，探風前津鼓[64]，樹杪參旗[65]。花驄會意[66]，縱揚鞭，亦自行遲。　　迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥[67]，向殘陽、影與人齊。但徘徊班草[68]，欷歔酹酒，極望天西。 【注釋】 [61]河橋：指開封之汴河橋。 [62]良夜何其：良夜如何。其，語氣助詞。 [63]銅盤：插燭的台盤。 [64]津鼓：渡頭的報時更鼓。 [65]參旗：星名，共九星，這裡指樹梢上的星星。 [66]花驄：花馬。 [67]兔葵：蔬類。燕麥：野麥。劉禹錫《再游玄都觀絕句詩序》：「唯兔葵燕麥，動搖於春風耳。」 [68]班草：攤草而坐。班，分開。 【集評】 沈際飛《草堂詩餘正集》：今之人，務為欲別不別之狀，以博人歡，避人議，而真情十無二三矣。能使驊騮會意，非真情所潛格乎？ 周濟《宋四家詞選》：「班草」，是散會處；「酹酒」，是送人處，二處開前地也。雙起故須雙結。 黃蘇《蓼園詞選》：一首送別詞耳。自將行至遠送，又自去後，寫懷望之情。層次井井，而意致綿密，詞彩穠深，時出雄厚之句，耐人咀嚼。 陳廷焯《白雨齋詞話》：哀怨而渾雅。白石《揚州慢》一闋，從此脫胎。超處或過之，而厚意微遜。 陳洵《海綃說詞》：「河橋送人處」，逆入；「何意重經前地」，平出。換頭三句，將上闋盡化煙雲，然後轉出下句，事過情留，低徊無盡。 【賞析】 一起言別，緊扣題面。離筵上的輕憐密意，歸途中的悵惘淒黯，都曲曲繪出，如在目前。「何意重經前地」，一句叫破，原來以上種種，都是逆筆寫出的往事，章法奇矯。後面八句另作一意，專寫現時心緒：殘陽孤影，極望天西，一派淒迷景象。梁啓超以為：「『兔葵燕麥』二語，與柳屯田『曉風殘月』，可稱送別詞中雙絕，皆熔情入景也。」（《藝蘅館詞選》）此論破的。 李廌　一首 李廌（zhì）（1059—1109），字方叔，華州（今陝西華縣）人。少以文字謁蘇軾於黃州，軾稱其筆墨翻瀾，有飛沙走石之勢。累試不第，後定居潁之長社（今河南長葛），以布衣終。有《濟南集》，存詞四首。 虞美人[1] 玉欄干外清江浦[2]，渺渺天涯雨。好風如扇雨如簾，時見岸花汀草、漲痕添。　　青林枕上關山路[3]，臥想乘鸞處[4]。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢、到南州[5]。 【注釋】 [1]虞美人：亦作《虞美人令》。 [2]清江浦：在江蘇淮陰縣境，運河由此出清口，為水陸交通要道。 [3]「青林」句：暗用杜甫「魂來楓林青，魂返關塞蒙」（《夢李白》）詩意，以表對遠人之懷念。 [4]乘鸞：指與情人歡會處。趙嘏《贈別詩》：「會須攜手乘鸞去，蕭史樓台在玉京。」 [5]南州：泛指南方，所思者居住之地。 【集評】 況周頤《蕙風詞話》：春夏之交，近水樓台，確有此景。「好風」句絕新，似乎未經人道。歇拍云：「碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢、到南州」，尤極淡遠清疏之致。 【賞析】 「好風」兩句甚新，夏日水鄉，雨中靜觀，確有此景。筆觸精細入微，真能巧奪天工。「碧蕪」兩句，融會感愴，化盡町畦，尤覺清遠有致。 孔夷　一首 孔夷，生卒年不詳，字方平，又號滍皋漁父，汝州龍興（今河南寶豐）人。父孔旼，字寧極。孔子四十七世孫。夷為元祐（1086—1093）名士，與李廌、劉攽為詩酒侶。詞風清警婉麗。有《孔夷詞》。 南浦 旅懷 風悲畫角[1]，聽《單于》、三弄落譙門[2]。投宿駸駸征騎[3]，飛雪滿孤村。酒市漸閒燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數聲驚雁，乍離煙水[4]，嘹唳度寒雲。　　好在半朧溪月，到如今、無處不銷魂。故國梅花歸夢，愁損綠羅裙。為問暗香閒艷，也相思、萬點付啼痕。算翠屏應是，兩眉余恨寄黃昏。 【注釋】 [1]畫角：此指吹角之聲 [2]《單于（chán yú）》：樂曲名。　譙門：城門上的望樓。 [3]駸駸：馬行快速貌。 [4]乍離：「乍」字，原作「下」，此據《詞綜》《詞律》本改。 【集評】 陳廷焯《白雨齋詞話》：此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛。「好在」二語，真好筆仗。「為問」句淋漓痛快，筆仗亦佳，十分沉至。 【賞析】 此詞寫旅途感受。上片述景：譙樓上吹奏著畫角的哀聲，而自己騎著快馬投宿飛雪滿天的孤村。酒館燈火漸稀，亂葉敲打著窗欞。鴻雁從煙水中驚起，嘹唳的聲音響徹寒雲。刻畫淒涼景象，真是有聲有色。下片寫對故鄉的懷望。「好在」兩句言見月魂斷。「故國」二句寫對故園梅花，與綠裙人的思念。「算翠屏」兩句，承憶人的文脈，以己之深愁難釋，設想成綠屏風下的美人，也為我皺起了愁眉。構思一換，更顯得餘味無窮。 謝逸　一首 謝逸（1064—1113），字無逸，號溪堂，臨川（今屬江西）人。屢試不第，以布衣終老。工詩文，卒年不滿五十，士論惜之。為江西派重要作家，有蝴蝶詩百首，人稱謝蝴蝶。詞善寫景，以清麗溫雅見工。有《溪堂詞》一卷。 江神子[1] 杏花村館[2]酒旗風。水溶溶，颺殘紅[3]。野渡舟橫[4]，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。　　夕陽樓外晚煙籠。粉香融[5]，淡眉峰[6]。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。 【注釋】 [1]江神子：一本作《江城子》。 [2]杏花村館：指酒家。杜牧《清明》詩：「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」 [3]颺殘紅：落花在風中飛颺。 [4]野渡舟橫：用韋應物《滁州西澗》「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」詩意。 [5]粉香融：臉上脂粉因淚沖刷而融去。 [6]淡眉峰：雙眉無心描畫，失去了動人的黛色。 【集評】 沈謙《填詞雜說》：黃州驛卒苦於索筆，泥塗無逸詞。此正奴隸事。知音遇之，如獲珍奇，無足怪也。然「望斷江南山色遠，人不見，草連空」，故是銷魂之語。 先著、程洪《詞潔》：調亦易工，但欲動盪合拍。 陳廷焯《詞則·別調集》：情深文明。 【賞析】 落花時候，本易生感，更何況山遙水遠，作客異鄉。荒灣野渡，闃其無人。面對連天野草，自易懷念溫馨往事。此詞用淡墨掃出，情致淒婉，別有天然之秀。《復齋漫錄》云：「謝逸嘗過黃州杏花村館，題《江神子》一闋於驛壁。過者必索紙筆書寫。驛卒苦之，以泥塗去。」則其見重於世可知了。 毛滂　三首 毛滂（約1055—1120），字澤民，衢州江山（今屬浙江）人。元祐間，為杭州法曹。得到蘇軾的賞識，薦之於朝。紹聖間，為衢州推官。後任武康令、祠部郎中，出知秀州。晚結交蔡京，官至祠部員外郎。有《東堂詞》，能於蘇、柳之外，別樹清圓明潤一格。 減字木蘭花 留賈耘老[1] 曾教風月[2]，催促花邊煙棹發。不管花開，月白風清始肯來。　　既來且住，風月閒尋秋好處。收取淒清[3]，暖日闌干助夢吟。耘老夢中嘗作詩。 【注釋】 [1]賈耘老：賈收，字耘老。吳興處士，工詩，與東坡有交往。 [2]曾教：曾讓。賈耘老曾相訪於武康東堂，滂贈句有「煙艇何時重到，更憑風月相催」（《清平樂》），故此處及之。 [3]收取：收拾。 【賞析】 毛滂任武康知縣，在元符年間。詞即作於此時。解纜煙江，風清月白，見出賓客之雅。既來且住，秋好同尋，見出主人之賢。詞致雅令，名士風調。「暖日」句清極而奇，真成妙諦。 惜分飛 富陽僧舍作別語贈妓瓊芳[4] 淚濕闌乾花著露[5]，愁到眉峰碧聚[6]。此恨平分取，更無言語、空相覷。　　短雨殘雲無意緒[7]，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付、潮回去[8]。 【注釋】 [4]富陽：浙江縣名，今屬杭州。 [5]闌干：橫斜貌，這裡形容淚痕滿面。 [6]碧聚：攢眉則碧聚。古人以黛畫眉，其色青碧。 [7]短雨：陣雨。 [8]「斷魂」句：把被相思折磨的心魂付與江潮帶往所思者的身邊。 【集評】 周《清波雜誌》：語盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似少游也。 沈際飛《草堂詩餘正集》：第一個相別情態，一筆描來，不可思議。 陳廷焯《雲韶集》：心中事何處說得，曰「更無言語、空相覷」，真有此情，與方回「斷魂分付，與春歸去」同一情深。 【賞析】 毛滂自杭州法曹罷任，寫此詞與瓊芳為別，時在元祐年間。蘇軾見而激賞。事載《唐宋諸賢絕妙好詞》諸書。所寫為其真實的感情經歷。一、二句以花著露、峰聚碧形容愁眉淚眼之態，一筆描來，極為工致。結拍二句，付斷魂於潮水，設想別後的相思，奇警有力，當時並不俗濫。 臨江仙 都城元夕[9] 聞道長安燈夜好[10]，雕輪寶馬如雲[11]。蓬萊清淺對觚稜[12]。玉皇開碧落[13]，銀界失黃昏[14]。　　誰見江南憔悴客，端憂懶步芳塵[15]。小屏風畔冷香凝[16]。酒濃春入夢，窗破月尋人。 【注釋】 [9]都城元夕：此言在汴京（今江南開封）過元宵節。 [10]長安：代指汴京。 [11]雕輪：雕花的豪華馬車。 [12]蓬萊：傳說中的海上仙山。觚稜：皇宮的屋脊，此指帝王宮闕。 [13]玉皇：天帝，此指宋徽宗。碧落：青天。 [14]銀界：銀河。 [15]端憂：深憂。 [16]冷香：梅花。 【集評】 賀裳《皺水軒詞筌》：毛澤民「酒濃春入夢，窗破月尋人」，此晚唐五律佳境也。 張宗《詞林紀事》引柯寓匏語：澤民「酒濃春入夢，窗破月尋人」，真詞家佳境也。 【賞析】 汴京元夕盛況，只從「聞道」中見出。「玉皇開碧落，銀界失黃昏」，極寫徽宗盛日京城元夕作樂之鼎盛狀態，堪比蘇味道「火樹銀花合，星橋鐵鎖開」之句矣。然如此佳景，竟不出遊，則心緒落寞可知。以賓襯主，引入下片之落拓景況。如憔悴之客，端憂懶步芳塵云云，悽苦至矣。「酒濃春入夢，窗破月尋人」，則以麗語烘托，倍增其悽惻。老杜所云：「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。」正指此類。 謝薖　二首 謝薖（1074—1116），字幼槃，號竹友居士，臨川（今屬江西）人。謝逸從弟。屢試進士不中，以琴弈詩酒自娛。與謝逸齊名，時稱二謝。有《竹友詞》。 鵲橋仙 月朧星淡。南飛烏鵲，暗數秋期天上[1]。錦樓不到野人家[2]，但門外、清流疊嶂。　　一杯相屬[3]，佳人何在，不見繞樑清唱[4]。人間平地亦崎嶇，嘆銀漢、何曾風浪。 【注釋】 [1]秋期：相傳七月七日夜間，牽牛織女過鵲橋會於銀河東側。 [2]錦樓：《西京雜記》：太液池西有漢武帝曝衣樓，七月七日宮女出後衣曬之。 [3]相屬：敬酒。「祝」「屬」通。 [4]繞樑清唱：形容歌聲美妙。《列子·湯問》：韓娥過雍門，唱歌求食。走後，餘音繞樑，三日不絕。 【賞析】 這是一首詠七夕之作，卻不言兒女恩愛之語。而以對比手法寫出了世路的險巇、人間的不平，似為有感於北宋末期新舊黨爭之激烈而發出慨嘆。「錦樓不到野人家，但門外、清流疊嶂」，挺拔高奇，為戛然獨造之境。 蝶戀花 留董之南過七夕[5] 一水盈盈牛與女[6]。目送經年，脈脈無由語。後夜鵲橋知暗度[7]，持杯乞與開愁緒。　　君似庾郎愁幾許[8]。萬斛愁生、更作征人去。留定征鞍君且住，人間豈有無愁處。 【注釋】 [5]董之南：作者友人。《謝幼槃文集》卷五有《喜董之南歸》詩：「青山黃綬沾新命，白石清泉是素心。」是一位退返故園的官員。 [6]牛與女：牛郎織女。 [7]後夜：後半夜。 [8]庾郎：庾信。仕於北周，晚年懷念故鄉，有《哀江南賦》《愁賦》。 【集評】 況周頤《蕙風詞話》：後段雲……循環無端，含蓄不盡，小謝可謂善言愁。 【賞析】 此詞借牛郎織女之短暫相逢，以表示與之南此番把晤之難能可貴，願向雙星乞酒，以開愁懷。下片著重寫鄉愁：君如庾信，又要辭鄉遠去，何不稍留時日，以遣鄉愁呢？「人間豈有無愁處」，則將鄉愁放大，泛指人生失意之常態，可謂寄慨深長。 葛勝仲　二首 葛勝仲（1072—1144），字魯卿，江陰（今屬江蘇）人。哲宗紹聖四年（1097）進士，遷杭州司理參軍、兗州教授。薦試學官及詞科，俱第一。歷國子司業、國子祭酒、文華閣待制。初知湖州，以反朱勔弊政而落職。高宗朝，再知湖州。政風清肅，著稱於時。諡文康。有《丹陽集》。 漁家傲 初創真意亭於南溪，游陟晚歸作[1]。 岩壑縈迴雲水窟[2]，林深路斷迷煙客。茅屋數椽攜杖舄[3]，人寂寂，侵檐萬個琅玕碧[4]。　　倦客羈懷清似滌，更無一點飛埃跡。溪漲慢流過幾席[5]，寒湜湜[6]，鳧鷖點破琉璃色[7]。 【注釋】 [1]南溪：在休寧（今屬安徽）境內。 [2]雲水窟：雲水瀰漫的地方。 [3]杖舄（xì）：手杖與木屐（木底的鞋） [4]琅玕碧：綠色的竹子。琅玕，玉名，色綠。 [5]慢流：水勢浩蕩。慢，通「漫」 [6]湜湜（shí shí）：水清澈貌。 [7]鳧鷖：野鴨曰鳧，沙鷗曰鷖。 【集評】 毛晉《汲古閣六十一家詞》：魯卿、常之，雖不逮李氏、晏氏父子，每填一詞，輒流傳絲竹。然紹興、紹聖間，俱負海內重望。其詞亦能入雅字。常之《歸愚詞》余梓行既久，復訂《丹陽詞》一卷，以公同好。 【賞析】 葛勝仲以議禮不合，貶為休寧知縣，詞即作於此間。雖處逆境，卻能從清奇山水景致中，領悟到生活的樂趣。倦懷羈思，洗滌都盡。結拍二句，幾隻沙鷗點破了水天一碧的江景。格調高奇，儼然畫境。 漁家傲 疊疊雲山供四顧，簿書忙裡偷閒去。心遠地偏陶令趣[8]，登覽處，清幽疑是斜川路[9]。　　野蔌溪毛供飲具[10]，此身甘被煙霞痼[11]。興盡碧雲催日暮，招晚渡，遙遙一葉隨鷗鷺[12]。 【注釋】 [8]陶令：陶淵明。 [9]斜川：地名，在今江西星子縣。陶淵明曾游此地，作有《斜川詩》。 [10]野蔌溪毛：野菜及溪中的水藻。 [11]煙霞痼：謂酷愛煙霞山水，如得痼疾。 [12]鷗鷺：沙鷗與鷺鷥。 【集評】 《丹陽集》卷十六《次韻良器真意亭探韻並序》：某自年來頗知景仰其（陶淵明）素風，到海寧（休寧），築亭於南溪之上，取其《雜詩》句名以「真意」。 【賞析】 此詞與前首作於同時，「真意」者，出自陶淵明《飲酒》：「山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。」詞中表現出擺落世俗名利、充滿道心的快樂。上片寫自己對「歸去來兮」的陶淵明式的生活之嚮往。下片寫「野蔌」自甘、「鷗鷺」為伴的散淡情懷。這種高曠風致，令人嚮往。 徐俯　一首 徐俯（1075—1141），字師川，洪州分寧（今江西修水）人。黃庭堅之甥。父禧，死永樂邊事，以蔭授通直郎。紹興二年（1132），賜進士出身。官至端明殿學士、權參知政事。詩詞甚工。有《東湖集》。 卜算子 天生百種愁，掛在斜陽樹[1]。綠葉陰陰占得春，草滿鶯啼處。　　不見生塵步[2]，空憶如簧語[3]。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。 【注釋】 [1]掛在斜陽樹：以斜陽喻愁，化自李白《金鄉送韋八之西京》：「狂風吹我心，西掛咸陽樹。」 [2]生塵步：形容女子步履輕盈。語出曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」 [3]如簧語：形容語言乖巧，如同音樂。本自《詩經·巧言》：「巧言如簧。」 【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話》：趙德麟「重門不鎖相思夢，隨意繞天涯」，徐師川「柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路」，二詞造語雖不同，其意絕相類。 卓人月《古今詞統》卷四：山谷「思量只有夢來路，不怕江闌住」，極似末語。「遮」字襯。 潘游龍《古今詩餘醉》卷四：少陵云：「憂端齊終南，洞不可掇。」趙嘏云：「夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多。」合下三絕。 陳廷焯《雲韶集》：一本「天生」作「胸中」，意味便減。愁亦有來路，真乃妙不可言。 沈謙《填詞雜說》：徐師川「柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路」，此畏愁之來；歐陽永叔「強將離恨倚江樓，江水不能流恨去」，此怪恨之不去。古人語不相襲，又能各見所長。 黃蘇《蓼園詞選》：不言所愁何事，曰「千種」、曰「遮不斷」，意象壯闊，大約為憂時所作。「綠葉」兩句，似喻小人之得意。「凌波」兩句，似嘆君門之遠，《離騷》美人之旨也。意致自是高迥。 【賞析】 最愁人是黃昏近。頭兩句工於發端，一起甚雋。「柳外」三句波譎雲詭，把那種割不斷、按不下、無可奈何的惱人情思，表現得活靈活現，蕩漾遙遠。筆力思致，極為清警，可與「梅子黃時雨」媲美。 王安中　二首 王安中（1075—1134），字履道，室名初寮，陽曲（今屬山西）人。少嘗師事蘇軾。中元符三年（1100）進士。政和中，自大名主簿召回，累遷中書舍人。金人滅遼，歸以燕地。安中出鎮燕山府，與遼降將郭藥師同知府事。藥師跋扈，不能制，求還。靖康初，貶至象州安置。紹興初，復左中大夫。善屬文，豐潤敏拔。亦能詩詞。有《初寮集》，以清麗著稱。 虞美人 雁門作[1] 千山青比妝眉淺[2]，卻奈眉峰遠[3]。玉人元自不禁秋[4]，更算惱伊深處[5]、月當樓。　　分攜不見憑闌際[6]，只料無紅淚[7]。萬千應在錦回紋[8]，囑付斷鴻西去、問行雲[9]。 【注釋】 [1]雁門：關名，唐置，在今山西代縣雁門山口。宋代為防禦遼國重地。 [2]妝眉：此以雁門關的遠山比作女人的眉痕。 [3]眉峰：此指女子之眉毛。言雁門千山如眉黛，而所愛卻遠在天涯。 [4]元：通「原」，本也。 [5]更算：更加讓人惦念。 [6]分攜：分手。 [7]紅淚：血淚，女人之傷心別淚。薛靈芸別父母入宮，淚凝如血。見王嘉《拾遺記》。 [8]錦回紋：《晉書·列女傳》：竇滔為秦州刺史，徙流沙。妻蘇蕙織迴文詩於錦上寄之，以表思念。詩凡841字，迴環反覆可成3752首詩。 [9]「斷鴻」句：孤雁謂斷鴻，此用鴻雁傳書之典，以表思念。行雲，指男女情事，典出宋玉《高唐賦》。 【集評】 《四庫總目·初寮詞提要》：安中有《初寮集》已著錄。其為人反覆炎涼，雖不足道，然才華富艷，亦不可掩。《花庵詞選》載其詞……「翠霧縈紆消篆印，笛聲恰度秋鴻陣」等句，皆為當世所稱。就文論文，亦南、北宋間佳手也。 【賞析】 筆姿輕倩，工於比喻。「千山青比妝眉淺，卻奈眉峰遠」，以萬里的遠山比擬遠方的愛人之眉痕，無限思情，汩汩流出。「更算惱伊深處、月當樓」，淒黯的怨情，讓樓頭的明月，映襯得更為無奈。這是進一層技法，把離情別怨，刻畫得如此婉轉纏綿，洵為一等高手。 蝶戀花 千古銅台今莫問[10]。流水浮雲，歌舞西陵近[11]。煙柳有情開不盡，東風約定年年信。　　天與麟符行樂分[12]。緩帶輕裘[13]，雅宴催雲鬢。翠霧縈紆銷篆印[14]，箏聲恰度秋鴻陣[15]。 【注釋】 [10]銅台：銅雀台，曹操建於鄴，遺址在今河北臨漳西南。 [11]西陵：曹操陵墓，在鄴之西岡。《遺命》曰：「吾婢妾與使人皆勤苦，使著（住）銅雀台善待之。……月旦十五日，輒向帳中做伎樂。」歌舞指此。 [12]麟符：州郡長官所持的符信。《隋書·樊子蓋傳》記載：隋煬帝嘉樊子蓋之功，特為造玉麟符以代銅獸。 [13]緩帶輕裘：形容儀態嫻雅，儒將風度。 [14]「翠霧」句：翠袖飄舞把爐煙的篆痕衝散了。 [15]「箏聲」句：雁陣在箏樂聲中向南飛去。 【集評】 楊慎《詞品》卷三：其詞有「椽燭乘珠清漏長」「遲留春筍緩催觴」之句。又「天與麟符行樂分。緩帶輕裘，雅宴催雲鬢。翠霧縈紆銷篆印，箏聲恰度秋鴻陣」，為時所稱。 【賞析】 此詞作於相州鄴郡任上，前片懷古：銅雀台亡，西陵歌盡，當年的霸業俱已消沉，唯有東風煙柳年年似舊，隱約露出了人世無常的感喟。下片則是一派文恬武嬉的行樂圖畫，可謂當時官場生活的實錄。作者醉心歌舞，思想是平庸的。「翠霧」句筆致工練，盛傳一時。錄此以備一格。 葉夢得　二首 葉夢得（1077—1148），字少蘊，號石林居士，烏程（今浙江吳興）人。曾叔祖葉清臣為北宋名臣。累代書香，紹聖四年（1097）中進士。宋室南渡，出任江東安撫使，兼知建康府。晚年退居吳興卞山。夢得以經術文章，為一代儒宗。作為歌詞，亦妙稱天下。有《石林詞》傳世。晚年一變早期華綺風格，能出簡淡於雄傑，格調近於東坡。 賀新郎 睡起流鶯語。掩蒼苔、房櫳向晚，亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑[1]。寶扇重尋明月影[2]，暗塵侵、上有乘鸞女[3]。驚舊恨，遽如許[4]。　　江南夢斷橫江渚。浪黏天、葡萄漲綠[5]，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰採花寄取[6]？但悵望、蘭舟容與[7]。萬里雲帆何時到？送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱《金縷》[8]？ 【注釋】 [1]暖靄：天氣日暖。靄，雲氣。輕暑：稍有熱意。 [2]明月影：指團扇。班婕妤：「裁為合歡扇，團團似明月。」（《怨歌行》）。 [3]乘鸞女：指團扇上畫的仙女。《龍城錄》：「明皇游月宮，見素娥千餘人，皆皓衣乘白鸞。」 [4]遽如許：如此匆促。遽，急迫。 [5]葡萄漲綠：綠水新漲，如葡萄初釀之色。李白：「遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初潑醅。」（《襄陽歌》） [6]花：水草名。柳宗元：「春風無限瀟湘意，欲採花不自由。」（《酬曹侍御過象縣見寄》） [7]容與：舟行舒緩貌。 [8]唱《金縷》：唱著《金縷曲》。《金縷曲》即《賀新郎》的別名。 【集評】 張侃《拙軒詞話》：平生得意之作也，名震一時。雖游女亦知愛慕……後人以取「金縷」二字名詞。雖然豪逸而迫近人情，纖麗而搖動閨思。 黃昇《中興以來絕妙詞選》：人人能道之，集中未有勝此者，蓋得意之作也。 沈際飛《草堂詩餘正集》：一意一機，自語自話。草木花鳥字面疊來，不見質實，受知於蔡元長，宜也。 黃蘇《蓼園詞選》：夢得理學名臣，晚年致政家居而作。此詞自有所指，可細玩之。 陳廷焯《詞則·別調集》卷二：低回哀怨，寄託遙深。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「殘花」二句喻無限離懷，只堪獨喻。下闋「樓前」五句，寫臨江望遠之神，寄情綿遠，筆復空靈。詞有以真氣為尚者，如明鏡中不著塵沙一點也。 【賞析】 此詞從孤旅的岑寂寫到懷人的悵觸。「寶扇重尋」為一篇轉換的關鍵，睹物興懷，勾起舊情的思念。上片點綴眼前景物，多用實筆而流轉自然。下片則自言自語，一意一機。遙想遠方的情人，正衝著黏天的綠浪前來，採花的使者何時能來到自己身邊呢？我這裡目送孤鴻，正等待著伊人與我共唱《金縷》之曲呢。無限深情並自虛處生髮，空靈蘊藉，自成馨逸，真絕唱也。時論以為可與東坡「乳燕飛華屋」（《賀新郎》）並傳，絕非虛譽。 八聲甘州 壽陽樓八公山作[9] 故都迷岸草[10]，望長淮、依然繞孤城。想烏衣年少[11]，芝蘭秀髮[12]，戈戟雲橫。坐看驕兵南渡，沸浪駭奔鯨[13]。轉盼東流水，一顧功成。　　千載八公山下，尚斷崖草木，遙擁崢嶸。漫雲濤吞吐，無處問豪英。信勞生、空成今古[14]，笑我來、何事愴遺情。東山老[15]，可堪歲晚，獨聽桓箏[16]。 【注釋】 [9]壽陽樓：安徽壽陽縣的城樓。八公山在壽陽縣北。383年東晉謝玄以八萬精兵大敗苻堅八十萬眾即發生於此。 [10]故都：壽春曾為楚國首都。 [11]烏衣年少：烏衣巷在南京，東晉時王導、謝安諸名門貴族的居地，諸少年愛穿烏衣。 [12]芝蘭秀髮：形容子弟才能出眾。秀髮，秀出。 [13]奔鯨：形容苻堅兵潰如鯨魚之竄逃。 [14]勞生：勞碌的人生。 [15]東山老：指謝安。謝安曾隱居東山。 [16]桓箏：桓伊善彈箏，曾撫箏而奏《怨歌》以諷諫孝武帝猜忌謝安，而不予重用。謝安聽罷，泣下沾襟。孝武甚有愧色。事見《晉書·桓伊傳》。 【集評】 劉逸生《宋詞小札》：蘇軾在詞壇中開闢了一個豪放的境界，在北宋晚年，已經有晁補之、賀鑄等人嘗試著效法，可是在詞壇的影響還不很大。只有到了金人南侵，鐵蹄戰火震撼南北，使許多士大夫的心理產生了巨大變化，於是蘇派的詞風隨著時代的激變而高揚起來。葉夢得、張元幹等詞人在南宋初期便以豪盪激越的筆墨，寫下了與時代氣息相通的篇章，為此後辛棄疾、陳亮、劉過等詞人開闢了更廣闊的路子。 【賞析】 這是一首寄慨遙深的名作。紹興初年，葉夢得被主和派朱勝非排擠，出為江東安撫大使兼壽春等六州安撫使，詞即作於此時。作者歌頌以少勝多、力克強敵的謝安、謝玄的赫赫戰功，不止是懷古，而更是渴望今天能有人繼踵前賢，奮起抗金，可謂是對主和派的一種批判。詞末提到謝安，是作者藉以自況的手法。慷慨蒼涼，聲情沉烈，反映了他晚年詞風的變化。 歐陽珣　一首 歐陽珣（？—1126），字全美，廬陵（今江西吉安）人。徽宗崇寧五年（1106）進士。以薦為京官，拜為觀文殿大學士。值金兵逼汴梁，奉使割琛州。珣至城下慟哭，謂：「朝廷為奸臣所誤至此，吾已辦一死來矣，汝等宜勉為忠義報國。」金人怒，執送燕，焚死之。 踏莎行 雁字成行，角聲悲送。無端又作長安夢[1]。青衫小帽這回來[2]，安仁兩鬢秋霜重[3]。　　孤館殘燈，小樓鍾動。馬蹄踏破前村凍。平生牽繫為浮名，名垂萬古知何用？ 【注釋】 [1]長安：此指北宋京都汴梁。 [2]「青衫」句：永嘉五年（311）匈奴漢王劉聰攻陷洛陽，擄走懷帝。十一歲的司馬鄴立為太子後繼位，降漢，被穿上賤役的青衣，為匈奴人斟酒。後被殺害。 [3]安仁：潘岳字安仁，發早白，如秋霜。 【集評】 曾敏行《獨醒雜誌》：歐陽全美名珣，廬陵人，登崇寧進士第。靖康初，全美調官京師。時金人慾求三鎮，全美行次關山，以樂府寄其內曰……全美至京，有詔許上封事。論御戎之策……今日之策，唯有戰耳。時宰執，有主棄地之議者，不悅，即除將作監臣。使金，竟不還。 【賞析】 此詞為歐陽珣奉使至金談割地議和事時，寫寄妻子之作，字裡行間充滿悲憤之情。上片言：南飛的大雁與悲壯的角聲，送我去與金人談割地議和之事。這是青衫行酒的喪權辱國的事情，我像潘岳一樣頓然愁白了雙鬢。驛館殘燈，城樓鐘鼓，催我踏凍前行。平生為浮名所累，即使得了萬古清名，又有什麼意義呢？憂國深心、人生感慨一併寫出，令人為之浩嘆。