詩詞例話全編 · 周邦彥(1)

慶宮春 此乃上寫實景，下抒憶想，措詞含蓄之格也。開首三句，是窮秋景況，「漸轉孤城」，「漸」字迤逗有神。「驚風驅雁」，鮑照詩「窮秋九月落葉黃，北風驅燕天雨霜」，殆此詞所本。「倦途」二句，狀草草勞人，不遑啟處，夏閏庵(2) 密圈。以片刻悠閒，塵鞅未消，而無邊離思，即乘隙而來，遣之不去，故曰：「塵埃憔悴，生怕黃昏」也。下片從此過渡，完全入回憶狀態，一片錦繡風光，俄然幻見，與上半淒涼秋旅，恰成對照，是大開大合筆。「華堂」，歌舞之地也。「花艷」，其人也。「參差」喻多，而香靄迷離，是加倍寫法。更特寫出意中人來，弦管當頭，所謂前頭人者耶？簧，原樂器名，此則笙中之簧耳。簧暖則笙清，庾信《春賦》：「更炙笙簧」，此「暖」字不僅寫實，妙在含情，與南唐中主詞「小樓吹徹玉笙寒」，異曲同工。深閨思遠之懷，佳俠情濃之態，得此表里俱活，詢一字千金也。以為純虛固非，以為甚實亦非也。「眼波」二句用《楚辭》(3) ，平常語耳，妙在結句，於柔厚之中涵超脫意，仿佛有悟，而纏綿難遣。不僅怨而不怒，並怨亦不曾。一餉留情，怪著誰來，此其所以為含蓄歟？（俞平伯(4) 《清真詞釋》） 《慶宮春》：「雲接平岡，山圍寒野，路回漸轉孤城。(5) 衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。(6) 倦途休駕，淡煙里、微茫見星。(7) 塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。(8) 華堂舊日逢迎，花艷參差，香霧飄零。(9) 弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。(10) 眼波傳意，恨密約、匆匆未成。(11) 許多煩惱，只為當時，一餉留情。(12) 」 【注釋】 (1) 周邦彥（1057—1121），字美成，號清真，錢塘（今浙江杭州）人。徽宗時，官提舉大晟府，負責製作詞曲，供奉朝廷，為婉約派詞人的集大成者，著有《片玉集》。 (2) 夏閏庵：俞平伯友。 (3) 《楚辭》：漢劉向編，將屈原、宋玉的辭賦與漢代賈誼等人的賦合為一體。 (4) 俞平伯（1900—1990），浙江德清縣人。1919年在北京大學文科畢業，曾在上海大學、燕京大學、清華大學、北京大學等校任教。新中國成立後，由北京大學教授調任文學研究所研究員。作品有新詩集《冬夜》、《西還》、《憶》等，舊詩集《古槐詩屋詞》和《遙夜閨思引》，散文集《燕知草》、《雜拌兒》、《雜拌兒之二》等，文學論集《讀詞偶得》、《清真詞釋》及《紅樓夢研究》等。 (5) 「雲接」三句：寫遠處的岡陵與雲相接，近處的山圍繞著寒野，他迴轉到孤城。 (6) 「衰柳」三句：到了孤城，接觸的是衰柳、驚風和秋聲。 (7) 「倦途」三句：他倦於旅途，到休駕時已經入夜，看見星星了。 (8) 「塵埃」三句：他在旅途上是塵埃憔悴，最怕的是黃昏，可已經入夜了，想的是離思。 (9) 「華堂」三句：他想的是華堂上的美人。 (10) 「弦管」三句：美人是弄音樂的，注意簧暖笙清。 (11) 「眼波」三句：與美人訂的密約未成。 (12) 「許多」三句：講他的煩惱從一餉留情而來。 這首詞上片先寫秋景，再寫抒情，俞先生稱為含蓄。下片寫華堂歌舞，與上片相反，但由景到情，俞先生也稱為含蓄。下片的含蓄更為特出，不怨不怒，雖有煩惱，只為一餉留情。因此這首詞的風格是含蓄的。 掃地花 此亦旅邸相思之作也。然專以松秀淡盪之筆出之，遂另是一番豐致。蓋寫景非僅如畫點綴而已，乃有種種不同之作用焉。此闋似是寫景多，而意在寫胸中之幽怨，所謂幽素是也。故上片點景，曲曲含情。下片一經指明，神態都活。然若無以前之細針密縫，則亦不見下片之入骨縈心，此實以眾妙成一妙，最足耐人尋味者也。開首三句，寫眼前景，「曉陰翳日」，是晨起所見。平楚者，平林遠望如楚耳。「暗黃萬縷」，是新柳也。難得鳴禽巧囀，樊素之口宛然；弱柳垂絲，小蠻之腰如見。此所以棖觸綺懷，而「細繞回堤」歟？遂至春陰釀雨，駐馬河橋。「信流去」三字，使人意遠。春水碧波，伊人何處？極怨深情，卻只是輕輕點逗，用宕開之筆寫之，最是幽微靈秀境界。過片，「春事能幾許」，正寫傷春，卻是倒裝句法。「將愁度日」二句，正寫自己。愁深而至於病傷幽素，又豈獨傷春？大抵好夢難常，多情易別，對此花飛水逝，不覺百端交集，所謂「芳心相向盡，所得是沾衣」耳。「恨入金徽，見說文君更苦。」渡到彼方，一語便透。結尾是歸後實景，所謂以景結情是也。通篇以低徊荏苒，勾出黯然凝佇之神，但此詞多用虛擬之筆，著墨不多，而神味雋永，耐人尋索耳。（俞平伯《論詩詞曲雜著》） 《掃地花》：「曉陰翳日，正霧靄煙橫，遠迷平楚。(1) 暗黃萬縷，聽鳴禽按曲，小腰欲舞。(2) 細繞回堤，駐馬河橋避雨。信流去，想一葉怨題，今在何處？(3) 春事能幾許。任占地持杯，掃花尋路，淚珠濺俎。嘆將愁度日，病傷幽素。(4) 恨入金徽，見說文君更苦。(5) 黯凝佇，掩重關，遍城鐘鼓。(6) 」 【注釋】 (1) 「曉陰」三句：早上是陰天，所以煙霧迷濛，看不清平楚了。楚指突出的樹，從高處望去，只有平林，固稱平楚。 (2) 「晴黃」三句：柳出芽是黃的，暗指新柳。鶯在柳枝上叫，像樊素的唱；柳枝舞動，像小蠻的腰。白居易讓樊素、小蠻走了，這裡比周邦彥讓歌舞女走了，感到傷心。 (3) 「想一葉」二句：宮女在葉上題怨詩，現在葉已不見了。 (4) 「淚珠」三句：淚落入盛肉的俎中，只是病傷憂愁。 (5) 「恨入」二句：金徽，指金飾的琴徽，用琴來表恨。聽說文君更苦，文君指女方，不能出來。 (6) 「掩重關」二句：寫只有關起重門聽滿城鐘鼓。 這首詞在兩片中都有寫景，但景中含情，以抒情為主，因此俞先生稱這首詞的寫法為「松秀淡盪」。「松」指不用力寫景，「秀」指寫景都為抒情，語言秀麗。因此，「松秀」就成為這首詞的風格特點了。 意難忘 「衣染鶯黃」，金縷衣也。「停歌」兩句，著一「愛」字，化景入情。「低鬟」兩句，實寫密寵。「檐露」兩句，藉以表示留連之久，非實筆也。於是不得不別，則籠燈就月，子細端相之。此因事寓情之佳例也。 下片詳述往復心頭之種種懷感。「知音」句回溯聞名未見時，解移宮換羽，今則果然矣。翠黛長顰，故知幽怨，慵妝貪耍，卻見嬌憨，是雙面寫美法。「些個事」，一點點之謂。一點點的心中事，待說與何妨乎？然還是不說的好。作三層轉折，含蓄不盡。（俞平伯《清真詞釋》） 《意難忘》：「衣染鶯黃(1) ，愛停歌駐拍(2) ，勸酒持觴。低鬟蟬影(3) 動，私語口脂香。檐露滴，竹風涼，拼劇飲淋浪(4) 。夜漸深，籠燈就月，子細端相(5) 。知音見說無雙。解移宮換羽，未怕周郎(6) 。長顰知有恨，貪耍不成妝。些個事，惱人腸，試說與何妨。又恐伊、尋消問息，瘦減容光。」 【注釋】 (1) 鶯黃：鶯在柳樹上飛鳴，黃指柳芽。這裡指舞衣是黃的。 (2) 駐拍：停拍。 (3) 蟬影：指低鬟。 (4) 淋浪：形容劇飲。 (5) 端相：看女方。 (6) 周郎：當時人說「曲有誤，周郎顧」。這是說曲是對的，所以未怕周郎。 這首詞寫作者和歌女的事。他早已認識歌女，為什麼還要「子細端相」？沒有說。「些個事」，一點點事情，也沒有說，所以是委婉的。俞先生使用它來指這首詞的風格。