詩詞格律十講 · 答讀者問
《詩詞格律十講》的讀者們來信提出一些問題，現在我來解答一下：
問：舊體詩詞格律是經過怎樣的演變才形成那個樣子的？為什麼那樣就算好？
答：這是一個科學研究的題目，還沒有人深入探討過。律句是逐漸形成的，起初只是技巧，不是格律，並沒有規定必須這樣做。但詩人自己大約是有意識地這樣做的。范文瀾同志在《文心雕龍·聲律》注中引曹植《贈白馬王彪》中的「孤魂翔故域，靈柩寄京師」，《情詩》中的「游魚潛綠水，翔鳥薄天飛。始出嚴霜結，今來白露稀」，並且說：「皆音節諧和，豈盡出暗合哉？」這可以說是律句的萌芽。後來詩人們繼續從聲律方面揣摩，逐漸積累經驗，到了庾信等人的時代，已經有整套經驗了，但是還沒有規定為格律。到了初唐的末期，才明白定為格律。南北朝的駢體文對律詩也有很大的影響，律詩又回過頭影響了後代的駢體文（所謂「四六」）。至於為什麼那樣就算好，這牽涉到語言形式美的問題。我在《文藝報》一九六二年二月號發表了一篇《中國古典文論中談到的語言形式美》，可以參看。
問：「律絕」和「古絕」如何分別？
答：「古絕」是不拘平仄的。在律詩未產生以前，只有「古絕」。律詩產生以後，仍舊有人寫「古絕」，雖然或多或少地要受律句的影響，但是只要有些地方不拘平仄，就只能算是「古絕」，不能算是「律絕」。李白詩的「疑是地上霜」一句是「平仄仄仄平」，李端詩的「細語人不聞」一句是「仄仄平仄平」，第二、四兩字都是仄聲；李白詩的「舉頭望明月」一句是「仄平仄平仄」，李端詩的「北風吹裙帶」一句是「仄平平平仄」，第二、四兩字都是平聲，都不合於律句的規定，所以是「古絕」。再說，李白詩「床前明月光」和「低頭思故鄉」第三字用平聲，李端詩「即便下階拜」第三字用仄聲，「開簾見新月」用「平平仄平仄」，雖都可以認為律句平仄的變格，但若結合其他拗句來看，「古絕」的韻味就很明顯了。此外，不講究黏對也是「古絕」的特點之一：如李白詩「舉頭」 句與「疑是」句不黏，而且與「低頭」句不對。用仄韻也是「古絕」的特點之一：如李端詩即用仄韻。如果一律用律句，還可認為仄韻律詩，否則只能算是「古絕」了。
問：可平可仄的地方的任意性有多大？
答：按原則說，既然可平可仄，那就是完全任意的。圓圈內寫「平」字或寫「仄」字，只是依律句的理論應該是平聲或仄聲。但是有的詩人在這種地方特別講究，仍舊運用拗救的辦法。律句倒數第三字，常常是上句拗，下句救，例如李白《贈孟浩然》首聯「吾愛孟夫子，風流天下聞」，杜甫《蜀相》頷聯「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音」，都是出句倒數第三字應平而仄，是拗（「孟」「自」）；對句倒數第三字應仄而用平，是救（「天」「空」）。有的詩人連七字句的第一、第三兩字也注意做到拗救，如白居易《錢塘湖春行》頷聯「幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥」，出句第三字（「早」）用仄聲是拗，對句第三字（「新」）用平聲是救。又尾聯對句「綠楊陰裏白沙堤」，第一字（「綠」）用仄聲是拗，第三字（「陰」）用平聲是救。可能有些情況是偶然的；但是有些詩人（如白居易）則不是偶然的，因為這種做法在他們的詩集中是很常見的。不過，我們要注意把技巧和格律區別開來；這些講究只是技巧，不是格律，所以我在《詩詞格律十講》里不講它。
問：關於句中自對的問題可否再做些講解？
答：句中自對不一定要平對仄，仄對平。「風」對「塵」、「涕」對「淚」，是完全可以的。出句和對句相對，也不一定要平對仄，仄對平；五字句的第一字，七字句的第一、第三字都可以平對平，仄對仄。例如杜甫《春望》：「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」「感」對「恨」是以仄對仄。又如杜甫《客至》：「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。」「花」對「蓬」，「盤」對「樽」，都是以平對平。
「風塵」對「涕淚」不算十分工整，因為風塵是天文，涕淚是形體。上文講方位對顏色、天文對時令也算工對，因為那是鄰類。鄰類是依照詩人們的傳統習慣，如方位對顏色，有些則是按照性質的相近，如天文對時令。拿「日」「月」二字為例，「日」「月」指太陽、月亮是天文，指一天、一個月是時令，而時令的「日」「月」正是與天文的「日」「月」發生關係的。
八言對聯中的上下自對（上四字對下四字），正是句中自對。但是，即使在這種情況下，上聯和下聯也不是可見完全不對，只不過可以從寬罷了。
問：雙聲疊韻是怎麼一回事？
答：連續的兩個字聲母相同，叫作「雙聲」；韻母相同，叫作疊韻。例如「豐富」是雙聲，因為「豐」（fēnɡ）和「富」（fù）的聲母都是「f」，「燦爛」是疊韻，因為「燦」（càn）和「爛」（làn）的韻母都是「ɑn」。律詩的對仗要注意雙聲詞和雙聲詞相對，疊韻詞和疊韻詞相對，或者是雙聲詞和疊韻詞相對。例如白居易詩：「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。」「寥落」「流離」都是雙聲詞。又如李商隱詩：「遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。」「晼晚」「依稀」都是疊韻詞。
問：可否請您再將曲律講一兩講？
答：詞與曲的道理是差不多的；懂了詞的格律，就可以類推到曲的格律。曲律與詞律的不同，主要有兩點：一、曲譜與詞譜不同；二、詞的字數有定，曲的字數無定，曲中可以插進一些「襯字」。我之所以不講曲律，是因為牽涉到劇本問題，不是簡單一兩講可以講得完的。可以看我的《漢語詩律學》第四章。
（編者按：王力同志的《詩詞格律十講》在《北京日報》發表後，讀者曾提出一些問題。這是王力同志的解答，也在《北京日報》刊登過。我們附錄於此，供讀者參考。）