詩詞格律概要 · 第三章　詩的平仄

3.1 四聲和平仄 古代漢語有四個聲調：（一）平聲；（二）上聲；（三）去聲；（四）入聲。現代漢語有許多方言（吳語、粵語、閩語、湘語、客家話等）都還保存著這個四聲①。但是，北方許多方言（包括北京話）和西南方言裡，入聲已經消失，平聲分為陰陽， 成為新四聲，即（一）陰平；（二）陽平；（三）上聲；（四）去聲。 唐宋以後的詩詞是講究聲調的。在用韻時，平聲不和上、去、入聲押韻，上、去聲也不和入聲押韻。律詩、絕句還要講究平仄。所謂「平」，指的是平聲（包括今之陰平、陽平）；所謂「仄」，指的是上、去、入三聲。「仄」就是不平的意思。在詩詞的寫作上，讓這兩類聲調互相交錯，就能使聲調多樣化，而不至於單調。這樣就造成了詩詞的節奏美。平仄的規則非常重要。可以說，沒有平仄就沒有詩詞格律。 現在北方人和西南地區的人講究平仄遇到很大的困難，就因為不能辨別入聲字。在普通話里，入聲字轉入了陰平、陽平、上聲、去聲。在西南話里，入聲字一律轉入了陽平。 要解決這個問題，只有記住一些常用的入聲字。下面列舉一些常用的入聲字，以供參考。 一、屋 屋木竹目服福祿谷熟穀肉族速鹿腹菊陸軸逐牧伏宿讀犢轂復粥肅育六縮哭幅斛戮仆畜蓄叔淑獨卜沐祝麓築穆覆禿郁夙孰朴矗② 二、沃 沃俗玉足曲粟燭屬錄綠辱獄毒局欲束鵠③蜀促觸續督贖篤浴酷褥旭 三、覺 覺角④岳樂捉朔卓琢剝駁雹確濁擢握學鐲 四、質 質日筆出室實疾術一乙壹吉秩密率律逸栗七虱悉戌必侄聿茁漆膝 五、物 物佛拂弗屈郁乞訖勿熨 六、月 月骨⑤髮發闕越謁沒伐罰卒竭忽窟鉞歇突襪勃筏掘核曰蠍 七、曷 曷達末闊活缽脫奪褐割沫葛渴撥豁括遏掇喝撮咄 八、黠 黠轄札拔猾滑八察殺剎⑥刷 九、屑 屑節雪絕列烈結穴說血潔別缺裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄咽傑徹哲鱉設齧劣掣截竊蔑跌輟揭桀薛噎碣 十、藥 藥薄惡略作樂落閣鶴爵雀弱約腳⑦幕洛壑索郭錯躍若縛酌托削鐸灼鑿⑧卻鵲諾漠鑰著虐掠泊獲莫鑠鍔鄂勺謔廓霍爍鑊嚼拓各桌搏礴昨 十一、陌 陌石客白澤伯跡⑨宅席策碧籍格役帛戟璧驛麥額柏魄積脈夕液冊尺隙逆劃百辟赤易革脊獲適隔益擲⑩責惜僻辟腋掖釋擇摘斥奕迫疫赫炙藉譯骼翮瘠昔碩隻 十二、錫 錫壁歷櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂翟析溺覓狄荻靂礫剔踢的滌戚 十三、職 職國德食蝕色力翼墨極息直得北黑側飾賊刻則塞式軾域殖植值敕飭棘惑默織匿億憶臆特勒仄稷識肋即逼克蜮拭弋陟測抑惻亟忒穡或 十四、緝 緝⑪輯立集邑急入泣濕習給十拾什襲及級澀粒揖汁蟄笠執汲挹葺吸楫 十五、合 合塔答雜臘納榻蠟匝闔沓榼踏鴿颯盍拉 十六、葉 葉帖貼接牒蝶獵妾疊篋涉捷頰攝協諜挾饁燮輒 十七、洽 洽狹峽法甲業匣壓鴨乏怯劫脅插押狎恰柙夾浹俠 3.2 今體詩的平仄 今體詩（律詩、絕句）的平仄，指的是句子的平仄格式。五言律詩共有四個句型，即： 一、仄仄平平仄 二、平平仄仄平 三、平平平仄仄 四、仄仄仄平平 （字外加圈表示可平可仄。下同。） 四個句型錯綜變化，成為五言律詩的四種平仄格式，如下： 一、首句仄起仄收式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 春夜喜雨 杜　甫 好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。 曉看紅濕處，花重錦官城⑫。 （「俱」讀jū，「看」讀kān） 旅夜書懷 杜　甫 細草微風岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著？官應老病休。 飄飄何所似，天地一沙鷗。 秦州雜詩 杜　甫 南使宜天馬，由來萬匹強。 浮雲連陣沒，秋草遍山長。 聞說真龍種，仍殘老驌驦。 哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。 這種平仄格式最為常見。 二、首句仄起平收式 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 終南山 王　維 太乙近天都，連山到海隅。 白雲回望合，青靄入看無。 分野中峰變，陰晴眾壑殊。 欲投人處宿，隔水問樵夫。 三、首句平起仄收式 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 山居秋暝 王　維 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 四、首句平起平收式 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 晚　晴 李商隱 深居俯夾城，春去夏猶清。 天意憐幽草，人間重晚晴。 並添高閣迥，微注小窗明。 越鳥巢干後，歸飛體更輕。 五言絕句是五言律詩的一半，所以也有四種平仄格式，如下： 一、首句仄起仄收式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 相　思 王　維 紅豆生南國，春來發幾枝？ 願君多採擷，此物最相思。 登鸛雀樓 王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 問劉十九 白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。 晚來天欲雪，能飲一杯無？ 這種平仄格式最為常見。 二、首句仄起平收式 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 哥舒歌 西鄙人 北斗七星高，哥舒夜帶刀。 至今窺牧馬，不敢過臨洮。 三、首句平起仄收式 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 聽　箏 李　端 鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦。 四、首句平起平收式 平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 閨人贈遠 王　涯 花明綺陌春，柳拂御溝新。 為報遼陽客，流芳不待人。 這種平仄格式罕見。 七言律詩也有四個句型，即： 一、平平仄仄平平仄 二、仄仄平平仄仄平 三、仄仄平平平仄仄 四、平平仄仄仄平平 四個句型錯綜變化，成為七言律詩的四種平仄格式，如下： 一、首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 望薊門 祖　詠 燕台一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。 萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。 沙場烽火連胡月，海畔雲山擁薊城。 少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。 長沙過賈誼宅 劉長卿 三年謫宦此棲遲，萬古唯留楚客悲。 秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。 漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知？ 寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯？ （「涯」讀yí） 隋　宮 李商隱 紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。 玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。 於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。 地下若逢陳後主，豈宜重問《後庭花》？ （「涯」讀yá） 秋興八首（其六、七、八） 杜　甫 瞿唐峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。 花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。 珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。 回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。 昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。 織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。 波漂菰米沉雲黑，露冷蓮房墜粉紅。 關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。 昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。 香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。 佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。 彩筆昔游干氣象，白頭吟望苦低垂。 這種格式最為常見。 二、首句平起仄收式 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 客　至 杜　甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。 遣悲懷 元　稹 謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。 顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。 野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。 今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。 （「過」讀ɡuō） 酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫 巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 三、首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 秋興八首（其四） 杜　甫 聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。 王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。 直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。 魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。 （「勝」讀shēnɡ） 登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。 （「思」讀sì） 自河南經亂，關內阻飢，兄弟離散，各在一處，因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹白居易 時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東。 田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。 弔影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。 共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。 （「難」讀nàn，「看」讀kān） 村居初夏 陸　游 天遣為農老故鄉，山園三畝鏡湖旁。 嫩莎經雨如秧綠，小蝶穿花似繭黃。 斗酒只雞人笑樂，十風五雨歲豐穰。 相逢但喜桑麻長，欲話窮通已兩忘。 （「忘」讀wánɡ） 這種格式也很常見。 四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 聞官軍收河南河北 杜　甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫捲詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 （「裳」讀chánɡ，「看」讀kān） 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別 劉禹錫 去國十年同赴召，渡湘千里又分歧。 重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。 歸目並隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。 桂江東過連山下，相望長吟有所思。 七言絕句是七言律詩的一半，所以也有四種平仄格式，如下： 一、首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 涼州詞 王　翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？ 早發白帝城 李　白 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 將赴吳興登樂遊原 杜　牧 清時有味是無能，閒愛孤雲靜愛僧。 欲把一麾江海去，樂遊原上望昭陵。 泊秦淮 杜　牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。 從軍行 王昌齡 秦時明月漢時關，萬里長征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 （「教」讀jiāo） 這種格式最為常見。 二、首句平起仄收式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 大林寺桃花 白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。 長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。 憶江柳 白居易 曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。 三、首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 芙蓉樓送辛漸 王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 軍城早秋 嚴　武 昨夜秋風入漢關，朔雲邊月滿西山。 更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。 赤　壁 杜　牧 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 秋　夕 杜　牧 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 天階夜色涼如水，臥⑬看牽牛織女星。 江村即事 司空曙 釣罷歸來不繫船，江村月落正堪眠。 縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。 山　行 杜　牧 遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。 賈　生 李商隱 宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。 可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。 夜雨寄北 李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 這種格式也很常見。 四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 九月九日憶山東兄弟 王　維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 贈劉景文 蘇　軾 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。 3.3 平仄的變格 關於七言律詩、絕句的平仄，前人有個口訣，說的是： 「一三五不論，二四六分明。」 意思是說，在七字句中，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分別清楚，該平的不能仄，該仄的不能平。由此類推，在五字句中，應該是「一三不論，二四分明」。這個口訣是不全面的，引起許多人的誤解。在本節里，我們討論「一三五不論」的問題。 上文說過，五律、五絕、七律、七絕都有四個句型，即：一、平仄腳（五言：仄仄平平仄，七言：平平仄仄平平仄）；二、仄仄腳（五言：平平平仄仄，七言：仄仄平平平仄仄）；三、平平腳（五言：仄仄仄平平，七言：平平仄仄仄平平）；四、仄平腳（五言：平平仄仄平，七言：仄仄平平仄仄平）。 這四個句型有不同情況，四種句型第五字（五言第三字）的平仄以論為常格，不論為變格；第四種（仄平腳）句型第三字（五言第一字）必須用平聲，否則叫作「犯孤平」⑭。 下面分別舉例說明四種句型的平仄變格。 一、平仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。例如： 送友人 李　白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮雲遊子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴⑮。 （「一」字、「自」字宜平而仄） 輞川閒居贈裴秀才迪 王　維 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。 倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。 渡頭余落日，墟里上孤煙。 復值接輿醉，狂歌五柳前。 （「接」字宜平而仄） 這種變格相當少見。如果出現的話，往往在下句同一位置上用一個平聲字作為補償，見下文第六節「拗救」。 二、仄仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。例如： 次北固山下 王　灣 客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉書何處達？歸雁洛陽邊。 （「兩」字宜平而仄） 題破山寺後禪院 常　建 清晨入古寺，初日照高林。 曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。 萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。 （「入」字、「悅」字宜平而仄） 蜀先主廟 劉禹錫 天地英雄氣，千秋尚凜然。 勢分三足鼎，業復五銖錢。 得相能開國，生兒不象賢。 淒涼蜀故妓，來舞魏宮前。 （「蜀」字宜平而仄） 八陣圖 杜　甫 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉，遺恨失吞吳。 （「石」字宜平而仄） 南　鄰 杜　甫 錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧。 慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。 秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。 白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。 （「看」讀kān，「四」字宜平而仄） 詠懷古蹟（其二） 杜　甫 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思？ 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。 （「俱」讀jū，「一」字宜平而仄） 這種變格相當常見，但是有一個條件，就是五言第一字必平， 七言第三字必平。 三、平平腳句型，五言第三字、七言第五字，原則上要用仄聲，用平聲的是罕見的例外，例如： 終南望余雪⑯ 祖　詠 終南陰嶺秀，積雪浮雲端。 林表明霽色，城中增暮寒。 （「浮」字宜仄而平） 錦　瑟 李商隱 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年⑰。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶？只是當時已惘然。 （「思」字宜仄而平） 四、仄平腳句型，五言第三字、七言第五字，以仄聲為正格，平聲為變格。例如： 谷口書齋寄楊補闕 錢　起 泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。 竹憐新雨後，山愛夕陽時。 閒鷺棲常早，秋花落更遲。 家童掃蘿徑，昨與故人期。 （「生」字宜仄而平） 登　樓 杜　甫 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。 錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。 （「難」讀nàn，「傷」字、「梁」字宜仄而平） 秋興八首（其一、二） 杜　甫 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 （「楓」字宜仄而平） 夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。 聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。 畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。 （「看」讀kān，「蘆」字宜仄而平） 在四個句型中，這種變格最為常見。 在上述四種平仄變格之外，還有一種特定的變格，那就是把仄仄腳句型，五言第三、四兩字平仄對調，七言第五、六兩字平仄對調，即五言成為平平仄平仄，七言成為仄仄平平仄平仄。例如： 見於第一句者： 天末懷李白 杜　甫 涼風起天末，君子意如何？ 鴻雁幾時到，江湖秋水多。 文章憎命達，魑魅喜人過。 應共冤魂語，投詩贈汨羅。 別房太尉墓 杜　甫 他鄉復行役，駐馬別孤墳。 近淚無干土，低空有斷雲。 對棋陪謝傅，把酒覓徐君。 惟見林花落，鶯啼送客聞。 詠懷古蹟（其四） 杜　甫 蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。 翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。 古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。 武侯祠屋長鄰近，一體君臣祭祀同。 見於第一、第五句者： 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。 見於第三句者： 秋　興（其五） 杜　甫 蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。 西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。 雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏。 一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。 （「降」讀jiànɡ） 見於第三、第七句者： 夜泊牛渚懷古 李　白 牛渚西江夜，青天無片雲。 登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯人不可聞。 明朝掛帆去，楓葉落紛紛。 月　夜 杜　甫 今夜鄜州月，閨中只獨看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痕干？ （「看」讀kān） 見於第五句者： 詠懷古蹟（其五） 杜　甫 諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。 三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。 運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。 這種變格以出現於第七句為常（絕句出現於第三句），一直沿用到現代。例如： 觀　獵 王　維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 回看射鵰處，千里暮雲平。 （「看」讀kān） 渡荊門送別 李　白 渡遠荊門外，來從楚國游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，雲生結海樓。 仍憐故鄉水，萬里送行舟。 漢江臨眺 王　維 楚塞三湘接，荊門九派通。 江流天地外，山色有無中。 郡邑浮前浦，波瀾動遠空。 襄陽好風日，留醉與山翁。 宿　府 杜　甫 清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。 永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？ 風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。 已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。 （「看」讀kān） 詠懷古蹟（其一） 杜　甫 支離東北風塵際，漂泊西南天地間。 三峽樓台淹日月，五溪衣服共雲山。 羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。 庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。 詠懷古蹟（其三） 杜　甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 （「論」讀lún） 無　題 李商隱 重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。 神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。 風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？ 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。 （「教」讀jiāo） 江南逢李龜年 杜　甫 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落花時節又逢君。 寄令狐郎中 李商隱 嵩雲秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。 休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。 金谷園 杜　牧 繁華事散逐香塵，流水無情草自春。 日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 這種特定的變格和上述仄仄腳的變格一樣，有一個條件，就是五言第一字、七言第三字必須用平聲⑱。 3.4 對和黏 律詩八句，分為四聯。第一聯叫作首聯，第二聯叫作頷聯，第三聯叫作頸聯，第四聯叫作尾聯。每聯的上句叫作出句，下句叫作對句。上句和下句的平仄關係，叫作「對」；前聯和後聯的平仄關係，叫作「黏」（nián）。 下句的平仄和上句的平仄相反，即相對立，所以叫作「對」。後聯出句的平仄和前聯對句的平仄相同，所以叫作「黏」。由於出句末字是仄聲，對句末字是平聲，後聯的平仄不可能與前聯的平仄完全相同，所以只能以後聯出句第二字的平仄與前聯對句第二字的平仄相同作為黏的標準。當然，如果是七言，第四字也要黏。例如： 旅夜書懷 杜　甫 細草微風岸，　　　 危檣獨夜舟。 仄仄平平仄，　　　 平平仄仄平（對）。 星垂平野闊，　　　 月涌大江流。 平平平仄仄（黏），仄仄仄平平（對）。 名豈文章著？　　　 官應老病休。 仄仄平平仄（黏），平平仄仄平（對）。 飄飄何所似？　　　 天地一沙鷗。 平平平仄仄（黏），仄仄仄平平（對）。 無　題 李商隱 相見時難別亦難，　　　 東風無力百花殘。 仄仄平平仄仄平，　　　 平平仄仄仄平平（對）。 春蠶到死絲方盡，　　　 蠟炬成灰淚始干。 平平仄仄平平仄（黏）， 仄仄平平仄仄平（對）。 曉鏡但愁雲鬢改，　　　 夜吟應覺月光寒。 仄仄平平平仄仄（黏），平平仄仄仄平平（對）。 蓬山此去無多路，　　　 青鳥殷勤為探看。 平平仄仄平平仄（黏），仄仄平平仄仄平（對）。 絕句是律詩的一半，所以絕句的對和黏也與律詩的對和黏相同。例如： 塞下曲 盧　綸 月黑雁飛高，　　　 單于夜遁逃。 仄仄仄平平，　　　 平平仄仄平（對）。 欲將輕騎逐，　　　 大雪滿弓刀。 平平平仄仄（黏），仄仄仄平平（對）。 贈　別 杜　牧 多情卻似總無情，　　　 唯覺尊前笑不成。 平平仄仄仄平平，　　　仄仄平平仄仄平（對）。 蠟燭有心還惜別，　　　 替人垂淚到天明。 仄仄平平平仄仄（黏），仄平仄仄仄平平（對）。 長律的平仄也是依照對和黏的格律。即使長達一百韻（一百聯），只要我們知道首句第二字的平仄，全詩的平仄都可以推知。 律詩絕句不合對和黏的格律者，叫作「失對」「失黏」。在唐宋五言律絕中，失對的情況非常罕見，現在只舉一個例子： 憶　弟 杜　甫 且喜河南定，　　　 不問鄴城圍。 仄仄平平仄，　　　 仄仄仄平平（失對）。 百戰今誰在？　　　 三年望汝歸。 仄仄平平仄（黏），平平仄仄平（對）。 故園花自發，　　　 春日鳥還飛。 平平平仄仄（黏）， 仄仄仄平平（對）。 斷絕人煙久，　　　 東西消息稀。 仄仄平平仄（黏），平平平仄平（對）。 七言律絕中，甚至是沒有的。 失黏的情況，初唐、盛唐有一些。例如： 送著作佐郎崔融等從梁王東征 陳子昂 金天方肅殺，　　　　 白露始專征。 平平平仄仄，　　　　 仄仄仄平平（對）。 王師非樂戰，　　　　 之子慎佳兵。 平平平仄仄（失黏），仄仄仄平平（對）。 海氣侵南部，　　　　 邊風掃北平。 仄仄平平仄（黏），　 平平仄仄平（對）。 莫賣盧龍塞，　　　　 歸邀麟閣名。 仄仄平平仄（失黏），平平仄仄平（對）。 出　塞 王　維 居延城外獵天驕，　　　　 白草連山野火燒。 平平仄仄仄平平，　　　　 仄仄平平仄仄平（對）。 暮雲空磧時驅馬，　　　　 秋日平原好射鵰。 平平仄仄平平仄（失黏）， 仄仄平平仄仄平（對）。 護羌校尉朝乘障，　　　　 破虜將軍夜渡遼。 平平仄仄平平仄（失黏）， 仄仄平平仄仄平（對）。 玉靶角弓珠勒馬，　　　　 漢家將賜霍嫖姚。 仄仄平平平仄仄（黏），　平平仄仄仄平平（對）。 送元二使安西 王　維 渭城朝雨浥輕塵，　　　　 客舍青青柳色新。 平平仄仄仄平平，　　　　 仄仄平平仄仄平（對）。 勸君更盡一杯酒，　　　　 西出陽關無故人。 平平仄仄仄平仄（失黏），仄仄平平平仄平（對）。 滁州西澗 韋應物 獨憐幽草澗邊生，　　　　 上有黃鸝深樹鳴。 平平仄仄仄平平，　　　　 仄仄平平平仄平（對）。 春潮帶雨晚來急，　　　　 野渡無人舟自橫。 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平平仄平（對）。 中唐以後漸少，乃至於沒有了。 3.5 拗句和拗體 古人把律詩中不合平仄的句子稱為拗句。初唐、盛唐某些詩人的律絕中出現了一些拗句。例如： 望洞庭湖贈張丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虛混太清。 （「湖水」二字拗） 仄仄仄平平，平平仄仄平。 氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 欲濟無舟楫，端居恥聖明。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 坐觀垂釣者，徙有羨魚情。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 黃鶴樓 崔　顥 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。 （「乘」「鶴」二字拗） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 （「去不」二字拗） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲⑲。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 全詩用拗句或大部分用拗句，叫作拗體。杜甫、蘇軾等詩人都寫過拗體律詩。例如： 崔氏東山草堂 杜　甫 愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新⑳。 （「草堂」二字拗） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。 （「磬」「更見漁樵」五字拗） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 盤剝白鴉谷口栗，飯煮青泥坊底芹㉑。 （「谷」字拗） 仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄平。（失對） 何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 壽星院寒碧軒 蘇　軾 清風肅肅搖窗扉，　　　　　窗前修竹一尺圍。 （「搖」「尺」二字拗） 平平仄仄仄平平，　　　　 平平仄仄仄平平（失對）。 紛紛蒼雪落夏簟，　　　　 冉冉綠霧沾人衣。 （「落夏」「綠霧沾人」六字拗） 平平仄仄平平仄，　　　　 仄仄平平仄仄平。 日高山蟬抱葉響，　　　　 人靜翠羽穿林飛。 （「蟬抱葉」「翠羽穿林」七字拗） 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平仄仄平。 道人絕粒對寒碧，　　　　 為問鶴骨何緣肥。 （「對」「鶴骨何緣」五字拗） 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平仄仄平。 3.6 拗　救 律詩中雖然出現了拗句，但詩人有補救的辦法，這就是「拗救」。所謂「拗救」，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在後面適當的地方用一個平聲字作為補償。拗救有兩種：第一種是本句自救，第二種是對句相救。 一、本句自救，就是孤平拗救。前面說過，在律詩、絕句中，仄平腳的句型，五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫作「犯孤平」。但是，如果在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償，也就沒有毛病了。這叫作孤平拗救。例如： 寄江滔求孟六遺文 劉昚虛 南望襄陽路，思君情轉親。 偏知漢水廣，應與孟家鄰。 在日貪為善，昨來聞更貧。（拗救） 相如有遺草，一為問家人。 宿五松山下荀媼家 李　白 我宿五松下，寂寥無所歡。（拗救） 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。 跪進雕胡飯，月光明素盤。（拗救） 令人慚漂母，三謝不能餐。 夜宿山寺 李　白 危樓高百尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，恐驚天上人。（拗救） 遣悲懷 元　稹 閒坐悲君亦自悲，百年多是幾多時？ 鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。（拗救） 同穴窅冥何所望？他生緣會更難期。 唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。 二、對句相救又分兩種：（一）大拗必救；（二）小拗可救可不救。 （一）大拗必救，指的是出句平仄腳句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。例如： 奉濟驛重送嚴公 杜　甫 遠送從此別，青山空復情。（拗救） 幾時杯重把？昨夜月同行。 列郡謳歌惜，三朝出入榮。 江村獨歸去，寂寞養殘生。 （「重」字，義從平聲，字讀上聲） 孤　雁 杜　甫 孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。（拗救） 誰憐一片影，相失萬重雲。 望盡似猶見，哀多如更聞。 野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。 賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。（拗救） 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 登樂遊原 李商隱 向晚意不適，驅車登古原。（拗救） 夕陽無限好，只是近黃昏。 （二）小拗可救可不救，指的是出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救（見第三節「平仄的變格」）；但是，詩人往往在這種地方用救。例如： 贈孟浩然 李　白 吾愛孟夫子，風流天下聞。（拗救） 紅顏棄軒冕，白首臥松雲。 醉月頻中聖，迷花不事君。 高山安可仰？徒此挹清芬。 祖　席 韓　愈 淮南悲木落，而我亦傷秋。 況與故人別，那堪羈宦愁。（拗救） 榮華今異路，風雨昔同憂。 莫以宜春遠，江山多勝游。 （「那」讀nuó） 送友人 李　白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。（未救） 浮雲遊子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。（拗救） 留別王維 孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自歸。（拗救） 欲尋芳草去，惜與故人違。 當路誰相假？知音世所稀。 只應守寂寞，還掩故園扉。 在許多情況下，本句自救（孤平拗救）是和對句相救同時並用的。例如： （一）大拗和孤平拗救並用： 與諸子登峴山 孟浩然 人事有代謝，往來成古今。（大拗，孤平救） 江山留勝跡，我輩復登臨。 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 除夜有懷 崔　塗 迢遞三巴路，羈危萬里身。 亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。 漸與骨肉遠，轉於僮僕親。（大拗，孤平救） 那堪正漂泊，明日歲華新。 （「那」讀nuó） 落　花 李商隱 高閣客竟去，小園花亂飛。（大拗，孤平救） 參差連曲陌，迢遞送斜暉。 腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。（大拗，孤平救） 芳心向春盡，所得是沾衣。 夜泊水村 陸　游 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。 老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？ 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 （大拗，孤平救） 記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。 （「燕」讀yān） （二）小拗和孤平拗救並用： 早寒有懷 孟浩然 木落雁南度，北風江上寒。（小拗，孤平救） 我家襄水曲，遙隔楚雲端。 鄉淚客中盡，孤帆天際看。（小拗救） 迷津欲有問，平海夕漫漫。 （「看」讀kān，「漫」讀mán） 送人東遊 溫庭筠 荒戍落黃葉，浩然離故關。（小拗，孤平救） 高風漢陽渡，初日郢門山。 江上幾人在，天涯孤棹還。（小拗救） 何當重相見，尊酒慰離顏。 （「重」讀zhònɡ） 喜外弟盧綸見宿 司空曙 靜夜四無鄰，荒居舊業貧。 雨中黃葉樹，燈下白頭人。 以我獨沉久，愧君相見頻。（小拗，孤平救） 平生自有分，況是蔡家親！ （「分」讀fèn） 咸陽城東樓 許　渾 一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。 （小拗，孤平救） 鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問當年事，故國東來渭水流。 新城道中（其一） 蘇　軾 東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。 嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 （小拗，孤平救） 西崦㉒人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。 回鄉偶書 賀知章 少小離家老大回，鄉音無改鬢毛摧㉓。 兒童相見不相識，笑問客從何處來。 （小拗，孤平救） （三）小拗、大拗、孤平拗救同時並用： 蕃　劍 杜　甫 致此自僻遠，又非珠玉裝。 （小拗，大拗，孤平救） 如何有奇怪，每夜吐光芒。 虎氣必騰上，龍身寧久藏。（小拗救） 風塵苦未息，持汝奉明王。 唐人善用拗救的格律，拗救的情況相當常見。宋代以後，除蘇軾、陸游幾個大家外，就很罕見了。 3.7 古體詩的平仄 從前人們以為古體詩是不講究平仄的。後來清代趙執信著《聲調譜》，證明古體詩也有平仄的講究，不過古體詩的平仄和今體詩的平仄大不相同。就五言、七言的三字腳來說， 就有下列的四種格式： 仄平仄； 仄仄仄； 平仄平； 平平平。 例如： 下終南山過斛斯山人宿置酒 李　白 暮從碧山下（仄平仄）， 山月隨人歸（平平平）。 卻顧所來徑（仄平仄）， 蒼蒼橫翠微（平仄平）。 相攜及田家， 童稚開荊扉（平平平）。 綠竹入幽徑（仄平仄）， 青蘿拂行衣。 歡言得所憩（仄仄仄）， 美酒聊共揮（平仄平）。 長歌吟松風（平平平）， 曲盡河星稀（平平平）。 我醉君復樂， 陶然共忘機。 （「忘」讀wānɡ） 夢李白 杜　甫 死別已吞聲， 生別長惻惻。 江南瘴癘地（仄仄仄）， 逐客無消息。 故人入我夢（仄仄仄）， 明我長相憶。 君今在羅網（仄平仄）， 何以有羽翼（仄仄仄）。 恐非平生魂（平平平）， 路遠不可測（仄仄仄）。 魂來楓林青（平平平）， 魂返關塞蒙。 落月滿屋樑， 猶疑照顏色（仄平仄）。 水深波浪闊， 無使蛟龍得。 韓　碑 李商隱 元和天子神武姿（平仄平）， 彼何人哉軒與羲（平仄平）。 誓將上雪列聖恥（仄仄仄）， 坐法宮中朝四夷（平仄平）。 淮西有賊五十載（仄仄仄）， 封狼生貙貙生羆（平平平）。 不據山河據平地（仄平仄）， 長戈利矛日可麾。 帝得聖相相曰度（仄仄仄）， 賊斫不死神扶持（平平平）。 腰懸相印作都統（仄平仄）， 陰風慘澹天王旗（平平平）。 愬武古通作牙爪（仄平仄）， 儀曹外郎載筆隨。 行軍司馬智且勇（仄仄仄）， 十四萬眾猶虎貔（平仄平）。 入蔡縛賊獻太廟（仄仄仄）， 功無與讓恩不訾㉔（平仄平）。 帝曰「汝度功第一， 汝從事愈宜為辭」（平平平）。 愈拜稽首蹈且舞（仄仄仄）， 「金石刻畫臣能為（平平平）。 古者世稱大手筆（仄仄仄）， 此事不繫於職司（平仄平）。 當仁自古有不讓」（仄仄仄）， 言訖屢頷天子頤（平仄平）。 公退齋戒坐小閣（仄仄仄）， 濡染大筆何淋漓（平平平）。 點竄堯典舜典字（仄仄仄）， 塗改清廟生民詩（平平平）。 文成破體書在紙， 清晨再拜鋪丹墀（平平平）。 表曰「臣愈昧死上」（仄仄仄）， 詠神聖功書之碑（平平平）。 碑高三丈字如斗（仄平仄）， 負以靈鰲蟠以螭（平仄平）。 句奇語重喻者少（仄仄仄）， 讒之天子言其私（平平平）。 長繩百尺拽碑倒（仄平仄）， 粗沙大石相磨治（平平平）㉕。 公之斯文若元氣（仄平仄）， 先時已入人肝脾（平平平）。 湯盤孔鼎有述作（仄仄仄）， 今無其器存其辭（平平平）。 嗚呼聖皇及聖相（仄仄仄）， 相與烜赫流淳熙（平平平）。 公之斯文不示後（仄仄仄）， 曷與三五相攀追（平平平）？ 願書萬本誦萬遍（仄仄仄）， 口角流沫右手胝。 傳之七十有二代（仄仄仄）， 以為封禪玉檢明堂基（平平平）。 在四種三字腳當中，最常見的是平平平，叫作「三平調」。三平調是古體詩的典型。上面所舉李白詩中的「隨人歸」「開荊扉」「吟松風」「河星稀」，杜甫詩中的「平生魂」「楓林青」，李商隱詩中的「貙生羆」「神扶持」「天王旗」「宜為辭」「臣能為」「何淋漓」「生民詩」「鋪丹墀」「書之碑」「言其私」「相磨治」「人肝脾」「存其辭」「流淳熙」「相攀追」「明堂基」等，都是三平調，可見不是偶然的。 拗句是古體詩的特點㉖。上面所舉李白詩中的「暮從碧山下」「相攜及田家」「青蘿拂行衣」「美酒聊共揮」「長歌吟松風」「我醉君復樂」「陶然共忘機」，杜甫詩中的「生別長惻惻」「何以有羽翼」「恐非平生魂」「路遠不可測」「魂來楓林青」「魂返關塞蒙」「落月滿屋樑」，李商隱詩中的「元和天子神武姿」「彼何人哉軒與羲」「誓將上雪列聖恥」「淮西有賊五十載」「封狼生貙貙生羆」「長戈利矛日可麾」等， 都是拗句。 凡詩，如果全篇用拗句，或者大部分用拗句同時運用仄韻，即使句數、字數與律詩相同（五言40字，七言56字），也應該認為是古體詩。例如： 望　岳 杜　甫 岱宗夫如何（拗），齊魯青未了（拗）。 造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 盪胸生曾雲（拗），決眥入歸鳥。 會當凌絕頂，一覽眾山小。 有些古體詩也講究對和黏。當然，古體詩的對和黏，只能以每句的第二字為準，因為有許多拗句，第四字（七言還有第六字）就不能有對和黏了。例如上面所舉杜甫《望岳》，「魯」與「宗」是對，「化」與「魯」是黏，「陽」與「化」是對，「胸」與「陽」是黏，「眥」與「胸」是對，「覽」與「當」是對。但這種對和黏不是硬性規定的，例如杜甫《望岳》第七句的「當」（平聲）和第六句的「眥」（仄聲）就不黏。下面舉出一首完全黏對的古體詩。 宿業師山房待丁大不至 孟浩然 夕陽度西嶺，群壑倏已暝（對）。 松月生夜涼（黏），風泉滿清聽（對）。 樵人歸欲盡（黏），煙鳥棲初定（對）。 之子期宿來（黏），孤琴候蘿徑（對）。 總的說來，古體詩不講黏對的較多。講黏對的古體詩，大約是受今體詩格律的影響。 3.8 入律的古風 上文說過，古體詩的平仄和今體詩的平仄不同。但是，有一種古體詩用的是今體詩的平仄，叫作「入律的古風」。入律的古風有三個特點： 一、全詩用律句或基本上用律句（通常是七言）； 二、換韻，而且往往是平仄韻交替； 三、往往是四句一換韻，換韻後第一句入韻，全詩好像是許多首七絕的組合。 例如： 桃源行 王　維 漁舟逐水愛山春（律），兩岸桃花夾古津（律）。 坐看紅樹不知遠（律），行盡青溪不見人（律）。 山口潛行始隈隩（律）㉗，山開曠望旋平陸（律）。 遙看一處攢雲樹（律），近入千家散花竹（律）。 樵客初傳漢姓名（律），居人未改秦衣服（律）。 居人共住武陵源（律），還從物外起田園（律）。 月明松下房櫳靜（律），日出雲中雞犬喧（律）。 驚聞俗客爭來集（律），競引還家問都邑（律）。 平明閭巷掃花開（律），薄暮漁樵乘水入（律）。 初因避地去人間（律），及至成仙遂不還（律）。 峽里誰知有人事（律），世中遙望空雲山（律）。 不疑靈境難聞見（律），塵心未盡思鄉縣（律）。 出洞無論隔山水（律），辭家終擬長游衍（律）。 自謂經過舊不迷（律），安知峰壑今來變（律）。 當時只記入山深（律），青溪幾度到雲林（律）。 春來遍是桃花水（律），不辨仙源何處尋（律）。 （「看」讀kān，「論」讀lún，「過」讀ɡuō） 白居易的《長恨歌》《琵琶行》，元稹的《連昌宮詞》等，屬於入律的古風一類。這裡為篇幅所限，不具引。 3.9 古　絕 絕句起源於律詩之前。唐以前的絕句不講平仄，也可以押仄韻。唐以後，詩人們也寫這種絕句。後人把今體的絕句稱為「律絕」，古體的絕句稱為「古絕」。古絕多用拗句，有些古絕還用仄韻。例如： 一、平韻古絕： 靜夜思 李　白 床前明月光，疑是地上霜（拗）。 舉頭望明月（失黏），低頭思故鄉（失對）。 怨　情 李　白 美人卷珠簾（拗），深坐顰蛾眉（三平調）。 但見淚痕濕，不知心恨誰。 二、仄韻古絕： 送崔九 裴　迪 歸山深淺去，須盡丘壑美（拗）。 莫學武陵人，暫游桃源里（拗）。 喜　雨 孟　郊 朝見一片雲（拗），暮成千里雨。 淒清濕高枝（拗），散漫沾荒土。 有些絕句，用的是仄韻，但是全詩用律句，或者用律詩容許的變格和拗救。這種絕句的性質在古絕和律絕之間。例如： 鹿　柴 王　維 空山不見人（律），但聞人語響（律）。 返景入深林（律），復照青苔上（律）。 春　曉 孟浩然 春眠不覺曉（律變），處處聞啼鳥（律）。 夜來風雨聲（孤平拗救），花落知多少（律）？ 江　雪 柳宗元 千山鳥飛絕（律變），萬徑人蹤滅（律）。 孤舟蓑笠翁（律變），獨釣寒江雪（律）。 由此看來，古絕和律絕的界限是不很清楚的。 ①有些地方，四聲各分陰陽，即陰平、陽平；陰上、陽上；陰去、陽去； 陰入、陽入。 ②*號表示今普通話讀陰平，×號表示今普通話讀陽平，懂普通話的人只要記住這些就行了，其他轉入上、去聲的字用不著記，因為上去聲和入聲同屬仄聲。 ③「鵠」讀陽平（hú），指天鵝；又讀上聲（ɡǔ），指箭靶子。 ④「角」讀陽平（jué），指競爭，演員；又讀上聲（jiǎo），指犄角。 ⑤「骨」讀陽平（ɡú），指骨頭；又讀上聲（ɡǔ），指骨氣，品質（傲骨， 媚骨）。 ⑥「剎」讀去聲（chà），指佛寺。 ⑦「腳」有兩讀，一讀陽平（jué），指演員，同「角」；又讀上聲（jiǎo），指腳丫。 ⑧「鑿」舊有兩讀，一讀陽平（záo），指穿孔；又讀去聲（zuò），指穿鑿（文言）。 ⑨「跡」舊讀陰平（jī）。 ⑩「擲」舊有三讀，一讀陰平（zhī），指撒下（色子）；一讀陽平（zhí），指躑躅；又讀去聲（zhì），指扔，投。 ⑪「緝」讀jī（陰平），指緝拿；又讀qī（陰平），指一種縫紉方法。 ⑫字的下面加著重號「·」，表示入聲。下仿此。 ⑬「臥」，一作「坐」。 ⑭「孤平」是箇舊術語，指七字句「仄仄仄平仄仄平」。除韻腳外，只有一個平聲字，所以叫作孤平。這個術語容易誤解，以為別的句型也有孤平（如五言「仄仄仄平平」）。這裡沿用舊術語，只是為了證明這種格律是傳統的。科舉時代，試帖詩犯孤平就算不及格。 ⑮字的下面加圓圈「。」，表示拗或救。下仿此。 ⑯這首詩也可以認為是「古絕」（見下文），那麼就沒有變格的問題。 ⑰「思」字有平、去兩讀，這裡的「思」字也可以認為義從平聲，字讀去聲， 那麼也就沒有變格的問題。 ⑱第一句有個別例外，如孟浩然《過故人莊》：「故人具雞黍，邀我至田家。」杜甫《登岳陽樓》：「昔聞洞庭水，今上岳陽樓。」 ⑲嚴格地說，第二句「黃」字、第四句「空」字、第五句「漢」字、第六句「鸚」字都算拗，但「漢」與「鸚」是拗救，參看下節。 ⑳嚴格地說，「相」字也算拗。 ㉑嚴格地說，「坊」字也算拗。 ㉒「崦」讀如「掩」（yǎn），上聲。 ㉓「摧」，各本作「衰」，今依沈德潛《唐詩別裁集》作「摧」。 ㉔「訾」，讀如「資」（zī），平聲。 ㉕「治」讀如「持」（chí），平聲。 ㉖古體詩無所謂「拗句」。這裡所謂「拗句」，指非律句。 ㉗「山口」句、「近入」句、「競引」句、「峽里」句、「出洞」句為特定變格仄仄平平仄平仄，也算律句。