聲調譜

詩話著作。清趙執信撰。此書分前、後、續譜，故亦稱《聲調三譜》。有合為一卷者，或分為三卷者，亦有以前後譜為一卷、續譜為一卷者，但於內容均無大出入。唐代律體盛行之後，古詩寫作便產生一個避免律調的問題。對古詩聲調的注意，始於明人。如李東陽《懷麓堂詩說》云：「古詩與律不同體，必各用其體乃為合格。」後謝榛《四溟詩話》、胡應麟《詩藪》等亦有議及者。清初錢謙益、馮班、吳偉業、王士禛等人，繼續探討這一問題。據說趙執信曾向王士禛討教古詩聲調問題，不得其詳，於是獨自鑽研，從唐代大家名作入手，「發憤三、四月」(李重華《貞一齋詩說》)，終於悟出古詩與律詩在聲調上的區別，著成此書。趙譜一出，又推動王士禛門生整理出《王文簡古詩聲調譜》(文簡為王士禛諡號)、《律詩定體》等作，從此開了論詩談聲調的風氣：「自漁洋、秋谷之書行，此說幾於家喻戶曉矣。」(梁章鉅《退庵隨筆》)趙譜所論，大抵以三平為正格，又多采馮班之說。後翁方綱、翟翬、許印芳、吳紹燦、董文煥等對此書所論又有所駁正，使這一項研究更趨精密。有《清詩話》本。