如何作詞 · 第九章 概論四

明清 明詞蕪陋，清詞則中興時也。流派頗繁，疏論如下。 論詞至明代，可謂中衰之期，探其根源，有數端焉。開國作家，沿伯生、仲舉之舊，猶能不乖風雅。永樂以後，兩宋諸名家詞，皆不顯於世，唯《花間》《草堂》諸集，獨盛一時。於是才士模情，輒寄言於閨闥，藝苑定論，亦揭櫫於香奩。托體不尊，難言大雅。其弊一也。明人科第，視若登瀛，其有懷抱沖和，率不入鄉黨之月旦，聲律之學，大率扣槃。迨夫通籍以還，稍事研討，而藝非素習，等諸面牆。花鳥托其精神，贈答不出台閣，庚寅攬揆，或獻以諛詞；俳優登場，亦寵以華藻。連章累篇，不外酬應。其弊二也。又自中葉，王、李之學盛行，壇坫自高，不可一世。微吾、長夜、於鱗，既跋扈於先；才勝、相如、伯玉，復簸揚於後，品題所及，淵膝隨之， 聞下士，狂易成風。守升庵《詞品》一編，讀弇州《卮言》半冊，未悉正變，動肆詆 。學壽陵邯鄲之步，拾溫、韋牙後之慧。衣香百合（用修《如夢令》），止崇祚之餘音；落英千片（弇州《玉蝴蝶》），亦草堂之墜響。句摭字捃，神明不屬。其弊三也。況南詞歌謳，遍于海內，白苧新奏，盛推崑山；寧庵吳歈，蚤傳白下。一時才士，競尚側艷。美談極於利祿，雅情擬諸桑濮。以優孟纏達之言，作樂府風雅之什。小蟲機杼，義仍只工回文；細雨窗紗，圓海唯長綺語。好行小慧，無當雅言。其弊四也。作者既雅鄭不分，讀者亦涇渭莫辨。正聲既絕，繁響遂多，刪汰之責，是在後賢。爰自青田、青邱而下，及於臥子，略為論次之。 （一）劉基 字伯溫，青田人，元進士。洪武初，官至御史中丞，論佐命功，封誠意伯，為胡惟庸毒死，正德中追諡文成。有《覆瓿集》《犁眉公集》。 千秋歲 淡煙平楚，又送王孫去。花有淚，鶯無語。芭蕉心一寸，楊柳絲千縷。今夜雨，定應化作相思樹。　　憶昔歡游處，觸目成前古。口良會，知何許。百杯桑落酒，三疊陽關句。情未與，月明潮上迷津渚。 公詩為開國第一，詞則與季迪並稱。其佳處雖不逮宋人，固足為朱明冠冕也。小令頗有思致，如《臨江仙》《小重山》《少年游》諸作，清逸可誦，唯氣骨稍薄耳。蓋明初諸家，尚不失正宗。所可議者，氣度之間，終不如兩宋。降至升庵輩，句琢字煉，枝枝葉葉為之，益難語於大雅。自馬浩瀾、施閬仙輩，淫詞穢語，無足置喙。詞至於此，風雅掃地矣。迨季世陳臥子出，能以穠麗之筆，傳淒婉之神，始可當一代高手。此明詞大略也。公詞於長調不擅勝場，小令如《謁金門》云：「風裊裊，吹綠一庭春草。」《轉應曲》云：「秋雨秋雨，窗外白楊自語。」《青門引》云：「相憐自有明月，照人肺腑清如水。」《漁家傲》云：「亂鴉啼破樓頭鼓。」《踏莎行》云：「愁如溪水暫時平，雨聲一夜依然滿。」《渡江雲》云：「定巢新燕子，睡起雕梁，對立整烏衣。」此皆清俊絕倫者也。公在元時，有和王文明詩云：「夜涼月白西湖水，坐看三台上將星。」好事者遂傅會之，謂公望西湖雲氣，語坐客云：「後十年有帝者起，吾當輔之。」此妄也。當公羈管紹興時，感憤至欲自殺，藉門人密里沙抱持，得不死。明祖既定婺州，猶佐石抹宜孫相守，是豈預計身為佐命者耶？其《題太公釣渭圖》云：「偶應飛熊兆，尊為帝者師。」則公自道也。世多以前知目公，至凡緯讖堪輿，動多妄托，豈其然乎？ （二）高啟 字季迪，長洲人，隱吳淞江之青邱，自號青邱子。洪武初，召修《元史》，授編修，擢戶部侍郎，坐魏觀蘇州府《上樑文》罪腰斬。有《扣舷詞》一卷。 沁園春 雁 木落時來，花發時歸，年又一年。記南樓望信，夕陽簾外，西窗驚夢，夜雨燈前。寫月書斜，戰霜陣整，橫破瀟湘萬里天。風吹斷，見兩三低去，似落箏弦。　　相呼共宿寒煙。想只在蘆花淺水邊。恨嗚嗚戍角，忽催飛起，悠悠漁火，長照愁眠。隴塞間關，江湖冷落，莫戀遺糧猶在田。須高舉，教弋人空慕，雲海茫然。 青邱樂府，大致以疏曠見長。《行香子》「賦芙蓉」，亦一時傳誦者也。世傳青邱賈禍，因題宮女圖，其詩云：「女奴扶醉踏蒼苔，明月西園侍宴回。小犬隔花空吠影，夜深宮禁有誰來。」孝陵猜忌，容或有之，然集中又有《題畫犬》詩云：「 兒初長尾茸茸，行響金鈴細草中。莫向瑤階吠人影，羊車半夜出深宮。」此則不類明初掖庭事。二詩或刺庚申君而作，好事者因之傅會也。總之明祖猜疑群下，恐有不臣之心，故於魏觀罪且不赦，因波及青邱耳。假令觀建府治，不在淮張故基，雖有讒者，亦未必入太祖之耳也。吾鄉明初有北郭十友之名，今傳者無一二矣。 （三）楊基 字孟載，嘉州人，大父仕江左，遂家吳中。洪武初，知滎陽縣，歷山西按察副使。有《眉庵集》，詞附。 燭影搖紅 簾 花影重重，亂紋匝地無人卷。有誰惆悵立黃昏，疏映宮妝淺。只有楊花得見。解匆匆、尋芳覓便。多情長在，暮雨迴廊，夜香庭院。　　曾記揚州，紅樓十里東風軟。腰肢半露玉娉婷，猶恨蓬山遠。閒悶如今怎遣。看草色青青似翦。且教高揭，放數點殘春，一雙新燕。 孟載少時，曾見楊廉夫，命賦鐵笛詩成，廉夫喜曰：「吾意詩境荒矣，今當讓子一頭地。」當時因有老楊小楊之目。眉庵詞更新俊可喜，尤宜於小令，如《清平樂》《浣溪沙》諸調，更為擅場。蓋眉庵聰慧，故出語便媚，其佳處並不摹臨《花間》《草堂》，與中葉後元美、升庵諸作，不可同日語矣。《靜志居詩話》云：「孟載詩『芳草漸於歌館密，落花偏向舞筵多』『細柳已黃千萬縷，小桃初白兩三花』『布穀雨晴宜種藥，葡萄水暖欲生芹』『雨頡風頏枝外蝶，柳遮花映樹頭鶯』『燕子綠蕪三月雨，杏花春水一群鵝』『江浦荷花雙鷺雨，驛亭楊柳一蟬風』諸聯，試填入《浣溪沙》，皆絕妙好詞也。」洵然。 （四）瞿佑 字宗吉，錢塘人。洪武中，以薦歷仁和、臨安、宜陽訓導，升周府長史，永樂間謫保安，洪熙元年放還。有《樂府遺音》五卷，《余情詞》一卷。 摸魚子 蘇堤春曉 望西湖、柳煙花霧，樓台非遠非近。蘇堤十里籠春曉，山色空濛難認。風漸順，忽聽得、鳴榔驚起沙鷗陣。瑤階露潤。把繡幕微搴，紗窗半啟，未審甚時分。　　憑闌處，水影初浮日暈，遊船未許開盡。賣花聲里香塵起，羅帳玉人猶困。君莫問，君不見、繁華易覺光陰迅。先尋芳信。怕綠葉成陰，紅英結子，留作異時恨。 宗吉風情麗逸，著《剪燈新話》及樂府歌詞，多偎紅倚翠之語，為時傳誦。及謫戍保安，當興安失守，邊境蕭條，永樂己亥，降佛曲於塞外，選子弟唱之。時值元宵，作《望江南》五首，詞旨淒絕，聞者皆為泣下。又凌彥翀於宗吉為大父行，曾作「梅詞」《霜天曉角》、「柳詞」《柳梢青》各一百首，號梅柳爭春。宗吉一日盡和之，彥翀大驚嘆，呼為小友。宗吉以此知名。後彥翀自南荒歸葬西湖，宗吉以詩送之云：「一去西川隔夜台，忽看白璧瘞蒼苔。酒朋詩友凋零盡，只有存齋冒雨來。」其敦友誼如此。詞不多作，四聲平仄，時有舛失，而琢語固精勝也。 （五）王九思 字敬夫，鄠縣人。弘治丙辰進士，選庶吉士，授檢討，調吏部主事，升郎中，坐劉瑾黨，降壽州同知，尋勒致仕。有《碧山樂府》。 蝶戀花 夏日 門外長槐窗外竹。槐竹陰森，繞屋重重綠。人在綠陰深處宿，午風枕簟涼如沐。　　樹底轆轤聲斷續。短夢驚回，石鼎茶方熟。笑對碧山歌一曲，紅塵不到人間屋。 敬夫與德涵，俱以詞曲見長。德涵之《中山狼》，敬夫之《杜甫遊春》，皆盛年屏棄、無聊泄憤之作，而敬夫尤稱能手，詞則多酬應率意。集中壽詞多至數十首，亦可知其頹唐不經意矣。此《蝶戀花》一首，雖隨筆所之，而集中尚是上乘者。大抵康、王雖以詞曲著名，實皆注意散套，故論曲家則不可不推上座，論詞則未曾升堂也。世傳敬夫將填詞，以厚貲募國工，杜門學習琵琶三弦，熟按諸曲，盡其技而後出之。故其詞雄放奔肆，儼然有關馬之遺。余讀其《遊春記》及康德涵《中山狼》，嬉笑謔浪，力詆西涯，無怪為世人詬病也。德涵小令云：「真箇是不精不細醜行藏，怪不得沒頭沒腦受災殃。從今後花底朝朝醉，人間事事忘。剛方，奚落了膺和滂，荒唐，周旋了籍與康。」頗有東籬遺響，詞亦不稱盛名雲。 （六）楊慎 字用修，新都人。正德辛未賜進士第一，授翰林修撰，以議大禮泣諫，杖謫永昌。天啟初，追諡文憲。有《升庵集》。 水調歌頭 牡丹 春宵微雨後，香徑牡丹時。雕闌十二，金刀誰剪兩三枝。六曲翠屏深掩，一架銀箏緩送，且醉碧霞卮。輕寒香霧重，酒暈上來遲。　　席上歡，天涯恨，雨中姿。向人慾訴飄泊，粉淚半低垂。九十春光堪惜，萬種心情難寫，彩筆寄相思。曉看紅濕處，千里夢佳期。 用修所著書百餘種，號為「百洽金華」。胡應麟嫌其熟於稗史，不嫻於正史，作《筆叢》以駁之。然楊所輯《百琲真珍》《詞林萬選》，亦詞家功臣也。所著《詞品》，雖多偏駁，顧考核流別，研討正變，確有為他家所不如者。在永昌日，曾紅粉傅面，作雙丫髻插花，令諸妓扶觴遊行，了不愧怍。吳江沈自晉曾為譜《簪花髻》雜劇，詞場艷稱之。大抵用修文學，一依茶陵衣缽。自北地哆言復古，力排茶陵，用修乃沉酣六朝，覽采晚唐，創為淵博靡麗之詞，其意欲壓倒李、何，為茶陵別張壁壘。其用力固至正也。唯措辭運典，時出輕心，援據博則乖誤良多，摹仿慣則瑕疵互見，竄改古人，假託往籍，英雄欺人，亦時有之。要其鉤索淵深，藻彩繁會，自足牢籠一世。即以詞曲論之，如《轉應曲》云：「花落花落，日暮長門寂寞。」又：「門掩門掩，數盡寒城漏點。」《昭君怨》云：「樓外東風到早，染得柳條黃了。低拂玉闌干，怯春寒。」皆不弱兩宋人之作。他如《陶情樂府》，警句尤多，如「費長房縮不盡相思地，女媧氏補不完離恨天」，又「別淚銅壺共滴，愁腸蘭焰同煎」，又「和愁和悶，經歲經年」，又「傲霜雪鏡中紫髯，任光陰眼前赤電。仗平安頭上青天」，諸語皆未經人道者。 （七）王世貞 字元美，太倉州人。嘉靖丁未進士，歷官至刑部尚書。有《弇州四部稿》。 漁家傲 細雨輕煙裝小暝，重衾不耐春寒橫。裊盡博山孤篆影。閒自省，天涯有個人同病。　　十二巫峰圍晝永，黃鶯可喚梨花醒。雨點芳波揩不定。臨晚鏡，真珠簌簌胭脂冷。 《弇州四部稿》，盛行海內，毀譽翕集，彈射四起，實則晚年亦自深悔也。世皆以王李並稱，然元美才氣，十倍於鱗。唯病在愛博，筆削千兔，詩載兩牛，自以為靡所不有，方成大家，究之千篇一律，安在其靡所不有也！《藝苑卮言》為弇州少作，其中論詞諸篇，頗多可采。其自言云：「作《卮言》時，年未四十，與於鱗輩是古非今，此長彼短，未為定論。行世已久，不能復秘，唯有隨事改正，勿誤後人。」元美之虛心克己，不自掩護如此。又《自述》詩云：「野夫興到不復刪，大海迴風生紫瀾。」言雖誇大，亦實語也。其詞小令特工，如《浣溪沙》云：「權把來書鉤午夢，起沽村釀潑春愁。」《虞美人》云：「鴨頭虛染最長條，醞造離亭清淚幾時消。」又：「珊瑚翠色新豐酒，解醉愁人否。」皆當行語。獨世傳《鳴鳳記》，譜介溪相國楊忠愍公事，則時有失律欠當處。或雲，為同時人假託者，要亦可信也。 （八）張 字世文，高郵人。正德癸酉舉人，官武昌通判，遷知光州。有《南湖集》。 風流子 新陽上簾幕，東風轉，又是一年華。正駝褐寒侵，燕釵春裊，句翻詞客，簪斗宮娃。堪娛處，林鶯啼暖樹，渚鴨睡晴沙。繡閣輕煙，剪燈時候，青旌殘雪，賣酒人家。 此時應重省，瑤台畔，曾遇翠蓋香車。惆悵塵緣猶在，密約還賒。念鱗鴻不見，誰傳芳信，瀟湘人遠，空采 花。無奈疏梅風景，碧草天涯。 世文學詞曲於王西樓。西樓名磐，亦高郵人，為南湖外舅。今南湖《西樓樂府》弁言所云「不肖甥張守中者」，即 也。中論西樓家世甚詳，不啻王博文之序《天籟集》也。南湖詞所可見者，僅《詞綜》所錄《風流子》《蝶戀花》兩首。《古今詞話》亦盛推之，目為風流蘊藉，足以振起一時，亦非溢美。唯所著《詩餘圖譜》一書，略有可議而已。《四庫提要》云：「是編取宋人歌詞，擇聲調合節者一百十首，匯而譜之。各圖其平仄於前，而綴詞於後，有當平當仄、可平可仄二例，而往往不據古詞，意為填注。於古人故為拗句，以取抗墜之節者，多改諧詩句之律。又校讎不精，所謂黑圍為仄、白圍為平、半黑半白為平仄通者，亦多混淆，殊非善本。」此言確中張氏之弊，宜為萬氏所譏也。 （九）馬洪 字浩瀾，仁和人。有《花影集》三卷。 東風第一枝 梅花 餌玉餐香，夢雲惜月，花中無此清瑩。儼然姑射仙人，華珮明璫新整。五銖衣薄，應怯瑤台淒冷。自驂鸞來下人間，幾度雪深煙暝。　　孤絕處，江波流影。憔悴也，春風銷粉。相思千種閒愁，聲聲翠禽啼醒。西湖東閣，休說當時風景。但留取一點芳心，他日調羹翠鼎。 《詞品》云：「鶴窗善詠詩，尤工長短句，雖皓首韋布，而含吐珠玉，錦繡胸腸，褒然若貴介王孫也。詞名《花影》，蓋取月下燈前、無中生有之意。」余案，明有二《花影集》，一為鶴窗，一為施子野也。鶴窗氣度春容，不入小家態。子野則流於纖麗矣。鶴窗《少年游》云：「原來卻在瑤階下，獨自踏花行。笑摘朱櫻，微揎翠袖，枝上打流鶯。」《行香子》云：「惜月前宵，病酒今朝。」《滿庭芳》「落花」云：「誰道天機繡錦，都化作、紫陌塵埃。」頗有雋永意味，非子野所及也。 （十）陳子龍 字臥子，青浦人。崇禎十年進士，官兵科給事中，進兵部侍郎。明亡殉節，清諡忠裕。有《湘真閣詞》。 蝶戀花 雨外黃昏花外曉。催得流年，有恨何時了。燕子乍來春又老，亂紅相對愁眉掃。　　午夢闌珊歸夢杳。醒後思量，踏遍閒庭草。幾度東風人意惱，深深院落芳心小。 大樽文宗兩漢，詩軼三唐，蒼勁之色，與節義相符。乃《湘真》一集，風流婉麗，言內意外，已無遺議。柴虎臣所謂華亭腸斷，宋玉魂銷，唯臥子有之。所微短者，長篇不足耳。余嘗謂明詞非用於酬應，即用於閨闥。其能上接風騷，得倚聲之正則者，獨有大樽而已。三百年中，詞家不謂不多，若以沉鬱頓挫四字繩之，殆無一人可滿意者。蓋制舉盛而風雅衰，理學熾而詞意熄，此中消息，可以參核焉。至臥子則屏絕浮華，具見根柢，較開國時伯溫、季迪，別有沉著語，非用修、弇州所能到也。他作如《山花子》云：「楊柳淒迷曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽宮外月，照殘紅。 蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。唯有無情雙燕子，舞東風。」淒麗近南唐二主，詞意亦哀以思矣。又《江城子》後半疊云：「楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂。料得來年相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，罵東風。」亦綿邈悽惻，不落凡響。先生於詩學至深，曾選明人詩，其自序略云：「一篇之收，互為諷詠，一韻之疑，互相推論。覽其色矣，必準繩以觀其體；符其格矣，必吟誦以求其音；協其調矣，必淵思以研其旨。」論詩能於色澤氣韻中辨之，自是深得甘苦語，宜其詞之淵懿大雅，為一代知音之殿也。丹徒陳亦峰云：「明末陳人中，能以濃艷之筆，傳淒婉之神，在明代便算高手。然視國初諸老，已難同日而語，更何論唐宋哉！」寓貶於褒，持論未免過刻矣。 詞至清代，可謂極盛之期，唯門戶派別，頗有不同。二百八十年中，各遵所尚，雖各不相合，而各具異采也。其始沿明季余習，以《花》《草》為宗，繼則竹垞獨取南宋，而分虎、符曾佐之，風氣為之一變，至樊榭而浙中諸子，咸稱彬彬焉。皋文、朗甫，獨工寄託，去取之間，號為嚴密，於是毗陵遂樹幟騷壇矣。鹿潭雄才，得白石之清，而俯仰身世，動多感喟，庾信蕭瑟，所作愈工，別裁偽體，不附風氣，駸駸入兩宋之室。幼霞之與小坡，南北不相謀也，而幼霞之嚴，小坡之精，各抒稱心之言，咸負出塵之譽，風塵 洞，家國飄搖，讀其詞者，即可知其身世焉。一代才彥，迥出朱明之上。迨及季世，彊村、夔笙，並稱瑜亮，而新亭故國之感，尤非煙柳斜陽所可比擬矣（朱、況兩家，以人皆生存，未便輯入雲）。蓋嘗總而論之：清初輦轂諸公，尊前酒邊，借長短句以吐其胸中之氣，始而微有寄託，久則務為諧鬯。而吳越操觚家聞風競起，選者、作者，妍媸糅雜。漁洋數載廣陵，實為此道總持。迨納蘭容若才華門地，直欲牢籠一世，享年不永，同聲悲惋，此一時也。竹垞以出類之才，平生宗尚，獨在樂笑，江湖載酒，盡掃陳言，而一時裙屐，亦知趨武姜、張，叫囂奔放之風，變而為敦厚溫柔之致。二李繼軌，更暢宗風，又得太鴻羽翼，如萬花谷中，雜以芳杜。揚州二馬，太倉諸王，具臻妙品。而東坡詞詩，稼軒詞論，骯髒激揚之調，遂為世所詬病。此一時也。自樊榭之學盛行，一時作家，咸思拔幟於陳、朱之外，又遇大力者負之以趨，窈曲幽深，詞格又非昔比。武進張氏，別具論古之懷，大汰言情之作，詞非寄託不入。皋文已揭櫫於前，言非宛轉不工，子遠又聯驂於後，而黃仲則、左仲甫、惲子居、張翰風輩，操翰鑄辭，絕無餖飣之習。又有介存周子，接武毗陵，標趙宋為四家，合諸宗於一軌。其壯氣毅力，有非同時哲匠可並者。此一時也。洪、楊之亂，民苦鋒鏑，《水雲》一卷，頗多傷亂之語。以南宋之規模，寫江東之兵革，平生自負，接步風騷。論其所造，直得石帚神理。復堂雅制，品骨高騫，窺其胸中，殆將獨秀。而藝非專嗜，難並鹿潭。《篋中詞》品題所及，亦具巨眼，開比興之端，結浙中之局，禮義不愆，根柢具在。月坡樵風，無所不賅。持較半塘，未雲才弱。其精到之處，雅近玉田。而《苕雅》一卷，又有《狡童》《離黍》之悲焉。此又一時也。至於論律諸家，亦以清代為勝，紅友訂詞，實開橐鑰；順卿論韻，亦推輸墨。而其所作，率皆頹唐，不稱其才。豈知者未必工，工者未必盡知之歟？於是綜核一代之言，復為論次之。 （一）曹溶 字潔躬，嘉興人。崇禎十年進士，清官至戶部侍郎。有《靜惕堂集》，詞附。 滿江紅 錢塘觀潮 浪涌蓬萊，高飛撼、宋家宮闕。誰盪激、靈胥一怒，惹冠沖發。點點征帆都卸了，海門急鼓聲初發。似萬群、風馬驟銀鞍，爭超越。　　江妃笑，堆成雪，鮫人舞，圓如月。正危樓湍轉，晚來愁絕。城上吳山遮不住，亂濤穿到嚴灘歇。是英雄，未死報仇心，秋時節。 先生為浙詞之最先者，故竹垞最為心折，其言曰：「余壯日從先生南遊嶺表，西北至雲中，酒闌燈炧，往往以小令慢詞更迭唱和。念倚聲雖小道，當其為之，必崇爾雅，斥淫哇，極其能事，則亦以宣昭六義，鼓吹元音。往者明三百祀，詞學失傳，先生搜輯遺傳，余曾表而出之。數十年來，浙西填詞者，家白石而戶玉田，舂容大雅，風氣之變，實由於此。」觀竹垞此言，亦猶惜抱之與海峰也。其詞雖不盡工，然頗得空靈之趣。如「題靜志居琴趣後」《鳳凰台上憶吹簫》云：「無限柔腸，宛轉秋雨，夜想朱唇。」又：「真真者番瘦也，酒醒後，新詞只索休頻。」雅有玉田遺意。 （二）王士禎 字貽上，號阮亭，新城人。順治十八年進士，官至刑部尚書。有《衍波詞》。 浣溪沙 紅橋 北郭清溪一帶流，紅橋風物眼中秋，綠楊城郭是揚州。 西望雷塘何處是，香魂零落使人愁。澹煙芳草舊迷樓。 漁洋小令，能以風韻勝，仍是做七絕慣技耳。然自是大雅，但少沉鬱頓挫之致。昔人謂漁洋詞為詩掩，非篤論也。詞固以含蓄為主，唯能含蓄，而不能深厚，亦是無益。若謂北宋皆如是，為文過之地，正清初諸子之失，不獨漁洋也。長調殊不見佳，《詞綜》所錄，《拜星月》「踏青」一首，亦非《衍波》集中妙文，唯《鳳凰台上憶吹簫》一首和漱玉韻者，可雲集中之冠，因並錄之：「鏡影圓冰，釵痕卻月，日光又上樓頭。正羅幃夢覺，紅褪緗鉤。睡眼初 未起，夢裡事、尋憶難休。人不見，便須含淚，強對殘秋。 悠悠，斷鴻南去，便瀟湘千里，好為儂留。又斜陽聲遠，過盡西樓。顛倒相思難寫，空望斷、南浦雙眸。傷心處，青山紅樹，萬點新愁。」思深意苦，幾欲駕易安而上之。《衍波集》中，僅見此篇。 （三）曹貞吉 字升六，安邱人。順治十七年舉人，官禮部郎中。有《珂雪詞》二卷。 水龍吟 白蓮 平湖煙水微茫，個人仿佛橫塘住。碧雲乍起，羽衣初試，靚妝楚楚。露下三更，月明千里，悄無尋處。想蘆花 葉，空濛一色，迷玉井，峰頭路。　　莫是苧蘿未嫁，曳明璫、若耶歸去。遊仙夢杳，瑤天笙鶴，凌波微步。宿鷺飛來，依稀難認，風吹一縷。泛木蘭舟小，輕綃掩映，問誰家女。 浙派詞喜詠物，征故實，為後人操戈之地在此，升六固不居此例。然如「龍涎香」「白蓮」「蓴」「蟬」等篇，嘉道以後，詞家率喜學步，而所作未必工也。余故謂律不可不細，詠物題可不作。至於借守律之嚴，恕臨文之拙，吾不願士夫效之。清初諸老，唯《珂雪》最為大雅，才力雖不逮朱、陳，而取徑則正大也。其詞大抵風華掩映，寄託遙深，古調之中，緯以新意。蓋其天分於此事獨近耳。至詠物諸作，為陳迦陵推挹者，吾甚無取也。 （四）吳綺 字薗次，江都人。由選貢生官湖州知府。有《藝香詞》。 釵頭鳳 冬閨 燈花滴，爐香熄，屏風靜掩遙山碧。簫難弄，衾長空，五更簾幕。月和霜重。凍，凍，凍。　　閒尋覓，無消息，淚痕冰惹紅綿濕。愁難送，情還種，巫雲昨夜，同騎雙風。夢，夢，夢。 小令學《花間》，長調學蘇、辛，清初詞家通例也。然能情語者，未必工壯語，薗次則兩者皆工，故竹垞論其詞，謂選調寓聲，各有旨趣，其和平雅麗處，絕似西麓，亦非溢美。余讀其《滿江紅》「醉吟」，有「髀肉晚銷燕市馬，鄉心秋冷揚州鶴」，又雲「海上文章蘇玉局，人間遊戲東方朔」，出語又近迦陵。蓋薗次與迦陵為異姓昆季，是以詞境有相同處。 （五）顧貞觀 字華峰，號梁汾，無錫人。康熙五年舉人，官國史院典籍。有《彈指詞》。 雙雙燕 用史邦卿韻 單衣小立，正秋雨槐花，鬢絲吹冷。屏山幾曲，猶憶畫眉人並。殘葉暗飄金井，問燕子、歸期未定。傷心社日辭巢，不是隔年雙影。　　碧甃生憐苔潤。伴欲折垂條，越加輕俊。為他縈系，絮語一簾煙暝。容易雕梁占穩，待二十四番風信。重來喚取疏狂，半刻玉肩偷憑。 梁汾詞，以《金縷曲》二首「寄漢槎」為最著，詞云：「季子平安否，便歸來、生平萬事，那堪回首。行路悠悠誰慰藉，母老家貧子幼。記不起、從前杯酒。魑魅搏人應見慣，料輸他、覆雨翻雲手。冰與雪，周旋久。 淚痕莫滴牛衣透。數天涯、依然骨肉，幾家能彀。比似紅顏多薄命，更不如今還有。只絕塞、苦寒難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救。置此札，君懷袖。」次章云：「我亦飄零久，十年來、深恩負盡，死生師友。夙昔齊名非忝竊，試看杜陵消瘦，曾不減、夜郎僝僽。薄命長辭知己別，問人生到此淒涼否。千萬恨，為兄剖。 兄生辛未吾丁丑，共些時、冰霜摧折，早衰蒲柳。詞賦從今須少作，留取心魂相守。但願得、河清人壽。歸日急翻行戍稿，把空名、料理傳身後。言不盡，觀頓首。」二詞純以性情結撰而成，悲之深，慰之至，丁寧告語，無一字不從肺腑流出。此華峰之勝處也。唯不悟沉鬱之致，終非上乘。 （六）彭孫遹 字駿孫，號羨門，海鹽人。康熙十八年鴻博第一，歷官至吏部侍郎。有《延露詞》三卷。 綺羅香 春盡日有寄 翠遠浮空，紅殘欲滴，簾掩青山無數。舊事難尋，春色半歸塵土。撲蝶會、如夢光陰，砑花箋、相思圖譜。怪東風、不為吹愁，凝眸又見碧雲暮。　　年來淪落已慣，任一身長是，飄零吳楚。珠淚緘題，恨字分明寄與。想南樓、柳絮飛時，是玉人、夜來憑處。應望斷、遠水歸帆，蒙蒙江上雨。 清初諸家，羨門較為深厚。嚴繩孫云：「羨門驚才絕艷，長調數十闋，固堪獨步江左。至其小詞啼香怨粉，怯月淒花，不減南唐風格。」此朋友標榜之語，原非定論。余謂羨門長調小令，咸有可觀，唯不能沉著，故仍以聰明見長。蓋力量未足，不得不以巧勝也。《憶王孫》「寒食」、《蘇幕遮》「婁江寄家信」等篇，頗得北宋人遺韻。 （七）陳維崧 字其年，宜興人。康熙十八年舉鴻博，授檢討。有《迦陵詞》三十卷。 江南春 和倪雲林韻 風光三月連櫻筍，美人躊躇白日靜。小樓空翠颭東風，不見其餘見衫影。無端料峭春閨冷，忽憶青驄別鄉井。長將妾淚黦紅巾，願作征夫車畔塵。　　人歸遲，春去急，雨絲滿院流光濕。錦書遠道嗟奚及，坐守吳山一春碧。何日功成還馬邑，雙倚琵琶花樹立。夕陽飛絮化為萍，攬之不得徒營營。 清初詞家，斷以迦陵為巨擘。曹秋岳云：「其年與錫鬯，並負軼世才，同舉博學鴻詞，交又最深。其為詞，亦工力悉敵。《烏帽》《載酒》，一時未易軒輊也。」後人每好揚朱而抑陳，以為竹垞獨得南宋真脈，蓋亦偏激之論。世之所以抑陳者，不過詆其粗豪耳。而迦陵不獨工於壯語也，《丁香》「竹菇」，《齊天樂》「遼後妝樓」「過秦樓疏香閣」「愁春未醒春曉」，《月華清》諸闋，婉麗嫻雅，何亞竹垞乎？即以壯語論之，其氣魄之壯，古今殆無敵手。《滿江紅》《金縷曲》多至百餘首，自來詞家有此雄偉否？雖其間不無粗率處，而波瀾壯闊，氣象萬千，即蘇、辛復生，猶將視為畏友也。短調《點絳唇》云：「悲風吼，臨洺驛口，黃葉中原走。」《醉太平》云：「估船運租，江樓醉呼。西風流落丹徒，想劉家寄奴。」《好事近》云：「別來世事一番新，只吾徒猶昨。話到英雄末路，忽涼風索索。」平敘中峰巒疊起，力量最雄，非餘子所能及也。長調《滿江紅》諸曲，縱筆所之，無不雄大。如「生子何須李亞子，少年當學王曇首」（「為陳九之字題扇」），又「被酒我思張子布，臨江不見甘興霸」「汴京懷古樊樓」一章下半云：「風月不須愁，變換江山，到處堪歌舞。恰西湖甲第又連天，申王府。」此類皆極蒼涼，又極雄麗，而老辣處幾駕稼軒而上之，其年真人傑哉！至如《月華清》後半云：「如今光景難尋，似晴絲偏脆，水煙終化。碧浪朱闌。愁殺隔江如畫。將半帙、南國香詞，做一夕、西窗閒話。吟寫，被淚痕占滿，銀箋桃帕。」《沁園春》「題徐渭文鐘山梅花圖」後半云：「如今潮打孤城，只商女、船頭月自明。嘆一夜啼烏，落花有恨，五陵石馬，流水無聲。尋去疑無，看來似夢，一幅生綃淚寫成。攜此卷，伴水天閒話，江海餘生。」情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手矣。 （八）性德 原名成德，字容若，滿洲正白旗人。康熙十二年進士。有《飲水詞》三卷。 一叢花 詠並蒂蓮 闌珊玉珮罷霓裳，相對綰紅妝。藕絲風送凌波去，又低頭、軟語商量。一種情深，十分心苦，脈脈背斜陽。 色香空盡轉生香，明月小銀塘。桃根桃葉終相守，伴殷勤、雙宿鴛鴦。菰米漂殘，沉雲乍黑，同夢寄瀟湘。 容若小令，淒婉不可卒讀，顧梁汾、陳其年皆低首交稱之。究其所詣，洵足追美南唐二主。清初小令之工，無有過於容若者矣。同時佟世南有《東白堂詞》，較容若略遜，而意境之深厚，措詞之顯豁，亦可與容若相勒，然如《臨江仙》「寒柳」、《天仙子》「淥水亭秋夜」、《酒泉子》「荼 謝後作」，非容若不能作也。又《菩薩蠻》云：「楊柳乍如絲，故園春盡時。」淒婉閒麗，較驛橋春雨，更進一層。或謂容若是李煜轉生，殆專論其詞也。承平宿衛，又得通儒為師，搜輯舊籍，刊布藝林，其志尚自足千古，豈獨琢詞之工已哉！ （九）朱彝尊 字錫鬯，號竹垞，秀水人。康熙十八年以布衣召試鴻博，授檢討。有《江湖載酒集》三卷、《靜志居琴趣》一卷、《茶煙閣體物集》二卷、《蕃錦集》一卷。 解珮令 自題詞集 十年磨劍，五陵結客，把平生涕淚都飄盡。老去填詞，一半是、空中傳恨，幾曾圍、燕釵蟬鬢。　　不師秦七，不師黃九，倚新聲、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵紅粉，料封侯、白頭無分。 竹垞諸作，《載酒集》灑落有致，《茶煙閣》組織甚工，《蕃錦集》運用成語，別具匠心，皆無甚大過人處。唯《靜志居琴趣》一卷，盡掃陳言，獨出機杼，艷詞有此，不獨晏、歐所不能，即李後主、牛松卿，亦未易過之。生香真色，得未曾有。其前後次序，略可意會，不必穿鑿求之也。余嘗謂竹垞自比玉田，故詞多瀏亮；唯秦七與黃九，不可相提並論。秦之工處，北宋殆無與抗，非黃九所能望其肩背。竹垞不學秦，而學玉田，蓋獨標南宋之幟耳。然而竹垞詞托體之不能高，即坐此病。知音者當以余言為然也。近人懾於陳、朱之名，以為國朝冠冕，不知陳、朱雖足弁冕一朝，究其所詣，尚未絕倫。有志於古者，當宜取法乎上也。 （十）李良年 字符曾，秀水人。康熙十八年舉鴻博。有《秋錦山房詞》二卷。 疏影 黃梅 歲闌記否，著淺檀宮樣，初染庭樹。懶趁群芳，雪後春前，年年點綴寒圃。橫斜月淡蜂黃影，長只傍、短垣低護。倚茜裙、欲捻苔枝，凍鳥一雙飛去。　　依約荷圓磐小，剪來越鏡里，先映眉嫵。蓓蕾勻拈，細絞銀絲，釵冷玉魚偏處。還愁羯鼓催無力，沸蟹眼、膽瓶新注。正暖香、夢惹江南，忘了隴頭人苦。 秋錦論詞，必盡掃蹊徑，嘗謂南宋詞人，夢窗之密，玉田之疏，必兼之乃工。斯言最確。然秋錦自作諸詞，不能踐此言也。夢窗固密，唯有靈氣往來；玉田固疏，而其沉著處，雖白石亦且不及。浙詞專學玉田之疏，於是打油腔格，搖筆即來，如「別有一般天氣」「禁得天涯羈旅」等語，一時詞稿中，几几觸目皆是。又好運用書卷，秋錦《催雪》之紅梅，用《比紅兒》詩，必註明羅虬，《解連環》「送孫以愷使朝鮮」，用雌圖別敘，又須註明《孝經緯》，不知詞之佳處，不必以書卷見長。搬運類書，最無益於詞境也。符曾所作，純疵互見，如《好事近》云：「五十五船舊事，聽白頭人語。」《高陽台》云：「一笛東風，斜陽淡壓荒煙。」《踏莎行》云：「遊人休吊六朝春，百年中有傷心處。」勝國之感，妙於淡處描寫，味雋意長，似非竹垞所能到者。 （十一）李符 字分虎，一字耕客，嘉興人。布衣。有《耒邊詞》二卷。 齊天樂 苕南道中 野塘水漫孤城路，曉來載詩移檻。柳惲汀荒，邱遲宅壞，急雨鳴蓑千點。綠蕪如染。映翠藻參差，鵜鶘能占。沽酒何村，花明獨樹小橋店。　　昔游如昨日耳，記深深院宇，羅綺春艷。妝閣懸蛛，舞衫化蝶，滿目繁華都減。濕雲乍斂，露浮玉遙峰，相看無厭。漁唱滄浪，荻根燈又閃。 竹垞論分虎詞云：「分虎游屐所向，南朔萬里，詞帙繁富，殆善學北宋者。頃復示我近稿，益精研於南宋諸名家詞，乃變而愈上矣。」斯言也，蓋即為自己張旗鼓也。是時長調詞學南宋者不多，分虎與竹垞同旨，宜其水乳交融矣。案南宋詞，格律居音先，而《齊天樂》四處去上，分虎竟未遵守，是詞律亦有舛誤也。唯集中佳句頗多，賦物體亦有弦外意，較秋錦誠不愧弟兄耳。如《河滿子》「經阮司馬故宅」云：「慘澹君王去國，風流司馬無家。歌扇舞衣行樂地，只余衰柳棲鴉。贏得名傳樂部，春燈燕子桃花。」《疏影》「帆影」云：「忽遮紅日江樓暗，只認是、涼雲飛度。待翠蛾簾底憑看，已過幾重煙浦。」《釣船笛》云：「曾去釣江湖，腥浪黏天無際。淺岸平沙自好，算無如鄉里。從今只住鴨兒邊，遠或泛苔水。三十六陂秋到，宿萬荷花里。」此等隨手揮灑，別具天然風骨。 （十二）厲鶚 字太鴻，錢塘人。康熙五十九年舉人，乾隆元年薦舉鴻博。有《樊榭山房詞》二卷，續集二卷。 齊天樂 秋聲館賦秋聲 簟淒燈暗眠還起，清商幾處催發。碎竹虛廊，枯蓮淺渚，不辨聲來何葉。桐飆又接，盡吹入潘郎，一簪愁發。已是難聽，中宵無用怨離別。　　陰蟲還更切切。玉窗挑錦倦，驚響檐鐵。漏斷高城，鍾疏野寺，遙送涼潮嗚咽。微吟漸怯，訝籬豆花開，雨篩時節。獨自開門，滿庭都是月。 清朝詞人，樊榭可謂超然獨絕者矣。論者謂其沐浴白石、梅溪，洵是至言。大抵其年、錫鬯、太鴻三人，負其才力，皆欲於宋賢外，別樹一幟；而窈曲幽深，當以樊榭為最。學者循是以求深厚，則去姜、史不遠矣。集中佳處，指不勝縷，如《國香慢》「素蘭」云：「月中何限怨，念王孫草綠，孤負空香。冰絲初弄清夜，應訴悲涼。玉斫相思一點，算除是、連理唐昌。閒階澹成夢，白鳳梳翎，寫影雲窗。」聲調清越，是其本色，亦是其所長。又《百字令》云：「萬籟生山，一星在水，鶴夢疑重續。拏音遙去，西岩漁父初宿。」無一字不清俊。下云：「林淨藏煙，峰危限月，帆影搖空綠。隨風飄蕩，白雲還臥深谷。」鍊字鍊句，歸於純雅，此境亦未易到。至於造句之工，亦雅近樂笑翁，世有陸輔之，定錄入《詞眼》也。如《齊天樂》云：「將花插帽，向第一峰頭，倚空長嘯。」《高陽台》云：「秘翠分峰，凝花出土。」《憶舊遊》云：「溯溪流雲去，樹約風來，山翦秋眉。」又云：「又送蕭蕭響，盡平沙霜信，吹上僧衣。憑高一聲彈指，天地入斜暉。」諸如此類，是樊榭獨到處。 （十三）江炳炎 字研南，錢塘人。有《琢春詞》。江昱、江昉附。 垂楊 柳影 輕寒乍暖，算碧陰占地，晝閒庭院。欲折偏難，巧鶯空送聲千囀。休嫌雲暗章台畔，怕纖雨楚腰吹斷。正依稀低映江潭，共夕陽飄亂。　　辛苦長亭夜半，是搖漾瘦魂，兔華初滿。誤了閨人，也曾描出春前怨。還教學綴修蛾淺，但漠漠、如煙一片。秋來待寫疏痕，愁又遠。 研南在清代不甚顯，然學南宋處，頗有一二神解，與賓谷音趣相同。賓谷得南宋之意趣，研南得南宋之神理。若橙里則句琢字煉，歸於純雅，唯不能深厚。此三江詞之工力，皆不能到沉鬱地步也。清朝詞家多犯此病，故驟覽之，居然姜、史復生；深求之，皆姜、史之糟粕而已。 （十四）王策 字漢舒，太倉人。諸生。有《香雪詞鈔》二卷。時翔附。 薄倖 秋槎題余香雪詞，似有宋玉之疑，賦此奉答 心花落艷，似寂寞、枯禪退院。便吟出、曉風殘月，那是蘭陵真面。只鈞天、一夢消魂，顏憑淚洗腸輪轉。嘆雨絮前緣，霜蘭現業，負盡三生恩眷。　　卻是詩因墨果，休猜做、世間情戀。況天荒地老，名聞影隔，東風不認樓中燕。秋墳露濺，倘知音憐我，客嘲肯制招魂換。裝來玳瑁，留抵返生香片。 太倉諸王，皆工詞翰，漢舒尤為傑出，惜其享年不永，未盡所長，其筆分固甚高也。作詞貴在悲鬱中見忠厚，若悲怨而激烈，則其人非窮則夭。漢舒《念奴嬌》「秋思」一首，頗有衰颯氣象，如「浮生皆夢，可憐此夢偏惡」，又雲「看取西去斜陽，也如客意，不肯多耽擱」，皆悲慘語耳。卒至早夭，言為心聲，便成詞讖矣。漢舒外唯小山為佳，小山工為綺語，才不高而情勝，措語亦自婉雅，無綺羅惡態，如「病容扶起淡黃時」，又雲「燕子尋人巷口，斜陽記不真」，又雲「一雙紅豆寄相思，遠帆點點春江路」，又雲「燈微屏背影，淚暗枕留痕」，皆情詞淒婉，晏、歐之流亞也。 （十五）史承謙 字位存，宜興人。諸生。有《小眠齋詞》四卷。 雙雙燕 過紅橋懷立甫 春愁易滿，記紅到櫻桃，乍逢歡侶。幾番攜手，醉里聽殘杜宇。曾向花源問渡，是水國、風光多處。可應酒滯香留，不記江南春雨。　　南浦清陰如故。誰料得重來，暗添淒楚。月蓬煙棹，載了冷吟人去。可惜千條弱柳，更難系、輕帆頻住。如今綠遍橋頭，盡作情絲恨縷。 清詞中其年雄麗，竹垞清麗，樊榭幽麗，位存則雅麗，皆一代艷才。位存稍得其正而已。如「團扇先秋生薄怨，小池風不斷」。神似溫、韋語，然非心中真有怨情，亦不能如此沉摯。他詞如《採桑子》云：「淚滴寒花，漸漸逢人說鬢華。」《滿江紅》云：「更不推辭花下酒，最難消受黃昏雨。」非天才學力兼到者不能。同時如朱雲翔、吳荀叔、朱秋潭、汪對琴諸君，皆以詞名東南，然概不如位存也。 （十六）任曾貽 字淡存，荊溪人。諸生。有《矜秋閣詞》一卷。 百字令 立春前一日寄懷儲文滆津 短篷聽雨，共江干秋晚，幾番潮汐。不道煙帆分別浦，一水迢迢長隔。貰酒當壚，敲詩午夜，彈指成今昔。雙魚何處，飄搖尺素難覓。　　又是雪霽明窗，爐溫小閣，殘臘余今夕。想到南枝初破蕊，一點新春消息。穩臥湖林，鬢絲無恙，肯便閒吟筆。甚時花底，玉尊同醉春碧。 儲長源云：「淡存詞刪削靡曼，獨抒性靈，於宋人不沾沾襲其面貌，而能吸其神髓。一語之工，令人尋味無窮。」余按淡存與位存、遂佺，（朱雲翔，字遂佺，元和人，有《蝶夢詞》。）工力相等，《矜秋》一集，卓有聲譽，而律以沉著兩字，尚未能到，一覽便知清人之詞，然其用力亦勤矣。宜興多彥，二史儲任，皆負清才，承紅友之律，而能以妍麗語出之，至周介存，遂得獨辟奧竅，自抒偉論，其於陽湖，洵可揖讓壇坫，不得以附庸目之也。淡存他作如《臨江仙》云：「砧聲今夜月，燈影昔年情。」《高陽台》云：「何因得似紅襟燕，認朱樓飛入伊家。」《西子妝》云：「相思一點落誰家，嘆匆匆、欲留難住。」皆佳。唯《買陂塘》云：「花開常怕春歸早，那更幾經煙雨。」《祝英台》云：「眼看紅紫飄殘，薔薇開也，尚留得、春光幾許。」則摹仿稼軒，太覺形似矣。 （十七）過春山 字葆中，吳縣人。諸生。有《湘雲遺稿》二卷。 倦尋芳 過廢園見牡丹盛開有感 絮迷蝶徑，苔上鶯簾，庭院愁滿。寂寞春光，還到玉闌干畔。怨綠空餘清露泣，倦紅欲倩東風浼。聽枝頭、有哀音淒楚，舊巢雙燕。　　　漫佇立，瑤台路杳，月珮雲裳，已成消散。獨客天涯，心共粉香零亂。且共花前今夕酒，洛陽春色匆匆換。待重來、只有斷魂千片。 湘雲筆意騷雅，為吾鄉詞家之秀。論其品格，雅近樊榭。吳竹嶼稱其詞如雪藕冰桃，沁人醉夢。此言是也。余謂湘雲詞，聰秀在骨，咀嚼無厭。其人獨立不懼，當時壇坫，皆未嘗附和，所謂不隨風氣者是也。吾鄉詞人至多，論不附聲氣，獨行其是者，僅葆中一人而已。他如潘氏諸子，問梅七子，貴胄標榜，皆不如湘雲矣。葆中詞如《明月生南浦》云：「幾點萍香鷗夢穩，柳棉吹盡春波冷。」又：「回首桃源仙路迥，一聲欸乃川光暝。」《瑞鶴仙》云：「悽惻，西泠春晚，天竺雲深，空懷孤潔。荷衣未葺，天涯愁倚岩石。念幽人去後，峰南峰北，多少啼猿喚客。暗傷心、欲薦江蘺，夜涼露白。」皆不事雕琢，以氣度勝者，是之謂大雅。 （十八）張惠言 字皋文，武進人。有《茗柯詞》。琦附。 木蘭花慢 楊花 盡飄零盡了，誰人解當花看。正風避重簾，雨回深幕，雲護輕幡。尋他一春伴侶，只斷紅、相識夕陽間。未忍無聲墜地，將低重又飛還。　　疏狂情性，算淒涼、耐得到春闌。但月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。收將十分春恨，做一天、愁影繞雲山。看取青青池畔，淚痕點點凝斑。 皋文《詞選》一編，掃靡曼之浮音，接風騷之真脈，直具冠古之識力者也。詞亡於明，至清初諸老，具復古之才，惜未能窮究源流。乾嘉以還，日就衰頹，皋文與翰風出，而溯源竟委，辨別真偽，於是常州詞派成，與浙詞分鑣爭先矣。皋文《水調歌頭》五章，既沉鬱，又疏快，最是高境。論者輒以為疏於律度，洵然，然不得以此少之。如首章云：「難道春花開落，又是春風來去，便了卻繁華。花外春來路，芳草不曾遮。」次章云：「招手海邊鷗鳥，看我胸中雲夢，蒂芥近如何。楚越等閒耳，肝膽有風波。」三章云：「珠簾卷春曉，胡蝶忽飛來。遊絲飛絮無緒，亂點碧雲釵。腸斷江南春思，黏著天涯殘夢，剩有首重回。銀蒜且深押，疏影任徘徊。」五章云：「曉來風，夜來雨，晚來煙。是他釀就春色，又斷送流年。」熱腸郁思，全自風騷中來，所以不可及也。茗柯存詞止四十六首，可謂簡而又簡。仁和譚仲修，擬為評註，而迄未能就，甚可惜也。 弟琦，字翰風，與皋文同撰宛鄰《詞選》，雖町畦未盡，而奧窔始開。其所作諸詞，亦深美閎約，振北宋名家之緒，如《南浦》云：「驚回殘夢，又起來、清夜正三更。花影一枝枝瘦，明月滿中庭。道是江南綺陌，卻依然、小閣倚銀屏。悵海棠已老，心期難問，何處望高城。 忍記當時歡聚，到花時、長此托春酲。別恨而今誰訴，梁燕不曾醒。簾外依依香絮，算東風、吹到幾時停。向鴛衾無奈，啼鵑又作斷腸聲。」妍麗流轉，雅近少游，宜其負盛名於江南也。其子仲遠，序《同聲集》有云：「嘉慶以來名家，皆從此出。」信非虛語。周止齋益窮正變，潘四農又持異論，要之倚聲之學，至二張而始尊，此可為定論耳。 （十九）周濟 字保緒，荊溪人。有《止庵詞》。 渡江雲 楊花 春風真解事，等閒吹遍，無數短長亭。一星星是恨，直送春歸，替了落花聲。憑闌極目，盪春波、萬種春情。應笑人、舂糧幾許，便要數征程。　　冥冥，車輪落日，散綺餘霞，漸都迷幻景。問收向、紅窗畫篋，可算飄零。相逢只有浮萍好，奈蓬萊東指，弱水盈盈。休更惜、秋風吹老蓴羹。 茗柯《詞選》出，倚聲之學日趨正鵠。張氏甥董晉卿，亦能踵美。止庵又切磋於晉卿，而持論益精，其言曰：「慎重而後出之，馳騁而變化之，胸襟醞釀，乃有所寄。」又曰：「詞非寄託不入，專寄託不出。一物一事，引伸觸類，意感偶生，假類必達，斯入矣。萬感橫集，五中無主，赤子隨母笑啼，鄉人緣劇悲喜，能出矣。」至其所撰《詞辨》及《宋四家詞筏》，推明張氏之旨而廣大之。此道遂與於著作之林，與詩賦文筆，同其正變也。止庵自作諸詞，亦有寄旨，唯能入而不能出耳。如《夜飛鵲》之「海棠」、《金明池》之「荷花」，雖各有寓意，而詞涉隱晦，如索枯謎，亦是一弊。余謂詞本於詩，當知比興，固已，究之《尊前》《花間》，豈無即景之篇？必欲深求，殆將穿鑿。皋文與止庵，雖所造之詣不同，而大要在有寄託，尚蘊藉，然而不能無蔽。故二家之說，可信而不可泥也。 （二十）項鴻祚 字蓮生，錢塘人。有《憶雲詞》四卷。 蘭陵王 春晚 晚陰薄，人在荼 院落。鞦韆罷，還倚瑣窗，花雨和煙冷銀索。近來情緒惡。遮莫青春過卻，單衣減，沉水自熏，酒病經年怯孤酌。　　低低燕穿幕，任箋綠綃紅，心事難托。柳絲系夢輕飄泊。嘆衾鳳羞展，鏡鸞空掩，思量睡也怎睡著。恨依舊寂寞。　　妝閣，閉魚鑰。怕唱到陽關，簫譜慵學。夜占蛛喜朝靈鵲。只目斷千里，錦帆天角。玲瓏簾月，照見我，又瘦削。 蓮生詞甲乙丙丁稿，意學夢窗，集中擬體至多。其才力固高人一等，持律亦細，唯其措辭終傷滑易。余始喜讀之，與郭頻伽等，繼知頻伽不可學，遂屏不復觀，獨愛《憶雲》矣。又見同時詞家推崇甚至，譚仲修云：「有白石之幽澀而去其俗，有玉田之秀折而無其率，有夢窗之深細而化其滯，殆欲前無古人。」黃韻甫曰：「《憶雲詞》古艷哀怨，如不勝情，猿啼斷腸，鵑淚成血，不知其所以然也。」初不知一入其彀，必至儇薄也。蓋蓮生天資聰俊，故出語能沁人心脾，且律度諧合，澀體諸詞，一經爐錘，無不諧妥。於是論頻伽則嚴，論憶雲則寬。實則詞律之細，固郭不如項，而詞品之差，則相去無幾也。（集中如《河傳》云：「梧桐葉兒風打窗。」《南浦》「詠柳」云：「且去西泠橋畔等。」《卜算子》云：「也似相思也似愁。」《減蘭》云：「只有垂楊，不放鞦韆影過牆。」《百字令》云：「歸期自問，也應芍藥開矣。」諸如此類，皆徒作聰明語，與南北曲幾不能辨。）其丁稿自序云：「不為無益之事，何以遣有涯之生。」亦可哀其志矣。以成容若之貴，項蓮生之富，而詞皆悲艷哀怨，所謂傷心人別有懷抱也。 （二一）蔣春霖 字鹿潭，江陰人。有《水雲樓詞》二卷。 揚州慢 癸丑十一月二十七日賊趨京口報官軍收揚州 野幕巢烏，旗門噪鵲，譙樓吹斷笳聲。過滄桑一霎，又舊日蕪城。怕雙燕歸來恨晚，斜陽頹閣，不忍重登。但紅橋風雨，梅花開落空營。　　劫灰到處，便遺民見慣都驚。問障扇遮塵，圍棋賭墅，可奈蒼生。月黑流螢何處，西風黯、鬼火星星。更傷心南望，隔江無限峰青。 嘉慶以前詞家大抵為其年、竹垞所牢籠，皋文、保緒，標寄託為幟，不僅僅摹南宋之壘，隱隱與樊榭相敵，此清朝詞派之大概也。至鹿潭而盡掃葛藤，不傍門戶，獨以風雅為宗，蓋托體更較皋文、保緒高雅矣。詞中有鹿潭，可謂止境。譚仲修雖尊莊中白，陳亦峰亦崇揚之，究其所詣，尚不足與鹿潭相抗也。詞有律有文，律不細非詞，文不工亦非詞。有律有文矣，而不從沉鬱頓挫上著力，或以一二聰明語見長，如《憶雲詞》類，尤非絕塵之技也。鹿潭律度之細，既無與倫，文筆之佳，更為出類，而又雍容大雅，無搔頭弄姿之態。有清一代，以水云為冠，亦無愧色焉。復堂論水雲曰：「文字無大小，必有正變，必有家數。《水雲樓詞》，固清商變徵之聲，而流別甚正，家數頗大，與成容若、項蓮生，二百年中，分鼎三足。咸豐兵事，天挺此才，為倚聲家老杜，而晚唐兩宋，一唱三嘆之意，則已微矣。」（《篋中詞》五）余謂復堂以鹿潭得流別之正，此言極是，唯以成、項二君並論，則鄙意殊不謂然。成、項皆以聰明勝人，烏能與水雲比擬？且復堂既以杜老比水雲，試問成、項可當青蓮、東川歟？此蓋偏宕之論也。鹿潭不專尚比興，《木蘭花》《台城路》，固全是賦體。即一二小詞，如《浪淘沙》《虞美人》，亦直言本事，經不寄意帷闥，是真實力量。他人極力為之，不能工也。至全集警策處，則又指不勝僂，如《木蘭花慢》云：「雲埋蔣山自碧，打空城、只有夜潮來。」又云：「看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。鉤連，更無鐵鎖，任排空、檣櫓自迴旋。寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。」又《甘州》云：「避地依然滄海，隨夢逐潮還。一樣貂裘冷，不似長安。」又云：「引吳鉤不語，酒罷玉犀寒。總休問、杜鵑橋上，有梅花、且向醉中看。南雲暗，任征鴻去，莫倚闌干。」《淒涼犯》云：「疏燈暈結，覺霜逼簾衣自裂。」《唐多令》云：「哀角起重關，霜深楚塞寒。背西風、歸雁聲酸。一片石頭城上月，渾怕照舊江山。」皆精警雄秀，決非侷促姜、張範圍者可能出此也。 （二二）周之琦 字稚圭，祥符人。嘉慶十三年進士，官廣西巡撫。有《金梁夢月詞》（應在鹿潭前）。 三姝媚 海淀集賢院 交枝紅在眼。盪簾波香深，鏡瀾痕淺。費盡春工，占勝游唯許，等閒鶯燕。步屟廊回，盈褪粉、蛛絲偷罥。小影竛竮，冷到梨雲，便成秋苑。　　容易題襟吹散。又酒逐花迷，夢將天遠。馬系垂楊，但翠眉還識，舊時人面。暗數韶華，空笑我、櫻桃三見。剩有盈盈胡蝶，西窗弄晚。 《夢月詞》渾融深厚，語語藏鋒，北宋瓣香，於斯未墜（黃韻甫語）。余謂稚圭詞，托體至高，誠有如韻甫之言者。近時論者與鹿潭並稱，似尚非確當。鹿潭集中，無酬應之作，《夢月》則社課特多，即此而論，已不如《水雲》矣。且悼亡諸作，專錄一卷，雖元相才多，未免士衡辭費。至心日齋《十六家詞選》，截斷眾流，金針暗度，縱不如皋文、保緒之高，要亦倚聲家疏鑿手也。 （二三）戈載 字順卿，吳縣人。諸生。官國子監典簿。有《翠薇花館詞》三十九卷。 蘭陵王 和周清真韻 畫橋直，明鏡波紋縐碧。輕煙繞，歌榭舞樓，一派迷離黯春色，東風遍故國。吹老關津怨客，長堤畔，千縷翠條，時見流鶯度金尺。　　萍蹤半陳跡。記側帽題襟，香藹瑤席。天涯今又逢寒食。嘆攜手人遠，俊游難再，飛花飛絮散舊驛，送潮過江北。　　悲惻，亂愁積。對孤館殘燈，無限淒寂。青門望斷情何極。乍倚枕尋夢，怕聞鄰笛。那堪窗外，更細雨，夜半滴。 清代詞集之富，莫如迦陵，順卿《翠薇詞》，乃更過之。而泥沙不除，亦與迦陵相等。集中佳構，如《山亭宴》「秋晚游天平山」，《霜葉飛》「落葉」，《垂楊》「題吳伊人白門楊柳圖」，《春霽》「柳影」，《露華》「苔痕」，《南浦》「春水」「秋水」二首，《步月》「春夜閒步」，《惜紅衣》「皇甫墩觀荷」，《瑣寒窗》「秋晚」，《秋宵吟》「題籜石老人秋葉圖」等作，精心結撰，文字音律，兩臻絕頂，宜其獨步江東，一時無與抗衡也。順卿論詞律極精，於旋宮八十四調之旨，研討至深。故其自稱在能辨陰陽，能分宮調。又白石旁譜，當時詞家，不甚明了，順卿能一一按管。數百年聚訟紛如，望而卻步者，一旦大暢其理，此誠絕頂聰明也。唯集中平庸蕪淺諸作，觸目皆是，讀者亦以其守律之嚴，反恕其行文之劣，無怪為謝枚如所譏也。順卿詞開卷即有「龍涎香」「白蓮」「蓴」「蟬」等題，此當日學南宋者幾成例作習氣，愈覺可厭。且順卿一貢士耳，太學典簿，未嘗一履任也，而自十三卷後，交遊漸廣，攀援漸高，中丞、方伯、觀察、太守、司馬、明府，歷碌滿紙，所作無非應酬，虛聲愈大，心靈愈短，豈芝麓之於迦陵乎？抑何其不憚煩也？至為麟見亭河帥題《鴻雪因緣圖》，前後合一百六十闋，多至四卷，觀其自述，知配合雕鏤，費盡苦心。然以《花間》《蘭畹》之手筆，加以引商刻羽之工夫，乃為巨公譜榮華之錄，摹德政之碑也。言之不足，又長言之，若以為有厚幸焉。此真極詞場之變矣。 （二四）莊棫 字中白，丹徒人。有《蒿庵詞》。 高陽台 長樂渡 長樂溪邊，秦淮水畔，莫愁艇子曾攜。一曲西河，尊前往事依稀。浮萍綠漲前溪遍，問六朝、遺蹟都迷。映頗黎，白下城南，武定橋西。　　行人共說風光好，愛沙邊鷗夢，雨後鶯啼。投老方回，練裙十幅誰題。相思子夜春還夏，到歡聞、先已淒淒。更休提，柳外斜陽，煙外長堤。 中白與譚復堂並稱，其詞窮極高妙，為道咸間第一作手。平生論詞宗旨，見於《復堂詞序》。其言云：「夫義可相附，義即不深；喻可專指，喻即不廣。托志房帷，眷懷身世，溫、韋以下，有跡可尋。然而自宋及今，幾九百載，少游、美成而外，合者鮮矣。又或用意太深、義為辭掩，雖多比興之旨，未發縹緲之音。近世作者，竹垞擷其華，而未芟其蕪；茗柯溯其源，而未竟其委。」又曰：「自古詞章，皆關比興，斯義不明，體制遂舛。狂呼叫囂，以為慷慨，矯其弊者，流為平庸，風詩之義，亦云渺矣。」（《譚復堂詞序》）先生此論，實具冠古之識，非大言欺人也。其詞深得比興之致，如《蝶戀花》四章，即所謂托志房帷，眷懷身世也。首章云：「城上斜陽依綠樹。門外斑騅，過了偏相顧。玉勒珠鞭何處住，回頭不覺天將暮。」「回頭」七字，感慨無限。下云：「風裡余花都散去。不省分開，何日能重遇。凝睇窺君君莫誤，幾多心事從君訴。」聲情酸楚，卻又哀而不傷。次章云：「百丈遊絲牽別院。行到門前，忽見韋郎面。欲待回身釵乍顫，近前卻喜無人見。」心事曲曲傳出，釵顫身回，見得非常周折。下云：「握手匆匆難久戀。還怕人知，但弄團團扇。強得分開心暗戰，歸時莫把朱顏變。」鞱光匿彩，憂讒畏譏，可為三嘆。三章云：「綠樹陰陰晴晝午。過了殘春，紅萼誰為主。宛轉花幡勤擁護，簾前錯喚金鸚鵡。」詞殊怨慕，所遇不合也。故下云：「回首行雲迷洞戶。不道今朝，還比前朝苦。」悲怨已極。結云：「百草千花羞看取，相思只有儂和汝。」怨慕之深，卻又深信不疑，非深於風騷者，不能如此忠厚。四章云：「殘夢初回新睡足。忽被東風，吹上橫江曲。寄語歸期休暗卜，歸來夢亦難重續。」決然捨去，中有怨情。下云：「隱約遙峰窗外綠。不許臨行，私語頻相屬。過眼芳華真太促，從今望斷橫江目。」天長地久之情，海枯石爛之恨，不難得其纏綿沉著，而難得溫厚和平耳。故先生之詞，確自皋文、保緒中出，而更發揮光大之也。 （二五）譚廷獻 字仲修，仁和人。有《復堂類稿》，詞附。 金縷曲 唐棲月夜懷勞平甫 木葉飛如雨。繞空舟、唯聞暗浪，悄無人語。篷背新霜侵衣袂，冷壓 花不吐。料此際、微吟閉戶。三徑蕭蕭蓬蒿滿，記往前、裙屐歡誰補。春去也，惜遲暮。　　飄零我亦泥中絮。嘆明明、入懷月色，夜深還去。芳草變衰浮雲改，況復美人黃土。算生作、有情原誤。莫倚平生丹青手，看尋常、顏面皆行路。哀與樂，等閒度。 仲修詞取徑甚高，源委深達，窺其胸中眼中，非獨不屑為陳、朱，抑且上溯唐五代。此浙詞之變也。仲修之言曰：「南宋詞敝，瑣屑餖飣，朱、厲二家，學之者流為寒乞。枚庵高朗，頻伽清疏，浙詞為之一變。」余謂吳、郭二子，不足當此語。變浙詞者，復堂也。其《蝶戀花》六章，美人香草，寓意甚遠。余最愛「玉枕醒來追夢語，中門便是長亭路」，又「慘綠衣裳年幾許，爭禁風日爭禁雨」，又「語在修眉成在目，無端紅淚雙雙落」，又「一握鬟雲梳復裹，半庭殘日匆匆過」，又「連理枝頭儂與汝，千花百草從渠許」，又「遮斷行人西去道，輕軀願化車前草」，此等詞直是溫、韋，決非專學南宋者可擬，而又非迦陵、西堂輩輕率伎倆也。所錄《篋中詞》二集，搜羅富有，議論正大。其論浙詞之病，尤為中肯。余故謂變浙詞者復堂也。 （二六）王鵬運 字幼遐，臨桂人。有《半塘詞稿》。 齊天樂 秋光 新霜一夜秋魂醒，涼痕沁人如醉。葉染新黃，林凋暗綠，野色猶堪描繪。危樓倦倚，對一抹斜陽，冷鴉翻背。棖觸愁心，莫煙明滅斷霞尾。　　遙山青到甚處。淡雲低蘸影，都化秋水。蟹籪燈疏，雁汀月小，滴盡鮫人清淚。孤檠綻蕊。算夜讀秋窗，尚饒滋味。秋落江湖，曙光搖萬葦。 幼遐早歲官中書，與上元端木埰，吳縣許玉瑑，臨桂況周頤，更疊唱和，有《薇省同聲集》之刻。其時子疇、鶴巢，年齒已高，夔笙最年少。繼而子疇、鶴巢相繼徂謝，幼遐又以直諫去官，客死吳下，獨夔笙屑涕新亭，棲遲海澨，而身亦垂垂老矣。廣西詞境之高，實王、況二公之力也。《四印齋詞刻》尚在京師，時僅有《東坡樂府》至戈順卿《詞林正韻》耳，其後日益增刊，遂成巨製。晚年又自訂《半塘定稿》，體備眾制，無一不工。近三十年中，南則小坡，北則幼遐，當時作者，未能或之先也。朱丈漚尹從半塘游，而專力夢窗，其所詣尤出夔笙之上。粵使歸後，即息影吳門，嘗與小坡往返酬和，極一時盍簪之樂。迨辛壬以後，身經喪亂，詞不輕作。（朱丈嘗謂「理屈詞窮」，此雖戲言，亦寓感喟焉。）又值小坡作古，吟侶益稀，適夔笙寓滬，數過從談藝。春江花月，間及倚聲，無非汐社遺民之淚矣。因論幼遐，並及朱、況，藉見三十年來詞學之消息焉。 （二七）鄭文焯 字叔問，漢軍。有《瘦碧》《冷紅》《比竹餘音》《苕雅》諸集，晚訂《樵風樂府》。 壽樓春 秋感次馮夢華同年韻 聽吳謳消魂。正江城角冷，雨驛燈昏。記得殘鵑啼遍，亂山紅春。明鏡老，如花人。寄故裙、遙遙烏孫。念濁酒誰呼，零煙自語，愁滿一箏塵。　　滄波苑，空林曛。漸題香秀筆，不點歌尊。最憶煙沉荒戍，月孤長門。砧杵急，悲從軍。賦楚萍、飄飄無根。怎說與黃華，西風淚痕吹滿巾。 叔問於聲律之學，研討最深，所著《詞源斠律》，取舊刻圖表，一一釐正；又就八十四調住字，各注工尺，皆精審可從。至其所作詞，鍊字選聲，處處穩洽，而語語纏綿宕動。清末論詞筆之清，無逾叔問者矣。道咸以來，六十年中，南國才人，雅詞日出，審音訂律，獨有翠薇。而孫月坡掉鞅詞壇，分題唱和，不欲為箏琵俗響。叔問以承平貴胄，接繼其武，虎山、鄧尉間，時見吟屐，較枚庵、頻伽，相去不可道里計也。先是，湘中王壬秋以文字雄一世，自負詞筆不亞時彥。及見叔問作，遂斂手謝不及，始壹意於選詩。故湘社詞人，知程子大、易實甫弟兄、陳伯弢輩，咸 首請益，而叔問臨文感發，不少假借。宦隱吳皋，聲溢四宇。晚近詞人之福，未有如叔問者也。小城葺宇，老鶴寄音，握手笑言，一如昨日。人琴俱杳，能無慨然。