如何作詞 · 第五章 作法
作詞之法，論其間架構造，卻不甚難。至於擷芳佩實，自成一家，則有非言語可以形容者。所謂能與人規矩，不能使人巧也；有一成不變之律，無一定不變之文。南宋時修內司所刊《樂府混成集》，巨帙百餘，周草窗《齊東野語》，稱其古今歌詞之譜靡不備具，而有譜無詞者，實居其半。當時詞家，但就已定之譜為之調高下、定句讀，葉四聲，而實之以俊語。故白石集中，自度腔皆有字譜，其他則否，非不知舊詞之譜也。蓋是時通行諸譜，完全無缺，作者按譜以下字，字范於音，音統於律，正不必瑣瑣繕錄也。（此意余別有考訂。今省。）是以在宋時多有譜而無詞，至今則有詞而無譜。唯無譜可稽，斯論律之書愈多矣，要皆扣槃捫燭也。余撰此篇，亦匠氏之規矩耳。律可合，而音不可求，余亦無如何焉。
（一）結構 詞之為調，有六百六十餘，其體則一千一百八十有奇。學者就萬氏《詞律》按律諧聲，不背古人之成法，亦可無誤。唯律是成式，文無成式也，於是不得不論結構矣。全詞共有幾句，應將意思配置妥帖後，然後運筆。凡題意寬大，宜抒寫胸襟者，當用長調，而長調中就以蘇、辛雄放之作為宜；若題意纖仄，模山范水者，當用小令或中調。唯境有悲歡，詞亦有哀樂，大抵商調、南呂諸詞，皆近悲怨；正宮、高宮之詞，皆宜雄大；越調冷雋；小石風流，各視題旨之若何，以為擇調張本。若送別用《南浦》，祝嘏用《壽樓春》，皆毫釐千里之謬。（《南浦》系歡詞，《壽樓春》為悼亡。）此擇調之大略也。至每調謀篇之法，又各就詞之長短以為衡。短令宜蘊藉含蓄，令人得言外之意，方為合格。如李後主詞「別有一般滋味在心頭」，不說出苦字；溫飛卿詞「楊柳又如絲，驛橋春雨時」，不說出別字，皆是小令作法。長調則布置須周密，有先將題面說過，至下疊方發議論者，如王介甫《桂枝香》「金陵懷古」。有直賦一物，寄寓感喟者，如東坡《水龍吟》「楊花」。而憑高念舊，棖觸無端，又復用意明晰，措詞嫻雅者，莫如草窗《長亭怨》「懷舊詞」云：
記千竹、萬荷深處。綠淨池台，翠涼亭宇。醉墨題香，閒簫橫玉盡吟趣。勝流星聚，知幾誦、燕台句。零落碧雲空，嘆轉眼、歲華如許。 凝佇。望涓涓一水，夢到隔花窗戶。十年舊事，盡消得、庾郎愁賦。燕樓鶴表半飄零，算唯有、盟鷗堪語。漫倚遍河橋，一片涼雲吹雨。
蓋草窗之父，曾為衢州倅官。時刺史為楊泳齋（按即草窗之外舅），別駕為牟存齋，郡博士為洪恕齋。一時名流星聚。倅衙在龜阜，有堂曰嘯詠，為琴尊觴詠之地。是時草窗尚少，及後數十年，再過是地，則水逝雲飛，無人識令威矣。詞中「千竹萬荷」，指嘯詠堂也。「醉墨題香」「勝流星聚」，指一時裙屐也。「隔花窗戶」「燕樓飄零」，指目前景物也。「漫倚河橋」「涼雲吹雨」，是直抒葵麥之感矣。此等詞結構布局，最是勻稱，可以為法。（宋詞佳構，浩如煙海，安得一一引入。僅舉一例，以俟隅反。）
（二）字義 我國文字，往往有一字兩三音，而解釋殊者，詞家當深明此義。如蕭索之索當葉速，索取之索當葉嗇。數日之數當葉素，煩數之數當葉朔。睡覺之覺當去聲，知覺之覺當入聲。其他專名如嫪毐、僕射、龜茲等。尤宜留意。作詞者一或不慎，動輒得咎。詞為聲律之文，苟失黏錯誤，便無意致。草窗《玉漏遲》「題吳夢窗《霜花腴詞集》」首雲「老來歡意少」，又雲「與君共是，承平年少」，兩用少字，非複韻也。蓋多少之少是上聲，老少之少是去聲，本系兩字，盡可同葉。又如些字，一入麻韻，一入個韻，蓋「些兒」之些為平，「楚些」之些為仄也。因略舉數則：
屈信 申 信義 迅 造作 早 造就 糙 矛盾 忍 甲盾 遁 窒塞 色
邊塞 賽 馮婦 逄 馮河 平 女紅 工 紅紫 洪 戕害 祥 戕牁 臧
諸如此類，不勝其多。學者平時誦習，一加考核，則音讀既正，自無誤用矣。
（三）句法 積字成句，葉以平仄，此填詞者，盡人知之也。但句法之異，須在作者研討，一調有一定之平仄，而句法亦有成規。若亂次以濟，未有不舛謬者。今自一字句至七字句止，逐句核定如左：
〔一〕一字句 此種甚少，唯《十六字令》首句有之，其他皆用作領字，而實未斷句者。（領不外正、甚、怎、奈、漸、又、料、怕、是、證、想等數字，用平聲者不多。）
〔二〕二字句 此種大概用於換頭首句，其聲「平仄」者最多；又或用於句中暗韻處。用在換頭者，如王沂孫《無悶》雲「清致，悄無似」，周邦彥《瑣窗寒》雲「遲暮，嬉遊處」，此用平仄者。又如東坡《滿庭芳》「無何，何處是」，張炎《渡江雲》「愁余，荒洲古漵」，此用平平者。用在暗韻者，如《木蘭花慢》夢窗「壽秋壑」雲「金絨，錦韉賜馬」「蘭宮，系書翠羽」，此用平平者。又如白石《惜紅衣》雲「故國，渺天北」，是用仄仄者。二字句法，不外此數例矣。
〔三〕三字句 通常以「仄平平」為多，如《多麗》之「晚山青」是也。他如平平仄者，如《萬年歡》之「仁恩被」「封人祝」是。仄平仄者，如平《滿江紅》之「奠淮右」。平平平者，如《壽樓春》之「今無裳」皆是。若「仄仄平」「仄仄仄」類，大半是領頭句矣。
〔四〕四字句 「平平仄仄」「仄仄平平」，固四字句普通句法。無須徵引古詞。然如《水龍吟》末句，辛稼軒雲「搵英雄淚」，蘇東坡雲「是離人淚」，是上一下三句法也。又如楊無咎《曲江秋》雲「銀漢墜懷」「漸覺夜闌」，是平仄仄平也。
〔五〕五字句 按此亦只有「上二下三」與「上一下四」兩種，「平平平仄仄」「仄仄仄平平」「仄仄平平仄」「平平仄仄平」，此四種皆上二下三句法也。若如《燕歸梁》雲「記一笑千金」，是上一下四也。唯《壽樓春》「裁春衣尋芳」，用五平聲字，則殊不多耳。
〔六〕六字句 此有二種：一為普通用於雙句對下，如《清平樂》之下疊，《風入松》之末二句，一為折腰句，如則詞中不經見者，平仄無定。
〔七〕七字句 此亦有二種：一為「上四下三」，如詩一句者，如《鷓鴣天》「小窗愁黛淡秋山」，《玉樓春》「棹沉雲去情千里」之類；一為「上三下四」者，若《唐多令》「燕辭歸客尚淹留」，《洞仙歌》「金波淡玉繩低轉」之類，平仄無定，作時須留意。
以上七格，詞中句法略備矣。至八字句，如《金縷曲》「枉教人夢斷瑤台月」，九字句，如《江城子》「錦帽貂裘千騎卷平岡」類，實皆合「三五」「四五」成句耳。句至七字，諸體全矣。蓋歌之節奏，全視句法之何若。今南曲板式，即為限定句法而設，故曰樂句。曲與詞固是一例，詞譜雖亡，而句法未改，守定成式，自無偭規越矩之誚。至就文律言之，則出句宜雅艷，忌枯瘁，宜芳潤，不宜噍殺。意常則造語貴新，語常則倒換須奇。一詞之中，句句琢煉，語語自然，積以成章，自無疵病矣。
（四）結聲字 結聲者，詞中第一韻與兩疊結韻處也。第一韻謂之起調，兩結韻謂之畢曲。此三處下韻，其音須相等。（說見前章。）近人作詞，往往就古人成作，守定四聲，通體不易一音。其用力良苦，然煞聲字不合之弊，則無之也。此端昉於蔣鹿潭，近則朱、況，皆斤斤於此，一字不少假借。夔笙更欲調以清濁，分訂八音，守律愈細。而填詞如處桎梏，分毫不能自由矣。
（五）雜述 古今詩話，汗牛充棟，詞話則頗罕。然如玉田《詞源》，輔之《詞旨》，宋元時已有專書；而周公謹《浩然齋雅談》末卷，吳曾《能改齋漫錄》十六十七兩卷，亦皆詞話之類也。至清則如劉公勇之《七頌堂詞繹》，王阮亭之《花草蒙拾》，鄒程村之《遠志齋詞衷》等書，亦皆有價值者。（《古今詞話》一書，散見《詞綜》，無單行者。）而周氏《詞辨》，又有獨到語，概足為學者取法也。
詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，便率易無味。此彭金粟語，最是中肯。又云：「用古人之事，則取其新僻，而去其陳因。用古人之語，則取其清雋，而去其平實。用古人之字，則取其輕麗，而去其淺俗。」近人好用僻典，頗覺晦澀，乃嘆范贄之記《雲仙》，陶谷之錄《清異》，稍資談柄，不是仙才。
吳子律云：「詞患堆積，堆積近縟，縟則傷意。詞忌雕琢，雕琢近澀，澀則傷氣。」又云：「言情以雅為宗，語艷則意尚巧，意褻則語貴曲。」（按意褻亦是一病。）
學稼軒要於豪邁中見精緻，學夢窗要於縝密中求清空。詠物詞須別有寄託，不可直賦。自訴飄零，如東坡之「詠雁」；獨寫哀怨，如白石之「詠蟋蟀」，斯最善矣。至如史邦卿之「詠燕」，劉龍洲之「詠指足」，縱工摹繪，已落言詮。今之作者，即欲為劉史之隸吏，亦不可得也。彼演膚詞，此征僻典，夸多競富，味同嚼蠟。況詞之體格，微與詩異乎？此如詠「梅花」者，累代不能得數語，而鄙者或百詠，或數十詠，徒使開府汗顏，逋仙冷齒耳。且竹垞「詠貓」，武曾「詠筍」，輒臚故實，亦載鄙諺。偶一為之，亦才人忍俊不禁之故技。究之靜志居、秋錦山房之聯蹤兩宋，弁冕一朝者，謂區區在此，諒亦不然。顧奈何以侔色揣聲為能事乎？