京劇之變遷 · 丑

黃三熊 他是北平皮簧班中最早的一位名丑，蒙古旗人，名杜拉熊布，行三，乳名雄兒，後即名為黃三熊。道光初年，恩慶高腔科班出身，初學老生，後改醜行，滿科後曾搭入高腔班之慶昇平、崇慶、安慶、阜和等班，同班的有孝三丁、玉子、惠二、紀大福等，都是弋腔的名腳，後乃改唱崑腔、皮簧，搭過和春、老嵩祝成、雙慶、春台、雙奎、永勝奎、嵩祝成等班。他壽很長，大約嘉慶十八年生，光緒十幾年才去世，弋腔、崑腔、皮簧，唱的都很好。北平道光後，光緒中葉前之好旦腳，他都配演過，如最早的王長桂、朱蓮芬、方松林等，以至田桂鳳，都與他合演過，如《小過年》《送盒子》《入府》《頂磚》《殺皮》《龍鳳配》等小戲，他演來無不精彩動人。 在光緒庚子以前，北平人談起話來，大致是較文墨些的人，多歡迎楊鳴玉，普通人則贊成黃三雄，按技術論，可以說是不及楊，但他較活潑有趣，且楊總算不能唱皮簧，雖偶也唱幾句，但不及他，而他唱的卻很好，這也是受歡迎的一種大原因。 楊鳴玉 鳴玉行三，故通稱楊三，揚州人，南方和盛崑曲科班出身，與程長庚、潘阿巧、龍小生等，都是師兄弟。他每一戲都有特長，都有過人之處，否則他便不演，茲只把從前人人知道的舉幾齣： 《活捉張三郎》，當閻婆惜唱我淚沾襟時，例有三個浪頭。打第一個浪頭時，他兩個黑眼珠往上翻一次，打第二個時，又翻一次，打第三個時，則兩黑眼珠完全翻上去，只剩下白眼珠了。下場時，為鐵板橋倒法，亦不似他人之鋪墊子，往下抬的時候，只用兩人，一抬足，一抬手，而身體則挺而直。末場閻婆惜用手帕將張三提著上來，而他用下頦掛於旦腳之手帕上，自己走矮子，在台下看著，真仿佛是由閻婆惜提上來的一樣。提到台口，要轉三個圈，且轉的極快，真看著像閻婆惜提著他的一樣。按楊本身高而胖，於走矮子的時候，帶轉三個圈，難為極矣。這種情形，既合劇情，又饒美術思想，但非幾年工夫不可。 《起布問探》，他去探子，多少年來國劇的規矩，探子如有大段報告時，或白或唱，例有身段，做身段時，持一令旗，幫助舞式，至今還是如此，但都是對付了事。楊演此戲，手持月華旗，比令旗大多，做種種舞式，異常美觀。 《思凡》帶《下山》，他去小和尚，脖間帶一掛珠子，尺寸約比朝珠長一些，行路時由脖子轉動，珠子也大轉，與現在之健身圈相同，但尤有難者，是他把珠子轉動之後，珠子往左旋，身體欲往右轉，非常美觀，然亦極難。 《教歌》，此系《繡襦記》的一折，曹春山去大討飯的，他去小討飯的，做種種身段，實是出人意想之外。 《盜甲》《偷雞》等戲，尤有絕活，惜其人稍吝，不願傳人，也是不易傳授，王長林拜他為師，專想學此二戲，聞只《盜甲》桌上一種身段，長林半年未學好，後遂作罷，以致他的技術，後無傳人。鳴玉本專唱崑腔，後來崑腔衰落，他也偶演皮簧戲，如《送盒子》等等，也極受人歡迎。楊三在光緒甲午前去世，北京有諺曰，「楊三已死無昆丑」，此足見大家對他之推崇。迨甲午議和，許多人不滿意合肥相國，隨了一個下句曰，「李二先生是漢奸」。按合肥受謗，自然冤枉，但這一付無情對，卻對的非常之工，遂傳頌一時。 曹春山 春山名福林，名笛師曹心泉之父，丑腳二庚之祖父，乃咸同年間的名丑，曾搭三慶、春台、四喜等班，能戲極多，演《千里駒》等戲極好，與楊鳴玉、梅巧玲合作多年，知道的舊規矩更多。他常說，乾隆以後，戲界分十門腳色，即是老生、小生、老旦、正旦、小旦、丑、付、淨、末、貼，可是以刀馬旦為貼。唱丑的人，對於十門腳色之身段情形，都要學會，而且各省言語，也要時時學習。例如《取城都》之王累，就是老生的性質，《烏龍院》之張文遠，就是小生，《得意緣》之狄母，即是老旦，《送親演禮》之親家，就是花旦，等等情形，不必盡舉。我雖未見過他，但與其子曹心泉先生極熟，比我大十二歲，常常過從，談話極多，得的益處也最多。 化虎 化虎亦作華虎，乃光緒初年的名丑，楊鳴玉的戲，只有他還可演，如楊年老歇演後，《活捉張三郎》《思凡下山》，這類的戲，多是他陪朱蓮芬演唱，曾搭春台、四喜等班，凡小花臉的戲，無一出不好。陳德林、朱素雲常告余曰，化虎雖然不能比楊鳴玉、劉趕三，但亦極好，如演《打砂鍋》等戲，則極叫座，後來羅百歲，便是專學他，乃成一代名丑，比他名氣就大多了，這也有他的原因，與他同時演唱者，尚有黃三雄、劉趕三、楊鳴玉諸人在前，他受了影響，未能得享大名，到了羅百歲的時期，老腳都已去世，前頭沒人，占了便宜。 杉高王 王姓，因身材太高，故得此名，也呼為長腿王，而真名反無人知道了，搭春台班，小花臉戲都精。演《五花洞》去知縣，自己定製一身紅官衣，出場走矮子，非常美觀。尤妙者，俟大法官擊掌心雷，妖魔逃去後，知縣即起立，觀眾永遠報以鬨堂之好，蓋其所穿之官衣，身長不過至其肚臍之下也。 宋趕升 趕升與劉趕三同時，但年歲較輕，觀眾常常鬧錯，技術實亦不弱，常常與趕三同場，也不少得好，能戲極多，如《海會寺》《一匹布》等戲，皆其拿手，《馬上緣）之丑丫環尤好，然名氣則總被趕三壓一頭。 羅壽山 壽山乳名百歲，故都以百歲呼之。他是名旦羅巧福之子，先學老生，後改醜行，初學劉趕三，後乃摹仿化虎。他之前幾位老名丑，都是各有所長，如楊鳴玉以身段功夫擅長，劉趕三以丑婆戲擅長，黃三雄以神氣幽默擅長，化虎則以話白機趣擅長。百歲學化虎，而說白機趣，則實過之，一樣的一句話，他說出來，觀眾就樂，別人說出來，觀眾就許不樂。與楊朵仙、田桂鳳，合作多年，如《也是齋》《雙釘計》《闖山》《定計化緣》《雙怕婆》等等，無一不精彩異常，最受歡迎的是《青石山》王老道及《連升三級》之店家。嗓音尤好，《天雷報》一戲，最初譚鑫培與周長順合唱（外號周老旦，極有名），奉非常精彩，極能叫座。一次百歲高興，與鑫培演了一次，乃大紅而特紅，王長林也繼續演過，於是此戲之媽媽，變成小花臉的戲了。《問樵》之樵夫，雖非他所創，但他又加了許多精彩。 王長林 長林小名拴子，故人都以王拴子呼之，乃勝春奎科班出身，與李連仲、崔祿春等為同學。文丑武丑都很好，武功尤好，《連環套·盜鉤》一場，除張黑外，以他為最好，楊小樓一生演戲，倚他為左右手，與小樓配戲，實在是與他增了許多精彩。曾搭三慶等班，與程長庚、譚鑫培都合作多年，《珠廉寨》去老軍，極為觀眾稱道，《打漁殺家》之教師爺，可以說是他的拿手，不但話白身段表情都合宜，連扮相也極對工。中年曾拜楊鳴玉為師，欲學《盜甲》《偷雞》等戲也，學了半年多，學的不到一半，便未再學，然自鳴玉去世之後，此二戲總算以他為最好，晚年教與葉盛章，遂以之享名，據戲界老輩雲，他學的楊鳴玉，不到一半，他教與盛章，亦不到一半，盛章遂得名，由此往上推，則鳴玉技術之高，可想而知矣。總之長林開口跳的戲，出出都好，所以大家都愛著他的武戲，但他最愛唱文戲，若班中派他演湯勤、蔣乾等戲，他寧可不要錢也願意。 他祖父乃名旦腳朱蓮芬之教習，他父親名德忠，唱花臉，曾搭嵩祝成等班，也算是梨園世家，所以知道的舊規矩很多，我得他益處也不少。 徐二格 通稱小二格，乃咸同年間的名丑，三慶班排整本《三國演義》，蔣干一腳，歸他擔任，相傳《群英會》蔣干之做功，多其所創，至今大家猶宗法之，總之方巾丑，文丑的戲都好，去《玉玲瓏》的鴇母，特別精彩。 麻德子 麻德子為光緒年間幾十年的名丑，搭永勝奎等班，與劉趕三等合作很久，蓋趕三為文丑，他則武丑，而亦兼演文戲。武功極好，開口跳之戲無不精，尤以《打瓜園》為最好，傳說陶洪的身段，由他創出來的很多。然文戲中之《送灰面》《雙怕》《頂磚》《一匹布》等戲，也演的非常之精神。《長坂坡》之夏侯恩亦其拿手戲。 德子傑 這也是光緒年間，幾十年的名丑，也是文武全才。在光緒年間，觀眾講文武丑四傑，即是王長林、麻德子、德子傑、張黑四人。此四人開口跳的戲無不精，而又能演文丑的戲，故彼時又有人說，楊鳴玉是文丑兼開口跳，此四人是開口跳兼文丑，這活確是不錯。他搭三慶班，與楊月樓合作多年，如月樓演《飛波島》《惡虎村》《連環套》等戲，總離不開他。《慶頂珠》之教師爺，亦極好。文丑的戲，則以《賣馬》為最佳，我從前寫過一篇關於賣馬的文字（載於《京劇之變遷》一書中），我說《賣馬》從前是店主東的正戲，但有許多人不信，我所以寫此者，因為我收藏的舊戲單中，有劉趕三賣馬字樣，並無生腳之名，於是我問過許多老輩，都說從前此戲，實以丑腳為重，於是我才寫了這篇文字。後來友人周志輔君，出了一本《京戲近百年瑣記》，中亦有光緒二十五年的一張戲單，倒第二出乃是《賣馬》，第一名即德子傑，第二名才是賈洪林。按彼時賈洪林是正紅的時期，居然名列第二，亦足見該時該戲仍是以店主東為重了。子傑之名能列於賈之前，亦足見其技術之高。 張黑 張黑本梆子腔班出身，開口跳固好，文戲亦不弱，最初田際雲組玉成皮簧梆子合演之班，班中就有他，所以皮簧也很能唱，以《臥虎溝》《盜銀壺》等戲出名，在光緒年間，北平社會中，提到張黑，必聯貫提到《盜銀壺》。《連環套·盜鉤》更好，堂會戲往往只演《盜鉤》，不帶《拜山》，戲園中且常以《盜鉤》演大軸，足見其技術之精，叫座力之大了。 張黑武術極好，一次北衙門拿一大強盜，偵知該盜正在戲園中觀劇，派兵圍捕，該盜逃上戲園之罩棚，官兵不易上去，時張黑正演戲，穿著戲衣躍登棚頂，幫助官兵把盜擒住，因此名氣越大了。 劉七 劉七忘其名，此乃丑腳中特別傑出之人才，他原是梆子腔班出身，可是不但能唱皮簧，且能唱崑腔，而且三種唱的都好，都極有韻味，一次在淳王府堂會，他唱的皮簧的《花子拾金》，恭王聽了很高興，說唱的很好，但此戲崑腔比皮簧的還好。此語至後台，劉七說，如果王爺想聽崑腔的《拾金》，我可以報效一出，於是又唱了一出崑腔《拾金》，滿座驚嘆，乃大賞而特賞。他能戲極多，每出多有特別技能，雖不及楊鳴玉，然亦有特長，故常以《柏林寺》《丑表功》《打灶》《逛燈》《拾金》《盪湖船》等戲，演大軸子。《小放牛》一戲，最初就是他同十三旦排出來的。 溥虎兒 此亦系特別的丑腳，劉趕三以丑婆戲擅長，他是以彩旦戲叫座，如《送親演禮》一戲，便恆演大軸子。《風箏誤》之丑小姐，據老輩雲，以楊鳴玉為最好，其次就是他。 陸金桂 金桂外號大肚子，勝春奎科班出身，與王長林為師兄弟，初習昆丑，後才演皮簧，以《風箏誤》丑小姐出身，他雖不及楊鳴玉、溥虎兒演的好，但他天賦優越，只他那一個大肚子，扮出來觀眾就得大樂，演《送親演禮》也是如此。凡小花臉的戲，都算過的去，《雙搖會》亦有特長。 蕭長華 長華小名二順，故從前多以蕭二順呼之，乃張梅五的徒弟，與徐蘭園之父寶芳為同學。其父蕭和莊，亦系名丑。長華能戲極多，知道的舊規矩也多，我得他的益處也極多。我們倆談話最多，因為他整整比我小一歲，我們二人是一個生日，因此更覺特別有一種好感，除每晚在富連成後台長談外，還請他同勝慶玉，到我家中，作有統系的研究。可惜他中年以後，便同葉春善君諸位，創立了喜連成，遂把一生的精神，都用於教授徒弟，所以正式演戲之時，特別少了，然各戲演的仍很精彩，尤其《群英會》之蔣干，據我看來，真可謂前無古人。老輩雲，他是摹仿小二格，然他那幾次冷笑，恐怕是天賦，我想小二格也不見笑的了那樣好。其餘好處，知者很多，不必我再多贅了。 趙仙舫 仙舫因為鼻子大，外號趙大鼻子，能醫。初學花旦，後改丑腳，常與楊小朵配戲，如《拾玉鐲》《探親》《頂磚》《雙怕》等戲，演的都很精彩，尤其《下河南》《變羊計》《定計化緣》等等，更是他的拿手。賈洪林、田桂鳳等排《金生色》一戲，趙去姦夫，演的也特別出色。 張文斌 文斌小名二瑣，故多以張二瑣呼之，乃青衣張芷荃之子，初業老生，但一出台簾，觀眾就樂，王瑤卿勸他改小花臉，果然一改便紅起來，他是以陰冷二字擅長，他說話時難得有笑容，因此觀眾更要樂，至於他都是善演何戲，目下看過他戲的人還很多，不必多贅，大約是丑婆、彩旦、小丑等等戲都好，若方巾丑，則非其所長了。 此外尚有朱芷儂，曾搭四喜班，與楊鳴玉同時。劉五，乃劉七之兄，但我知不甚清。又有遲子俊、郭春山、高士傑（小名四寶）、慈瑞泉、李敬山（小名李瑣）、曹二庚等諸人，都不錯，都夠腳兒，但未能擔任正戲，總算不夠名腳，且知道他們的人很多，不再特別介紹了。