姜夔詞集 · 卷一
宋孝宗淳熙三年丙申（1176）
揚州慢
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊，紅藥年年，知為誰生？
◎至日：冬至日。
◎維揚：揚州的別稱。
◎千岩老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫。
◎彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。（《詩經·王風·黍離》。毛詩序：「《黍離》，閔宗周也。周大夫行役，至於宗周，過故宗廟宮室，盡為禾黍，閔周室之顛覆，彷徨不忍去而作是詩也。」後遂用「黍離」表達亡國之慨。）
◎誰知竹西路，歌吹是揚州。（唐杜牧《題揚州禪智寺》）
◎胡馬窺江：金兵侵略長江一帶。
◎娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。（唐杜牧《贈別》）
◎落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。（唐杜牧《遣懷》）
◎二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（唐杜牧《寄揚州韓綽判官》）
◆「無奈苕溪月，又喚我扁舟東下。」是「喚」字著力。「二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。」是「盪」字著力。所謂一字得力，通首光彩，非鍊字不能然，煉亦未易到。（清先著、程洪《詞潔輯評》）
◆詞家有作，往往未能竟體無疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂覺片羽可珍。……姜白石云：「波心蕩、冷月無聲。」又云：「冷香飛上詩句。」（清李佳《左庵詞話》）
◆白石號為宗工，然亦有俗濫處（評《揚州慢》「淮左名都，竹西佳處」）。（清周濟《宋四家詞選目錄序論》）
◆詞有與詩風意義相近者，自唐迄宋，前人鉅制，多寓微旨。……姜白石「淮左名都」，擊鼓怨暴也。……其他觸物牽緒，抽思入冥，漢、魏、齊、梁，托體而成。揆諸樂章，喁於協聲，信淒心而咽魄，固難得而遍名矣。（清張德瀛《詞徵》）
◆「自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城」數語，寫兵燹後情景逼真。「猶厭言兵」四字，包括無限傷亂語。他人累千萬言，亦無此韻味。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
◆紹興三十年，完顏亮南寇，江淮軍敗，中外震駭；亮對為其臣下殺於瓜州。此詞作於淳熙三年，寇平已十有六年，而景物蕭條，依然有廢池喬木之感，此與《淒涼犯》當同屬江淮亂後之作。（清鄭文焯《鄭校白石道人詞曲》）
◆白石寫景之作，如「二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。」「數峰清苦，商略黃昏雨。」「高樹晚蟬，說西風消息。」雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一「隔」字，北宋風流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶。（王國維《人間詞話》）
◆此詞極寫兵後名都荒寒之狀。「春風」二句其自序所謂「四顧蕭條」也。「胡馬」句言壞垣曾經，追思猶慟，況空城入暮，戍角吹寒，如李陵所謂「胡笳互動……只令人悲忉怛耳」。下闋過揚州者，以杜牧文詞為最著，因以自況，言百感填膺，非筆墨所能罄。「冷月」二句誦之若商聲激楚，令人心倒腸回。篇終「紅藥」句言春光依舊，人事全非。哀郢懷湘，同其沉鬱矣。凡亂後感懷之作，詞人所恆有，白石之精到處，淒異之音，沁入紙背，復能以浩氣行之，由於天分高而蘊釀深也。近人蔣鹿潭亂後過江諸作，哀音秀句，略能似之。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
◆此首寫維揚亂後景色，悽愴已極。千岩老人以為有《黍離》之悲，信不虛也。至文筆之清剛，情韻之綿邈，亦令人諷誦不厭。起首八字，以拙重之筆，點明維揚昔時之繁盛。「解鞍」句，記過維揚。「過春風」兩句，忽地折入現時荒涼景象，警動異常。且十字包括一切，十里薺麥，則亂後之人與屋宇，蕩然無存可知矣。正與杜甫「城春草木深」同意。「自胡馬」三句，更言亂事之慘，即「廢池喬木」，猶厭言之，則人之傷心自不待言。「漸黃昏」兩句，再點出空城寒角，尤覺淒寂萬分。換頭，用杜牧之詩意，傷今懷昔，不盡欷噓。「重到須驚」一層，「難賦深情」又進一層，「二十四橋」兩句，以現景寓情，字鍊句烹，振動全篇。末句收束，亦含衣無限。正亦杜甫「細柳新蒲為誰綠」之意。玉田謂白石《琵琶仙》，與少游《八六子》同工。若此首亦與少游《滿庭芳》同為情韻兼勝之作。惟少游筆柔，白石筆健。少游所寫為身世之感，白石則感懷家國，哀時傷亂，境極淒焉可傷，語更沉痛無比。參軍蕪城之賦，似不得專美於前矣。周止庵既屈白石於稼軒下，又自謂白石情淺，皆非公論。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）
淳熙十三年丙午（1186）
一萼紅
丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲；穿徑而南，官梅數十株，如椒如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生，亟命駕登定王台。亂湘流入麓山，湘雲低昂，湘波容與。興盡悲來，醉吟成調。
古城陰。有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。翠藤共、閒穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。
南去北來何事？盪湘雲楚水，目極傷心。朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。記曾共、西樓雅集，想垂楊、還裊萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。
◎別駕：宋代通判之別稱。這裡指蕭德藻。
◎亂湘流：橫渡湘江。
◎容與：隨水波起伏動盪貌。
◎人日貼畫雞於戶，懸葦索其上，插符於旁，百鬼畏之。（南朝宗懍《荊楚歲時記》。人日，農曆正月初七。）
◆侵尋，白石詞「空嘆時序侵尋」。竹屋詞「故園歸計，休更侵尋」。粘，山谷「遠水粘天吞釣舟」，次山「粘雲江影傷千古」，太虛「天粘衰草」，白石「朱戶粘雞」，俱本《避暑錄》。（清沈雄《古今詞話·詞品》）
◆白石號為宗工，然亦有……復處（《一萼紅》：「翠藤共閒穿徑竹」，「曾共西樓雅集」），不可不知。（清周濟《宋四家詞選》）
◆石帚詞換頭處，多不放過，最宜深味。（清周爾墉《周評絕妙好詞》）
◆白石詞清虛騷雅，前無古人後無來者，真詞中之聖也。「野老林泉，故王台榭，呼喚登臨」，只三語勝人弔古千百言。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆換頭處六字句有挺接者，如「南去北來何事」之類；有添字承接者，如「因甚」「回想」之類，亦各有所宜。若美成之《塞翁吟》，換頭「忡忡」二字，賦此者亦只能疊韻以和琴聲，學者試熟思之，即得矣。（清陳銳《袌碧齋詞話》）
◆孝宗淳熙十三年（1186）。此客長沙游嶽麓山詞。此年秋有「客山陽」之《浣溪沙》，明年春有「金陵江上感夢」之《踏莎行》，皆為合肥情遇作。集中懷念合肥各詞，多托興梅柳，此詞以梅起柳結，序雲「興盡悲來」，詞雲「待得歸鞍到時，只怕春深」，疑亦為合肥人作。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
霓裳中序第一
丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黃帝監》、《蘇合香》。又於樂工故書中得商調《霓裳曲》十八闋，皆虛譜無辭。按沈氏《樂律》「霓裳道調」，此乃商調。樂天詩云「散序六闋」，此特兩闋，未知孰是。然音書閒雅，不類今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳於世。予方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也。
亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。
幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。漂零久，而今何意？醉臥酒爐側。
◎祝融：衡山七十二峰之最高者。
◎新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。（漢班婕妤《怨詩》）
◎人生天地之間，若白駒過隙，忽然而已。（《莊子·知北游》）
◎落月滿屋樑，猶疑照顏色。（唐杜甫《夢李白》）
◎蛩：蟋蟀的別名。
◎「動庾信」句：庾信為南朝梁文學家，出使西魏被扣，羈留北方，念念不忘故鄉。其《哀江南賦》為思戀故土之名篇，另有《傷心賦》等。
◎三年笛里關山月，萬國兵前草木風。（唐杜甫《洗兵馬》）
◎阮公（籍）鄰家婦有美色，當壚沽酒。……阮醉，便眠其婦側。夫始殊疑之，伺察，終無他意。（南朝宋劉義慶《世說新語·任誕》。形容放蕩不羈的行為。）
◆骨韻俱古。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆白石於楚中祝融峰得祀神之曲，曰《黃帝監》。又於樂工故書中得商調《霓裳曲》十八調，皆存虛譜而無辭。乃作《霓裳中序》一曲，以傳古意。但譜雖仿古，而詞則寫懷。前五句言秋風人倦，「流光」二句嘆息急景之不居，「人何在」三句望伊人之宛在。月到舊時明處，與誰同倚闌干，白石殆同此感受也。下闋回首當年，關河浪跡，坊陌春遊，舊夢重重，逐暗水流花而去，贏得飄零詞客，一醉埋愁。李後主所謂「醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行」也。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
湘月
長溪楊聲伯典長沙楫棹，居瀕湘江，窗間所見，如燕公、郭熙畫圖，臥起幽適。丙午七月既望，聲伯約予與趙景魯、景望、蕭和父、裕父、時父、恭父，大舟浮湘，放乎中流。山水空寒，煙月交映，悽然其為秋也。坐客皆小冠綀服，或彈琴，或浩歌，或自酌，或援筆搜句。予度此曲，即《念奴嬌》之鬲指聲也，於雙調中吹之。鬲指亦謂之「過腔」，見晁無咎集。凡能吹竹者，便能過腔也。
五湖舊約，問經年底事，長負清景。暝入西山，漸喚我、一葉夷猶乘興。倦網都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。
誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，嘆坐客、多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應好，舊家樂事誰省？
◎夷猶、容與：從容自得。
◎使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷。（戰國屈原《楚辭·遠遊》。湘靈，古代傳說中的湘水之神，善鼓琴。）
◎雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。（唐王勃《滕王閣序》）
◎王夷甫（王衍）容貌整麗，妙於談玄。恆捉白玉柄麈尾，與手都無分別。（南朝宋劉義慶《世說新語·容止》。玉麈談玄，此形容有名士風度。）
◎張季鷹辟齊王東曹掾，在洛見秋風起，因思吳中菰菜羹、鱸魚膾，曰：「人生貴得適意爾，何能羈宦數千里以要名爵！」遂命駕便歸。（南朝宋劉義慶《世說新語·識鑒》）
◆《古今樂錄》曰：姜堯章詞，《花庵》備載無遺。若《湘月》、《翠樓吟》、《惜紅衣》諸腔，不得其調，難入管弦也。（清沈雄《古今詞話·詞品》）
◆按換頭亦有語意參差者……姜白石云：「誰解喚起湘靈，煙鬟霧袖，理哀弦鴻陣。」此以五字句作空頭句，亦一法也。（清沈雄《古今詞話·詞辨》）
◆白石號為宗工，然亦有……支處（評《湘月》「舊家樂事誰省」）……不可不知。（清周濟《宋四家詞選目錄序論》）
◆詞調合小令慢詞計之，不下六百有奇，無不可填。然亦有斷不可填者，如太白《憶秦娥》云：「咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。」已成千古絕調，雖有健者，未許摩壘。《湘月》一調，白石自注云：「《念奴嬌》之鬲指聲。」白石精於宮譜，故於《念奴嬌》外，別為此詞。若不會鬲指之理，貿然為之，即仍與《念奴嬌》無異。（清鄧廷楨《雙硯齋詞話》）
◆四聲二十八調，各有其倫。……姜白石《湘月》詞，注云：「此念奴嬌之鬲指聲也。」則曲同字數同，而《湘月》、《念奴嬌》，調實不同，合之為一非矣。詞因有一曲而各異其名者。是集悉本竹垞《詞綜》之例，不敢更易。審音者度無勿知，似不必比而同之也。（清陳廷焯《詞壇叢話》）
◆白石《湘月》云：「暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋冷。」寫夜景高絕。點綴之工，意味之永，他手亦不可能到。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
◆此與蕭氏兄弟泛湘江作，白石此時蓋依蕭徳藻居。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
清波引
予久客古沔，滄浪之煙雨，鸚鵡之草樹，頭陀、黃鶴之偉觀，郎官、大別之幽處，無一日不在心目間。勝友二三，極意吟嘗。朅來湘浦，歲晚悽然，步繞園梅，摛筆以賦。
冷雲迷浦，倩誰喚玉妃起舞？歲華如許，野梅弄眉嫵。屐齒印蒼蘚，漸為尋花來去。自隨秋雁南來，望江國，渺何處？
新詩漫與，好風景長是暗度。故人知否？抱幽恨難語。何時共漁艇，莫負滄浪煙雨。況有清夜啼猿，怨人良苦。
◎古沔：湖北漢陽。姜夔姊嫁漢陽，幼依姊居。
◎晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（唐崔顥《黃鶴樓》）
◎朅來：離開。
◎玉妃：指梅花。
◎（張）敞無威儀……又為婦畫眉，長安中傳張京兆眉憮。（《漢書·張敞傳》。眉嫵，眉目嫵媚。憮，通「嫵」。）
◎老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。（唐杜甫《江上值水如海勢聊短述》。漫與，隨意吟誦。）
◆白石諸詞鄉心最切，身世之感當於言外領會。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆此首與《八歸》、《小重山令》皆客湘時作，而無甲子。案白石次年秋返山陽，見《浣溪沙》序；冬隨蕭德藻往湖州，見《探春慢》序；三詞當皆此前之作。茲附繫於此。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
八歸湘中送胡德華
芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見筿牆螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥？最可惜一片江山，總付與啼鴂。
長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後、翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。
◎忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。（唐白居易《長恨歌》）
◎款：投合，融洽，交好。
◎文君：漢卓文君，後多指代美女。漢臨邛富翁卓王孫之女，貌美，有才學。司馬相如飲於卓氏，文君新寡，相如以琴曲挑之，文君遂夜奔相如。見《史記·司馬相如列傳》。
◎天寒翠袖薄，日暮倚修竹。（唐杜甫《佳人》）
◎玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。（唐李白《玉階怨》）
◆歷敘離別之情，而終以室家之樂，即《豳風·東山》詩意也。誰謂長短句不源於《三百篇》乎？「翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。」括盡康伯可《滿庭芳》。翻用太白《玉階怨》妙。（清許昂霄《詞綜偶評》）
◆氣骨雄蒼，詞意哀婉。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞聖也。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
◆麥丈云：全首一氣到底，刀揮不斷。（梁啓超《飲冰室評詞》）
◆此首送別詞。起寫雨後靜院之蓮、桐，是晝景；次寫雨後靜院之螢、蛩，是晚景。以上皆言送別之處境，文字細密。「送客」以下，頓開疏盪，聲情激越。初聞水面琵琶而歡，次見一片江山而惜。「長恨」三句，恨分別之速；「渚寒」三句，嘆人去之遠。「想文君」以下，運太白詩，想家人望歸之切，與歸後之樂。全篇一氣舒捲，極沉著而和婉。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）
小重山令賦潭州紅梅
人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小、浸愁漪。一春幽事有誰知？東風冷，香遠茜裙歸。
鷗去昔游非。遙憐花可可、夢依依。九疑雲杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。
◎疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（宋林逋《山園小梅》）
◎可可：模糊，隱約。
◎南方蒼梧之丘，蒼梧之淵，其中有九疑山，舜之所葬，在長沙零陵界中。（《山海經·海內經》。九疑，山名。在湖南寧遠縣南。）
◎舜死，二妃淚下，染竹即斑。妃死為湘水神，故曰湘妃竹。（晉張華《博物志》。二妃，娥皇、女英。）
◎九疑山高猿夜啼，竹枝無聲墮殘露。（金元好問《湘夫人詠》）
◆梅之以色勝者，有潭州紅焉。張南軒《長沙梅園》二詩，美其嘉實，樂其敷腴，而不言其色。樓鑰謂當稱之為紅江梅，以別於他種，其詩有雲「夢入山房三十樹，何時醉倒看紅雲」，托興遠矣。詞則無逾姜白石《小重山》一闋，白石詞仙，固當有此溫偉之筆。（清張德瀛《詞徵》）
◆梅苑人歸，蘅皋月冷，感懷弔古，愁並毫端。其淒麗之致，頗類東山、淮海。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
◆此詠潭州種之紅梅，詞中「相思」字，用湘妃九疑事以切湘中，然與本年懷人各詞互參，似亦念別之作；茲繫於此。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
眉嫵戲張仲遠
看垂楊連苑，杜若侵沙，愁損未歸眼。信馬青樓去，重簾下，娉婷人妙飛燕。翠尊共款，聽艷歌、郎意先感。便攜手、月地雲階里，愛良夜微暖。
無限風流疏散。有暗藏弓履，偷寄香翰。明日聞津鼓，湘江上、催人還解春纜。亂紅萬點，悵斷魂、煙水遙遠。又爭似相攜，乘一舸，鎮長見。
◎杜若，香草名。
◎飛燕：指漢成帝趙皇后。飛燕體輕，善舞。此代指美麗女子。
◎香翰：情信。
◎鎮：長久。
◆筆筆另開徑路，不肯駕輕就熟。（明卓人月《古今詞統》）
◆言情微至。（清陳廷焯《詞則·閒情集》）
浣溪沙
予女須家沔之山陽，左白湖，右雲夢；春水方生，浸數千里，冬寒沙露，衰草入雲。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闕。
著酒行行滿袂風，草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽中。
恨入四弦人慾老，夢尋千驛意難通。當時何似莫匆匆。
◎女須：屈原之姐，後以為姊的代稱。姜夔父在漢陽為官，姊因嫁焉。
◎曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。（唐白居易《長恨歌》。四弦，指琵琶。）
◆此客漢陽游觀之詞，而實為懷合肥人作；其人善琵琶，故有「恨人四弦」句。序與詞似不相應，低徊往復之情不欲明言也。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
探春慢
予自孩幼從先人宦於古沔，女須因嫁焉。中去復來幾二十年，豈惟姊弟之愛，沔之父老兒女子亦莫不予愛也。丙午冬，千岩老人約予過苕、霅，歲晚乘濤載雪而下。顧念依依，殆不能去。作此曲別鄭次皋、辛克清、姚剛中諸君。
衰草愁煙，亂鴉送日，風沙迴旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章台走馬。誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗閒共情話。
長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶。無奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零亂春夜。
◎女須：屈原之姐，後為姊的代稱。
◎（張）敞無威儀，時罷朝會，過走馬章台街，使御史驅，自以便面拊馬。又為婦畫眉。（《漢書·張敞傳》。章台，漢長安街名，多妓館。後因以「走馬章台」指涉足娼妓間，追歡買笑。）
◎誰知竹西路，歌吹是揚州。（唐杜牧《題揚州禪智寺》）
◆求之字句，則字句未雕。求之音響，而音響已遠。感人之深，不能指言其處，只一「喚」字，下上俱動。諸葛鼠須筆，除卻右軍，人不能用。（清先著、程洪《詞潔輯評》）
◆白石老仙后，只有玉田與之並立，《探春慢》二詞，工力悉敵，試掩姓氏觀之，不辨孰為堯章，孰為叔夏。（清馮金伯《詞苑萃編》）
◆一幅歲暮旅行畫圖。詞意超妙，正如野鶴閒雲去來無跡。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆白石詞如「無奈苕溪月，又喚我扁舟東下」，又「冷香飛上詩句」，又「高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住」等語，是開玉田一派，在白石集中，只算雋句，尚非夐高之境。白石《石湖仙》一闋，自是有感而作，詞亦超妙入神，惟「玉友金蕉，玉人《金縷》」八字，鄙俚纖俗，與通篇不類，正如賢人高士中，著一傖父，愈覺俗不可耐。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
◆白石久寓於沔上，行將東下，賦此志別。毛晉所刻本標題云：「過苕霅，別鄭次皋諸君。」「過」字語未明了。蓋由沔將作吳興之游，非經過苕霅，觀詞中「清沔相逢」及「喚舟東下」句可證之。通首序事錄別，筆氣高爽，自是白石本色。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
◆白石隨宦漢陽，在孝宗隆興初，下數至此年淳熙丙午（1186），共二十餘年；此雲「幾二十年」者，以實居其地年月計。此年隨蕭德藻東行，集中遂無復漢陽行跡。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
翠樓吟
淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事，還吳為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也。
月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。
此地，宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷、一簾秋霽。
◎龍沙：泛指塞外。
◎虎落：代指邊境。
◎漢酺：皇上賞賜給臣下的干肉，事始於漢，故稱。是年正月庚辰，高宗八十壽，犒賜內外諸君。
◎昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。（唐崔顥《黃鶴樓》）
◎晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（唐崔顥《黃鶴樓》）
◎祓：掃除，解除。
◎畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。（唐王勃《滕王閣》）
◆庾公雅興，王粲深情，依然可念。（明卓人月《古今詞統》）
◆「月冷龍沙」五句，題前一層，即為題中鋪敘，手法最高。「玉梯凝望久」五句，淒婉悲壯，何減王粲《登樓》一賦。（清許昂霄《詞綜偶評》）
◆姜夔《翠樓吟·月冷龍沙》此地宜得人才，而人才不可得。（案此評下片）（清周濟《宋四家詞選目錄序論》）
◆起便警策。一縱一橫筆如游龍。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆白石《翠樓吟》（武昌安遠樓成）後半闋云：「此地，宜有神仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英氣。」一縱一操，筆如游龍，意味深厚，是白石最高之作。此詞應有所刺，特不敢穿鑿求之。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
◆問「隔」與「不隔」之別。曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣；「池塘生春草」、「空梁落燕泥」等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是，即以一人一詞論，如歐陽公《少年游》詠春草上半闋云：「闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。」語語都在目前，便是「不隔」；至云：「謝家池上，江淹浦畔」則隔矣。白石《翠樓吟》：「此地，宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。」便是不隔；至「酒祓清愁，花銷英氣」，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。（王國維《人間詞話》）
◆此詞為武昌安遠樓初成而賦。觀前五句「龍沙」、「氈幕」、「賜酺」等辭，當是奉敕宴北使於斯樓。「檻曲」五句言高樓之壯麗、歌妓之娟妍，皆平敘之筆。轉頭處因地在武昌，故用黃鶴仙人故事。「素雲」二句有奇氣青霞之想。其下接以望遠生愁，樓俯鸚鵡洲，故言「芳草」「千里」，藻不妄抒。「清愁」、「英氣」二句隱有少陵「看鏡」、「倚樓」之感，句法倜儻而深郁，自是名句。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
◆此首記武昌安遠樓詞。起言安遠之意，次言安遠之盛。「層樓」句，始寫樓之正面。「看檻曲」兩句，寫樓之壯麗。「人姝麗」三句，寫樓中之盛。此上片皆就樓之內外實寫。下片，提空抒感，一氣流轉，筆如游龍。「此地」四句，用崔顥詩，言「宜有詞仙」，而竟無詞仙，悵望何極。「宜有」二字與「嘆」字呼應。「宜有」句吞縮，「嘆芳草」句吐放，韻味深厚。「天涯」三句，又一筆勒轉，「仗」字亦承「嘆」字來，因無詞仙，愁不能釋，故惟有仗花酒以消愁，言外慨嘆中原無人之意甚明。著末以景結，畫出晚晴氣象，期望甚至，與煙柳斷腸之境，又不相同。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）
◆此離漢陽赴湖州，道經武昌作。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）