賀鑄詞集 · 總評

釋惠洪《冷齋夜話》　賀方回妙於小詞，吐語皆蟬蛻塵埃之表。晏叔原、王逐客俱當溟涬然第之。 李清照《詞論》　賀苦少典重。 胡仔《苕溪漁隱叢話》　方回言學詩於前輩，得八字云：平淡不流於淺俗，奇古不鄰於怪僻，題詠不窘於物象，敘事不病於聲律。比興深者通物理，用事工者如己出。格見於成篇渾然不可鐫，氣出於言外浩然不可屈。盡心於詩，守此勿失。詞句欲全篇皆好，極為難得。如賀方回「淡黃楊柳帶棲鴉」、秦處度「藕葉清香勝花氣」二句，寫景詠物，可謂造微入妙，若其全篇，皆不逮此矣。 王銍《默記》　賀方回遍讀唐人遺集，取其意以為詩詞，然所得在善取唐人遺意也，不如晏叔原盡見昇平氣象，所得者人情物態。叔原妙在得於婦人，方回妙在得詞人遺意。 王灼《碧雞漫志》　賀方回、周美成、晏叔原、僧仲殊，各盡其才力，自成一家。賀、周語意精新，用心甚苦，毛澤民、黃載萬次之。 周煇《清波雜誌》　賀方回、柳耆卿為文甚多，皆不傳於世。獨以樂章膾炙人口。 周密《浩然齋雅談》　周美成長短句純用唐人詩句，如「低鬟蟬影動，私語口脂香」，此乃元、白全句。賀方回嘗言：「吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。」則亦可謂能事矣。 張炎《詞源》　句法中有字面，蓋詞中一個生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方回、吳夢窗皆善於鍊字面，多於溫庭筠、李長吉詩中來。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。 劉體仁《七頌堂詞繹》　詞有警句則全首俱動，若賀方回非不楚楚，總拾人牙後慧，何足比數！ 吳綺《通志堂詞序》　嗟乎！非慧男子不能善愁，唯古詩人乃雲可怨。公言性吾獨言情，多讀書必先讀曲。江南腸斷之句，解唱者唯賀方回；堂東彈淚之詩，能言者必李商隱耳。 田同之《西圃詞說》　昔人云填詞小道，然魯直謂晏叔原樂府為「《高唐》、《洛神》之流」，張文潛謂賀方回「幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李」。夫屈、宋，《三百》之苗裔，蘇、李，五言之鼻祖，而謂晏、賀之詞似之，世亦無疑二公之言為過情者，然則填詞非小道可知也。 先著《詞潔》　方回長調便有美成意，殊勝晏、張。 周濟《介存齋論詞雜著》　耆卿鎔情入景，故淡遠；方回鎔景入情，故穠麗。 劉熙載《藝概》　叔原貴異，方回贍逸，耆卿細貼，少游清遠。四家詞趣各別，而尚婉則同耳。 譚瑩《論詞絕句》　詞筆真能屈宋偕，鬼頭善盜各安排。也知本寇巴東語，梅子黃時雨特佳。 陳廷焯《詞壇叢話》　方回詞筆墨之妙，真乃一片化工，《離騷》耶？《七發》耶？樂府耶？杜詩耶？吾烏乎測其所至。 又　昔人謂方回詞妖冶如攬嬙、施之袪，富艷如入金、張之堂，幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李。此猶論其貌耳，若論其神，則如雲煙縹渺，不可方物。 又　賀方回之韻致，周美成之法度，姜白石之清虛，朱竹垞之氣骨，陳其年之博大，皆詞壇中不可無一，不能有二者。 陳廷焯《雲韶集》　詞至方回，悲壯風流，抑揚頓挫，兼晏、歐、秦、柳之長，備蘇、黃、辛、陸之體，一時盡掩古人。兩宋詞人除清真、白石兩家外，莫敢與先生抗手。 陳廷焯《白雨齋詞話》　方回詞，胸中眼中另有一種傷心說不出處，全得力於楚騷而運以變化，允推神品。 又　方回詞極沉鬱而筆勢卻又飛舞，變化無端，不可方物，吾烏乎測其所至。 夏敬觀《手批東山詞》　小令喜用前人成句，其造句恆類晚唐人詩。慢詞命辭遣意多自唐賢詩篇得來，不施破碎藻采，可謂無假脂粉，自然穠麗。張叔夏謂與吳夢窗皆善於鍊字面者，多於李長吉、溫庭筠詩中來，大謬不然。方回詞取材於長吉、飛卿者不多，所以整而不碎也。 王國維《人間詞話》刪稿　北宋名家以方回為最次。其詞如歷下、新城之詩，非不華贍，惜少真味。 汪東《唐宋詞選評語》　方回詞采穠麗，時不免俗。情淺於少游，才薄於耆卿。蓋與子野為儔，而非秦、柳之匹。然「凌波」一曲，遂成絕唱。子瞻繼聲，去之彌遠。故知才不相及，雖有定分，而天機偶至，又非人力所能加也。 龍榆生《唐五代宋詞選》　（賀鑄）詞語意清新，用心甚苦，又能出以奇崛之筆，實兼「豪放」、「婉約」二派之長。