詞苑萃編 · 卷二·旨趣

崇寧立大晟府 粵自隋唐以來，聲詩間為長短句，至唐人則有尊前、花間集。迄於崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審之古調，淪落之後，少得存者。由此八十四調之聲稍傳。美成諸人，增演慢曲引近，或移宮換羽，為三犯四犯之曲，按月令為之，其曲遂繁。美成負一代詞名，所作詞渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且間有未諧，可見難矣。作詞多效其體制，失之軟媚，而無所取。如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吳夢窗，格調不凡，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削磨曼之詞，自成一家。作詞能取諸人之所長，去其所短，精加玩味，像而為之，豈不與美成輩爭雄長哉。［詞源］ 姜夔詞醇雅 自古詩變為近體，而五、七言絕句傳於伶官樂部。長短句無所依，則不得不更為詞。當開元盛時，王之渙、高適、王昌齡詩句流播旗亭。而李白菩薩蠻等詞亦被之歌曲。古詩之於樂府，近體之於詞，分鑣並騁，非有先後。謂詩降為詞，以詞為詩之餘者，殆非通論矣。西蜀、南唐而後，作者日盛。宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別，短長互見。言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字煉，歸於醇雅。於是史達祖、高觀國羽翼之，張輯、吳文英師之於前，趙以夫、蔣捷、周密、陳允平、王沂孫、張炎、張翥效之於後，譬之於樂，舞Ω至於九變，而詞之能事畢矣。［詞綜敘略裴按：詞非詩之餘，意本湯玉茗，見卷首體制部中，竹特引用其語耳。］ 詞宜謹嚴 《藝苑卮言》云：「填詞小技，尤為謹嚴。」夫詞宜可自放，而元美乃雲謹嚴，知詞故難，作詞亦未易也。柴虎臣云：「旨取溫柔，詞歸蘊藉。昵而閨帷，勿浸而巷曲。浸而巷曲，勿墮而村鄙。」又云：「語境則咸陽古道，汴水長流。語事則赤壁周郎，江州司馬。語景則岸草平沙，曉風殘月。語情則紅雨飛愁，黃花比瘦。可謂雅暢。」［毛稚黃］ 太白詞無事修飾 王介甫問黃魯直，李後主詞何句最佳。魯直舉「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」。介甫以為未若「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」。介甫之言是了以專論後主之詞可耳，尚非詞之至也。若總統諸家而求其極致，於不食煙火，不落言詮，如女中之有國色，無事矜莊修飾，使當之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白之「暝色入高樓，有人樓上愁」乎。惜乎今之才人，動而不靜，往而不返，識此宗趣者蓋寡。［詞潔］ 詞宜洗粉澤 韻小乘也，艷下駟也，詞之工絕處乃不主此。今人多以是二者言詞，未免失之淺矣。蓋韻則近於佻薄，艷則流於褻，往而不返，其去吳騷市曲無幾。必先洗粉澤，後除周繢，靈氣勃發，古色黯然，而以情興經緯其間。雖豪宕震激而不失於粗，纏綿輕婉而不入於靡，即宋名家不一種，亦不能操一律以求。美成之集，自標清真，白石之詞，無一凡近，況塵土垢穢乎。［同上］ 宋詞所造獨工 宋人歡愉愁苦之致，動於中而不能抑者，類發於詩餘，故其所造獨工。蓋以沈摯之思而出之必淺近，使讀之者驟遇之如在耳目之前，久誦之而得雋永之趣，則用意難也。以儇利之詞而制之必工煉，使篇無累句，句無累字，圓潤明密，方言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，明珠翠羽，猶嫌其重，何況龍鸞。必有鮮新之姿，而不藉粉澤，則設色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實貴含蓄不盡，時在低徊唱嘆之際，則命篇難也。宋人專事之篇什既富，觸景皆會，雖高談大雅，而亦覺其不可廢也。［陳臥子］ 詞宜有弦外之響 淡而彌永，清而不膚，渲染而多姿，雕刻而不病格，節春天精微，輒多弦外之響，是謂以無累之神，合有道之器。詎止有井水飲處必歌柳七詞，令市伶按拍稱好乎。［趙意林］ 詞別自為體 詞者古樂府之遺，原本於詩，而別自為體。夫惟思通於蒼茫之中，而句得於索之後，如孤雲淡月，如倩女離魂，如春花將墮，餘香襲人，斯詞詞之正法眼藏耳。［沈沃田］ 南宋詞極其亦極其變 夫詞南唐為最艷，至宋而華實異趣。大抵皆格於倚聲，有疊有拍有換，不失銖黍，非不咀宮嚼商，而才氣終為法縛。臨安以降，詞不必盡歌，明庭淨幾，陶詠不性靈，其或指稱時事，博徵典故，不竭其才不止。且其間名輩斐出，斂其精神，鏤心雕肝，切切講求於字句之間。其思泠然，其色熒然，其音錚然，其態亭亭然，至是而極其工，亦極其變。［吳尺鳧］ 南宋諸公極妍盡致 詞以少游、易安為宗，固也。然竹屋、梅溪、白石諸公，極妍盡致處，反有秦、李所未到者。譬如絕句，至劉賓客、杜京兆，時出青蓮、龍標一頭地。［漁洋山人］ 詞宜清空 詞要清空，不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。姜白石如野雲孤飛，去留無跡。吳夢窗如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。此清空質實之說。又如聲聲慢云：「檀樂金碧，婀娜蓬萊，浮雲不蘸芳洲。」前八字恐亦太澀。如唐多令云：「何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。」此詞疏快不質實。白石如疏影、暗香、揚州慢、一萼紅、琵琶仙、探春慢、淡黃柳等曲，不惟清虛，且又騷雅，讀之使人神觀飛越。［詞源］ 作詞要訣 詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄。如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。［沈東江］ 詞宜開宕 嘗論詞貴開宕，不欲沾滯。忽悲忽喜，乍遠乍近，所為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李春情詞本閨怨，結云：「多少遊春意，更看今日晴未。」忽爾開拓，不但不為題束，並不為本意所苦，直如行雲，舒捲自如，人不覺耳。［毛稚黃］ 詞宜本色語 詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。如李易安「眼波才動被人猜」，蕭淑蘭「去也不教知，怕人留戀伊」，魏夫人「為報歸期須及早，休誤妾、一春閒」，孫光憲「留不得，留得也應無益」，嚴次山「一春忍上高樓，為怕見、分攜處」，觀此種句，覺「紅杏枝頭春意鬧」尚書，安排一個字，費許大氣力。［詞筌］ 白描與修飾 白描不可近俗，修飾不可太文。生香真色，在離即之間。不特難知，亦難言。［沈東江］ 劉過別妾詞 詞有如張融危膝，不可無一，不可有二者。如劉改之天仙子別妾詞云：「別酒醺醺渾易醉。回過頭來三十里。馬兒不住去如飛，行一憩。牽一憩。斷送殺人山共水。是則功名真可喜。不道恩情拋得未。梅村雪店酒旗斜，去也是。住也是。煩惱自家煩惱你。」至無名氏青玉案曰：「落日解鞍芳草岸。花無人載，酒無人勸。醉也無人管。」語淡而情濃，事淺而言深，真得詞家三昧。［詞筌］ 詞中妙語詩中所無 「花無人戴，酒無人勸。醉也無人管」，與晁補之憶少年起句「無窮官柳，無情畫舸，無根行客」，同一警絕。唐以後特地有詞，正以有如許妙語，詩家收拾不盡耳。［詞潔］ 宋詞不主一轍 詞之初起，事不出於閨帷時序，其後有贈送、有寫懷、有詠物，其途遂寬。即宋人亦覺所長，不主一轍。而今之治詞者，惟以鄙穢褻為極則，抑何謬歟。［同上］ 詞宜用虛字呼喚 詞與詩不同，詞之句語有兩字、三字、四字至七八字者，若惟疊實字，讀之且不通，況付雪兒乎。合用虛字呼喚，一字如正、但、任、況之類，兩字如莫是、又還之類，三字如更能消、最能端之類，卻要用之得其所。［詞源］ 詩詞曲分界 或問詩詞曲分界，予曰：「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」，定非香奩詩。「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」，定非草堂詞也。［漁洋山人］ 詩與詞分疆 「夜闌更秉燭，相對如夢寐。」叔原則云：「今宵把銀照，猶恐相逢是夢中。」此詩與詞之分疆也。［詞繹］ 詩詞意同 王逐客送鮑浩然游浙東，作長短句云：「水似眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送人歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。」韓子蒼在海陵送葛亞卿云：「今日一杯愁送春。明日一杯愁送君。君應萬里隨春去。若到桃源問歸路。」詩詞意同。［吳虎臣漫錄］ 宋詞用沈約詩 休文「夢中不識路，何以慰相思」，宋人反其指而用之曰：「重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。」各自佳。［詞苑］ 詩詞曲語襲愈工 詩語入詞，詞語入曲，善用之，即是出處襲而愈工。阮亭極持此論。嘗評金栗花心動秋思詞有云：太白傅「吳襄暮雨蕭蕭曲，自別江南久不聞」，虞山「東風誰唱吳襄曲，暮雨蕭蕭暗禁城」，又自作「年來慣聽吳襄曲，暮雨蕭蕭水閣頭」。金粟乃云：「驚秋客到傷心處，江南夢、一曲蕭蕭暮雨。」總收「暮雨蕭蕭郎不歸」，生人如許心想，使拙筆為之，便如芻狗再夢，數見不鮮矣。［詞矣］ 詞家多翻詩意入詞 詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。吾嘗愛李後主一斛珠末句云：「繡床閒憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。」楊孟載春繡絕句云：「閒情正在停釒咸處，笑嚼紅絨唾碧窗。」此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效顰於南子。［詞筌］ 詩餘似曲 嚴給事與仆論詞云：「近日詩餘，好亦似曲。」仆謂詞與詩曲界限甚分明，似曲不可，似詩仍復不佳，譬如擬六朝文，落唐音固卑，侵漢調亦覺傖父。［蓉渡詞話］ 詞承詩啟曲 承詩啟曲者，詞也。上不可似詩，下不可似曲，然詩與曲又俱可入詞，貴人自運。［沈東江］ 詩詞無理而妙 唐李益詩云：「嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。」子野一叢花末句云：「不如桃杏，猶解嫁東風。」此皆無理而妙。［賀黃公］ 彭羨門詞襲張先 張子野「不如桃杏，猶解嫁東風」，詞筌謂其無理而妙。羨門「落花一夜嫁東風，無情蜂蝶輕相許」，愈無理而愈妙，試與解人參之。［鄒程村］ 詞無長調中調之名 詞無長調、中調之名，不過曰令曰慢而已。前人有言鉛汞交煉而丹成，情景交煉而詞成。苟情景融洽則披文得貌，可探其蘊，亦不必一一有題。［詞潔］ 各調作法 小調要言短意長，忌尖弱。中調要骨肉停勻，忌平板。長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯索。［沈東江］ 小令須有有餘不盡之意 詞之難於小令，如詩之難於絕句。不過十數句，一句一字閒不得，末最當留意，有有餘不盡之意乃佳。當以花間集中韋莊、溫飛卿為則，至若陳簡齋「杏花疏影里，吹笛到天明」，真是自然而然。［詞源］ 小詞之能事 輕而不浮，淺而不露，美而不艷，動而不流，字外盤旋，句中含吐，小詞之能事畢矣。［詞潔］ 小令須神韻悠長 詞之小令，猶詩之絕句，字句雖少，音節雖短，而風情神韻，正自悠長。作者須有一唱三嘆之致，淡而艷，淺而深，近而遠，方是勝場。且詞體中長調每一韻到底，而小令反用轉韻，故層折多端，姿態百出，索解正自不易。［顧宋梅］ 小詞不宜徒求色澤 小詞之妙，如漢魏五言詩，其風骨、意味與氣象迥乎不同。苟徒求之色澤字句間，斯末矣。然入崇宣以後，雖情事較新，而體氣已薄，亦風氣為之，要不可以強也。［同上］ 辛詞本色 南渡以後，名家長詞極意雕鐫，外調不能不斂手。以其工出意外，無可著力也。稼軒本色自見，亦足賞心。［同上］ 小詞作決絕語 小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者。如韋莊「誰家年少足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞」之類是也。牛嶠「須作一生拚，盡君今日歡」，抑亦其次。柳耆卿「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，亦即韋意，而氣加婉矣。［詞筌］ 小令如絕句 宋梅以小令仿絕句，則中調者猶詩近體乎。修短中程，淺深合度，有和鸞節春天之音焉。其間如臨江仙、蝶戀花、漁家傲、青玉案諸調，風神諧暢，作者易於得手，讀者易於上口。他若紅林擒、爪茉莉之屬，佶倔聱牙，殆亦律中拗體也。 中調長調須一氣呵成 中調長調轉換處，不欲全脫，不欲明粘，如畫家開合之法，須一氣而成，則神味自足，以有意求之不得也。又曰，長調最難工，蕪累與痴重同忌。襯字不可少，又忌淺熟。［詞繹］ 詞須修改 作慢詞看是甚題目，先擇曲名，然後用意。命意既了，思其頭何如起，尾聲何如結，然後選韻，然後述曲。最是過變，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞云：「曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。」於過變則云：「西窗又吹暗雨」，此則曲之意不斷矣。詞既成，恐前後不相應，或有重疊句意，又恐字面粗疏，既為修改。改畢淨寫一本，展之几案，或貼於壁，少頃再觀，必有未穩處，改之又改，方成無瑕之玉。急於脫稿，倦事修擇，豈能無病。不惟不能全美，抑且未協音聲。作詩猶且旬鍛日煉，況詞乎。［詞源］ 長調須沈雄悲壯 詞雖貴柔情曼聲，然第宜於小令，若長調而亦喁喁細語，則失之弱矣。故須慷慨淋漓，沈雄悲壯，乃為合作。其不轉韻，以調長，恐勢散而氣不貫也。［李國西雯］ 長調須不冗不復 長調之妙，在於不冗不復，頓接處有遊絲空之意。［漁洋山人］ 偷聲變律之妙 小令中調有排盪之勢者，吳彥高之「南朝千古傷心事」，范希文「塞下秋來風景異」是也。長調極狎昵之情者，周美成之「衣染鶯黃」，柳耆卿之「晚晴初」是也。於此足悟偷聲變律之妙。［沈東江］ 秦柳周康詞協律 長調推秦、柳、周、康為協律。然康惟滿庭芳冬景一詞，可稱禁臠，餘多應酬鋪敘，非芳旨也。周清真雖未高出，大致勻淨，有柳欹花之致，沁人肌骨，視淮海不徒娣姒而已。王州謂其能入麗字，不能入雅字，誠確。謂能作景語，不能作情語，則不盡然。但平生景勝處為多耳。要此數字，正是王右廚中物，若求王武子琉璃匕內豚味，吾謂必當求之陸放翁、史邦卿、方千里、洪叔諸家。［詞苑］ 清初長調作者 長調之難於小調者，難於語氣貫串，不冗不復，徘回宛轉，自然成文。今人作詞，中小調獨多，長調寥寥不概見，當由寄興所成，非專詣耳。唯龔中丞芊綿溫麗，無美不臻，直奪宋人之席。態侍郎之清綺，吳祭灑之高曠，曹學士之恬雅，皆卓然名家，照耀一代。長調之妙，斯嘆觀止矣。［彭羨門］ 詞起結最難 詞起結最難，而結尤難於起，蓋不欲轉入別調也。「呼翠袖、為君舞」， 「倩盈盈翠袖，英雄淚」，正是一法。然又須結得有「不愁明月盡，自有夜珠來」書妙乃得。［詞繹］ 填詞結句 填詞結句，或以動盪見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可「正是銷魂時候也，撩亂花飛」，晏叔原「紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路」，秦少游「放花無語對斜暉，此恨誰知」深得此法。［沈東江］ 詞有三法 詞有三法：章法、句法、字法。有此三長，方可稱詞。噫，難言矣。［袁籜庵］ 不可不留意字面 句法中有字面，蓋詞中有生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字推敲響亮，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方回、吳夢窗皆精於鍊字者，多從李長吉、溫庭筠詩中取法來。字面亦詞中之起眼處，不可不留也。［詞源］ 押乍字 「隙月窺人小」，又「天涯一點青山小」，又「一夜青山老」，俱妙在押字。「乍雨乍晴天易老」，卻不在押字，而妙在乍字。［詞苑］ 押瘦字 康與之「人瘦也，比梅花瘦幾分」，又「天還知道，和天也瘦」，又「簾卷西風，人比黃花瘦」，又「應是綠肥紅瘦」，又「人共博山煙瘦」，瘦字俱妙。［王州］ 詞語不宜太寬與太工 詞之語句，太寬則容易，太工則苦澀。如起頭八字相對，中間八字相對，卻須用工，著一字眼，與詩眼相同。若八字既工，下句便合少寬，庶不窒塞。約莫太寬易，又著一句工致者便精粹。此詞中之關鍵也。［詞源］ 花間字法 花間字法最著意設色，異紋細艷，非後人纂組所及。如「淚沾紅袖マ」，「猶結同心苣」，「豆蔻花間《走坐》晚日」，「畫梁塵マ」，「洞庭波浪晴天」，山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶。［漁洋山人］ 詞中對句難 詞中對句正是難處，莫認作襯句，至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑尤妙。［詞繹］ 李清照連下十四疊字 李清照聲聲慢秋閨詞云：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。」首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。［詞苑］ 葛立方用十八疊字 葛立方卜算子詞，用十八疊字，妙手無痕，堪佤李清照聲聲慢並絕千古。其詞曰：「裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。」［草窗詞評］ 一句中連三字 一句中連三字者，如「夜夜夜深聞子規」，又「日日日斜空醉歸」，又「更更更漏月明中」，又「樹樹樹梢啼曉鶯」，皆善用疊字也。［升庵裴按：看上三段可知作詞用疊字之法。］ 詞句分合 詞有二句合作一句，一句分作二句者，字數不差，妙在歌者上下縱橫所協，此是確論。［詞衷］ 詞中用事 詞中用事最難，要緊著題融化不澀。如東坡永遇樂云：「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。」用張建封事。白石疏影云：「猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。」用壽陽事。又云：「昭群不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月下歸來，化作此花幽獨。」用少陵詩。此皆用事不為所使。［詞源］ 作詞必先選料 作詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻而去其陳因。用古人之語，則取其清雋而去其平實。用古人之字，則取其鮮麗而去其淺俗。 韓駒論詩法 「門外︵兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。」此唐人詞也。前輩謂讀此可悟詩法。或以問韓子蒼，子蒼曰：「只是轉折多耳。且如喜其至，是一轉也。而苦其今夜醉，又是一轉。入羅幃，是一轉矣，而不肯脫羅衣，又是一轉。後二句自家開釋，又是一轉，直是賦盡醉公子也。」［懷古錄］ 李易安用世說 填詞於文為末，而非自選詩樂府來，不能入妙。李易安詞「清露晨流，新桐初引」，乃全用世說語。［詞品］ 坡谷翻龍山事 東坡「破帽多情卻戀頭」，翻龍山事特新。山谷「風前橫笛斜吹雨」，「醉里簪花倒著冠」，尤用得幻。［沈東江］ 詞詠節序 昔人詠節序付之歌喉者，類是率俗，不過為應時納祜之作。所謂清明「拆桐花爛熳」，端午「梅霖乍歇」，七夕「炎光謝」，若律以詞家調度，則皆未然。豈如美成解語花詠元夕，史邦卿東風第一枝賦立春，不獨措辭精粹，又且見時節風物之感，至如李易安永遇樂云：「不如向簾兒下，聽人笑語。」此亦自不惡，而以俚詞歌於坐醉月之際，良可嘆也。［詞源］ 入神之句 寫景之工者，如尹鶚「盡日醉尋春，歸來月滿身」，李重光「酒惡時拈花蕊嗅」，李易安「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄」，劉潛夫「貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州」，皆入神之句。［詞筌］ 閨怨詞 老卿「殘蟬向晚，聒得人心欲碎」，是寫蘭中秋怨也。梁棠村「疏燈薄暮，又一聲歸雁，飛來平楚」，是寫閨中春怨也。各自極其情致。［王西樵］ 康與之滿庭芳 詞雖宜於艷冶，亦不可流於穢褻。吾極喜康與之滿庭芳寒夜一闋，真所謂樂而不淫。且填詞雖小技，亦兼詞令、議論、敘事三者之妙。首云：「霜幕風簾，閒齋小戶，素蟾初上雕籠。」寫其節序景物也。繼云：「玉杯，還與人同。古鼎沈煙篆細，玉筍破、橙橘香濃。梳妝懶、脂輕粉薄，約略淡眉峰。」則陳設之濟楚，餚核之精良，與夫手爪顏色，一一如見矣。換頭云：「清新歌幾許，低隨慢唱，笑語相供。道文書釒咸線，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼，明朝又紛冗忽忽。」則不惟以色藝見長，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云：「酩酊也，冠兒未卸，先把被見烘。」一段溫柔旖旎之致，咄咄逼人。［詞筌］ 景中含情 凡寫迷離之況者，只須述景。如「小窗斜日到芭蕉」，「半床斜月疏鍾後」，不言愁而愁自見。因思韓致光「空樓雁一聲，還屏燈半滅」，已足色悲涼，何必又贅「眉山正愁絕」耶。覺首篇「時復見殘燈，和煙墜金穗」，如此結句，更自含情無限。［同上］ 詞難於詠物 詩難於詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢。摹寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結尾聲，斯為絕妙。如史邦卿東風第一枝詠春雪，雙雙燕詠燕，白石齊天樂賦促織，皆全章精粹，所詠瞭然在目，且不留滯於物。至於劉改之沁園春詠指甲，又詠小腳，亦工麗，但不可與前作同日語。［詞源］ 詠物宜取神 詠物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。［俞少卿］ 姜夔暗香疏影 詞之賦梅，惟白石暗香、疏影二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。太白云：「眼前有景道不得，崔灝題詩在上頭。」誠哉是言也。［詞源］ 史達祖詠燕 史邦卿詠燕曰：「差池欲住，試入舊巢相併。還相雕梁藻井。又軟語商量不定。」可謂極形容之妙。［詞苑］ 姜張詠蟋蟀詞 稗史韓畫馬，人人其齋，見身作馬形。凝思之極，理或然也。作詩文亦必如此始工。如史邦卿詠燕，幾於形神俱似矣。次則姜白石詠蟋蟀：「露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。」又云：「西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。」數語刻劃亦工。蟋蟀無可言而言聽蟋蟀者，正姚鉉所謂賦水不當僅言水，而方言水之前後左右也。然尚不如張功甫滿庭芳云：「月洗高梧，露溥幽草，寶釵樓外秋深。玉花鉛翠，繭火墜牆陰。靜聽寒聲斷續，微韻轉、淒咽悲沈。爭求侶，殷勤勸織，促破曉機心。兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋。攜向華堂戲斗，亭台小、籠巧妝金。今休說，從渠床下，涼夜聽孤吟。」不惟曼聲勝其高調，兼形容處心細如絲，皆姜詞之所未發。［詞筌］ 音質夫詠楊花 章質夫作水龍吟詠楊花，其用事命意，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而衫之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織繡工夫。晁叔用云：「東坡如毛嬙、西施，淨洗卻面，與天下婦人鬥巧。質夫未免膏澤。」［曲氵有紀聞］ 詠物詞最難遒麗 詠物詞最難遒麗，昔人謂史梅溪「柳昏花暝」，栩栩然燕也。若阮亭「水明沙碧，參橫月落」，非肅肅然雁乎。［程村］ 陳允平詞平正 近代陳丁麓所作平正，亦有佳者。詞欲雅而正，志之所之。一為物所役，則失其雅正之音。耆卿、伯可不必論，雖美成亦有所不免。如「最苦夢魂，今宵不到伊行」，如「天便教人，霎時廝見何妨」，如「許多煩惱，只為當時、一餉留情」，所謂淳樸變澆風矣。［詞源］ 宋詞非愈變愈下 唐詩三變愈下，宋詞殊不然。歐、蘇、秦、黃，足當高、岑、王、李。南渡以後，矯矯陡健，即不得稱中宋、晚宋也。惟辛稼軒自度粱肉不勝前哲，特出奇為珍錯供，與劉後村輩俱曹洞旁出，學者正可欽佩，不必反唇並捧心也。［爰園詞話］ 花間草堂之妙 或問花間之妙，曰：「蹙金結繡，而無痕跡。」問草堂之妙，曰：「采采流水，蓬蓬遠春。」［漁洋山人］ 蘇詞在濃淡之間 「子瞻與誰同坐，明月清風我」，「明月機時有，把酒問青天」，快語也。「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」，壯語也。「杏花疏影里，吹笛到天明」，爽語也。其詞在濃與淡之間耳。［詞苑］ 詞句工拙 「載不動許多愁」，與「載取暮愁歸去，只載一船離恨向西州」，正可互觀。「雙槳別離船，駕起一天煩惱」，不免徑落矣。「東風無氣力」五字妖甚。如「落花無可飛」，便不佳。［同上］ 古人語不相襲 徐師川「門外重重疊疊山，庶不斷來時路」。歐陽永叔「強將離恨倚江樓，江水不能流恨去」。古人語不相襲，又能各見所長。［沈東江］ 秦詞直抒本色 秦少游「一向沈吟久」，鏟盡浮詞，直抒本色。而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作，然亦不可多作。［同上］ 韓鑄學詞 蘄王孫韓鑄，字亦顏，學詞於樂笑翁。一日與周公謹買舟西湖，泊荷花而飲。酒杯半，公謹舉似亦顏學詞之意，公指花云：「蓮子結成花自落。」［詞源］ 無名氏眉峰碧 宋無名氏眉峰碧詞云：「蹙損峰碧。縴手還重執。鎮日相看未足時，忍使鴛鴦只。薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。」真州柳永，少讀書時，遂以此詞題壁，後悟作詞章法。一妓向人道之，永曰：「某於此頗變化多方也。」然遂成屯田蹊徑。［古今詞語］ 同能不如獨勝 溫李齊名，然溫實不及李。李不作詞，而溫為花間鼻祖，豈亦同能不如獨勝之意耶。古人學書不勝，去而學畫，學畫不勝，去而學塑，其善於用長如此。［漁洋山人］ 詞不可強和 詞不可強和人韻，若倡者曲韻寬平，庶可賡和。倘韻險又為人所先，而必欲牽強賡和，則句意安能融貫。吾輩倘遇險韻，不若祖其元韻，隨意換易答之。 僻詞常調作法 僻詞作者少，宜渾脫乃近自然。常調作者多，宜生新斯能振動。［沈東江］ 作艷詞宜近自然 詞以艷麗為工，然艷麗中須近自然本色。若流為淺薄一路，則鄙俚不堪入調矣。近日詞家極盛，其卓然命世者，真如百寶流蘇，千絲鐵網。世人不解，謂其使事太多，相率交訶，此何足怪。蓋尋常菽栗者，不知石去海月為何物耳。［宗梅岑］