詞學通論 · 第二章 論平仄四聲

平仄一道，童孺亦知之，惟四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本合長短句而成，一切平仄，宜各依本調成式。五季兩宋，創造各調，定具深心。蓋宮調管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協於歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧。今雖音理失傳，而字格具在。學者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。張綎《詩餘圖譜》遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調澀體，多見清真、夢窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之「歸騎晚，纖纖池塘飛雨」，《憶舊遊》之「東風竟日吹露桃」，《花犯》之「今年對花太匆匆」；夢窗詞如《鶯啼序》之「快展曠眼，傍柳系馬」，《西子妝》之「一箭流光，又趁寒食去」，《霜花腴》之「病懷強寬，更移畫船」；白石詞如《滿江紅》之「正一望千頃翠瀾」，《暗香》之「江國正寂寂」，《淒涼犯》之「怕匆匆，不肯寄與誤後約」，《秋宵吟》之「今夕何夕恨未了」，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲出辭爾雅，本非易易，故不得輕易改順也。雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統填也。一調之中，可以統用者，十之六七，不可統用者，十之三四，須斟酌穩愜，方能下字無疵，於是四聲之說起矣。蓋一調有一調之風度聲響，若上去互易，則調不振起，便有落腔之弊。黃九煙論曲，有「三仄應須分上去，兩平還要辨陰陽」之句，填詞何獨不然？如《齊天樂》有四處必須用去上聲，清真詞「雲窗靜掩」，「露螢清夜照書卷」，「憑高眺遠」，「但愁斜照斂」是也。此四句中，如「靜掩」、「眺遠」、「照斂」，萬不可用他聲。故此詞切忌用入韻，雖入可作上，究不相宜。又《夢芙蓉》亦有五處必須去上聲。夢窗詞「西風搖步綺」，「應紅綃翠冷，霜挽正慵起」、「仙雲深路杳，城影蘸流水」是也。「步綺」、「翠冷」、「正起」、「路杳」、「蘸水」，亦萬不可用他聲。此詞亦忌入韻。又《眉嫵》，亦有三處用去上聲，白石詞「信馬青樓去」，「翠尊共款」，「亂紅萬點」是也。中如「信馬」、「共款」、「萬點」，亦不可用他聲。至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當一一遵守，不得混用上去入三聲也。此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實由發調。余嘗作南曲《集賢賓》，據舊譜首句云：「西風桂子香正幽」，用平平去上平去平，歷按各家傳作，如《西樓》云：「愁魔病鬼朝露捐」，《長生殿》云：「秋空夜永碧漢清」，皆守則誠格式。因戲改四聲作之云：「烽煙古道人懶游」，此「懶」字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如「博山雲裊雞舌焚，尋常杏花難上頭」類，歌時轉捩怪異，拗折嗓子也。因曲及詞，其理本同。清詞名家，惟陳實庵、沈閨生、蔣鹿潭能合四聲，餘皆不合律式。清初諸家，如陳迦陵、納蘭容若、曹溶輩，且不足以語此也。蓋上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，最易動聽。試觀方千里和清真詞，於用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴矣。萬紅友云：「名詞轉折跌盪處，多用去聲。」此語深得倚聲三昧。蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異，且其聲由低而高，最宜緩唱，凡牌名中應用高音者，皆宜用此。如堯章《揚州慢》「過春風十里」，「自胡馬窺江去後」，「漸黃昏，清角吹寒」，凡協韻後轉折處皆用去聲，此首最為明顯。他如《長亭怨慢》「樹若有情時」，「望高城不見」，「第一是早早歸來」，「算空有並刀」，《淡黃柳》之「看盡鵝黃嫩綠」，「怕梨花落盡成秋色」，其領頭處，無一不用去聲者，無他，以發調故也。此意為昔人所未發，紅友亦言之不詳，因特著之。 入聲之葉三聲，《中原音韻》、《菉斐軒詞林韻釋》既備列之矣。但入作三聲，僅有七部，支微、魚虞、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯諸部是也。然此是曲韻，於詞微有不合。就詞韻論，當分八部，以屋、沃、燭為一部，覺、藥、鐸為一部，質、櫛、迄、昔、錫、職、葉、帖為一部，合、盍、業、洽、狎、乏為一部。如此分合，較戈氏《詞林正韻》為當矣。其派作三聲處，仍據高安舊例，分隸前列七部之內，則入作三聲，亦—覽而知，(詳後論韻篇)此其大較也。惟古人用入聲字，其叶韻處，固不外七部之例。如晏幾道《梁州令》「莫唱陽關曲」，「曲」字作邱雨切，葉魚虞韻。柳永《女冠子》「樓台悄似玉」，「玉」字作於句切。又《黃鶯兒》「暖律潛催幽谷」，「谷」字作公五切，皆葉魚虞韻。辛棄疾《醜奴兒慢》「過者一霎」，「霎」字作始鮓切，葉家麻韻。張炎《西子妝慢》「遙岑寸碧」，「碧」字作邦彼切，葉支微韻。又《徵招》換頭「京洛染淄塵」，「洛」字須韻，作郎到切，葉蕭豪韻。此與曲韻無所分別。至如句中用入，派作三聲處，則大有不同。大抵詞中入聲協入三聲之理，與南曲略同，不能謹守菉斐所派三聲之例。如歐詞《摸魚子》「恨人去寂寂，風枕孤難宿」，「寂寂」葉精妻切。蘇軾《行香子》「酒斟時須滿十分」，周邦彥《一寸金》「便入漁釣樂」，「十」、「入」二字葉繩知切。秦觀《望海潮》「金谷俊游」，「谷」葉公五切。又《金明池》「才子倒玉山休訴」，「玉」葉語居切。姜夔《暗香》「舊時月色」，「月」葉胡靴切。諸如此類，不可盡數。而按諸菉斐舊律，或有未盡合者，此不得責訂韻者之誤，亦不可責填詞者之非也。蓋入聲叶韻處，其派入三聲，本有定法，某字作上，某字作平，某字作去，一定不易，僅示高安、菉斐二家，亦可勿畔。至於句中入聲字，嚴在代平，其作上去，本不多見。詞家用仄聲處，本合上去入三聲言之，即使不作去上，直讀本聲，亦無大礙。故句中入字，葉作三聲，實無定法，既可作平，亦可上去，但須辨其陰陽而已。如用「十」字，其在乎聲格，固必須協繩知切，讀若池音。苟在仄聲格，上則作去，可作本字入聲讀，亦無不可。所謂詞中之仄，本上去入三聲統用也。故學者遇入作三聲時，宜注意作平之際者，即此故也。又詞有必須用入之處，不得易用上去者，如《法曲獻仙音》首二句「虛閣籠寒，小簾通月」，「閣」、「月」宜入。《淒涼犯》首句「綠楊巷陌」，「綠」、「陌」宜入。《夜飛鵲》「斜月遠墮餘輝，兔葵燕麥」，「月」、「麥」宜入。《霜葉飛》換頭「斷闋經歲慵賦」，《瑞龍吟》「愔愔坊陌人家」，「侵晨淺約宮黃」，「吟箋賦筆」，「陌」、「約」、「筆」宜入。《憶舊遊》末句「千山未必無杜鵑」，「必」字宜入。詞中類此頗多，蓋入聲字重濁而斷，詞中，理本相同，雖譜法亡逸，而程式尚存，故當斷斷謹守之也。戈氏詞韻，於入聲字分為五部，雖失之太寬，而分派三聲，仍分列各部之下，眉目既晰，而所分平上去三聲，亦按圖可索，學者稱便利。且派作三聲者，皆有切音，使人知有限度，不能濫施自便，尤有功於詞學，非淺鮮矣。