古梅二首
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
xiāng
湘
fēi
妃
wēi
危
lì
立
dòng
冻
jiāo
蛟
jí
脊
,
hǎi
海
yuè
月
lěng
冷
guà
挂
shān
珊
hú
瑚
zhī
枝
。
。
chǒu
丑
guài
怪
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惊
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能
wǔ
妩
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媚
,
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断
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只
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寒
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。
。
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百
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年
xiǎn
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著
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枯
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,
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点
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春
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lǎo
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枝
。
。
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绝
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笛
shēng
声
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那
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到
,
zhǐ
只
chóu
愁
xié
斜
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日
dòng
冻
fēng
蜂
zhī
知
。
。
赏析
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”