古梅二首

宋代 萧德藻
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。 丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。 百千年藓著枯树,三两点春供老枝。 绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
xiāng 湘 fēi 妃 wēi 危 lì 立 dòng 冻 jiāo 蛟 jí 脊   , hǎi 海 yuè 月 lěng 冷 guà 挂 shān 珊 hú 瑚 zhī 枝 。 。
chǒu 丑 guài 怪 jīng 惊 rén 人 néng 能 wǔ 妩 mèi 媚   , duàn 断 hún 魂 zhǐ 只 yǒu 有 xiǎo 晓 hán 寒 zhī 知 。 。
bǎi 百 qiān 千 nián 年 xiǎn 藓 zhù 著 kū 枯 shù 树   , sān 三 liǎng 两 diǎn 点 chūn 春 gōng 供 lǎo 老 zhī 枝 。 。
jué 绝 bì 壁 dí 笛 shēng 声 nà 那 de 得 dào 到   , zhǐ 只 chóu 愁 xié 斜 rì 日 dòng 冻 fēng 蜂 zhī 知 。 。

赏析

  宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”