馆娃宫怀古五绝

唐代 皮日休
绮閤飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。 越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。 郑妲无言下玉墀，夜来飞箭满罘罳。 越王定指高台笑，却见当时金镂楣。 半夜娃宫作战场，血腥犹杂宴时香。 西施不及烧残蜡，犹为君王泣数行。 素袜虽遮未掩羞，越兵犹怕伍员头。 吴王恨魄今如在，只合西施濑上游。 响屟廊中金玉步，采蘋山上绮罗身。 不知水葬今何处，溪月弯弯欲效颦。
qǐ 绮 gé 閤 piāo 飘 xiāng 香 xià 下 tài 太 hú 湖   ， luàn 乱 bīng 兵 qīn 侵 xiǎo 晓 shàng 上 gū 姑 sū 苏 。 。
yuè 越 wáng 王 dà 大 yǒu 有 kān 堪 xiū 羞 chù 处   ， zhǐ 只 bǎ 把 xī 西 shī 施 zuàn 赚 de 得 wú 吴 。 。
zhèng 郑 dá 妲 wú 无 yán 言 xià 下 yù 玉 chí 墀   ， yè 夜 lái 来 fēi 飞 jiàn 箭 mǎn 满 fú 罘 sī 罳 。 。
yuè 越 wáng 王 dìng 定 zhǐ 指 gāo 高 tái 台 xiào 笑   ， què 却 jiàn 见 dāng 当 shí 时 jīn 金 lòu 镂 méi 楣 。 。
bàn 半 yè 夜 wá 娃 gōng 宫 zuò 作 zhàn 战 chǎng 场   ， xuè 血 xīng 腥 yóu 犹 zá 杂 yàn 宴 shí 时 xiāng 香 。 。
xī 西 shī 施 bù 不 jí 及 shāo 烧 cán 残 là 蜡   ， yóu 犹 wèi 为 jūn 君 wáng 王 qì 泣 shù 数 xíng 行 。 。
sù 素 wà 袜 suī 虽 zhē 遮 wèi 未 yǎn 掩 xiū 羞   ， yuè 越 bīng 兵 yóu 犹 pà 怕 wǔ 伍 yuán 员 tóu 头 。 。
wú 吴 wáng 王 hèn 恨 pò 魄 jīn 今 rú 如 zài 在   ， zhī 只 hé 合 xī 西 shī 施 lài 濑 shàng 上 yóu 游 。 。
xiǎng 响 xiè 屟 láng 廊 zhōng 中 jīn 金 yù 玉 bù 步   ， cǎi 采 píng 蘋 shān 山 shàng 上 qǐ 绮 luó 罗 shēn 身 。 。
bù 不 zhī 知 shuǐ 水 zàng 葬 jīn 今 hé 何 chǔ 处   ， xī 溪 yuè 月 wān 弯 wān 弯 yù 欲 xiào 效 pín 颦 。 。
全唐诗 怀古 花 咏史怀古 组诗

注释

  • 郑妲：一作“郑旦”，是历史上一位刚烈女子。她与西施一样，也是被越王勾践选中献给吴王夫差的美女之一。罘罳（fú sī ）：也作“罦罳”。古代一种设在门外的屏风
  • 设在屋檐下防鸟雀来筑巢的金属网。
  • 金镞（zú）：金属制的箭头。
  • 伍员（yún）：即伍子胥。春秋末期楚国人，后为吴国大夫。
  • 屟（xiè）廊：亦作“屧廊”，即响屧廊。春秋时吴宫廊名。屟是木板拖鞋。吴王夫差命人将廊下的土地凿成瓮形大坑，上面用厚木板覆盖辅平，让西施和宫女穿上木鞋在上面行走，铮铮有声，所以取名响屟。今苏州灵岩寺圆照塔前有一个小斜廊，就是其遗址。

注释

⑴金镞（zú）：金属制的箭头。
⑵屟（xiè）廊：亦作“屧廊”，即响屧廊。春秋时吴宫廊名。屟是木板拖鞋。吴王夫差命人将廊下的土地凿成瓮形大坑，上面用厚木板覆盖辅平，让西施和宫女穿上木鞋在上面行走，铮铮有声，所以取名响屟。今苏州灵岩寺圆照塔前有一个小斜廊，就是其遗址。
⑶郑妲：一作“郑旦”，是历史上一位刚烈女子。她与西施一样，也是被越王勾践选中献给吴王夫差的美女之一。
⑷罘罳（fú sī ）：也作“罦罳”。古代一种设在门外的屏风；设在屋檐下防鸟雀来筑巢的金属网。
⑸伍员（yún）：即伍子胥。春秋末期楚国人，后为吴国大夫。

鉴赏

　　七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《馆娃宫怀古五绝》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。

　　组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比，以史实为据，但使用翻案法，“出奇立异”，不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为，古代文人中的隐逸者，发思古之幽情，“亦是好以议论为诗者”（方岳《深雪偶谈》）。

　　比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。

　　这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。

　　此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。