长亭怨慢·渐吹尽

宋代 姜夔
余颇喜自制曲。初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马云:“昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭:树犹如此,人何以堪?”此语余深爱之。 渐吹尽,枝头香絮,是处人家,绿深门户。远浦萦回,暮帆零乱向何许?阅人多矣,谁得似长亭树?树若有情时,不会得青青如此! 日暮,望高城不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得、玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。算空有并刀,难剪离愁千缕。
yú 余 pǒ 颇 xǐ 喜 zì 自 zhì 制 qǔ 曲 。 。 chū 初 shuài 率 yì 意 wèi 为 cháng 长 duǎn 短 jù 句   , rán 然 hòu 后 xié 协 yǐ 以 lǜ 律   , gù 故 qián 前 hòu 后 què 阕 duō 多 bù 不 tóng 同 。 。 huán 桓 dà 大 sī 司 mǎ 马 yún 云   :   “ :“ 昔 xī 年 nián 种 zhǒng 柳   , liǔ 依 , 依 yī 汉 yī 南 hàn 。 nán 今 。 看 jīn 摇 kàn 落   , yáo 凄 luò 怆 , 江 qī 潭   : chuàng 树 jiāng 犹 tán 如 : 此   , shù 人 yóu 何 rú 以 cǐ 堪   ?   ” , 此 rén 语 hé 余 yǐ 深 kān 爱 ?” 之 cǐ 。
jiàn 渐 chuī 吹 jǐn 尽   , zhī 枝 tóu 头 xiāng 香 xù 絮   , shì 是 chǔ 处 rén 人 jiā 家   , lǜ 绿 shēn 深 mén 门 hù 户 。 。 yuǎn 远 pǔ 浦 yíng 萦 huí 回   , mù 暮 fān 帆 líng 零 luàn 乱 xiàng 向 hé 何 xǔ 许   ? yuè 阅 rén 人 duō 多 yǐ 矣   , shuí 谁 de 得 sì 似 cháng 长 tíng 亭 shù 树   ? shù 树 ruò 若 yǒu 有 qíng 情 shí 时   , bú 不 huì 会 de 得 qīng 青 qīng 青 rú 如 cǐ 此   !
rì 日 mù 暮   , wàng 望 gāo 高 chéng 城 bú 不 jiàn 见   , zhī 只 jiàn 见 luàn 乱 shān 山 wú 无 shù 数 。 。 wéi 韦 láng 郎 qù 去 yě 也   , zěn 怎 wàng 忘 dé 得 、 、 yù 玉 huán 环 fēn 分 fù 付   : dì 第 yī 一 shì 是 zǎo 早 zǎo 早 guī 归 lái 来   , pà 怕 hóng 红 è 萼 wú 无 rén 人 wéi 为 zhǔ 主 。 。 suàn 算 kōng 空 yǒu 有 bìng 并 dāo 刀   , nán 难 jiǎn 剪 lí 离 chóu 愁 qiān 千 lǚ 缕 。 。

注释

  • 长亭树:指种在长亭亮度的柳树。树若:李贺《金铜仙人辞汉歌》:“天若有情天亦老李商隐《蝉》:”五更疏欲断,一树碧无情。”
  • 韦郎:《云溪友议》卷中《玉箫记》条载,唐韦皋游江夏,与玉箫女有情,别时留玉指环,约以少则五载,多则七载来娶,后八载不至,玉箫绝食而死。红萼:红花,女子自指。并刀:并州为古九州之一,今属山西,所产刀剪以锋利出名。

译文

渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。

落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。

赏析

  《长亭怨慢》,词调名,姜夔创制,旁注工尺谱。此词虽非单纯的咏柳词,但以柳枝头的“香絮”起兴,经柳丝般的“离愁行缕”收尾,词人身心沉潜其中,早已物我莫辨,主客难分。杨柳,无论柔条还是纤叶,无论绿荫还是飞絮,它浑身上下都散发着浓厚的文化气息。“昔我往矣,杨柳依依”(《诗经·小雅·采薇》),灞桥柳岸,“柳”“留”谐音,柳枝一折,令多少人心胆俱裂。在此词中,柳树的角色是频频转换的,前六句写别时别地,就时而言,正是“渐吹尽”时节,柳絮代表着无情流逝的时光,就地而言,绿荫深深,遮掩着门户,作为人与现实世界之间的一道屏障,柳树凸现了框人词这一艺术世界中的人,它本身也是一件艺术品。

  面对“青青如此”的长亭树,作者又一次隐入了困境,“望高城不见”的主人公显然已被深深的孤独感所包围,他希望树亦有情,可这只是空幻人生的一个空幻的要求,“怎忘得”一句,“第一是”二句都是无力的呼唤,最后,连并刀也是“空”有,末句展示给读者的只是“离别之神”——柳树那森然的面孔。

  上阕是咏柳。开头说,春已深,柳絮吹尽,柳阴浓绿 。这正是合肥巷陌情况。“远浦”二句点出行人乘船离去 。“阅人”数句又回到说柳。长亭(古人送别之地)边,离人黯然销魂,而柳则无动于衷,依然“青青如此” 。暗用李长吉诗“天若有情天亦老”句意,以柳之无情反衬自己惜别的深情。这半阕词用笔不即不离,写合肥,写离去,写惜别,而表面上却都是以柳贯串,借做衬托。

  下半阕是写自己与情侣离别后的恋慕之情 。“日暮”三句写离开合肥后依恋不舍。唐欧阳詹在太原与一妓女相恋,别时有“高城已不见,况复城中人”之句。“望高城不见”即用此事,正切合思念情侣之意。“韦郎”二句用唐韦皋事。韦皋游江夏,与女子玉箫有情,别时留玉指环,约定数年后来娶。后来诺言成空,玉箫绝食而死(《云溪友议》卷中《玉箫记》条)。这两句是说,当临别时,自己向情侣表示,不会象韦皋那样“忘得玉环分付”,自己必将重来的。下边“第一”两句是情侣叮嘱之辞。她还是不放心,要姜夔早早归来 ,否则“怕红萼无人为主”。因为歌女社会地位低下,是不能掌握自己命运的,其情甚笃,其辞甚哀 。“算空有”二句以离愁难剪作结。这半阕词写自己惜别之情,情侣属望之意,凄怆缠绵。

  姜夔少时学诗取法黄庭坚,后来弃去,自成一家,但是他将江西诗派作诗之艺术手法运用于词中生新瘦硬,自成一家。男女相悦,伤离怨别,本是唐宋词中常见的内容,但是姜夔所作的情词则与众不同。他屏除秾丽,着笔淡雅,不多写正面,而借物寄兴(如梅、柳),旁敲侧击,有回环宕折之妙。它不同于温、韦,不同于晏、欧,也不同于小山、淮海,这是极值得玩味的。

唐圭璋等著 .《唐宋词鉴赏辞典》(南宋·辽·金卷).上海:上海辞书出版社,1988年版(2010年5月重印):第1749-1751页

创作背景

  姜夔二十三岁时,曾游安徽合肥,与此地的歌女姊妹二人相识,时日一长,往来酬唱,情投意合。后来,作者屡次到合肥与二女相会,情意愈浓。光宗绍熙二年(公元1191年),作者再次来到合肥,但不久就离去了,这首词大概作于离去之时,以寄托对二女的无尽眷念之情。

唐圭璋等著 .《唐宋词鉴赏辞典》(南宋·辽·金卷).上海:上海辞书出版社,1988年版(2010年5月重印):第1749-1751页