醉擁征驂猶佇立

　　詞的上片寫離別之後的情景。「上國」二句，點明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句「長安古道綿綿」形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途「綿綿」則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。「岸花啼露」、「堤柳愁煙」是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道：「昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也」。「岸花」本是樂景，但是詞人卻以「啼露」修飾，頗有杜甫「感時花濺淚，恨別鳥驚心」（《春望》）的感覺，因為詞人「啼」、「愁」，所以他才會看到「岸花啼露」、「堤柳愁煙」。這裡的「露」又象徵著人的眼淚，「煙」象徵著人的愁情。以景寫情，又移情於景，分不清是情還是景，這既是「物情」，又是「人意」。接下來的「物情人意」四字，下的十分精當，所營造的意境又極其淒絕、迷離，自是「向此觸目，無處不悽然」了。

　　詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。「醉擁征驂猶佇立」，這時詞人已經喝醉了，坐在車上，詞人卻想「佇立」，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因為思念所致。「盈盈淚眼相看」，「盈盈」的淚水飽含著依依惜別的情意，這裡其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼「盈盈」。當對方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之後的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，「況繡幃人靜」；後寫自己，「更山館春寒」。彼此一個在「繡幃」，一個在「山館」，但同樣是「人靜」、「春寒」。這是一組工穩的對偶句，「況」、「更」為領字，「人靜」、「春寒」是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，「今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠」，同一個「今宵」，同樣的「漏永」，同樣的「孤眠」，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。

　　詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地；下片時間、空間相對處於推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的餘韻。

　　這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬淒切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有「千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」的寥廊、「楊柳岸，曉風殘月」的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜於後者，其影響自然遠遠不及後者。

　　詞的上片寫離別之後的情景。「上國」二句，點明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句「長安古道綿綿」形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途「綿綿」則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。「岸花啼露」、「堤柳愁煙」是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道：「昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也」。「岸花」本是樂景，但是詞人卻以「啼露」修飾，頗有杜甫「感時花濺淚，恨別鳥驚心」（《春望》）的感覺，因為詞人「啼」、「愁」，所以他才會看到「岸花啼露」、「堤柳愁煙」。這裡的「露」又象徵著人的眼淚，「煙」象徵著人的愁情。以景寫情，又移情於景，分不清是情還是景，這既是「物情」，又是「人意」。接下來的「物情人意」四字，下的十分精當，所營造的意境又極其淒絕、迷離，自是「向此觸目，無處不悽然」了。

　　詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。「醉擁征驂猶佇立」，這時詞人已經喝醉了，坐在車上，詞人卻想「佇立」，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因為思念所致。「盈盈淚眼相看」，「盈盈」的淚水飽含著依依惜別的情意，這裡其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼「盈盈」。當對方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之後的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，「況繡幃人靜」；後寫自己，「更山館春寒」。彼此一個在「繡幃」，一個在「山館」，但同樣是「人靜」、「春寒」。這是一組工穩的對偶句，「況」、「更」為領字，「人靜」、「春寒」是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，「今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠」，同一個「今宵」，同樣的「漏永」，同樣的「孤眠」，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。

　　詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地；下片時間、空間相對處於推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的餘韻。

　　這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬淒切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有「千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」的寥廊、「楊柳岸，曉風殘月」的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜於後者，其影響自然遠遠不及後者。