燕忙鶯懶芳殘

　　這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞史上，人們多讚賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。

　　首句「燕忙鶯懶芳殘」開篇點題，寫燕忙於營巢，鶯懶於啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節已是暮春：「堤上」，指明地點：「柳花飄墜」，點明主題。

　　破題之後，用「輕飛亂舞，點畫青林，全無才思」緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩云：「草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。」意思是說：「楊花和榆莢一無才華，二不工心計；不肯爭芳鬥豔，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、灑脫和不事奔競。章楶用這個典故，自然也包含這層意思。

　　「閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。」寫到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，悠閒地趁著春天的遊絲，象盪鞦韆似地悄悄進入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉著。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個究竟。這樣，就把柳花的形象寫活了。

　　「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想下到閨房裡去，卻一次又一次地被旋風吹起來。這幾句深得南宋黃升和魏關之的欣賞。黃升說它「形容居」（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評）；魏慶之說它「曲盡楊花妙處」，甚至認為蘇軾的和詞也「恐未能及」（《詩人玉屑》卷二十一）。當然，把這首詞評蘇軾和詞之上是未免偏愛太過；但說它刻畫之工不同尋常，那是確實不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態外，還把它擬人化了，賦予它以「栩栩如生」的神情，真正做到了形神俱似。

　　下片改從「玉人」方面寫：「蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。」唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為「閨怨詞」，估計就是從這裡著眼的。到這裡，「玉人」已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，下片無非是再通過閨中少婦的心眼，進一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終於鑽入了閨房，粘少婦的春衣上。少婦的繡花床很快被落絮堆滿，柳花象無數香球似地飛滾著，一會兒圓，一會兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時也把少婦惝恍迷離的內心世界顯現出來。柳花少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。

　　「時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水」，這幾句既著意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。「望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。」借兩個典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫少婦望不見正「章台走馬」的遊冶郎時的痛苦心情。唐崔顥《渭城少年行》：「鬥雞下杜塵初合，走馬章台日半斜。章台帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起」，即其一例。至於柳與章台的關係，較早見於南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：「楊柳何時歸，裊裊復依依，已映章台陌，復掃長門扉。」唐代傳奇《柳氏傳》又有「章台柳」故事。

　　這首詞若有不足，當是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。