「雪粉華，舞梨花」

　　大德歌句式為三三五，五五，七五，凡七句七韻，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時加上的，這樣文眼更加明曉。

　　「雪粉華，舞梨花。」大雪像白色的花海，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」李漁《閒情偶寄》：「花花耐觀，雪為天上之雪，此是人間雪」。作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪
花的形狀和神態。著一「舞」字，說明北風吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，瀰漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。
「再不見煙村四五家。」北風吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景。「四五家」，作者沒有確指，說明煙霧之大，難以辨認清楚，聯繫下句這是傍晚黃昏時的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點。

　　「密灑堪圖畫。」「堪」，值得。雪花稠密地飄灑下來，是值得描形寫畫的。此句總結以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫近景。

　　「看疏林噪晚鴉。」看，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著，是準備棲息。著一「看」字引起下文。疏林，稀疏的樹林，葉落樹疏，冬之景也。「噪」，說明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再「著」上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很悽慘，顯得荒涼，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感。

　　「黃蘆掩映清江下。」「清江」，泛指而非實指，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水裡，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環境帶來了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿。

　　「斜纜著釣魚艖。」那岸邊泊著一葉釣魚舟，獨覽著一清江之景。作者勾畫出了「野渡無人舟自橫」的清遠意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環境更顯得寧靜。作者攝景「釣魚艖」，描繪出了人活動的足跡，給荒涼寧靜的環境增加了生機和魅力，同時給人以期待和希望。

　　這首小令，作者通過對「冬景」的描繪，曲折地表現了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特徵，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作「粉華」、「梨花」，而這是以樂景寫哀情，飽含著作者的無限辛酸。取景「噪晚鴉」和「釣魚艖」，這種酸楚不覺溢於言表。自然界裡的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準備度過安寧之夜。而作為人——漁夫，也歸家了，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領受這一切，無限淒涼，無限感慨。這不是「為賦新詞強說愁」的無病呻吟，而是有其深厚的生活基礎和思想積累的。由於社會的影響，讀書人沒有出路，作者長年漂泊在外，生活毫無安寧，自然嚮往著閒適恬靜的生活，看到歸巢的「晚鴉」和漁夫歸去留下的「釣魚艖」，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無歸？這種詰問是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時也為一代文人發出帶著血淚淒涼的感嘆。作者這種造語取境正如貫麼石在《陽春白雪序》中所說：「適如少美恰懷，使人不忍對殢」。

　　小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠景的襯托，同時透視出作者讚嘆之情，境界開闊，層次分明。後三句，精心攝取幾個近景：「晚鴉」、「黃蘆」、「釣魚艖」一目了然，同時層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，後三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想像：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達了作者對安閒穩定的生活的嚮往和讚美之情。整個畫面給人種寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共賞的好作品。