湘靈妝成照湘水

　　湘靈是神話中的湘水之神，屈原曾以《湘夫人》為題寫過她們。這時的魯迅，同當年的屈原有相似的悲憤心情，這時的中國也同當年楚國一樣的黑暗和腐敗，因此，魯迅在這一時期寫作的詩歌大多跟《離騷》同調。如《送O.E.君攜蘭歸國》中的「椒焚桂折佳人老」，《無題》中的「花樹已蕭森」，此詩中的「芳荃零落」等，都可看出魯迅對屈原的學習與借鑑。

　　這首詩的正面是寫「秋象」，全詩都籠罩在一派秋色的肅殺的氛圍中，這正是中國那時一片政治氛圍的象徵。首句：「昔聞湘水碧如染」，暗點一個「秋」字，但「昔」時的秋是美麗的；接著，詩人不避重，用了「今聞湘水」一語，一個「聞」字把今、昔緊緊聯繫起來，作了鮮明對比：富有詩情畫意的「碧如染」，一變而為觸目驚心的「胭脂痕」。這一巨變，不僅震驚，連作為神的湘靈也沒有想到。她照常梳妝打扮，妝成臨水而照，才發現湘水已經變色。「皎如皓月窺彤雲」，一個「窺」字寫出了湘靈驚駭的神態，她簡直不敢正視那慘烈的情景。這句詩意，可能取意於劉安評《離騷》的話：「嚼然泥而不滓」。作者魯迅在這裡除了寫湘靈的神貌，還在於說明：陰雲不能毀損皓月的皎潔，比喻革命者的精神是摧毀不了的。「芳荃零落無餘春」，比喻革命力量被摧殘殆盡，社會了無生氣。頸聯既是湘靈鼓瑟歌唱的內容，也是作者魯迅真情實感的寫照。他在《為了忘卻的記念》一文中寫道：「在一個深夜裡，我站在客棧的院中，……人們都睡覺了，連我的女人和孩子。我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中國失掉很好的青年，我在悲憤中沉靜下去了，然而積習卻從沉靜中抬起頭來……」這段話可以說是對上述兩句詩的最切實的注釋。「鼓完瑤瑟人不聞」，比喻由於軍閥的禁錮和封鎖，人們難以知道生活中發生的悲慘事實。「太平成象盈秋門」，末句明寫出「秋」字，與首句的暗點遙遙呼應。

　　全詩愛憎分明，對比強烈。激盪的湘水與寂寞的高丘，鮮艷的紅雲與漆黑的寒夜，皎美的湘靈與零落的芳荃，互相反襯，層層加深。這首詩的格調，尤其是前四句描繪和歌頌紅色革命根據地的那種明快和優美的境界，在魯迅詩作中是比較特殊的。