深閨春色勞思想

　　此首為思婦之詞。開頭兩句，通攝全詞，點明由春色引起春恨。上片主要寫春色，下片主要寫春恨。上下片仿佛兩個相連的畫面，全詞情景交融。

　　開始兩句十二字，內蘊豐富。「深閨」暗示抒情主人公是少婦，面對惱人春色，不禁情思綿綿。一個「勞」字透露出她那「為君憔悴盡，百花時」的隱痛。由「勞」瘁而怨「恨」，可見其愛之深切。「恨共春蕪長」，佳在「春蕪」一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國古典詩歌的傳統。遠如「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（《楚辭·招隱士》），又如「離恨恰如春草，更行更遠還生」（李煜《清平樂》）。以上「春草」都是本義，沒有引申之意。而「恨共春蕪長」的「春蕪」，除春草本義外，還隱寓行人之意，也就是說此句不僅有閨中人的怨恨隨著春草不斷增長之意，還含有「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」的人越遠、恨越長之意。這就深化了詩意，即前人所謂得「句外意」之妙。下面三句寫景，以具體意象補充首句「春色」，選取深閨「瑣窗前」的視角寫思婦所見所聞。「黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙」兩句宛如五代花鳥畫，用筆工細，著色鮮艷。前一句聲色並茂，以聲為主，富有動勢。黃鸝的婉囀嬌鳴，似與滿園春色而共語。後一句寫杏枝倚立於淡淡煙靄中，恬靜如畫。這春色以黃鸝、紅杏為主，綴以群芳的奼紫嫣紅，一片暖色，再加上黃鸝悅耳的嬌啼，真是「紅杏枝頭春意鬧」不足喻其美。少婦透過瑣窗聽見以上春光，當比「忽見陌頭楊柳色」感觸更為深婉了。上片如從思維順序出發，觸景而生情，則開頭兩句亦可算是逆筆。

　　從上結至過片，時空轉換為另一個畫面。張炎云：「最是過片，不要斷了曲意。」（《詞源·制曲》）「憑闌」句既自成畫面，又未斷意脈。原來閨中人被春色所吸引，不滿足於隔窗觀花，她輕移蓮步，款款佇立於闌干旁，含愁凝眸。「雙娥細」，以秀眉的細長以形容其青春貌美。「『柳影斜搖砌」，是思婦憑闌所見，也是下片唯一景語，寥寥五字，一波三折，確是詞的當行本色語。表層意思是柳條之影因風吹斜而搖曳於台階，但其中還隱含搖落了楊花、楊花飄落於「砌」兩層意思。這三層意思濃縮於五字句中，寫得極密。五字中沒有「楊花」字樣，而於下文顯現，是詩人匠心所在。下文思婦的內心獨白，由上片的蓄勢，直至此句才引發出來。從楊花的搖落，聯想自己紅顏將凋零，所以她痛苦地唱出了全詞的最強音：「玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。」和開頭暗相呼應。她終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而生，於是嗔問道：「你倒是回來不回來？叫人家成天價象在夢魂中一看，跟著那漫天的柳絮，繞世界去神遊尋覓！」這種奇思遐想，意味深長，傾吐出少婦的無限離愁和情思。「魂夢逐楊花」為思婦詞開創了新的意境，對後代有所影響，如晏幾道名句：「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。」（《鷓鴣天》）似受此詞啟發，又如章楶的《水龍吟·楊花》以及蘇軾的和詞，詠楊花而和思婦情懷相聯，也似乎受到此詞的影響。

　　《花間》詞溫庭筠多麗藻，韋莊多質樸語。顧敻成就不及溫、韋，此詞卻能熔麗藻與質樸於一爐，使之疏密相間，恰到好處。