「柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡」

　　上片描寫庭院中的景物。柳絲已長，桃葉尚小。「深院斷無人到」一句，既說庭院的寂靜，也表女子的孤獨；而著一「斷」字，則含意更加細微繁富，既延伸了寂靜的時間長度，也開始透露了女子的哀怨情緒。

　　「紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。」明點「紅」、「綠」二字，照應開頭寫柳、寫桃的暗表兩種顏色；寫到鳥兒，卻又把黃鶯的「黃」字隱去，改作「流鶯」，以表其來來往往快速飛動之狀態。描寫春天景物，筆法極盡交錯變化之能事，真可謂匠心巧運了。加上了動態，加上了聲音，終於把庭院裡的春光寫足，而尤其應該注意的是，不可忽略「流鶯三兩聲」一句在詞中的重要作用。請注意以下兩點：第一，鳥的叫聲，更加反襯出庭院的寂靜，這是「鳥鳴山更幽」的道理；第二，從全篇的結構上說，是鳥聲喚醒了春閨獨宿的女子，下片接著描寫女子醒來以後的情況，可見，鳥聲起到了把上下兩片連接在一起的作用。

　　下片轉入居室內部，直接描寫女子的外貌和內心。先寫她被鳥聲喚醒，尚未起床時的情況：「雪香濃」，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；「檀暈少」是說經過了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；「枕上臥枝花好」，是說女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，並且以花比人，言其貌美。接下來，描寫女子心事重重的慵懶之態。「春思重」是點題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當寓含「悔教夫婿覓封侯」之意；「曉妝遲」，晨起無心梳妝，當寓含「誰適為容」之意；「尋思殘夢時」，所夢為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢，然而，夢境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無窮，最見筆力。

　　全詞突出運用對比和反襯的手法。從全詞來看，上片描繪春光美麗，下片卻寫閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對照，形成強烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公「春思」的深重。從上片來看，外界是一幅有聲有色充滿生機的春景圖，深院裡卻是「無人到」的冷冷清清的寂然無聲的境界，也是一個鮮明的對照，反襯女主人公「春思」的深重。從下片來看，龍腦香所散發的香氣製造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是「春思重」，「曉妝遲」而且臉上光色少了。主客觀對照又是極不和諧，又反襯出「春思」的深重，所以儘管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來。

　　這首詞表現了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。

　　上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來的計時漏聲。可以想像，思婦由於對遠人的眷念時刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這裡只是用來暗示思婦淒涼的心境，增強對比的效果。「驚塞雁」三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，那麼物又如何呢。在思婦的想像中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情於物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情。「畫屏金鷓鴣」乍一看似突亍鏗由室外移至室內，由聽覺變成了視覺。其實，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。

　　下片描寫思婦所居之室內情形。在蘭室之內，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精緻雅潔的環境裡，思婦的心態卻只能以「惆悵」兩字來概括，可見其悽苦。這裡「謝家池閣」泛指思婦居處。由於這些華堂美室曾經是思婦與離人共同歡樂的地方。現今獨自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同。「紅燭背」三句則進一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚。百無聊賴的環境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進入夢鄉。然而「夢長君不知」，這又是一種多麼可悲可嘆的情景。

　　全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞淒涼的心理狀態，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。