金鎖重門荒苑靜

　　此詞的作者生活在動盪的五代十國之際，他曾做過後蜀的永泰節度使，進檢校太尉，加太保，可說是位極人臣。然而蜀主孟昶究竟是個扶不起的阿斗，後蜀終為趙宋所滅。鹿虔扆品性高潔，不仕新朝，得到了自由之身。然面，當他重遊故地，看到當年的雕樑畫棟變成了而今的殘垣斷壁時，不覺「中心搖搖」，一種強烈的黍離之悲油然升起在心頭。

　　筆下全是景，景中全是情，是這首詞的最大特點。在詞人的筆下，完全是一片荒涼而淒清的景象。詞人雖也寫「金鎖」、「重門」、「綺窗」、「翠華」、「玉樓」，但這些不過是以當年曾經的繁華富麗來反襯此時的悄寂荒頹。揭示出正是這國破家亡的慘史才使得昔日的繁華如被雨打風吹去。在詞中，詞人不用一句直接抒寫自己的感情，而是筆下全是景，幾乎將其目之所及、身之所感的景物寫盡了，但「情、景名為二，而實不可離」，誠然，沒有單純的寫景，寫景的目的總是為了抒發一種情懷，在這首詞中，詞人抒寫的是他的亡國之隱痛，因而景中蘊含著的又全是一片哀情。

　　王國維說：「以我觀物，則物皆著我之色彩」，在此詞中，詞人沒有讓自己露面，然而在詞的字裡行間卻隱現著他「行邁靡靡」的身影，喟嘆著他「悠悠蒼天，彼何人哉」的心聲。「煙月不知人事改，夜闌還照深宮」，本是自然的場景，此刻卻染上了詞人的心緒，於是，又升發出一種物是而人非之感。就這樣，「綺窗」帶上了詞人的愁而對秋空，「藕花」含蘊了詞人的哀而泣香紅，暗傷亡國，一縷幽恨，都賦予秋空、野塘。將無知亦無情的景物寫得如此富於情致，正是詞人內心無限悲愴使然。「神於詩者，（善將情、景）妙合無垠」，作者以無一字寫情，而筆筆關情的高超技巧將內心的黍離之悲抒寫得如此有致，使人們仿佛可以從他筆下的景物中看到他憂患的面影，聽到他悠長的嘆息聲

　　這是一闋文人寫的最早的愛國詞。沈雄《古今詞話》上卷引倪元鎮《雲林》稱此詞「而曲折盡變，有無限感慨淋漓處」。譚獻《鐔評〈詞辨〉》卷二：「哀悼感憤。」所謂「曲折盡變」，是因為它表示「感慨」、「感憤」，並非秉筆直書，而是通過「撫今追昔」移情於景，借景抒情，並以「煙月」、「藕花」無知之物，反襯人之悲傷，烘托、渲染，而愈覺其悲。