「金缸滅，啼轉多。掩妾淚」

　　李白此詩，襲「聽歌逐音，因音托意」之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以「冬夜」起興，此詩亦然。「冬夜」、「沉吟」兩個七字句，言「坐吟」之時與地。時：「冬夜」；地：「北堂」。「冬夜」自然寒冷，而「北堂」為甚。「冬夜」之長，原不須因寒而後覺知，詩人說「夜寒覺夜長」，蓋以寒之難受而更覺其長也。然而，詩中主人公不顧寒之甚，仍然坐「北堂」沉吟，而且久坐，究竟「沉吟」什麼，詩里沒有說，也不必說，讀下去，自然會明白。「冰合」、「金缸」句，仍為兩個七字句，但換了韻。詩，一般地說，換韻便換意。此處亦然。「水合井泉」，承「夜寒」而來；「月入閨」、「金缸青凝」（一作「青光凝明」），承「久坐」而來。隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由「沉吟」而「悲啼」了。究竟為什麼，詩仍然沒有說，需要繼續往下讀。「金缸滅，啼轉多」。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節奏顯得更迫促了。時間更往前移，「金缸」滅了；不用說，月也斜了。詩中主人公的情緒，不但「悲啼」，而且「啼轉多」了。為什麼，詩仍然沒有說，還要繼續往下讀。「掩妾淚，聽君歌」。韻和句式都未變，但詩中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽歌了。歌里說些什麼，詩沒有說，但它所產生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩中主人公那種悲不自勝的情緒，把她「轉多」的「悲啼」一下就鎮住了。這顯示了非常強烈的藝術效果。但這歌為什麼能產生這樣一個效果，詩沒有說，還要繼續往下讀。下面，又是兩個三字句：「歌有聲，妾有情」。韻變而句式未變。如果說，上面兩個三字句，語似平緩而意卻頓變，那麼，這兩個三字句，語與意都可說是頓變。詩就是這樣逐步向其重心折進。這是詩人的富有特色的精心結構。從這六個字已可望到詩里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問題的答案。原來，詩中主人公的「沉吟」、「悲啼」以至於「啼轉多」，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與「妾情」相通的東西，它把詩中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是「何物人間情一點」，簡直可以貫金石而俱穿。接著，詩中寫出這種情的特點：「情聲合，兩無違。」原來，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無怪乎它能產生這麼大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因為這六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進展。問題的全部答案就揭示在這裡。詩至此，似已無話可說了；但作者又翻出了一層新意。這裡一個五字句、一個七字句，是從反面來一個假設，言如果歌里有一句不中（入，中、去聲）意的話，那麼，不管它怎麼多，怎樣美妙，就像陸機的詩所說：「再唱梁塵飛」，或如劉向《別錄》所說：「盡動梁塵」，把屋樑所有的灰塵都驚起來，也就像鮑照的詩所說「萬曲不關心」了，不聽了。從君，任你。這就從反面強調了感情的可貴在於：真摯、純潔，不容羼入半點塵埃；否則，就一文不值。

　　這首詩，韻凡四變，句式凡三變。不像鮑照之作，一韻到底，句式不過一變。蓋以騰踏之勢，步步設疑，層層折進，引人入勝。入後，既揭示其底蘊，又從反面來一筆，把要強調的情強到最高的程度。這是詩的價值。在以前的樂府里是沒有過的，也不是鮑照的那首隻寫到「體君歌，逐君音。不貴聲，貴意深」的同題之作所能比擬的。