翰林物色分留少

　　其一

　　第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。

　　首聯寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。「洞庭之東江水西」，詩人在一句七字之中，巧妙地運用了「東」「西」兩個方位詞，並以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為「簾旌不動夕陽遲」。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實則細膩。「簾旌」為近景，「夕陽」為遠景，近景遠景合而為一，詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。

　　詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重複上面的主題，風格卻又迥然不同了。「登臨吳蜀橫分地」，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；「徙倚湖山欲暮時」，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這裡，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。

　　經過前面的蓄勢，詩人終於在頸聯以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：「萬里來游還望遠，三年多難更憑危。」這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。「萬里」與「三年」對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的「萬里來游」不過是萬里逃難的高雅說法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在「遠望」中消解。「三年多難」，本來已經不勝觳觫，卻還要在這裡登高臨危，讓人不堪忍受。詩意至此，已經一波三折，千迴百轉，把感情推向了極致。

　　尾聯情景相生，「風霜」既指秋色濃重，又與自己的「白頭」相映襯，且暗示了當時政治局勢的嚴峻，「老木滄波」既指眼前實景，又是作者憔悴悲愁，飽經風霜的自我寫照。這樣的蒼涼氣韻，與杜詩中「無邊落木瀟瀟下」，「艱難苦恨繁霜鬢」相同。同樣的國破家亡，天涯淪落，此時此刻，杜甫成了詩人患難中的知己，因此，詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風格。

　　其二

　　第一首寫登樓，而第二首轉寫景和歸途。詩人登上岳陽樓，看到的是「天入平湖晴不風，夕帆和雁正浮空。」這就描繪了多種景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，構成了洞庭湖獨有的美景。表面上「晴不風」三字略顯俗套，但這正和「大漠孤煙直，長河落日圓」有相同韻味，不加修飾，只是寫的是湖水之壯美，這更顯手法獨特。第二聯寫人亦寫景，而且再次點明時間是傍晚時分。第三聯起，開始寫詩人的歸途了，而且又再一次將詩句引向了景物，向北看，見白草稀稀，向南望則見楓葉紅紅，這一聯的描寫將整首詩推向高潮，對仗工整，別有韻味。最後兩句就是寫詩人只顧觀景，寫著的詩到了江陵還未完，這就從側面襯託了長江洞庭之間風光之好。整首詩的感情同第一首一樣，是「憂」的，因為兩首詩記述的為同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隱藏了，這首詩實際上表達了北宋國亡後，作者只能觀景排憂之情。