「郭門臨渡頭」

　　詩中描寫初夏的鄉村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農耕活動，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩的語言秀麗，情調明朗健康，意境清新，明淨、開闊，宛若一幅優美迷人的水彩風景色。表現了王維高度的寫景藝術才能。一般地說，刻畫自然景色並不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間、空間和特定的季節、氣候中的景色。這必須有敏銳的觀察力和想像力，並善於抓住景物的主要特徵，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩就是王維的一次成功的藝術實踐。全詩寫景，緊緊扣住初夏農村雨後新睛的特徵。

　　首聯的「原野曠」和「無氛垢」六個字，便展現出經過雨水沖洗，空氣特別清新明淨，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊。由於抓准了環境特徵，不假雕繪地真切地再現出來，一下子就把讀者引進雨後新晴的原野上去，同詩人一起極目遠眺，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣。

　　頷聯寫詩人縱目四望鄉村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉村周圍景色，過渡自然。正因為空氣潔淨，增大了「望」中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯所寫景色，仍是雨後新晴之景。頸聯最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光；近山背後，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的「白」字和「明」字，非常準確地表現出雨後水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的「碧」字和「出」字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨後空氣清新，山背峰巒得以疊現。這兩個意象畫面。都緊扣著雨後新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態中富於動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。

　　尾聯「農月無閒人，傾家事南畝"雖然只是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。

　　蘇軾評王維「詩中有畫」。「詩中有畫」並非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想像的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態、色彩和構圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清新開闊的原野，明淨無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊後面，近處是田野和田外白水，遠處是山後的碧峰。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山後的碧峰又構成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多麼和諧入妙！在「無氛垢」、「臨渡頭」、「連溪口」中有亮度，在田外白水、山後碧峰中有濕度。王維是大畫家，善於以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用於詩中，所以王維的詩最富於繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。

　　當然，王維主要是詩人。王維的「詩中有畫」，最主要的還是由於王維能「最大限度地發揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對於光、色、態的豐富聯想和想像，組成一幅幅生動的圖畫」（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長於描繪靜態，詩長於表現動態的藝術規律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用「明」、「出」等字眼以動寫靜，『給靜物賦予動感，最後又給這幅靜態的山水畫面加上了動態的人物。