宮粉雕痕，仙雲墮影
出處
- 自我鼓勵：面對阻滯與低谷時，借憂思悵惘氣象堅定方向。
- 團隊動員：項目啟動或衝刺節點引用，強調同心破局與遠行信念。
- 演講收束：置於開場或結尾，提升昂揚開闊的表達力量。
- 贈言祝福：用於畢業、轉型、創業遠行，表達前程可期。
注釋
- 仙云：狀梅花飄落姿影。古石埋香：原指美人死去。此處喻指落梅。吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。
賞析
這首詞開端即寫梅花凋謝「宮粉」狀其顏色，「仙雲」寫其姿質，「雕痕」、「墮影」，言其飄零，字字錘鍊，用筆空靈凝鍊「無人野水荒灣」句為背景補筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠，氛圍淡寒。「古石埋香，金沙鎖骨連環。」二句，上承「雕」、「墮」，再進一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面。「金沙鎖骨連環」，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補足「埋香」之意。黃庭堅《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩云：「金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟。」詞中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅人，謝落後復歸於清淨的本體，受人敬禮，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隱於其中。接下來「南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千里關山」。三句陡然轉折。「不恨」與「恨」對舉，詞筆從山野落梅的孤淒形象轉入關山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實際亦復指人之意。笛曲中有《梅花落》。可見，「南樓」句雖然空際轉身而仍綰合本題。所以陳洵稱讚為「是覺翁（吳文英晚號覺翁）神力獨運處」（《海綃說詞》）。下邊轉換空間，由山野折回庭中。「半飄零」三句，當是從林逋《山園小梅》「暗香浮動月黃昏」化出。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之，故言「月冷闌干」，與下片「孤山無限春寒」喻意基本相同。下片言「壽陽」，言「孤山」，皆用梅花故實。《太平御覽》卷三十《時序部》引《雜五行書》中的記載：「宋武帝女壽陽公主人日臥於含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。」「鸞」是「鸞鏡」，為婦女梳妝用鏡。「調玉髓」、「補香瘢」，又用三國吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，見唐段成式《酉陽雜俎》前集卷八。這裡合壽陽公主理妝之事同說，以「問誰」表示已經沒有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾於此隱居，植梅養鶴，人稱「梅妻鶴子」。此處化用數典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠隔的幽索。「離魂」三句，仍與落梅緊緊相扣。「縞衣」與「宮粉」拍合，「溪邊」亦與「野水荒灣」呼應。「縞衣解佩」暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最後一韻，從題面申展一層，寫花落之後的梅樹形象。「葉底青圓」四字，化用杜牧《嘆花》詩「綠葉成陰子滿枝」的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無情的蹉跎。
吳文英在蘇州時曾納一妾，後遣去；居於杭州時又納一妾，後亡故。聯繫作者的這些經歷，並證以其它詞章。後人對這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實流動著脈絡貫通的感情潛流，它們從不同的時空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。