「大都一點宮黃」

　　這首詞寫桂花，並非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經歷結合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。

　　上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。作者從自己的遊蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。「少年痛飲」，實有「痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄」（杜甫《贈李白》）之意。「明月」句，「團團」語意雙關，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態。詞人借自己一次客中酒醒後看桂影、聞桂香的經歷來寫桂花，情調豪放，生動自然。「十里」句，用「水沉」來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

　　上片前二句敘事，後二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風發，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。

　　詞轉入下片「意脈不斷」，由寫作者自己的經歷，轉到桂花本身。「大都」兩句讚賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：「額上塗黃，漢宮妝也。」《西神脞說》則謂「婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。」梁簡文帝《戲贈麗人詩》：「同安鬟里撥，異作額間黃。」李商隱《蝶》詩云：「壽陽宮主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。」桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施「宮黃」，星星點點，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特徵。這幾句把桂花特徵都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應。最後別出新意：「怕是秋天風露，染教世界都香。」激情滿懷，放言憑藉秋天風露的傳播，桂花會將整個世界都薰染得濃郁芬芳。江順詒《詞學集成》卷六引張砥中曰：「後結如泉流歸海，迴環通首，源流有盡而不盡之意」。這裡正是「有盡而不盡」，詞已寫完，而意未盡。

　　此詞不只是讚美桂花的芳香十里。作者一生都「志在塞北江南」，為「了卻君王天下事」，而竭盡全力恢復宋室山河。舊說「招搖之山，其上多桂」（《山海經》），「物之美者，招搖之桂」（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或「紛紛如煙霧，迴旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味」（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象徵。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：「揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層，風度精神如彥輔，太鮮明」。人們總是既稱頌桂花的形態美，又讚揚它的精神美。辛棄疾以「染教世界都香」來歌贊，似隱寓有他「達則兼善天下」的宏願的。

　　況周頤云：「以性靈語詠物，以沉著之筆達出，斯為無上上乘」（《蕙風詞話》卷五）。此詞的佳處正在於詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄託之作，但結句並不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。

　　這首詞意境優美，寫桂花能抓住其特徵，聯想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。