淳熙己亥，自湖北漕移湖南

　　本篇作於淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被採納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，並非奔赴 他日夜嚮往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢復失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積鬱於胸的苦悶之情。

　　這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。

　　上片寫惜春、怨春、留春的複雜情感。詞以「更能消」三字起筆，在讀者心頭提出了「春事將闌」，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利於愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由於朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的「和」而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處於風雨飄搖之中。「匆匆春又歸去」，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！「惜春長怕花開早」。然而，現實是無情的：「何況落紅無數！」這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。「落紅」，就是落花，是春天逝去的象徵。同時，它又象徵著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者並未束手無策。相反，出於愛國的義憤，他大聲疾呼：「春且住！見說道、天涯芳草無歸路。」這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是「惜春」，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從「怨春不語」到上片結尾是第四層。儘管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但「春」，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產生強烈的「怨」恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象徵春天的「飛絮」，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把「惜春」、「留春」、「怨春」等複雜感情交織在一起，以小小的「飛絮」作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者複雜而又矛盾的心情。

　　下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從「長門事」至「脈脈此情誰訴」是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。「君莫舞」三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告「閒愁最苦」至篇終是第三層，以煙柳斜陽的淒迷景象，象徵南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實。

　　這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象徵性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥爭。第三是纏綿曲折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得「婉約」，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，曲折盡致。

　　這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所採納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線的重要位置上，只是任命他作閒職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南後方去，更加使他失望。這次調動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰派抬頭的一種表示。不讓抗戰派抬頭，關係到辛棄疾個人，事情尚小；關係到國家民族，那問題就大了。當時女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派採取妥協投降的錯誤政策。他們不僅忘了「徽欽之辱」，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長期置於女真族統治之下，過著水深火熱的生活。收復山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收復河山的壯志，而多年來一直無法實現。所以這次調離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發他胸中的鬱悶和憤慨。這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。

　　以下對這首詞作簡單的解釋：

　　上片起句「更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。」其意是：如今已是暮春天氣，那裡禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。

　　「惜春長怕花開早」二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。

　　「春且住」三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生「怨春不語」的感情。就是說心裡怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。

　　「算只有」三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。

　　下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自「長門事」至「脈脈此情誰訴」一段文字，說明「蛾眉見妒」，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇「長門賦」，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的「佳期」，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，對什麼人去訴說呢？「君莫舞」二句的「舞」字，包含著高興的意思。「君」，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，後來被廢黜為庶人，終於自殺。「皆塵土」，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：「斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!」

　　「閒愁最苦」三句是結句。閒愁，作者指自己精神上的鬱悶。危欄，是高處的欄杆。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷濛。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。

　　這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閒愁。

　　上片第二句「匆匆春又歸去」的「春」字，可以說是這首詞中的「詞眼」。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫「風雨」，寫「落紅」，寫「草迷歸路」，……讀者不妨運用聯想，這「風雨」，難道不是象徵金軍的進犯麼?這「落紅」，難道不是象徵南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面麼?「草迷歸路」，難道不是象徵奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麼?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在「畫檐蛛網」句上，加「算只有殷勤」一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根鬍子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：「愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝」。)「算只有殷勤」一句，也能起「頰上加三毛」的作用。尤其是「殷勤」二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。

　　上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的「長門事」、「玉環」、「飛燕」，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其「蛾眉見妒」的感慨，這和當時現實不是沒有聯繫的。而從「蛾眉見妒」這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。

　　下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。「休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處」二句，最耐人尋味。

　　以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。

　　除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：

　　第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用「綠肥紅瘦」四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。「紅瘦」，是說花謝；「綠肥」，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫「綠肥紅瘦」的暮春景色。而且「煙柳斷腸」，還和上片的「落紅無數」、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的「更能消幾番風雨?匆匆春又歸去」是開，是縱；那麼下片結句的「斜陽正在、煙柳斷腸處」是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。

　　第二，「斜陽正在、煙柳斷腸處」，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：「辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：『更能消幾番風雨?……』詞意殊怨。『斜陽煙柳』之句，其與『未須愁日暮，天際乍輕陰』者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。」可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。

　　詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：「詞貴陰柔之美」。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閒愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生。」是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

　　拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。儘管《摸魚兒》詞採用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。

　　總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用「肝腸似火，色貌如花」八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。