鷓鴣天·佳人

宋代 蘇軾
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。 無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
luó 羅 dài 帶 shuāng 雙 chuí 垂 huà 畫 bù 不 chéng 成 。 。 tì 殢 rén 人 jiāo 嬌 tài 態 zuì 最 qīng 輕 yíng 盈 。 。 sū 酥 xiōng 胸 xié 斜 bào 抱 tiān 天 biān 邊 yuè 月   ， yù 玉 shǒu 手 qīng 輕 dàn 彈 shuǐ 水 miàn 面 bīng 冰 。 。
wú 無 xiàn 限 shì 事   ， xǔ 許 duō 多 qíng 情 。 。 sì 四 xián 弦 sī 絲 zhú 竹 kǔ 苦 dīng 丁 níng 寧 。 。 ráo 饒 jūn 君 bō 撥 jǐn 盡 xiāng 相 sī 思 diào 調   ， dài 待 tīng 聽 wú 梧 tóng 桐 yè 葉 luò 落 shēng 聲 。 。
全宋詞 💭相思 寫人 歌女 音樂 相思

注釋

  • 羅帶：絲織的衣帶。殢人：迷戀人。酥胸：潔白潤澤的胸脯。水面冰：水的表面如冰滑一般。這裡指琵琶的聲音。
  • 四弦：即琵琶。絲竹：弦樂器與竹管樂器的總稱，泛指音樂。丁寧：形容樂器所發出的聲響。饒：任憑，儘管。

譯文

雙雙垂下的「羅帶」飄柔而美麗，連畫都比不上。嬌艷的姿色迷人，飄然得不能再輕盈了。潔白細嫩的手指，輕彈琵琶，發出如「水面冰」滑的聲音。

事很多，情也很多。琵琶彈奏出的音樂聲響中有你的愁緒。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待著秋天的來臨，聽我彈撥那「梧桐落葉」的琵琶聲吧！

創作背景

　　宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年），蘇軾任杭州通判。當時杭州，歌舞樓台聲細細，歌妓美女輕盈盈。身為朝廷官員，蘇軾也出入於其中。事後，蘇軾作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。

朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：105-107

賞析

　　上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。「羅帶雙垂畫不成」，正面描寫琵琶歌女的服飾。「殢人嬌態最輕盈」，正面描寫琵琶歌女的容貌。「酥胸斜抱天邊月」，側面描寫琵琶歌女的胸脯。如「斜抱天邊月」的胸脯，隆起的曲線美，象徵著潔白潤澤的源泉。「玉手輕彈水面冰」，側面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤清脆而悅耳，頗有「間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘」（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角著筆的，後一句是從聽覺著筆的，感覺挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現在人的面前。

　　下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情態。「無限事，許多情」，概述了琵琶歌女所面臨的「事」「情」的纏繞。「無限」言「事」之多，「許多」言「情」之泛。「四弦絲竹苦丁寧」，回答上面的泛問，「事」「情」之「苦，全反映在「四弦絲竹」的「丁寧」聲中。有「低眉信手續續彈，說盡心中無限事。」（唐代白居易《琵琶行》「別離四弦聲，相思雙笛引。」（南朝梁簡文帝《生別離》）之意，一個「苦」字將琵琶歌女的愁態生動地刻畫出來了。「饒君撥盡相思調，待聽梧桐落葉聲」，為點題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨愁苦的情態。

　　全詞，蘇軾運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。「酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰」這一聯句特別美，特寫了琵琶歌女的側面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發出的「水面冰」聲。平仄得當，對仗工整，頗富現代蒙太奇表現的韻律美。最後的「梧桐落葉聲」與「缺月掛疏桐」（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫人，後者以形寫人，都是為了刻畫「幽人獨往來，縹渺孤鴻影」歌女形象的，有異曲同工之妙。

朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：105-107