折桂令·寄遠

元代 喬吉
怎生來寬掩了裙兒？為玉削肌膚，香褪腰肢。飯不沾匙，昨如翻餅，氣若遊絲。得受用遮莫害死，果誠實有甚推辭？干鬧了多時，本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思。
zěn 怎 shēng 生 lái 來 kuān 寬 yǎn 掩 le 了 qún 裙 ér 兒   ？ wèi 為 yù 玉 xuē 削 jī 肌 fū 膚   ， xiāng 香 tuì 褪 yāo 腰 zhī 肢 。 。 fàn 飯 bù 不 zhān 沾 shi 匙   ， zuó 昨 rú 如 fān 翻 bǐng 餅   ， qì 氣 ruò 若 yóu 游 sī 絲 。 。 dé 得 shòu 受 yòng 用 zhē 遮 mò 莫 hài 害 sǐ 死   ， guǒ 果 chéng 誠 shí 實 yǒu 有 shèn 甚 tuī 推 cí 辭   ？ gàn 干 nào 鬧 le 了 duō 多 shí 時   ， běn 本 shì 是 jié 結 fà 發 de 的 huān 歡 yú 娛   ， dào 倒 zuò 做 le 了 chè 徹 gǔ 骨 ér 兒 xiāng 相 sī 思 。 。
元曲三百首 情感 💭相思 樹 女子 抒情 相思

注釋

  • 怎生：為什麼。為玉削肌膚：因為玉體減少了肌膚，即人消瘦了。香褪腰肢：腰肢瘦了。遊絲：空中飄飛的細珠絲，比喻氣息微弱。遮莫：即使。

譯文

為什麼寬掩了綢裙？是因為肌膚損削，玉腰消瘦。吃飯不願沾匙，睡覺像翻餅一般折騰，呼氣細微像遊絲。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心誠意，萬死也不推辭。可惜白白地鬧騰這麼久，本來是結髮夫妻的歡樂生活，到頭來卻成了徹骨的相思。

賞析

　　起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的注意。裙兒寬掩，自然是因為身體減瘦的緣故，以下接出「玉削肌膚，香褪腰肢」的答案，自在意料之中。但我們並不覺得累贅，這是因為它強調了女主角的消瘦憔悴，且從「玉」、「香」的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。「自從別後減容光」，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎麼一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現卻不同尋常，細膩如繪而又令人觸目驚心。「飯不沾匙，睡如翻餅，氣若遊絲」，活畫出一位吃不香、睡不著、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往後徐再思《蟾宮曲·春情》的「身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲」，都是曲中善於言情的名句。女子忍受著相思的折磨，而作者則進一步揭示出她一往情深、至死不悔的內心世界。「得受用」的兩句對仗，純用方言口語，內容十分感人。支持著女子的信念，僅是「受用」與「實誠」，但即使以現代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與願違的結局；語中雖含怨意，卻仍表現出她不甘現狀，願為爭取美滿理想的實現而繼續作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現，又有堅貞不渝的內心獨白，這就使讀者不能不為女主角生髮出深切的同情。

　　值得注意的是，本曲題作《寄遠》，也就是說女子的自白全都是對遠方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。「干鬧了多時」，「本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思」，於本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現得如此深切，是令人為之擊節嘆賞的。

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